扁平人物教學例談

徐擁軍

1927年英國小說理論家愛德華·摩根·福斯特出版了專著《小說面面觀》，他在書中將小說人物分為多面性的“圓形人物”和單一化的“扁平人物”兩大類?！皥A形人物”是指文學作品中具有復雜性格特征的人物，這類人物在小說中往往都具有多面性，且其性格有形成與發(fā)展的過程；而“扁平人物”最大的特點是性格單純，不復雜，且性格自始至終變化不大。塑造圓形人物，就是要更真實、更深入地揭示人性的復雜、豐富，從而給讀者一種多側面、立體可感的印象。扁平人物就是“性格人物”，又可稱作“類型人物或漫畫人物”，“他們就是按照一個簡單的意念或特性而被創(chuàng)造出來”①。

福斯特對“圓形人物”和“扁平人物”的論述，對文學創(chuàng)作與評論均產生了廣泛而深遠的影響，也是我們中學語文教學繞不開的話題之一。本文將以契訶夫的《變色龍》和莫泊桑的《我的叔叔于勒》為例，談談對“扁平人物”教學的二點看法。

一.“扁平人物”也是有“故事”的人物，不能忽視“扁平人物”的深刻人性

說到扁平人物，很多人就會潛意識地以為,這些人物是作家把復雜的生活形態(tài)簡單化的結果，甚至以為一個人物若被認定為“扁平人物”，人物的生動性、典型性和深刻性都要打折扣。其實，福斯特的原意并非如此。他在論及“扁平人物”時，以狄更斯為例，肯定他是塑造扁平人物“最成功的作家”，他“所寫的人物幾乎都屬扁平一類，差不多每個人物都可用一句話加以概括，但又令人感到具有人性深度”?！暗腋沟牟糠痔觳旁谟冢核麆?chuàng)作的易于被我們識別的各種類型的、漫畫式的人物。其所產生的效果既不枯燥乏味，又顯現(xiàn)人性的深度”。②也就是說在福斯特看來，扁平人物與圓形人物各是文學形象的一種類型。因此，我們并不能因為塑造的是“扁平人物”就妄斷其為公式化、概念化的作品。

契訶夫的小說《變色龍》，主人公奧楚蔑洛夫是典型的“扁平人物”，但誰也不能否認這一部深刻的作品，更不能否認奧楚蔑洛夫是一個成功的典型人物。小說正是通過對警官奧楚蔑洛夫這個沙皇走狗的刻畫，深刻揭露了十九世紀八十年代沙皇專制統(tǒng)治的黑暗腐敗。

那么，如何通過人物形象的分析來引導學生領會作品的深刻性呢？

對《變色龍》一課的教學，寧鴻彬先生的《<變色龍>教學實錄》③最具代表性。寧先生的教學分為四大部分：以重新擬標題的形式，感知奧楚蔑洛夫的性格；分析主人公“變”的外衣下“不變”的本質；剖析小說所揭示的“窮人不如富家犬”和“一人得勢,雞犬升天”的社會現(xiàn)實；續(xù)寫小說，深化學生對人物與主題的理解。雖然這是一份二十年前的課堂實錄，但無論是教學設計的高度，還是把握文本的深度都堪稱經典。

但也不得不指出，寧先生在教學過程中僅抓住了“扁平人物”的突出特征——“見風使舵，媚上欺下”，這顯然是不夠的。首先這一特點是顯而易見的，正如福斯特所說“容易辨認，他一出場就被讀者那富于情感的眼睛看出來”④。其次，扁平人物雖不像圓形人物那樣個性復雜，但也同樣具有深刻的人性，而忽視了對這一點的挖掘是遺憾的。

回到作品，很多讀者都注意到作家對奧楚蔑洛夫身上的那件軍大衣的描寫，現(xiàn)摘錄二處如下：

（在第一次聽說“好像是席加洛夫將軍家的狗”時）

“席加洛夫將軍？哦！……葉爾德林，幫我把大衣脫下來……真要命，天那么熱，看樣子多半要下雨了……只是有一件事我還不懂：它怎么會咬著你的？”奧楚蔑洛夫對赫留金說……

“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風了，挺冷……”

對這一“脫”一“穿”，一般的理解是他脫大衣不是因為天氣熱，而是“判”錯了狗，既揭示了他渾身躁熱的膽怯心理，也表現(xiàn)了他借此為自己變色爭取時間以便轉風使舵的狡猾。穿大衣則是心冷膽寒的表現(xiàn)，以遮掩他剛才辱罵了將軍而心中更深一層的膽怯，并進而為再次變色作準備?？勺屑氁幌?，我們會問，一個原本就“壞”到了內心深處的“變色龍”也要為自己的“變色”“爭取時間”“作準備”嗎？他應該就是一個翻手云覆手雨的家伙呀。再深入一層思考：為什么一聽說是將軍家的狗，奧楚蔑洛夫就不“冷靜”、不鎮(zhèn)定了呢？這樣追問下去，我們至少可以得出這樣結論：奧楚蔑洛夫不是一個說變就變的無恥角色，至少在他內心深處尚飄蕩著一絲羞恥。而面對現(xiàn)實，他的最后一滴良知也喪失了。那舔干他最后一滴良知的又是什么呢？有了這一層的分析，才有了“扁平人物”奧楚蔑洛夫深刻的人性，才有了作品深刻的內涵。

為增加新意，作家有時會在刻畫扁平人物時適當加一些其他性格，但總體上仍是“扁平人物”，在分析這類“扁平人物”時，我們更要注意發(fā)掘其中深刻的人性?！段业氖迨逵诶铡分械目死惤z，就屬于這種情形。自私、冷酷無疑是克拉麗絲的主要特征，但她的精細（節(jié)儉）的個性也鮮明可見。比如，當菲利普準備請大家吃牡蠣時，她說：“我怕傷胃，你只給孩子們買幾個好了，可別太多，吃多了要生病的?！比藗兂Ｕf，可憐之人必有可恨之處。讀到這一細節(jié)，我們會不由自主地說，可恨之人其實也有可憐之處呀。王富仁先生對此文曾有一段精彩的分析：“‘我’的父母（菲利普夫婦）不是不想成為一個‘體面’的人，一個有道德修養(yǎng)、有高雅趣味的人，甚至他們也不是不愛自己的親人，他們對自己子女的前途是十分關心的，只不過這種關心也不能不首先落實到對家庭經濟狀況的關心上。”⑤有這一層分析，才真正體會到了作品的深刻，正如王富仁所說：“我們無法嘲笑于勒，也無法嘲笑‘我’的父母。小說讓我們反思我們的生活，反思我們的人生，反思金錢關系對我們人性的扭曲和破壞，并且在這種反思中把我們的靈魂從現(xiàn)實的物質的、金錢的關系中升華出來，提醒我們不要失去對人的真誠的愛心和同情?！雹?/p>

這樣看來，盡管扁平人物在作品中反復被表現(xiàn)的是某一特征，但我們分析扁平人物還是要擺脫那種“壞人全壞，好人全好”的單一思維。因為成功的作品是作者思想的深刻表達，總是能在不經意間表現(xiàn)深刻的人性。

二.塑造“扁平人物”的方法并不扁平

“扁平人物”雖說性格簡單，但作家在塑造人物時仍需調動多種藝術手段，具有較高的審美價值。仔細領悟作家塑造人物的方法，也是我們在教學中不可小覷的教點。

情節(jié)是人物性格的歷史，不能因為人物性格單一，而忽視人物性格對情節(jié)變化的推動作用。以《變色龍》和《我的叔叔于勒》來說，情節(jié)的突轉是兩文共同的特點。而實現(xiàn)情節(jié)突轉的內在原因卻是人物本身：奧楚蔑洛夫一方面想在眾人面前擺出一副公平正義的樣子，另一方面又急切地想巴結權貴，這一矛盾心理正是使夸張的情節(jié)合理的根本原因；菲利普夫婦把擺脫“拮據(jù)”生活的唯一希望寄托在別人身上，隨著于勒的沉浮，情節(jié)自然會發(fā)生突轉。這樣，小說情節(jié)的突轉才符合亞里士多德《詩論》所說的“可然或必然的原則”，而人物又在情節(jié)的突轉中完成了自我塑造，奧楚蔑洛夫和菲利普夫婦就是在一次又一次的情節(jié)突轉中，徹底暴露了自己的內心。

不能因為扁平人物性格有符號化的傾向，就忽視作品中多個人物間的聯(lián)系。以《變色龍》為例，赫留金高舉著“像是一面勝利的旗幟”一樣的“血淋淋的手指頭”，訴說著自己的苦楚，還不時說上一句：“不瞞你說，我的兄弟就在當憲兵……”在這里，作者并沒有把赫留金寫成一個無辜的受害者，相反，作品活畫出了人物潑皮無賴的一面。作者這樣安排人物不是不利于突出奧楚蔑洛夫的奴性嗎？細味之，我們發(fā)現(xiàn)，連赫留金這樣的底層人物，也意識到只有和有權者攀上點關系才能獲“平等”。那這真是“一溝絕望的死水”！作家正是要透過這樣一組相互映襯的人物，來刺痛麻木的心靈，喚醒人們的覺悟。關注了主要人物，也要關注次要人物，我們就把閱讀引向了深入。

嫌貧愛富是菲利普夫婦的共同特征，但作者依然對他們各自的特點作了細致的刻畫。克拉麗絲的精明、潑辣顯然是菲利普所沒有的，而與他們形成對比的是少年約瑟夫的單純、善良，在這一系列的映襯與對比中，我們恍然明白“扁平人物”也是“獨特的這一個”。

同時，我們還要注意到作品刻畫人物方法的多樣性。以語言描寫為例，《變色龍》大量運用夸張的手法，勾勒人物的丑態(tài)，對奧楚蔑洛夫丑陋的人性進行了無情的嘲諷；而《我的叔叔于勒》則大量運用生活化的語言來揭示人物復雜的內心。

《變色龍》中這樣一段人物語言請看他：

“哎呀，天！他是惦記他的兄弟了……可我還不知道呢！這么說，這是他老人家的狗？高興得很……把它帶走吧。這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬破了這家伙的手指頭！哈哈哈……得了，你干什么發(fā)抖呀？嗚嗚……嗚嗚……這壞蛋生氣了……好一條小狗……”

……

“我早晚要收拾你！”奧楚蔑洛夫向他恐嚇說……

這是奧楚蔑洛夫在確認狗的主人后說的一番話，這種漫畫式的語言描寫，入木三分地活畫出人物在權貴面前的搖尾乞憐，在平民前的耀武揚威的丑態(tài)。

扁平人物是世界文學人物畫廊中最精彩的部分之一，在教學中，我們既要把握這一類人物的基本特征，又不能局限于此。惟有充分認識扁平人物人性的深度，全面認識塑造人物方法的多樣性，才能充分發(fā)揮這一類作品的教學價值。

參考文獻

①蘇炳文譯《小說面面觀》，花城出版社，1984 年12月，第59頁。

②同上，第62—63頁。

③寧鴻彬：《<變色龍>教學實錄》《中學語文教學》1998年第8期。

④同①，第60頁。

⑤⑥王富仁：《怎樣感受人？怎樣感受人與人之間的關系？——簡說莫泊桑的短篇小說<我的叔叔于勒>》《語文學習》2003年第5期。