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    楊爭光的“光”

    2018-11-27 02:24:38周燕芬
    美文 2018年21期
    關(guān)鍵詞:爭光魯迅作家

    周燕芬 陜西米脂人,文學(xué)博士,西北大學(xué)文學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師。主要研究領(lǐng)域?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史、文學(xué)思潮與社團(tuán)流派研究。出版著作《執(zhí)守·反撥·超越——七月派史論》《因緣際會(huì)——七月社、希望社及相關(guān)現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)研究》《文學(xué)觀察與史性闡述》等多種,發(fā)表學(xué)術(shù)論文與文學(xué)評(píng)論數(shù)十萬字,曾獲陜西省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng),陜西高等學(xué)校人文、社會(huì)科學(xué)研究優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)等多項(xiàng)。

    楊爭光這個(gè)名字叫著響亮,聽著也響亮,想必父母給他起這名兒時(shí),是寄托了很重的期望在兒子身上的,雖然成年之后的楊爭光不喜歡任何的強(qiáng)加于他,但這件事沒由了他,而且從傳統(tǒng)意義上講,他確實(shí)是給父母爭光了。

    1978年,楊爭光走出陜西乾縣,考入山東大學(xué)中文系讀書,由此開啟他的文學(xué)藝術(shù)之路,走過了與詩歌相伴的青春歲月,20世紀(jì)80年代中期開始到90年代,爆發(fā)式地推出了一系列風(fēng)格鮮明的中短篇小說創(chuàng)作,他的短篇《從沙坪鎮(zhèn)到頂天峁》《蛾變》《藍(lán)魚兒》《高潮》,他的中篇《黑風(fēng)景》《棺材鋪》《賭徒》《老旦是一棵樹》《雜嘴子》等等,今天讀來依然感到震撼,是能夠經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的好小說。長篇小說從《越活越明白》《從兩個(gè)蛋說起》到《少年張沖六章》,是以差不多十年一部的節(jié)奏面世的,與當(dāng)代作家中的高產(chǎn)者相比,楊爭光確實(shí)寫得不算太多,但文學(xué)向來不以數(shù)量比高低,從文學(xué)思想的含金量而論,楊爭光是對(duì)得起他所身處的文學(xué)時(shí)代的。

    1989年楊爭光調(diào)進(jìn)西安制片廠任專業(yè)編劇。在放下小說的那些日子里,楊爭光在影視劇創(chuàng)作上干得風(fēng)生水起,他的《雙旗鎮(zhèn)刀客》拍攝后獲了國際大獎(jiǎng),他操刀改編電視劇《水滸傳》全中國家喻戶曉,在很長時(shí)間里,楊爭光當(dāng)編劇的名聲是蓋過了小說家的。但是楊爭光一直強(qiáng)調(diào)說自己從來沒有離開過小說,他對(duì)小說藝術(shù)的執(zhí)念從來沒有改變過,其實(shí)如果認(rèn)真研究一下他的影視劇作品,你會(huì)發(fā)現(xiàn)他是用對(duì)待小說一樣的嚴(yán)肅態(tài)度對(duì)待劇本創(chuàng)作的,他寫過的電影劇本中,也有不少并沒有拍成電影,楊爭光自己也曾說過,文學(xué)劇本首先應(yīng)該具有文學(xué)的品質(zhì),如果強(qiáng)化了這樣的品質(zhì),會(huì)不會(huì)影響到影像作品對(duì)于觀眾的喜聞樂見呢?總之楊爭光雖然和影視藝術(shù)有著不淺的“交情”,但某種與文學(xué)精神相關(guān)的個(gè)性堅(jiān)持,使他并沒有成為持續(xù)火熱的影視編劇。寫作身份的變化是討論楊爭光時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到的一個(gè)話題,這個(gè)很像舞臺(tái)上的追光,不同時(shí)間照出了詩人楊爭光、小說家楊爭光和編劇楊爭光,真實(shí)的情況是,各種不同的藝術(shù)面影正合成一個(gè)立體的楊爭光,這個(gè)作家和這個(gè)人。

    寫詩,寫小說或者當(dāng)編劇,依然用追光來形容的話,會(huì)造成一種變幻莫測的動(dòng)態(tài)效果,相互拉扯中糾纏在一起,形成你中有我我中有你的交織狀態(tài),例如我要研究一下他的小說,詩性和戲劇性總是難以擺脫的說辭。但在楊爭光這里,一切發(fā)生的似乎毫不費(fèi)力,自然而然,甚至很偶然。迷戀過詩歌十多年,然后和小說結(jié)緣,有人在他的小說中讀出了更多屬于戲劇的東西,對(duì)話性和畫面感,這既給楊爭光的小說帶來了鮮明的個(gè)人性,同時(shí)也將他引入了影視劇創(chuàng)作的地界中。楊爭光總走在我們習(xí)以為常的秩序之外,“脫軌者”令自己身處邊緣,也令評(píng)說者無從把握,所謂“無處安放”的楊爭光由此而來。

    討論楊爭光寫小說的緣起,不能不提1986年他參加扶貧工作、住在陜北梢溝里的那一年。如果說陜北梢溝如何驚到了一個(gè)城市青年,我當(dāng)然會(huì)覺得不足為怪。但是楊爭光自己也是生長于農(nóng)村的,關(guān)中乾縣那個(gè)叫符馱村的地方,在他的筆下也是相當(dāng)?shù)呢汃づc閉塞,但楊爭光還是被陜西另一片土地上更惡劣的自然生態(tài)、農(nóng)民更慘苦的生存狀態(tài)和極度的精神匱乏震驚了,他覺得詩沒用了,只能寫小說,于是有了短篇小說《從沙坪鎮(zhèn)到頂天峁》,有了楊爭光小說一步步呈現(xiàn)給我們的異樣的美學(xué)世界。所以說,擊中楊爭光思想藝術(shù)神經(jīng)的,通常是那些走到極致的人生狀態(tài),無需繁復(fù),最緊要的是有無意味,有無足夠的精神能量。批評(píng)家李星早年就敏銳地指出:“比起形而下的人生他更愛好形而上的思維?!边@一點(diǎn),正中理解楊爭光的關(guān)鍵。作為一個(gè)思想型的小說家,楊爭光始終執(zhí)拗于藝術(shù)的哲學(xué)表達(dá),這就決定了他小說中的故事情節(jié)和人物意象,都以極簡單的文字外觀,內(nèi)涵了極沉重的思想負(fù)擔(dān)。閱讀楊爭光的小說,嬉笑怒罵一應(yīng)俱全,但終歸不給你輕松和舒服,那種荒誕人生蔓延出的苦味和痛感,絲絲縷縷無法消散。

    這幾年因?yàn)樽鲋豁?xiàng)有關(guān)陜西地域文學(xué)研究的課題,我試圖再次走進(jìn)楊爭光的文學(xué)世界,發(fā)現(xiàn)“無處安放”的尷尬依然存在。這倒不是因?yàn)樗驯簧钲谧鲄f(xié)人才引進(jìn)而離開了陜西,其實(shí)他經(jīng)?;貋?,我們見到的依然是那個(gè)大碗吃著黏(rán)面,張口就唱秦腔,走到哪里就把樂子帶到哪里的地道陜?nèi)藯顮幑猓€有更重要的是他創(chuàng)作的根據(jù)地依然在他的老家,“楊爭光文學(xué)與影視工作室”就設(shè)在乾縣,源源不斷流出筆端的,也多是故鄉(xiāng)“符馱村”的故事。但問題在于,“符馱村”之于楊爭光,從來就不是一個(gè)地域性的存在,而更屬于一個(gè)虛構(gòu)性的存在,或者說是一個(gè)文學(xué)意象的存在。從陜北梢溝到符馱村再到《少年張沖六章》中的南仁村,楊爭光幾乎無意于書寫地域文化,如果說有,也可以放大理解為“中國文化”,作家引入他熟悉的或體驗(yàn)過的一個(gè)故事情境,聚焦點(diǎn)則是他想要刻畫的“國人性格”。所以,那種外在的風(fēng)俗化的地域性把握,極有可能讓研究落入淺薄的文化俗套,甚至導(dǎo)致對(duì)楊爭光小說的誤讀。

    楊爭光曾明確表示,中國的小說他最喜歡《紅樓夢》和《創(chuàng)業(yè)史》,作家中最喜歡列夫·托爾斯泰和魯迅。50年代前后出生的陜西作家,大約都是受過柳青《創(chuàng)業(yè)史》影響的,楊爭光也不例外。也因此,陜西文學(xué)群落的形成,就以“文學(xué)教父”柳青為堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)依靠,并在此傳統(tǒng)的滋養(yǎng)下發(fā)育和成長起來。但是所謂繼承傳統(tǒng)并非一種簡單的代際接力,它在不同作家那里會(huì)表現(xiàn)出全然不同的影響關(guān)系,比如路遙對(duì)柳青更多膜拜式學(xué)習(xí),陳忠實(shí)則經(jīng)歷了痛苦的精神剝離后,徹底擺脫了宗師柳青的那只巨手,才找到真正屬于自己的小說句子。而楊爭光這里的情形是,他很清楚,即便都屬于鄉(xiāng)村社會(huì)的政治化書寫,《創(chuàng)業(yè)史》和《艷陽天》還是大不同,《創(chuàng)業(yè)史》要寫得好得多。我們其實(shí)也可以在楊爭光筆下的原色鄉(xiāng)村故事和帶著人性體溫的農(nóng)民形象中,觸摸到《創(chuàng)業(yè)史》的潛在影響。但是,柳青從來沒有成為楊爭光文學(xué)思想上的直接或重要資源,從一開始,楊爭光的文學(xué)品相就透露出它的異質(zhì)性,他的幾乎所有作品都在告訴讀者,這個(gè)地道的陜籍作家是從另外一條路上走來的,顯然,這就是先驅(qū)者魯迅一代人開辟出的現(xiàn)代啟蒙主義思想之路。

    楊爭光文學(xué)個(gè)性的形成,既有天性和才情的因素,也得益于他離開故土遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)的求學(xué)經(jīng)歷。在人生觀、世界觀和文學(xué)觀正在建立的年紀(jì),楊爭光恰好身處20世紀(jì)80年代的大學(xué)課堂,在新一輪的思想啟蒙浪潮中,與魯迅相遇成為必然。楊爭光在他的創(chuàng)作談中曾反復(fù)說到魯迅,魯迅對(duì)民族性格的發(fā)現(xiàn),魯迅對(duì)國民精神病痛的關(guān)注,以及魯迅決絕的抗?fàn)幾藨B(tài),都極大地影響了楊爭光,他是非常自覺地把自己的創(chuàng)作續(xù)接在五四新文學(xué)的源頭上的。有了魯迅式的看待中國文化和國民根性的“病理學(xué)”眼光,回頭再來注視自己的鄉(xiāng)土和鄉(xiāng)土上掙扎的生靈時(shí),那些場景和人物就有了透視感,就現(xiàn)出了精神病態(tài)的紋路。楊爭光筆下的“符馱村”,就這樣從地理的生活的故鄉(xiāng),變成了文學(xué)的精神的故鄉(xiāng)。

    以魯迅為思想基石的當(dāng)代小說家,注定都是格外敏感于人的精神現(xiàn)象及其復(fù)雜變化的,沿著這個(gè)思路去研究楊爭光的創(chuàng)作,我覺得大方向應(yīng)該不會(huì)有錯(cuò),而且從他早年的短中篇小說到后來的長篇小說,也包括他的詩歌和劇作,整體都可以納入這一精神現(xiàn)象系統(tǒng)中進(jìn)行考察。不可忽略的還有楊爭光的言論,有些已經(jīng)訴諸了文字,可以拿來作為作品研究的支撐材料,而更多更精彩的言論需要現(xiàn)場聆聽才能心領(lǐng)神會(huì)。熟悉楊爭光的人都知道,他的時(shí)間和精力都付諸了兩件事:一是自己孤獨(dú)地痛苦地寫,二是和朋友們熱鬧地開心地聊。他是一個(gè)特別專注于精神生活的人,說出的大白話中不時(shí)會(huì)有思想的閃光。比如他說:“在我的認(rèn)識(shí)里中國是有城市,沒有城市人,城市里住的都是農(nóng)民?!痹跅顮幑獾母拍钪校r(nóng)民代表的是中國,是民族“根性”,這里包括名義上的市民和知識(shí)分子,也包括楊爭光自己??赡苣悴徽J(rèn)識(shí)楊爭光這個(gè)作家,但如果知道和理解一點(diǎn)魯迅,你大約也是能聽懂這句大白話的。

    在楊爭光身上,還可以找出多處與魯迅思想氣脈相通的地方。比如強(qiáng)烈的質(zhì)疑精神。在我們百年以來的鄉(xiāng)土文學(xué)中,很少有人直接質(zhì)疑中國農(nóng)民對(duì)土地的情感,陜西文學(xué)從柳青到路遙,都是以割舍不斷的土地情結(jié)感動(dòng)讀者的,楊爭光卻不信,他說中國農(nóng)民是會(huì)移情別戀的,事實(shí)上是現(xiàn)在有多少農(nóng)民離開了和正在離開土地?一旦不能賴以生存,土地就可能什么都不是。在關(guān)于小說藝術(shù)的討論中,楊爭光認(rèn)為:“小說不僅僅是故事,還有比故事更重要的東西。以為有一個(gè)好的故事就會(huì)寫出一部好的小說,這是對(duì)小說的誤會(huì)。”要說對(duì)故事在小說中權(quán)威地位的質(zhì)疑,應(yīng)該在上個(gè)世紀(jì)初策動(dòng)小說現(xiàn)代革命的時(shí)候就已經(jīng)開始了,但一百年來中國現(xiàn)代小說的發(fā)展其實(shí)是在反復(fù)回到故事的,回到故事本身沒有錯(cuò),但以故事為小說的目的那就離現(xiàn)代小說的理想越來越遠(yuǎn)了。以楊爭光這樣本來很有能力講故事的作家立場來看,根本上,他想爭取的是小說思想的權(quán)利,探求的是小說思想的最大可能性。

    楊爭光在警惕故事減損小說思想質(zhì)量的同時(shí),也警惕小說的現(xiàn)實(shí)功利性,因?yàn)檫^于貼近現(xiàn)實(shí)也一樣存在讓作家的形而上思考落空的危險(xiǎn)。從上個(gè)世紀(jì)末到新世紀(jì)以來?xiàng)顮幑獬霭媪巳块L篇小說,其中兩部曾被貼上楊爭光并不滿意的價(jià)值標(biāo)簽,比如《越活越明白》是寫現(xiàn)代知識(shí)分子精神歷程的小說,《少年張沖六章》是考問中國當(dāng)下教育的社會(huì)問題小說,這些說法從某種意義上應(yīng)該都算對(duì),但與楊爭光自己對(duì)長篇小說的期許,還是有不小的距離。楊爭光自己檢討說,讀者的閱讀與作家的創(chuàng)作初衷不對(duì)接,可能是作家的表達(dá)不夠或出了什么問題,但作家想要表達(dá)什么一定是清楚的。楊爭光一直堅(jiān)守著最初的文學(xué)信念,他的出發(fā)點(diǎn)和他的高標(biāo),就是寫人和人性,因?yàn)樵谒磥?,中國人的歷史幾千年沒有實(shí)質(zhì)性的變化,換句話說就是人性不變,這和是農(nóng)民是市民還是知識(shí)分子關(guān)系不大。所以,如果閱讀和批評(píng)活動(dòng)聚焦在寫了什么樣的人和什么樣的事,對(duì)人性的關(guān)注對(duì)靈魂的考問等等極可能被遮蔽掉。楊爭光的創(chuàng)作應(yīng)該早已超越了寫什么的階段,或者是小說還沒寫到位,或者遭遇誤讀是這個(gè)時(shí)代的宿命,總之如果楊爭光還想繼續(xù)長篇小說的征程,那個(gè)困擾所有小說家的虛實(shí)結(jié)合問題,即所謂形而上和形而下的關(guān)系問題,還是逃不脫要?jiǎng)澣胫攸c(diǎn)思考范圍的。

    受過魯迅深刻影響的人,無論學(xué)者還是作家,多會(huì)在性格上形成激情和理性一體兩面的狀態(tài),看似矛盾,其實(shí)有著內(nèi)在的統(tǒng)一。我在閱讀王富仁和錢理群等魯迅研究專家的學(xué)術(shù)著作時(shí),在他們學(xué)理的思考和邏輯的論證之下,分明感受到他們內(nèi)心世界的激越澎湃。小說家的表現(xiàn)方式或有所不同,譬如楊爭光給我的感覺多是自由散漫和熱情洋溢的,但真正深入了解后發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是偏執(zhí)的甚至很擰巴的一個(gè)人,他的某些觀念會(huì)極端到令人絕望的程度。在有關(guān)楊爭光的創(chuàng)作研究中,“人性的陰暗冷漠”“蠻荒的精神世界”和“無聊的存在之感”是對(duì)他小說對(duì)象比較多見的闡釋。你會(huì)發(fā)現(xiàn),楊爭光陽光燦爛的笑臉無比真實(shí),但他的內(nèi)心充滿了連他自己也無法應(yīng)對(duì)的矛盾沖突,這是一個(gè)作家更深刻的內(nèi)在真實(shí)。這個(gè)內(nèi)在真實(shí)給他的作品帶來了巨大的思想張力,同時(shí)也帶給他巨大的精神痛苦。所以,楊爭光的“光”,陽面透亮暖人,陰面卻灰暗孤冷,如同他的小說文風(fēng)看似直白極簡,一旦走進(jìn)卻復(fù)雜難言。如果引入五四和魯迅的思想系統(tǒng)進(jìn)行研究,楊爭光這位文壇的獨(dú)行俠就顯得獨(dú)行有自,跡象可循了。魯迅是我們中國當(dāng)代文學(xué)最偉大的近傳統(tǒng),在很多優(yōu)秀的當(dāng)代作家心里,魯迅正如一盞燈,他對(duì)專制壓迫的絕地反擊,對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱切關(guān)懷,他的文學(xué)個(gè)性的復(fù)雜豐富,他所代表的現(xiàn)代知識(shí)分子的獨(dú)立形象,一直照亮著我們幽暗的文學(xué)前路。楊爭光無疑也是被照亮的一個(gè),而且在陜西地域文學(xué)視角的觀察中,也是最顯眼的一個(gè)。

    楊爭光曾經(jīng)說過:“我想說的一切,都在我的小說里?!钡墙鼉赡?,他是越來越愛在小說之外說話了。微信公眾號(hào)“楊爭光說”不斷推出的雜文類短章,可以看到楊爭光一直處于緊張的思考中。他是注定不會(huì)做“無用型”文學(xué)的一類作家,無論小說還是雜文,都面對(duì)著我們身處的時(shí)代和現(xiàn)實(shí)問題。他還有屬于自己的詩歌,還有書法,楊爭光的文人姿態(tài)果然有些任性,探頭一看果然藏著那個(gè)被人們說俗了的叫作“文化自信”的東西,耳順之年后他自己已然變成了發(fā)光體,照自己也照別人。記得兩年前去看陜西人藝版的話劇《白鹿原》,碰巧在西安人民劇院門口遇到了楊爭光,他很熱情地與粉絲們合影,我順便也湊了個(gè)熱鬧。站在人民劇院門前的燈光中,身后是《白鹿原》首演的宣傳橫幅,瞬間有一種活為陜西人好驕傲的感覺。如我這樣做點(diǎn)文學(xué)評(píng)論和研究的人,本身是不會(huì)發(fā)光的,但架不住如此的強(qiáng)光照耀,你不沾點(diǎn)兒光也由不得你了。

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