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    論兒童文學(xué)的兒童性

    2018-11-28 14:29:50
    文學(xué)教育 2018年27期
    關(guān)鍵詞:兒童性兒童文學(xué)兒童

    葛 錦

    兒童文學(xué)是指為兒童創(chuàng)作的各類(lèi)文學(xué)作品,兒童文學(xué)的核心是其具有兒童性,否則就不是兒童文學(xué)。具體而言體現(xiàn)在:

    一.組成兒童文學(xué)作品的材料體現(xiàn)其兒童性

    (一)語(yǔ)言文字簡(jiǎn)明有趣,吸引兒童閱讀

    文學(xué)都是以語(yǔ)言為物質(zhì)材料,表現(xiàn)的是語(yǔ)言的藝術(shù),兒童文學(xué)之所以要從成人文學(xué)中劃分出來(lái),其中最關(guān)鍵的就是兒童讀者特殊的年齡特征,這要從兒童文學(xué)本體構(gòu)成具有兩重性談起?!皟和膶W(xué)本體構(gòu)成既不是單純的成人(創(chuàng)作主體)世界,也不是單純的兒童(接受主體)世界,而是兩者在兒童文學(xué)活動(dòng)中實(shí)現(xiàn)的溝通和融合,是兩者熔鑄而成的新的藝術(shù)實(shí)體”。【1】

    一部?jī)和膶W(xué)作品想要受到孩子們的歡迎和喜愛(ài),作為成年人的作者必然要在語(yǔ)言運(yùn)用方面下一番功夫。我們不難發(fā)現(xiàn),好的兒童文學(xué)作品語(yǔ)言簡(jiǎn)潔活潑又充滿(mǎn)情趣,念出來(lái)往往都宛如孩子們的語(yǔ)氣,但是卻沒(méi)有童言童語(yǔ)的種種語(yǔ)病。“要向孩子學(xué)語(yǔ)言”,【2】為孩子們寫(xiě)他們看得懂、喜愛(ài)看的作品,這正是兒童性在兒童文學(xué)的語(yǔ)言文字方面的要求和體現(xiàn)。

    (二)人物形象鮮明生動(dòng),貼近兒童生活

    兒童文學(xué)作品中的人物形象往往都塑造得性格鮮明,但是這些人物卻通常不會(huì)讓孩子們產(chǎn)生太多的距離感。舉例來(lái)說(shuō),在張?zhí)煲硐壬耐?huà)作品《禿禿大王》中,那個(gè)禿禿大王只有三尺高,腦袋上光得蒼蠅也停不住,因?yàn)樗ε孪茨樅退⒀?,所以很骯臟,臉上長(zhǎng)者發(fā)霉的綠毛,一發(fā)怒牙齒就長(zhǎng)起來(lái),高興了才能短下去,他一面兇殘地要喝人血,吃人肉丸子,一面愚蠢到連自己的名字都會(huì)忘掉,連最簡(jiǎn)單的算術(shù)也不會(huì)。還有那個(gè)只會(huì)畫(huà)臭蟲(chóng)、蒼蠅、棺材的畫(huà)家大獅,想要討禿禿大王的歡心,把自己的母親騙去給禿禿大王做妻子,把自己的父親騙去給禿禿大王吃,無(wú)恥得沒(méi)有底線(xiàn)。樹(shù)林里的鳥(niǎo)想套他的話(huà),他一再聲明,不說(shuō)話(huà)了,連口也不開(kāi)了,但是卻一口氣說(shuō)了許多話(huà),而且把心里話(huà)全說(shuō)漏了還不自知。

    這兩個(gè)反面人物的形象塑造得非常生動(dòng),作者把他們的殘暴無(wú)恥和愚蠢低能表現(xiàn)得淋漓盡致。他們一個(gè)是殘暴不仁的統(tǒng)治者,一個(gè)是阿諛?lè)畛械淖吖?,可以說(shuō)是典型的大反派,但是在《禿禿大王》這部?jī)和膶W(xué)作品中,他們的形象中又都帶著一些孩子的特點(diǎn),比如不愛(ài)干凈、算術(shù)不好、喜歡畫(huà)畫(huà)等等,仿佛他們只是我們身邊一些頑劣的、不被喜歡的壞孩子們。由此可見(jiàn),為作品中的人物形象融入兒童的某些特點(diǎn),使得兒童讀者們?cè)谛睦砩吓c這些文學(xué)形象更貼近,這是兒童性在兒童文學(xué)的人物形象塑造方面的要求和體現(xiàn)。

    (三)故事情節(jié)引人入勝,啟發(fā)兒童成長(zhǎng)

    孩子們?cè)陂喿x兒童文學(xué)作品時(shí)其實(shí)就像是進(jìn)行一次旅程,每一段旅途都是發(fā)現(xiàn)自我的一站。故事情節(jié)的發(fā)展往往契合一趟內(nèi)心的旅途,“旅途的第一站是‘跨越’”、“接著是‘遭遇’”、“旅途的第三個(gè)階段是‘征服’”、“旅途的終點(diǎn)則是‘歡慶’”。【3】曲折離奇的故事情節(jié)固然是很多文學(xué)作品制勝的法寶,但是對(duì)于兒童文學(xué)來(lái)說(shuō),在故事情節(jié)設(shè)置上更重要的一點(diǎn),或許是要向孩子們傳遞一些有關(guān)成長(zhǎng)的正能量,大多數(shù)兒童文學(xué)的主人公會(huì)面臨一個(gè)困境,在困難面前他們學(xué)會(huì)逐漸克服恐懼,然后嘗試解決難題,征服困境,最終得到成長(zhǎng),走向一個(gè)幸福喜樂(lè)的結(jié)局。例如張?zhí)煲硐壬膬和≌f(shuō)作品《羅文應(yīng)的故事》,這篇小說(shuō)以書(shū)信的形式,寫(xiě)了一個(gè)有理想、有自尊心、想要上進(jìn),但是興趣過(guò)于廣泛,意志力又薄弱的孩子羅文應(yīng),最后在大家?guī)椭潞妥陨砩线M(jìn)心的督促下,羅文應(yīng)終于管住了自己,克服了自己的缺點(diǎn),后來(lái)他便加入少年先鋒隊(duì)了。

    兒童充滿(mǎn)對(duì)未知的不安,怕黑、怕上學(xué)、怕交不到新朋友,兒童文學(xué)用一個(gè)個(gè)引人入勝的故事告訴了孩子們必須有勇氣去面對(duì)和冒險(xiǎn),才能獲得真正的成長(zhǎng),這是兒童性在兒童文學(xué)的故事情節(jié)設(shè)置方面的要求和體現(xiàn)。

    (四)文字形式多種多樣,豐富兒童體驗(yàn)

    文學(xué)的文字形式是為文學(xué)的內(nèi)容服務(wù)的,文學(xué)內(nèi)容決定文學(xué)形式,文學(xué)的形式又反作用于文學(xué)內(nèi)容。兒童文學(xué)與成人文學(xué)類(lèi)似,也具有多種文字形式,比如兒童詩(shī)、童謠、童話(huà)、寓言、圖畫(huà)書(shū)等等。兒童文學(xué)作家們根據(jù)所創(chuàng)作的作品的不同內(nèi)容和特點(diǎn)為其選擇不同的文字形式,使得作品的內(nèi)容得到充分展示,甚至通過(guò)文字形式升華內(nèi)容。舉例來(lái)說(shuō),我們耳熟能詳?shù)耐{作品《小青蛙》:“小青蛙,叫呱呱,捉害蟲(chóng),保莊稼,我們大家都愛(ài)它”,朗朗上口,易誦易記,只有19個(gè)字,既描繪出了一幅青蛙鳴叫的田家生活畫(huà)卷,又告訴孩子們一個(gè)常識(shí),達(dá)到了寓教于樂(lè)的效果。通過(guò)使用不同的文字形式為內(nèi)容增加趣味性,從而豐富兒童讀者的閱讀體驗(yàn),這是兒童性在兒童文學(xué)的文字形式方面的體現(xiàn)。

    二.兒童文學(xué)的本質(zhì)特征印證其兒童性

    按照通說(shuō),兒童文學(xué)具有六大本質(zhì)特征,即“現(xiàn)代性、故事性、幻想性、成長(zhǎng)性、趣味性、樸素性”。【4】每個(gè)特征都印證了兒童文學(xué)的兒童性。

    (一)“現(xiàn)代性”印證兒童文學(xué)的兒童性

    中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),如果往回追溯的話(huà),“如《西游記》、《聊齋志異》中許多極富幻想色彩的故事,都是尚未有專(zhuān)門(mén)為兒童創(chuàng)作的文學(xué)作品問(wèn)世之前的兒童的精神營(yíng)養(yǎng)”,【5】但是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的作家們既不愿在在故紙堆里炒冷飯,也不愿抄襲西歐童話(huà)的模式,而是認(rèn)真探索適合中國(guó)國(guó)情的兒童文學(xué)創(chuàng)作道路,中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)因而具有了現(xiàn)代性。以葉圣陶先生的童話(huà)《稻草人》為例,題材來(lái)自于中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活,寫(xiě)了老主人的悲愴境遇,蟲(chóng)災(zāi)使田地歉收;沒(méi)錢(qián)給兒子治病的漁婦,只得連夜網(wǎng)魚(yú);被丈夫變賣(mài)的弱女子,被迫投河。

    (二)“故事性”印證兒童文學(xué)的兒童性

    兒童文學(xué)作品中生動(dòng)有趣的故事情節(jié)通常是為了吸引兒童讀者而設(shè)計(jì)的,“少年的閱讀心理決定了他們對(duì)充滿(mǎn)情節(jié)趣味和強(qiáng)烈故事性的作品,始終懷著極大的熱情和興趣。擁有眾多讀者的少年小說(shuō)一般都具有很強(qiáng)的故事性特點(diǎn),具有令小讀者非得一口氣看完而欲罷不能的藝術(shù)魅力”?!?】因此,兒童文學(xué)構(gòu)建的故事是兒童喜聞樂(lè)見(jiàn)容易理解的故事,印證了其兒童性。

    (三)“幻想性”印證兒童文學(xué)的兒童性

    兒童文學(xué)作品常常富于幻想色彩,例如《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中愛(ài)麗絲去到的那個(gè)奇幻的世界以及她在那里不可思議的經(jīng)歷。諸如此類(lèi)的幻想又何嘗不是來(lái)自廣大少年兒童們?cè)谀X海中進(jìn)行過(guò)無(wú)數(shù)次的奇幻之旅呢?因此兒童文學(xué)的幻想性是其兒童性的一個(gè)印證無(wú)疑了。

    (四)“成長(zhǎng)性”印證兒童文學(xué)的兒童性

    兒童文學(xué)能讓兒童讀者擴(kuò)大視野,增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí),使兒童在閱讀、欣賞兒童文學(xué)作品的過(guò)程中,潛移默化地受到思想、品德方面的啟發(fā)和教育,以及情感、情操、精神世界等方面的感染和影響,幫助他們提高感知生活的能力,健康成長(zhǎng)。顯然兒童文學(xué)的成長(zhǎng)性是其兒童性的印證。

    (五)“趣味性”印證兒童文學(xué)的兒童性

    兒童文學(xué)作品常常在作品形式和設(shè)計(jì)上會(huì)作出特別的創(chuàng)意,以此增加兒童讀者的閱讀趣味。圖畫(huà)書(shū)《好餓好餓的毛毛蟲(chóng)》是較為典型的一個(gè)例子,在這個(gè)故事中,毛毛蟲(chóng)因?yàn)轲囸I啃穿了一個(gè)蘋(píng)果、兩個(gè)梨子、三個(gè)李子、四個(gè)草莓……為了讓孩子們?cè)诜嗊@本圖畫(huà)書(shū)的過(guò)程中得到更多的趣味,設(shè)計(jì)者在書(shū)頁(yè)圖畫(huà)上的相應(yīng)位置真的打穿了一個(gè)個(gè)孔,這個(gè)創(chuàng)意真的妙不可言。

    (六)“樸素性”印證兒童文學(xué)的兒童性

    簡(jiǎn)潔自然的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)本真生命童趣和形態(tài),有利于培養(yǎng)兒童讀者質(zhì)樸純?nèi)坏膶徝狼槿?,同時(shí)這一點(diǎn)也是考慮到了兒童讀者由于年齡而受到限制的閱讀理解能力,因此其樸素性也是其兒童性的一個(gè)印證。

    三.兒童文學(xué)的美學(xué)特點(diǎn)展現(xiàn)其兒童性

    (一)純真之美的兒童性

    童話(huà)大師安徒生不朽的作品《海的女兒》中,小美人魚(yú)成全了自己深?lèi)?ài)著的王子,最后化作了海里的泡沫。悲劇的結(jié)尾令人惋惜,但更我們卻更加為小美人魚(yú)純真的愛(ài)所打動(dòng)。以天真、友好、善良、單純等美好品質(zhì)為代表的童真美,在兒童文學(xué)作品中主要借助于人物的言行、心理活動(dòng)等表現(xiàn),所以集中在形象刻畫(huà)中表現(xiàn)為純真美。因而可以說(shuō)兒童文學(xué)的純真之美是其兒童性的展現(xiàn)。

    (二)變幻之美的兒童性

    兒童富于幻想和探究的心理特點(diǎn),決定了兒童文學(xué)將更具驚險(xiǎn)色彩和神奇意味,兒童文學(xué)的世界在某種程度上可以說(shuō)是滿(mǎn)足兒童幻想的奇妙世界,在兒童文學(xué)的世界里上天入地?zé)o一不可實(shí)現(xiàn),由此構(gòu)成了兒童文學(xué)的變幻之美。因而我們可以說(shuō)兒童文學(xué)的變幻之美是其兒童性的展現(xiàn)。

    (三)歡愉之美的兒童性

    兒童文學(xué)尊重兒童的興趣、愛(ài)好、思想和情感,順應(yīng)兒童純真、好奇的心理和活潑好動(dòng)的天性,兒童文學(xué)作品讓兒童得到愉悅和消遣,同時(shí)寓教于樂(lè),傳達(dá)藏于娛樂(lè)表面下的思想認(rèn)識(shí)和道德教育的內(nèi)容。因而我們認(rèn)為兒童文學(xué)的歡愉之美是其兒童性的展現(xiàn)。

    (四)樸素之美的兒童性

    絕大多數(shù)兒童文學(xué)作家都會(huì)選擇拒絕過(guò)多的雕飾,在作品中體現(xiàn)自然的淳美,表現(xiàn)出如同兒童身上所具有的那種稚拙的生命意趣。兒童生命、精神中所蘊(yùn)含的質(zhì)樸特性和兒童文學(xué)作者身上所具有的質(zhì)樸品質(zhì),造就了兒童文學(xué)的樸素之美。因此我們認(rèn)為兒童文學(xué)的樸素之美也是其兒童性的展現(xiàn)。

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