話劇劇本創(chuàng)作與影視劇本創(chuàng)作的異同

肖寶龍

摘要：與戲劇藝術(shù)不同，影視劇有著獨(dú)特的風(fēng)格，二者在創(chuàng)作特性上也有諸多不同。我國(guó)影視行業(yè)在電影、電視劇的發(fā)展中取得的成就有目共睹，好的作品離不開優(yōu)秀的創(chuàng)作。本文著重闡述了影視劇區(qū)別于戲劇的本質(zhì)特征，找到差異，希望對(duì)創(chuàng)作者起到借鑒作用。

關(guān)鍵詞：話劇劇本 影視劇本 創(chuàng)作 異同

話劇和影視作品作為不同的藝術(shù)表形式，有其相似點(diǎn)，也具有差異性，了解二者在創(chuàng)作上的關(guān)系，有利于編劇實(shí)現(xiàn)更好的創(chuàng)作。

一、話劇劇本與影視劇本的相似性

在定義方面，戲劇的本質(zhì)內(nèi)容是演員扮演角色，上臺(tái)表演故事。角色和故事都是不可或缺的要素，角色引發(fā)觀眾的觀賞性，故事則引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展，保證作品完整性、連貫性。影視作品也一樣，二者都是“當(dāng)眾表演”，稍有區(qū)別的是，戲劇表演面對(duì)的是舞臺(tái)下的觀眾，而影視表演面對(duì)的是攝影機(jī)。

在劇本創(chuàng)作方面，兩種劇本都要求結(jié)構(gòu)完整，有人物、情節(jié)和矛盾并富有戲劇性；要求講述要運(yùn)用鋪墊、突變、渲染等藝術(shù)手法；要求故事要揭示相應(yīng)的主旨。換言之，就是用完整的故事、個(gè)性鮮明的人物，表現(xiàn)一個(gè)深刻的主題。戲劇和影視在編劇上距離并不遙遠(yuǎn)。

二、話劇劇本與影視劇本的差異

（一）影視劇本的內(nèi)涵

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，影視劇本也是文學(xué)樣式的一種，是使用文字?jǐn)⑹鍪挛锏墓ぞ摺Ｓ捎诶梦淖挚坍嬃巳宋锏耐饷?、心理、?duì)話、肢體、神態(tài)，描繪了整個(gè)故事的背景、發(fā)生、過(guò)程、結(jié)果，影視劇本可以作為導(dǎo)演開展拍攝工作的依據(jù)，也可以成為演員對(duì)白、表演、服裝、走位的參考，同時(shí)，后期剪輯工作也離不開劇本結(jié)構(gòu)的安排。總之影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)就是劇本。劇本貫穿于影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，是呈現(xiàn)優(yōu)秀影視作品的基石。

（二）影視劇本的特征

1.表達(dá)的意義更直觀。影視劇本通過(guò)文字表達(dá)的事物，都能讓人看懂。影視劇本的表現(xiàn)力更加立體。由于位置和距離造成的視覺(jué)不暢，比如演員手中的花是否新鮮、手表指向幾點(diǎn)，這些細(xì)節(jié)在影視作品中都能通過(guò)特寫鏡頭呈現(xiàn)出來(lái)。這種可視性，是影視劇本特有的優(yōu)勢(shì)，戲劇劇本則難以將文字內(nèi)容更詳細(xì)的表達(dá)出來(lái)。

2.文字表達(dá)更具有自由性。由于可能出現(xiàn)的時(shí)間邏輯混亂，戲劇劇本有著相對(duì)固定的創(chuàng)作模式。即先確定人物、時(shí)間、事件、地點(diǎn)這幾大要素，再標(biāo)注出敘事說(shuō)明和情景說(shuō)明。而影視創(chuàng)作者則擁有更大的自主權(quán)，可以根據(jù)個(gè)人習(xí)慣和偏好來(lái)安排劇情，文字創(chuàng)作過(guò)程更自由。

3.文字形式多樣化。影視劇本文字形式可以按照可讀性的高低加以區(qū)別。二者的差異在于是否能為讀者提供可欣賞的文字讀物，是否具備故事的情節(jié)性。以《盜墓筆記》為例，由小說(shuō)改編為劇本，極大的保留了原著的故事結(jié)構(gòu)及敘事特色，做到了最大程度的尊重原著，可讀性很強(qiáng)。

（三）影視劇本的創(chuàng)作要求

首先，創(chuàng)作影視劇本要選好題材，需選擇反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)且有一定教育意義的題材，要充分考慮該題材是否能夠以影視藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)，是否能在意識(shí)層面呈現(xiàn)整體價(jià)值。其次，創(chuàng)作影視劇本要基于當(dāng)下制作技術(shù)，避免為后期拍攝和剪輯工作造成麻煩。另外，人物和情節(jié)是劇本的兩大核心，好的設(shè)置能提高作品的吸引力，要抓好這兩個(gè)靈魂。電視劇《亮劍》就是成功的范例，導(dǎo)演在表情、動(dòng)作、語(yǔ)言、服裝等細(xì)節(jié)方面做了十分精心的處理，將“李云龍”這一人物刻畫的深入人心，扣人心懸的故事成為經(jīng)典。

（四）、創(chuàng)作影視劇本時(shí)需注意的問(wèn)題

1.舞臺(tái)具有象征性和較強(qiáng)的假定性，憑借想象，戲劇可以實(shí)現(xiàn)看不見的審美體驗(yàn)。與之不同，影視劇本更具寫實(shí)性，必須忠于現(xiàn)實(shí)，以生活為基礎(chǔ)，達(dá)到逼真的藝術(shù)境界。自然真實(shí)的前提決定了影視劇本的創(chuàng)作不能隨心所欲，切忌過(guò)度浪漫。創(chuàng)作者要依據(jù)真實(shí)生活對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行篩選。

2.影視作品要求逼真感和紀(jì)實(shí)性，若夸張的痕跡出現(xiàn)過(guò)多則會(huì)讓人有濃重的編造感。觀眾排斥的不一定是劇不好看，而是用真實(shí)的設(shè)備觀看浮夸的藝術(shù)樣式。因此，戲劇和影視在劇本創(chuàng)作上存在很大差異，二者不能混為一談，創(chuàng)作手法也不能通用，否則，“四不像”的作品難免讓觀賞者啼笑皆非。

3.盡管影視作品在展示想象力方面更具有優(yōu)勢(shì)，但是也受到表現(xiàn)手法的限制，在創(chuàng)作中，不能信馬由韁。編劇在考慮藝術(shù)性的同時(shí)，也應(yīng)該關(guān)注可拍性。比如場(chǎng)景，如果寫成一會(huì)上天，一會(huì)入地，由于影視劇是跳躍式拍攝的，一場(chǎng)一景，必然造成劇組疲于應(yīng)付的局面。這就要求編劇多了解拍攝手段，掌握基本創(chuàng)作規(guī)律，了解蒙太奇原理，熟悉機(jī)械設(shè)備的性能。

4.視像源于文字，畫面要美，作為拍攝依據(jù)的文字自然也要保證美感。影視劇本應(yīng)該等同于美文，語(yǔ)言運(yùn)用、遣詞造句都需要精雕細(xì)琢，使文字變得生動(dòng)華麗，有滋有味。美麗的文字營(yíng)造出美好的情景和意境，更能夠呈現(xiàn)美麗的畫面。通過(guò)美麗的文字，制造出更具魅力的人物、更有美感的情節(jié)，帶給觀賞者美的享受是編劇需要習(xí)得的技能。即便是描寫丑陋的事物，也要渲染出強(qiáng)大的感染力，引發(fā)讀者無(wú)限的遐想。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，影視劇本和話劇劇本的創(chuàng)作都是以敘事為目的，但是在表達(dá)手段和表演形式方面又有所不同。我國(guó)影視行業(yè)目前處于蒸蒸日上的良好發(fā)展階段，電影票房成績(jī)不斷刷新，網(wǎng)絡(luò)電視劇點(diǎn)擊量不斷上升，這是對(duì)中國(guó)影視行業(yè)的肯定，也是對(duì)其提出的考驗(yàn)，要求影業(yè)行業(yè)和從業(yè)者不斷突破自我，創(chuàng)作出更精良的作品。