中島哲也電影的視聽語言分析

王璐瑤

【摘 要】作為一名早期進(jìn)行廣告拍攝的電影導(dǎo)演，在其幾部作品中我們都不難看到廣告拍攝技法對(duì)中島哲也電影的借鑒作用。本文試將從色彩設(shè)計(jì)、音樂運(yùn)用、服裝造型幾部分來分析中島哲言電影的視聽語言。相較于廣告而言，電影有著更強(qiáng)的教育意義，他用自己有些極致化的影像風(fēng)格揭示社會(huì)問題并提醒受眾，對(duì)電影從業(yè)者所擔(dān)負(fù)的社會(huì)責(zé)任感有著充分地理解，對(duì)電影拍攝風(fēng)格不斷進(jìn)行大膽突破并逐漸形成自己獨(dú)特的視聽語言風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】中島哲也；視聽語言；三部曲

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0110-01

一、濃郁的色彩設(shè)計(jì)

在中島哲也的影片中，我們經(jīng)?？吹缴蕽庥舻孽r花草地、陽光下泛著波光的河面、燈紅酒綠的歌廳和游戲廳、大量超脫現(xiàn)實(shí)的CG動(dòng)畫，以及片中人物鮮艷的服裝色彩和發(fā)型顏色?！爸袓u哲也三部曲”在色彩的運(yùn)用上都是大膽的、極致的，帶給人極大的沖擊，但影片所表達(dá)的主題卻是悲傷的、痛苦的。可能正是因?yàn)橐桓谋驹搲阂值碾娪吧{(diào)，而大膽選用明亮色彩，以“艷”訴悲，觀眾對(duì)這種“悲情”地?cái)z取或許更為深刻和直接。這種呼之欲出的艷麗色彩似乎更像是片中人物內(nèi)心所積聚的能量噴薄欲出。

但在炫麗繽紛的色彩呈現(xiàn)下，又有根據(jù)敘事和人物內(nèi)心情感變化而產(chǎn)生的色調(diào)調(diào)整。如在《被嫌棄的松子的一生》中，在松子被捕入獄和年老獨(dú)居時(shí)，畫面則為壓抑的冷色調(diào)，表達(dá)了她內(nèi)心世界的空虛和孤苦無依的凄慘境地。這部作品也將中島哲也奇幻繽紛的色彩風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。

中島哲也不同于其他導(dǎo)演的特征之一，便是在所拍影片中會(huì)用到大量CG畫面，這種畫面色彩飽和度高，顏色豐富且多為暖色調(diào)。中島哲也認(rèn)為情感無法表達(dá)時(shí)，動(dòng)畫會(huì)替演員表達(dá)情緒，CG畫面的出現(xiàn)不但豐富了影片的內(nèi)涵，更是表達(dá)了片中主人公如童話般純真的內(nèi)心。

二、獨(dú)到的音樂運(yùn)用

中島哲也在電影創(chuàng)作時(shí)同樣注重音樂參與電影敘事，他電影中的音樂能帶動(dòng)觀眾走進(jìn)電影，產(chǎn)生心里的共鳴，與劇中人物同呼吸。

在創(chuàng)作《被嫌棄的松子的一生》時(shí)，為了能讓音樂參與到影片情節(jié)中來，也是希望觀眾在欣賞畫面的同時(shí)，能通過音樂來了解松子的內(nèi)心情感和面對(duì)各種挫折時(shí)心里的情緒變化，與主人公的內(nèi)心世界相通，音樂就隨著電影情節(jié)的發(fā)展發(fā)生著變化，所以最終片中出現(xiàn)的音樂總共有18首之多。

松子入獄后，一首《what is a life》被中島哲也以拍攝MV的形式呈現(xiàn)出來，獄中的松子每天過著機(jī)械般的生活?！霸缟媳犻_眼睛，重復(fù)著同樣的事情，相同的臉，相同的地方”，這與松子當(dāng)時(shí)所處環(huán)境相符，也唱出了她的心思。但在歌曲后半段，松子卻用響亮的嗓音唱出了“如果有愛，就能活下去”，這正是導(dǎo)演的高明之處，從千篇一律的生活中將松子解救出來，為喚起松子內(nèi)心對(duì)自由的向往，對(duì)愛情的憧憬做了鋪墊，同時(shí)也與最終松子目睹所念之人早已結(jié)婚生子時(shí)的落寞形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，觀眾心中對(duì)松子的同情不言而喻。

三、華麗的服裝造型

在電影《下妻物語》中，影片兩位女主角的服裝造型可謂是華麗至極。影片內(nèi)容也充斥著二人對(duì)新潮和流行事物的追求，所以片中隨處可見日本獨(dú)有的潮流特色，如“蘿莉文化”、“洋基文化”等。對(duì)日本年輕人追求的流行文化能有如此的敏銳性，可能與中島哲也此前從事產(chǎn)品廣告拍攝有關(guān)。

在拍攝《下妻物語》之前，中島哲也已有幾部作品問世，但都反響平平。但從這部作品開始，他一改前三部“寫實(shí)主義”的拍攝手法，開始追求濃郁的色彩、華麗的造型、奇特的照明，并最終形成自己的視聽風(fēng)格，與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的對(duì)比反差，這在廣告拍攝時(shí)是最容易吸引消費(fèi)者，傳遞產(chǎn)品信息的?！断缕尬镎Z》即是中島哲也將自己在拍攝廣告時(shí)所積累的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到拍攝電影中來的一次新嘗試。

中島哲也用服裝造型塑造了兩個(gè)單從外表來看就特立獨(dú)行的少女，與往常寫實(shí)主義風(fēng)格不同的華麗、新潮的衣著給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。在人物造型上也是夸張到了極致，有化著煙熏妝，看上去有些痞氣的草莓；有頂著一頭金色大波浪，打扮的像個(gè)小公主的桃子。這些夸張的人物造型帶給觀眾的是新奇感，這或許是《下妻物語》能獲得觀眾關(guān)注，贏得大家贊譽(yù)的一大原因吧。

而在另一部作品《帕高與魔法繪本》中，因?yàn)橐啪毼枧_(tái)劇的緣故，片中人物所著服飾也是各有特色，華麗奇幻，這也逐漸形成了中島哲也“華麗表現(xiàn)主義”的獨(dú)特風(fēng)格。中島哲也在人物整體造型上所費(fèi)心力巨大，這正是他的電影除故事情節(jié)外能夠吸引觀眾的又一重大原因。

四、結(jié)語

中島哲也借助華麗的影像畫面來呈現(xiàn)他深刻的作品內(nèi)涵，對(duì)人性的探究和反思，以期引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深刻的思想活動(dòng)。中島哲也將自己在廣告拍攝中培養(yǎng)的對(duì)新事物的敏銳性和對(duì)新事物的大膽嘗試延續(xù)到了電影創(chuàng)作中，因此他的電影追求極致化，會(huì)讓觀眾與日常經(jīng)驗(yàn)疏離，以此形成自己獨(dú)特的視聽語言風(fēng)格，在日本影壇獨(dú)樹一幟。

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