朱淑真詩詞的內(nèi)容與風(fēng)格探析

徐雪飛

摘 要：朱淑真是宋代著名的女詩人詞人，她文學(xué)成就僅次于李清照，正如清代的陳廷焯所說：“宋婦人能詩詞者不少。易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人也?！敝焓缯嬉彩菤v史上作品最豐盛的女作家之一，但由于她的遺作“為父母一火焚之，今所存者，百不一存”（《斷腸詩集序》），南宋王唐佐為其作的傳也早已亡佚，給關(guān)于她的研究工作帶來了很大的困難。鑒于此，結(jié)合朱淑真的身世背景，從朱淑真詩詞的內(nèi)容與風(fēng)格兩個(gè)方面對(duì)朱淑真詩詞作品進(jìn)行分析，并從中體會(huì)朱淑真作品的美感特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：朱淑真詩詞；內(nèi)容與風(fēng)格；清婉自然；清空婉約

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1001-7836（2018）09-0104-03

一、清婉自然的詩歌

朱淑真（亦有作朱淑貞）的詩共有337首，詩歌的創(chuàng)作頗為豐富，題材頗為廣泛。朱淑真的詩清婉自然，她以女性特有的幽深細(xì)膩的筆觸抒寫個(gè)人情懷，善于運(yùn)用情景交融的寫法。詩中描寫的多是自然界的衰榮，時(shí)令季節(jié)的更替和變換，抒發(fā)的是她對(duì)一時(shí)、一地、一景、一物的感慨，她筆下的物“皆著我之色彩”。她的詩不論是寫景還是詠物都夾雜著濃厚的情感內(nèi)容，所以要明確劃分她詩歌內(nèi)容的界限是很難的，我們只能依據(jù)詩歌的題目和具體內(nèi)容來大體區(qū)分。以下?lián)朔诸悓?duì)朱淑真詩歌的內(nèi)容與風(fēng)格進(jìn)行論述：

1生動(dòng)明澈的詠物詩

朱淑真的詠物詩數(shù)量頗豐，吟詠的對(duì)象有花木、月、雨、雪等，其中描寫花木的詩歌最多，而且常常直接以花木立題，杏花、梨花、海棠、荼蘼、青蓮花、芍藥、牡丹、李花、長春花、薔薇花、芙蓉、梅花、荷花、直竹、柳等無不入詩。無論是“嬌嬈萬態(tài)逞殊芳”的牡丹、“飛葩散亂擁欄香”的薔薇、“芬芳紅紫間成叢”的芍藥、“徒作佳人淡佇妝”的黃芙蓉，還是“胭脂為臉玉為肌”的海棠、“玲瓏巧蹙紫羅裳”的瑞香，“薄薄香羅蹙蕊勻”的梨花、“白玉體輕蟾魄瑩”的荼蘼，抑或是“滿池紅影蘸秋光”的芙蓉，“香房馥郁隨風(fēng)拆”的荷花，“且得清香寄酒杯”的梅花等等，在她的筆下都綽約多姿，著“我”之色，各具魅力。以《李花其二》為例：

小小瓊英舒嫩白，

未饒深紫與輕紅。

無言路側(cè)誰知味，

惟有尋芳蝶與蜂。

李花以其冰清玉潔的品性歷來為文人墨客所喜愛，很多詩人都作有李花詩，如唐代的韓愈、李商隱，宋代的王安石、蘇軾、方回、楊萬里、梅堯臣等等。朱淑真筆下的李花從容自信，“無言路側(cè)”顯示其不嘩眾取寵，獨(dú)守寧靜的個(gè)性，她以李花自喻，表達(dá)了淡薄高潔的品性，也寄予了知音難覓的寂寞。

朱淑真的一些詠物詩中含有詠史的成分，例如“豈意為花屬后庭，荒迷亡國自茲生。”（《后庭花》）“莫把傾城比顏色，從來家國為伊亡?！保ā赌档ぁ罚暗降字涣魹橹o贈(zèng)，更勞國史刺民風(fēng)。”（《芍藥》）等，顯示了她不俗的政治見解。

2婉麗真摯的愛情詩

在理學(xué)綱常極為興盛的宋代社會(huì)中，女子被局限在閨閣之中，不能像男子那樣追求建功立業(yè)，于是她們將一生的幸福都寄托在追求美好的愛情和幸福的婚姻上。朱淑真不僅在詞中大膽言情，還在被尊為正統(tǒng)的，本應(yīng)承擔(dān)“載道”重任的詩歌中大量集中地描寫自己的愛情經(jīng)歷與婚姻生活。在她現(xiàn)存的300多首詩歌中，愛情成為了其中的主旋律，成為了她詩歌中的靈魂?？v觀朱淑真的一生都在苦苦追求美好的愛情，她的愛情詩真摯感人，幽怨纏綿，記錄了她一生的心路歷程。

有的詩中表達(dá)的是對(duì)美好的愛情理想的憧憬：

初合雙鬟學(xué)畫眉，未知心事屬他誰。

待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩。（《秋日偶成》）

詩中描寫的是一位懷春少女在幻想愛情時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白，表達(dá)了她對(duì)美好愛情和理想伴侶的強(qiáng)烈期盼。首句“初合雙鬟”說明詩人當(dāng)時(shí)正是一個(gè)初長成的情竇初開的少女，而“學(xué)畫眉”寫出了少女對(duì)愛情的自我期待。接著第二句“未知心事屬他誰”道出了她對(duì)自己未來夫君的無限期盼，在詩情畫意當(dāng)中融入了詩人特有的少女情懷。第三句中“滿抱”表明女子的萬般珍惜和濃濃深情，而最后一句表明她心中期盼的夫君是和她有共同的理想追求，能詩會(huì)賦的有情郎。

有些詩中傾述了愛情缺失的憂愁和寂寞：

夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。

鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。（《秋夜》）

這首詩表達(dá)了詩人幽居時(shí)的憂愁怨嗟、孤獨(dú)落寞的心境。首句中“夜久無眠”已見詩人愁緒滿懷，偏又逢秋風(fēng)蕭瑟，夜氣清涼，意境中更添一層愁苦。次句寫詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難已入夢(mèng)，只好剪燭花以消遣寂寞。后兩句寫景，窗外梧桐樹下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了床席，“滿”字表面是寫光影之濃，其實(shí)是寫憂思滿懷，剪不斷理還亂的愁緒之濃。末句寫窗外梧桐之月，以景語作結(jié)，恰好照出了人心深處無法擦拭的黯淡清冷。“梧桐缺處”這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。整首詩的意境凄清孤寂，詩人借景寄情表現(xiàn)了自己孤寂苦悶的心境。

有些詩中表達(dá)對(duì)情人的無限思戀：

欲寄相思滿紙愁，魚沉雁杳又還休。

分明此去無多地，如在天涯無盡頭。（《寄情》）

這首詩的前兩句是說詩人想寫信給情人述說自己的思念與哀愁，可是愁緒紛起無從下筆，信寫好了又由于某種原因不能寄到情人手里。本來與情人不能見面，只能用書信承載相思之情，就很是郁悶了，奈何現(xiàn)在連傳遞書信的信使也像故意躲著自己一樣，更添了一重愁緒?！胺置鞔巳o多地，如在天涯無盡頭?！笔钦f明詩人居住的地方與情人所在的地方相隔沒多遠(yuǎn)，可是詩人卻感覺與情人咫尺天涯。因?yàn)榻谘矍?，卻不能相見，思念之情無法傳達(dá)，就好像天涯海角一樣，遙不可及，可見詩人用情之深。這里用距離的近來反襯相思的痛苦，這相思與愁緒，無邊無際，滿滿的愛只能化作深深的愁。這首詩的題目叫《寄情》，其實(shí)是寫寄情無門，對(duì)戀人濃濃的思念無法傳達(dá)的愁苦。

有些詩中指責(zé)了愛情命運(yùn)的不公：

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。

東君不與花為主，何似休生連理枝。（《愁懷》）

不幸的婚姻是朱淑真痛苦的根源，她在這首詩中表達(dá)了對(duì)婚姻的強(qiáng)烈不滿。朱淑真理想中的丈夫是“逸似仙”的有情郎，可現(xiàn)實(shí)中的丈夫卻與她貌合神離，志趣迥異，這對(duì)朱淑真而言是莫大的痛苦。此外“山色水光隨地改，共誰裁剪入新詩？”（《舟行即事》）“鴛幃夢(mèng)輾轉(zhuǎn)，珠淚向誰彈?！保ā堕L宵》）“悶懷脈脈與誰說，淚滴羅衣不忍看?！保ā抖共幻隆罚氨硰椫闇I暗傷神，挑盡寒燈睡不成。”（《無寐》）“更堪細(xì)雨新秋夜，一點(diǎn)殘燈伴夜長。”（《秋夜有感》）“秋雨沉沉滴夜長，夢(mèng)難成處轉(zhuǎn)凄涼。”（《悶懷》）等等，都流露出不幸的婚姻給詩人帶來的揮之不去的痛苦哀傷。

3雋永秀麗的時(shí)令詩

翻開朱淑真的詩集可以發(fā)現(xiàn)時(shí)令詩占有很大的比重，其中很多詩卷都有春景、夏景、秋景、冬景這樣的題目總匯，其中很多的詩就是直接以春、夏、秋、冬來命名的，例如《新春》《暮春三首》《初夏兩首》《早秋》等等。除此以外還有直接以節(jié)日命名的節(jié)日詩，例如《端午》《七夕》《冬至》《除日》《寒食》等等。其中以立春為題的就有《立春古律》《立春前一日》《立春日妝成宜春花》。朱淑真時(shí)令詩和節(jié)日詩的詩歌內(nèi)容并不限于描寫季節(jié)變化和時(shí)令變換，還含有許多詩人在各個(gè)季節(jié)中的感懷。以《暮春有感》為例：

倦對(duì)飄零滿徑花，靜聞春水鬧鳴蛙。

故人何處草空碧，撩亂寸心天一涯。

這是一篇表達(dá)相思的作品，開篇詩人就勾畫出了一幅暮春圖景：暮春時(shí)節(jié)，花落滿徑，蛙鳴一片。后兩句寫故人已去的悵惘之情和自己思緒的紛亂無涯。詩人所思念的人在漫天芳草的遠(yuǎn)方，想念而又不得相聚，全詩至此結(jié)束。詩中詩人借秋天的景色烘托內(nèi)心的凄苦，言有盡而意無窮，意境上幽靜深遠(yuǎn)，讀來情思繾綣，蕩氣回腸，在情調(diào)上也低徊往復(fù)，讀來讓人覺得韻味無窮。

4俊逸雋永的寫景詩

朱淑真的寫景詩和其他類別的詩歌在內(nèi)容上有交叉，只是這類詩中描寫景物的比重占得更大一些，例如《游湖歸晚》就明顯屬于這一類?！耙磺芯罢Z皆情語”（《人間詞話》），朱淑真詩中的景語中包含了她的多種情愫。以她的《即景》詩為例：

竹搖清影罩幽窗，兩兩時(shí)禽噪夕陽。

謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。

清風(fēng)吹動(dòng)竹子將其清雅的影子投射在幽靜的窗戶上，夕陽下成群結(jié)隊(duì)的小鳥正在盡情地嬉戲鳴叫。在這海棠花凋謝、柳絮飛盡的初夏，只覺炎熱的天氣使人感到困倦，白晝似乎也開始變得漫長了。這是一首因情即景的詩，詩人借景抒發(fā)了自己郁郁寡歡，百無聊賴的情緒。翠竹清幽，映照小窗，成雙作對(duì)的禽鳥在夕陽中鳴叫嬉戲，此時(shí)海棠已謝，亂紅零落，柳絮飄搖，春暮及盡，隨著夏季來臨，白晝加長，人愈發(fā)感到慵懶困倦。前兩句動(dòng)靜結(jié)合，靜態(tài)中的竹影和“幽窗”與動(dòng)態(tài)中的竹子和飛鳥互相對(duì)比。后兩句描寫海棠花謝了，柳絮也飛盡了，白天變得越來越長了，將前兩句中表達(dá)的郁郁寡歡，百無聊賴的情緒進(jìn)一步深化。全詩寄情于景，淡淡幾筆，卻極具感染力。

5挺拔精辟的詠史詩

現(xiàn)存朱淑真的詠史詩共十首，對(duì)朱淑真詠史詩的研究近來越來越受到研究者的重視，在黃嫣梨女士的《朱淑真研究》和張小麗的《宋代詠史詩研究》兩本書中都專門分列一小節(jié)來進(jìn)行論述。朱淑真的詠史詩，議論歷史，品評(píng)人物，都很有見地。

朱淑真在她的詠史詩中，通過詠史追慕先賢，寄托個(gè)人抱負(fù)；通過論史融以己意，發(fā)表新見；通過評(píng)史來總結(jié)歷史教訓(xùn)，借古諷今。朱淑真的詠史詩多是品評(píng)人物，而且品評(píng)的都是秦漢人物，無一例外。如在《項(xiàng)羽二首》《陸賈》《韓信》《張良》《晁錯(cuò)》等詩中分別呈現(xiàn)了“蓋世英雄力拔山”的項(xiàng)羽、“能將新語悟宸衷”的陸賈、“男兒忍辱志長存”的韓信、“功成名遂便歸休”的張良、“一言請(qǐng)削獨(dú)干誅”的晁錯(cuò)等等。雖然只有十篇，但仍可見她豐富的學(xué)養(yǎng)和獨(dú)特的見識(shí)。

6鏗鏘激昂的農(nóng)事詩

朱淑真的詩在詠史詩之外，還有歌詠農(nóng)事之作，在這類詩歌中詩人將目光投向底層勞動(dòng)人民?，F(xiàn)存可見于《斷腸詩集》的農(nóng)事詩有《苦熱聞田夫語有感》《喜雨》《膏雨》《夏日作》《秋日行》等等，都是憂國憂民，鏗鏘激昂的詩篇，可見詩人的見解卓越，志向遠(yuǎn)大。其中《苦熱聞田夫語有感》是朱淑真農(nóng)事詩中最具特色的一首。

日輪推火燒長空，正是六月三伏中。

旱云萬迭赤不雨，地裂河枯塵風(fēng)起。

農(nóng)憂田畝死禾黍，車水救田無暫處。

日長饑渴喉嚨焦，汗血勤勞誰與語。

播插耕耘功已足，尚愁秋晚無成熟。

云霓不至空自忙，恨不抬頭向天哭。

寄語豪家輕薄兒，綸巾羽扇將何為。

田中青稻半黃槁，安坐高堂知不知？

詩人在這首詩中生動(dòng)形象地記錄了農(nóng)民生活的疾苦，對(duì)農(nóng)民表達(dá)了深切的同情。詩中首先描繪了烈日當(dāng)空，“地裂河枯”的大旱景象，接著寫農(nóng)民心急如焚，艱苦抗旱的情景，最后對(duì)搖扇消閑的富家子弟發(fā)出了不平的斥責(zé)，激憤之情溢于言表。并將造成這種不幸的根源歸咎于高高在上的統(tǒng)治者，并厲聲質(zhì)問?？梢韵胂笕绻麤]有一定的生活經(jīng)歷和社會(huì)認(rèn)知，一個(gè)大家閨秀絕對(duì)寫不出如此有深度的詩作，可見女詩人可貴的仁愛情懷與赤子之心。除了以上幾種詩歌類型，朱淑真的詩歌根據(jù)內(nèi)容還可以分為題詠詩、羈旅詩和贈(zèng)答詩等等，這里就不一一細(xì)述了。

二、清空婉約的詞作

朱淑真詞現(xiàn)存33首詞，數(shù)量僅相當(dāng)于其詩作的十分之一，其中以唐圭璋《全宋詞》里錄存的24首最為可靠。朱淑真的詞承晚唐五代遺風(fēng)，受《花間集》的影響尤深，最擅長的是小令。她的詞主要表現(xiàn)了沒有愛情的婚姻所引發(fā)的憂愁怨嗟、孤清寂寥，大致可分為閨怨詞、寫景詞、詠物詞三類。

1幽艷纏綿的閨怨詞

朱淑真經(jīng)歷了婚姻和愛情的不幸，創(chuàng)作了大量的描寫閨怨的作品，主要表達(dá)了她對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的不滿，和由不幸婚姻所引發(fā)的孤寂愁苦的心情，以及對(duì)情人的無限思戀。以《謁金門·春半》為例：

春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。

好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。

這首詞上片從寫景入手，觸景生情，勾出無限閑愁。“無限”二字說明女子此時(shí)憂郁心情的濃重。接下來兩句寫詞人愁懷難遣、百無聊賴的情態(tài)?！伴e”字的運(yùn)用，看來顯得輕松，實(shí)則用意深重，這正表現(xiàn)了詞人終日被愁情纏繞，不得解脫的心境。下片具體寫對(duì)自然景物的感受，鶯鶯燕燕的成雙成對(duì)，反襯自己的形單影只，委婉曲折地表現(xiàn)孤獨(dú)寂寞，含蓄而深邃。末兩句進(jìn)一步表現(xiàn)詩人的情思，與開頭兩句相照應(yīng)，隱曲地透露了詞人愁怨的根源是所愛之人不在身邊。這首詞借描寫春天的美景來襯托自己內(nèi)心的傷感，抒發(fā)了詞人所適非偶，思念意中人的痛苦之情。清陳廷焯《詞則大雅集》評(píng)此詞：“凄婉，得五代人神髓?！保ㄇ尻愅㈧獭对~則大雅集》評(píng)此詞：“凄婉，得五代人神髓?！保?/p>

2情韻兼勝的寫景詞

朱淑真情感豐富，善于感物，在她描寫的景物中寄托了豐富的生活感受，達(dá)到了情景交融的境界。以《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》為例：

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

此詞通過描會(huì)春景，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了詞人的惜春情緒。上片寫風(fēng)和日麗，百花飄香，而轉(zhuǎn)眼清明已過，落花飛絮，“云鎖朱樓”，令人不堪回首。下片寫午夢(mèng)初醒，窗外傳來的鶯叫聲，聲聲喚起春愁。詞的最后三句使用了以樂景寫哀的手法，通過對(duì)一系列美景的描繪，委婉表達(dá)了詞人心中的無限哀愁，構(gòu)思新巧，含蘊(yùn)無窮。

3別有寄托的詠物詞

朱淑真的詞大部分是書寫愛情之作，其次便是詠物的詞作。朱淑真的詠物詞情中有物，物中有情，情物交融，體現(xiàn)詠物詞應(yīng)有的境界。她筆下“傲雪欺霜，虛心直節(jié)”（《酹江月·詠竹》）的竹子、“溪下水聲長，一枝和月香”（《菩薩蠻·詠梅》）的梅花、“一味惱人香，群花爭敢當(dāng)”（《菩薩蠻·木樨》）的木樨，無不淋漓盡致地展現(xiàn)了詞人高潔的人格與不凡的才情。以《菩薩蠻·木樨》為例：

也無梅柳新標(biāo)格，也無桃李妖嬈色。一味惱人香，群花爭敢當(dāng)。

情知天上種，飄落深巖洞。不管月宮寒，將枝比并看。

木樨即桂花，古代常作為詠誦的對(duì)象，如白居易的《廳前桂》、李白的《詠桂》、李清照的《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》、蘇籀的《木樨花一首》、蘇軾的《八月十七日天竺山送桂花分贈(zèng)元素》，等等。這首詞中詞人運(yùn)用了對(duì)比的手法，將木樨與“梅柳”“桃李”做比較，指出木樨不像梅柳那樣占得早春先機(jī)，也不像桃李那樣開出燦爛嬌艷的花，但論其芬芳，無與倫比。它不與世爭，不搔首弄姿，更具一種自然清新的美。桂樹是“天上種”，雖然飄落進(jìn)了深巖洞，沒有良好的生長環(huán)境，但也毫不遜色，照常開出冰清玉潔、芬芳獨(dú)具的花，并且敢與群花爭艷，一比高下。木樨象征了詞人高潔、清逸的人格，也表達(dá)了不與世俗同流合污，清麗高雅的審美情趣。

綜觀朱淑真的詞，“清空婉約”，韻味遙深，展現(xiàn)了她細(xì)膩、深婉、豐盛的精神世界，呈現(xiàn)了她不同時(shí)期的情感狀態(tài)。朱淑真在她的作品中生動(dòng)地展現(xiàn)了她獨(dú)特的生命體驗(yàn)與情感歷程，表現(xiàn)了一位身處封建時(shí)代孤立無援的才女心靈深處的吶喊與慨嘆。她用生命書寫詩詞，以詩詞敘述人生。

（責(zé)任編輯：陳 樹）