淺談花燈情景舞蹈《扇魅》的藝術(shù)特色

陳筑黔

我很小的時(shí)候就對(duì)舞蹈產(chǎn)生了興趣，對(duì)舞臺(tái)充滿了渴望，我渴望自己終有一天能夠站在舞臺(tái)上，表演自己的舞蹈作品，我以此為目標(biāo)奮斗著。2014年我從貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舞蹈系畢業(yè)，同年7月進(jìn)入貴州省花燈劇院，正式開始了舞蹈道路上的漫漫征程。

在劇院我從事的是舞蹈表演及舞蹈編導(dǎo)，從業(yè)近四年來(lái)，我參與了大型花燈劇《鹽道》、《云上紅梅》，四路花燈鬧元宵大型文藝晚會(huì)等劇目及演出的部分舞蹈編導(dǎo)工作，以及《我的銀葫蘆》、《蘆·魂》、《扇魅》等獨(dú)立舞蹈作品的創(chuàng)作。有的作品登上了全國(guó)舞臺(tái)，獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)；有的作品得到了專家和觀眾的認(rèn)可。在這個(gè)過(guò)程中，我漸漸對(duì)花燈舞蹈產(chǎn)生了濃厚了興趣與感情。

然而，在如今社會(huì)不斷發(fā)展的大環(huán)境下，傳統(tǒng)的花燈舞蹈已經(jīng)很難滿足觀眾的審美。因此，我們希望，能夠在保留花燈傳統(tǒng)藝術(shù)特色的前提下，借鑒其他藝術(shù)形式，對(duì)花燈舞蹈進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新與改良。在這種思想的指導(dǎo)下，我們一直在研究和探索，期間誕生了一批作品。其中最具代表性的，就是我與青年編導(dǎo)龍麗華共同完成的花燈情景舞蹈《扇魅》。下面我將結(jié)合編排過(guò)程中的實(shí)踐與構(gòu)思，簡(jiǎn)要地談一下《扇魅》的藝術(shù)特色。

一、注重故事

花燈舞蹈在民間多半是老百姓的自?shī)首詷?lè)，就算出現(xiàn)在劇目中，也只是起到渲染與烘托氣氛的作用，極少有故事性。因此，我們?cè)谝婚_始就為《扇魅》設(shè)計(jì)了一個(gè)故事，一個(gè)傳承與熱愛(ài)的故事。

一群藝人發(fā)現(xiàn)了一把花燈扇，剛開始的時(shí)候，他們不知道這是什么，他們好奇心強(qiáng)，交頭接耳，不停地?cái)[弄，這個(gè)人舞一下，那個(gè)人跳一下，慢慢地，藝人們探索出了舞蹈的旋律，掌握了花燈扇，他們用花燈扇跳出了好看的舞蹈。漸漸地，他們喜愛(ài)上了花燈扇，沉醉其中，他們狂歡地起舞，表達(dá)出內(nèi)心的愉悅。最后，跳累了，舞累了，他們悄悄地將花燈扇放回到原來(lái)的位置，就像什么都沒(méi)有發(fā)生一樣。藝人們希望，無(wú)論哪個(gè)時(shí)間、哪個(gè)空間的人們，都能夠發(fā)現(xiàn)這把花燈扇，從而像他們一樣，感受到花燈的魅力和快樂(lè)，并將這份快樂(lè)與喜愛(ài)之情一代代傳承下去。

故事從剛開始的發(fā)現(xiàn)、懵懂、試探，到中期的喜愛(ài)、熱愛(ài)，再到后期的回歸、期盼，整個(gè)故事線脈絡(luò)清晰，讓觀眾看到了人物情感的變化與故事的起承轉(zhuǎn)合。雖然《扇魅》作為一個(gè)舞蹈作品只能加入簡(jiǎn)單的情節(jié)，但這樣的情節(jié)能讓《扇魅》更加豐滿，人物形象與情感呼之欲出，營(yíng)造出一個(gè)虛擬的時(shí)空環(huán)境，這也是情景舞蹈稱謂的由來(lái)。

二、運(yùn)用標(biāo)志性的花燈元素

《扇魅》最大的亮點(diǎn)是將花燈打擊樂(lè)及人聲效果融入到花燈舞蹈中，并在最大程度上彰顯了作品中的地方戲曲元素——花燈扇及花燈打擊樂(lè)。

演員們使用的道具是花燈扇，包括單扇、雙扇及長(zhǎng)扇，并運(yùn)用了多種花燈的扇子舞蹈技巧，是對(duì)花燈扇常用技法的一次充分詮釋。而單純地使用花燈扇也不會(huì)讓舞臺(tái)顯得凌亂，保持簡(jiǎn)單空靈的意境?；羯仍谧髌分羞€具有象征意義，它象征著花燈藝術(shù)的傳承，象征著人們對(duì)這一藝術(shù)的喜愛(ài)。尤其當(dāng)花燈扇在大開大合之間時(shí)發(fā)出的聲響，也能配合演員們的節(jié)奏，別具一格。

《扇魅》的另一大特色就是將花燈打擊樂(lè)作為背景音樂(lè)，而不再使用其他樂(lè)器?；舸驌魳?lè)是花燈的重要元素，它與其他戲種的打擊樂(lè)的不同之處在于，花燈打擊樂(lè)可以與音樂(lè)相互融合，具有鮮明的層次感?！渡洒取分谢舸驌魳?lè)使用的司鼓、鑼鼓、板鼓等傳統(tǒng)樂(lè)器，根據(jù)情節(jié)發(fā)展，從單一的單打，逐漸上升了復(fù)雜的套打，同時(shí)多種套打相互配合，將節(jié)奏感和現(xiàn)場(chǎng)氣氛推向高潮，也讓舞蹈的節(jié)奏感得到大幅度的提升。

值得一提是，《扇魅》中還融入了人聲效果。演員們?cè)谔璧耐瑫r(shí)，會(huì)配合打擊樂(lè)的節(jié)奏，用自己的聲音模擬出鑼鼓點(diǎn)，如“噠噠噠、噠噠噠、噠噠徹——”、“嘚嘚叱、嘚嘚哐、嘚嘚叱嘚叱嘚哐——”等等，不僅加強(qiáng)了節(jié)奏，更凸顯了作品的花燈及戲曲韻味，風(fēng)格顯現(xiàn)。

花燈情景舞蹈《扇魅》是一次嘗試與突破，放在全國(guó)地方戲舞蹈的行列中，它也是第一個(gè)將花燈打擊樂(lè)、人聲、舞蹈相融合的戲曲舞蹈作品。它在充分發(fā)揮了花燈傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上，又對(duì)表現(xiàn)形式進(jìn)行了創(chuàng)新。《扇魅》摒棄了繁瑣的旁枝末節(jié)，讓舞臺(tái)呈現(xiàn)出一種干凈、空靈、簡(jiǎn)潔的狀態(tài)，并將花燈戲曲元素不斷放大，達(dá)到了“無(wú)處不花燈”、“處處是花燈”的觀看效果。讓觀眾去感受與體會(huì)到花燈藝術(shù)的獨(dú)特魅力，及強(qiáng)烈美感。

花燈情景舞蹈《扇魅》是一個(gè)契機(jī)，在它的帶動(dòng)下，不斷有其他作品也借鑒了這種方式和方法，其中就包括我本人正在編排的花燈小劇目《扇始扇終》。《扇始扇終》融合了花燈戲詞、花燈唱段、表演、花燈舞蹈及現(xiàn)代舞，從某種意義上來(lái)說(shuō)，是《扇魅》的升級(jí)版，也是一次探索。無(wú)論發(fā)展還是傳承，這樣的探索與嘗試，對(duì)于花燈來(lái)說(shuō)是不可或缺的。相信在保留傳統(tǒng)藝術(shù)精華的同時(shí)，能夠發(fā)散思維，發(fā)揮想象，借鑒其他藝術(shù)門類的優(yōu)勢(shì)，用一種開創(chuàng)地、創(chuàng)新地的精神，迎難而上，并結(jié)合當(dāng)下觀眾的審美需求與時(shí)代發(fā)展，我相信，花燈這樣一門傳統(tǒng)民間藝術(shù)，定能在大家的共同努力下，克服發(fā)展的阻礙，開拓出更多的可能性，在新的時(shí)代里煥發(fā)出勃勃生機(jī)。在我看來(lái)，這或許是對(duì)花燈藝術(shù)最好的傳承。