門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究

張蕊

摘 要：現(xiàn)階段，隨著人們生活水平的不斷提高和改善，其對于精神生活的需求也在不斷增加，這樣的情況下，越來越多的藝術(shù)作品被人們欣賞和熟知，鋼琴藝術(shù)就是其中最為重要的一項內(nèi)容，鋼琴伴奏的應用更為廣泛。本文以門德爾松的聲樂作品作為主要的研究對象，在古典與浪漫、音樂語言、民族性和公眾性幾個方面對其伴奏情況進行研究，以便更好地詮釋門德爾松的聲樂作品。

關(guān)鍵詞：門德爾松 藝術(shù)歌曲 鋼琴伴奏

德國音樂史最為輝煌和燦爛的時間就是19世紀的上半葉，這一時期正是德國古典和浪漫主義相互聯(lián)系和交接的一個過程，很多德國的音樂家都在這一時期出現(xiàn)在人們的視線之中，這一點對于德國音樂藝術(shù)也有著非常重要的作用。門德爾松在其中屬于非常獨特的一位，與很多窮困潦倒音樂家的生活背景都有著一定的差別，其生在名聲顯赫的家族，但是在死后因為種種原因歷史對于其的評價非常不公平。本文也在這樣的基礎(chǔ)上對門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏進行研究，以期能夠更好地促進音樂藝術(shù)的發(fā)展。

一、門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏概述

門德爾松的鋼琴伴奏曲中，所包含的內(nèi)容有古典主義中的嚴謹和理性的特點，同時其中也包含浪漫主義的抒情和浪漫的特點，在這樣的特點中，其鋼琴作品被人們所接受和喜愛，并且逐漸成為藝術(shù)歌曲伴奏的主要內(nèi)容。同時也正是其藝術(shù)作品在整個的創(chuàng)作過程中并沒有被創(chuàng)新，一直延續(xù)著鋼琴曲的基本原則和永恒不變的規(guī)律，所以這也成為其鋼琴曲受到眾人喜愛的主要因素。同時在其鋼琴伴奏應用在藝術(shù)歌曲中的階段，門德爾松也會把很多傳統(tǒng)的東西作為最基本的參照物，例如：貝多芬的鋼琴曲，還有莫扎特晚期所創(chuàng)作的鳴奏曲就被其所繼承，這也為其后期的鋼琴伴奏工作開辟了最新的道路，同時也為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了最新的途徑。

1.早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏

在藝術(shù)歌曲的演唱過程中，鋼琴伴奏是其中非常重要的一部分內(nèi)容，其中所蘊含的情感內(nèi)涵非常多，包括旋律、音樂、音響等美感，在這些美感的組成下，加上完美的演唱才能夠最終形成藝術(shù)歌曲和鋼琴的組成，也能夠更加完美的展現(xiàn)給聽眾。所以在這樣的組成內(nèi)容中也能夠看出，藝術(shù)歌曲演唱階段，鋼琴伴奏的組成不僅僅是對歌曲的渲染和音樂方面的補充，同時也是為了利用伴奏和鋼琴的音樂，準確的揭示出藝術(shù)歌曲中所具有的深刻思想內(nèi)容。所以在門德爾松的音樂鋼琴伴奏內(nèi)容之中，其伴奏內(nèi)容的使用能夠體現(xiàn)出非常強烈的藝術(shù)及內(nèi)涵，同時也能夠更加準確的滲透出伴奏中的美感，以此對藝術(shù)歌曲的演唱和表演深刻化的展現(xiàn)出其中的意境，這樣的伴奏手段和方式能夠讓演唱者深入的進入到所演唱的內(nèi)容之中，也能夠在演唱者的帶動下，更好的彰顯出音樂的內(nèi)涵。其鋼琴伴奏能夠準確的把握每一首歌曲中的美感和風格，也能夠讓演唱者和聽眾感受到歌曲內(nèi)部所具有的跌宕情緒保證音樂多彩性的同時，也更加豐富其中藝術(shù)歌曲內(nèi)容。

在門德爾松作品中主要具有特點和獨創(chuàng)性的有《瑪麗的夢》和《浪漫曲》，這兩首作品是其早期最具特點的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作內(nèi)容，其中《瑪麗的夢》這首歌曲中，從前奏一直到這首歌曲的尾聲部分，門德爾松一直采用一種非常安靜和安詳?shù)臄⑹龇绞?，以此描述瑪麗這個小女孩所具有的甜美的夢想，所以能夠看出，門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏之中，在前奏就已經(jīng)奠定了整個曲目的基調(diào)，同時也確定了整個一首歌曲的主題。

2.成熟時期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏

在1829年階段，門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏發(fā)展已經(jīng)逐漸開始轉(zhuǎn)化，并且變得越來越好，這也是其一生藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作過程中的轉(zhuǎn)折點。在這一時期，門德爾松順利的結(jié)束了其學生的階段，并且在3年的時間內(nèi)對國內(nèi)重要的文化城市進行游歷。這樣的經(jīng)歷和過程不僅在很大程度上促進了其藝術(shù)思想和藝術(shù)內(nèi)涵的發(fā)展，也幫助了其后期的進步。所以在這樣的時期和階段，門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏開始不斷走向高峰，其中代表的作品有《冬之歌》、《乘著歌聲的翅膀》等，這些都受到了其旅行中看到的風景所影響。

同時也在這一階段，門德爾松創(chuàng)造出越來越多受到人們歡迎和喜愛的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏作品，也正是這些作品成為后期人們經(jīng)常使用的伴奏樂曲，為日后音樂的發(fā)展做出了積極的貢獻。

二、門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究

1.門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的復調(diào)旋律

門德爾松的創(chuàng)作藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏有著非常強烈的藝術(shù)氣息，在很大程度上深化了藝術(shù)歌曲的境界和內(nèi)涵。在門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中，很多作品的都有著優(yōu)美的復調(diào)旋律線條，如果對其進行單獨的探究，即便是沒有加入演唱的主旋律依然非常優(yōu)美。在伴奏的過程中，使用優(yōu)美的旋律彌補伴奏中難以用文字表述情感的不足。

門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中，聲樂部分和伴奏部分融為一體，十分和諧，同時，鋼琴伴奏部分的音樂也表現(xiàn)得十分生動，與歌詞部分十分貼合。鋼琴伴奏的地位舉足輕重，豐富了音樂的形象，與旋律之間的關(guān)系緊密結(jié)合。聲樂、鋼琴、詩詞融為一體，共同塑造了音樂形象，也豐富了音樂的情感。在演奏中，要準確地把握音色，分析和聲。同時，鋼琴伴奏的織體也在不停的變幻，調(diào)性的變化也更加豐富，把人物的情緒和心理的微妙變化更深入的表現(xiàn)出來。

2.門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的具象造型

門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏，能夠在很大程度上體現(xiàn)出其在藝術(shù)歌曲的伴奏過程中所包含的音樂領(lǐng)域中具有的獨特性質(zhì)和抒情的感受，通過鋼琴的伴奏，也能夠在根本上為藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵和意境做出鋪墊，在周圍環(huán)境中折射出最為單純的藝術(shù)歌曲音樂情感內(nèi)涵，同時也能夠在根本上抒發(fā)演唱者內(nèi)心的情感。所以在門德爾松藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，其能夠直接的展現(xiàn)出歌曲中所具有的自然表達形式，這也是鋼琴歌曲中的旋律發(fā)展方式，所有的內(nèi)容都浸透在旋律的發(fā)展中，不可分割。門德爾松的鋼琴伴奏中比較注重的就是充分發(fā)揮出鋼琴本身所具有的特點，同時在鋼琴演奏階段，其作品的伴奏特點有著一定的具象性和造型性，所以在門德爾松的伴奏內(nèi)容中也是關(guān)注到這項內(nèi)容之中，了解到其伴奏過程所包含的音樂和節(jié)奏的特點，以此針對歌曲的內(nèi)容進行創(chuàng)作，得出眾多具有內(nèi)涵的音樂形式，這也在根本上保證了藝術(shù)歌曲在伴奏過程中展現(xiàn)出的良好深化內(nèi)涵，也能夠在根本上有效渲染藝術(shù)歌曲在演奏中所具有的氛圍，例如：門德爾松的《初開的紫羅蘭》是在1831年英國旅游期間所創(chuàng)作的歌曲，這首歌曲中恰到好處地與途經(jīng)的美景吻合，所以產(chǎn)生了靈感，以此創(chuàng)作了這一歌曲。

門德爾松的藝術(shù)歌曲伴奏過程中，很大一部分都具有一定的特點，這種創(chuàng)作形式與其本人的創(chuàng)作經(jīng)歷歷程有著一定的關(guān)系，其在自身的音樂形式中展現(xiàn)出屬于自己的風格，所以在其鋼琴音樂伴奏中也經(jīng)常體現(xiàn)出這一特點。同時在門德爾松的藝術(shù)歌曲演奏中，其調(diào)性的轉(zhuǎn)換也是最大程度的實現(xiàn)了旋律的創(chuàng)新，體現(xiàn)出其對于調(diào)性轉(zhuǎn)化的合理使用，把充滿新鮮感的伴奏內(nèi)容體現(xiàn)在作品中，并且靈活地進行調(diào)試，這也是門德爾松鋼琴伴奏中所包含的一大特色。

3.門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的演奏處理

門德爾松的藝術(shù)歌曲在伴奏過程中能夠展現(xiàn)出的主要特點，不僅僅是這首歌曲的歌曲內(nèi)容為主，而在很多方面都是藝術(shù)歌曲內(nèi)容中的伴奏方面內(nèi)涵，所以其展現(xiàn)出的藝術(shù)內(nèi)涵一般就是在旋律和伴奏兩個方面，其能夠保證伴奏內(nèi)容在演唱者變化過程中，更好的保證整個藝術(shù)歌曲所具有的穩(wěn)定性，也能夠保證其變得更加的細膩，這也是藝術(shù)歌曲伴奏與其他音樂演唱內(nèi)容伴奏的區(qū)別，也能夠有效處理藝術(shù)歌曲中伴奏的特色，保證歌曲的藝術(shù)性和穩(wěn)定性。

門德爾松認為音樂是人們在交流過程中非常重要的工具，其思想和情感內(nèi)容也可以使用音樂的媒介進行表述和識別，所以音樂能夠讓人們的心靈充滿光明，并且能夠深厚的表述其成功的情感內(nèi)涵，保證這項藝術(shù)能夠達到美、道德和真理相互交流的境界。門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏手法是不相同的，所以還需要對其不同的作品進行二度創(chuàng)作，以此達到伴奏和演唱內(nèi)容的高度統(tǒng)一。在門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中能夠看出，這是一個具有非常高綜合性的音樂表現(xiàn)藝術(shù)形式，注意這一點，保證藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏結(jié)構(gòu)嚴謹，并且具有很高的藝術(shù)性，這樣才能夠把伴奏華麗的準確演奏，這些都是門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中所具有的特點，也正是其這種獨特性在根本上為其音樂伴奏藝術(shù)的發(fā)展做出貢獻。

結(jié)語

根據(jù)以上探討和分析得出的結(jié)果能夠看出，通過以上的內(nèi)容對門德爾松鋼琴藝術(shù)歌曲伴奏的特點進行分析，其作品注重的是高雅的情趣和情感的表達，主要就是描繪藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的豐富性，作品的題材也偏向城市中的生活和對大自然的幻想，所以內(nèi)容通俗易懂。在這樣的情況下，門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏也非常受歡迎，主要就是因為藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中所具有的豐富內(nèi)涵，能夠為歌曲的演唱帶來情感和內(nèi)涵，也受到眾人的歡迎，因此本次研究在長遠的角度進行分析，幫助人們重新認識到門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作風格，為我國音樂藝術(shù)的發(fā)展做出巨大的貢獻。

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