《七個(gè)房間》

郭思雨

【摘 要】短片《七個(gè)房間》在單一敘事空間下用視聽語(yǔ)言營(yíng)造出豐富的想象空間，塑造了一場(chǎng)驚悚密閉空間下的人間真情。

【關(guān)鍵詞】七個(gè)房間；敘事空間；乙一；想象空間

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0112-01

短片《七個(gè)房間》改編自日本驚悚小說家乙一的原名小說《Zoo》，該書講述了五個(gè)關(guān)于人性的故事，《七個(gè)房間》是其中故事之一。在七個(gè)相對(duì)獨(dú)立的房間中，每個(gè)房間都困著一個(gè)女人，而這七個(gè)房間被地下的一條小小河道連接，每天6點(diǎn)鐘，下水道都會(huì)準(zhǔn)時(shí)飄來鮮血和女人被肢解的身體和頭發(fā)。由于房間是全封閉的，每間房間里的女人只能眼睜睜看著同伴被殺害而無(wú)能為力，被困的女人們通常都會(huì)陷入等待死亡的恐懼之中。一對(duì)姐弟也不幸被困到其中一個(gè)房間中，弟弟由于身材嬌小的原因，能夠游刃有余地穿梭于下水道之中，通過弟弟從下水道潛入其他房間，女人們相互間的信息獲得了傳遞，姐弟熟知?dú)⑷四У姆缸镆?guī)律后，在其他房間女人們的幫助下完成偽裝，最終成功吸引殺人魔的注意力，為弟弟逃脫爭(zhēng)取到寶貴的時(shí)間，以犧牲自己拯救了弟弟和其他六間房?jī)?nèi)的女人。

《七個(gè)房間》的敘事空間存在于隱秘壓抑的狹小房間中，雖然影片中存在七個(gè)房間，但是實(shí)際存在的影視空間有兩個(gè)，一個(gè)是幾人被困的房間，還有一個(gè)就是下水道，空蕩蕩的房間加上狹窄的下水道，單調(diào)的敘事空間使得影片的氣氛更加壓抑和恐懼。灰暗缺乏生氣的囚牢中，唯一靈活能動(dòng)的就是弟弟，從一個(gè)房間潛入另外一個(gè)房間，這固定空間中唯一的“動(dòng)”，打破了空間的“靜”，也預(yù)示著著弟弟是這狹小囚牢中“生”的化身。另外單一的敘事空間來也從側(cè)面映射著真實(shí)世界當(dāng)中這些人所處環(huán)境的灰暗和壓抑。

雖然影片塑造了單一的敘事空間，但通過視聽語(yǔ)言的技巧，導(dǎo)演又給觀眾營(yíng)造了豐富的想象空間來拓寬影片的信息承載量和多樣性。影片中，弟弟來到即將被殺害女人的房間時(shí)，女人因?yàn)閼峙滤劳?，緊緊抱住弟弟不讓他走，直到殺人魔拿著電鋸打開鐵門，女人都沒有放開弟弟。之后鏡頭直接轉(zhuǎn)向另一間房?jī)?nèi)的姐姐，焦急等待的姐姐看到鮮血從上游流下來，而弟弟還沒回來時(shí)悲痛欲絕，她以為弟弟已經(jīng)出了意外，但是過了一會(huì)弟弟還是從水下鉆了出來。影片之前對(duì)于這對(duì)親姐弟關(guān)系作了大量的鋪墊，在被困房間的第一天，弟弟獨(dú)自一人把放在盤子里的面包吃掉，而第二天，姐姐賭氣地也獨(dú)自一人把一整塊面包都吃掉了，弟弟餓著肚子從下水道游向別的房間，其他房間的女人把自己的食物分給弟弟。在這個(gè)小房間內(nèi)相依為命生活，一同見證死亡后，兩人也意識(shí)到問題的嚴(yán)重性，逐漸成長(zhǎng)成熟，而姐姐對(duì)于弟弟也變得格外珍惜，相比平日，對(duì)弟弟關(guān)愛也逐漸的表露出來。當(dāng)?shù)艿茈U(xiǎn)境環(huán)生時(shí)，姐姐緊緊抱住弟弟甚至把他弄疼。

這場(chǎng)戲?qū)а輿]有將視角給弟弟如何從殺人魔眼皮底下逃脫，而是直接跳過用弟弟回到自己的房間一帶而過，留給了觀眾無(wú)限恐懼心痛的想象。弟弟之所以活了下來，一定是那間房屋的女人在最后一刻選擇拼盡生命保護(hù)弟弟。沒有人是不懼怕死亡的，那間房間里的女人也是如此，即使臨死前摘下項(xiàng)鏈留給弟弟時(shí)她說的那么灑脫，但在即將面對(duì)死亡的時(shí)候，她也會(huì)變得軟弱，所以聽到殺人魔漸漸臨近的腳步聲，她死死抱住弟弟不讓他離開，然而最終面臨死亡的時(shí)候，女人內(nèi)心的善良和保護(hù)弱小的本能讓她拼盡全力保護(hù)住弟弟。

在影片的最后，姐姐成功吸引殺人魔的注意力，使得弟弟逃離出被困的房間。在這一段故事的敘事當(dāng)中，鏡頭視角一直對(duì)準(zhǔn)的是弟弟，觀眾的視角一直跟著弟弟，看他如何將其他房間里的女人救出，而這段鏡頭中沒有一個(gè)視角給到房間內(nèi)的姐姐，來展現(xiàn)她是如何慘烈的和殺人魔對(duì)抗。直到最后，影片中沒有出現(xiàn)一點(diǎn)血腥暴力的鏡頭，但其視聽語(yǔ)言所蘊(yùn)含想象空間的罪惡與恐怖，卻給觀眾帶來了極大的心靈沖擊。弟弟最后在鐵門前想要將門打開救出姐姐，導(dǎo)演通過一個(gè)小孩子的視角來重新審視生與死的離別，在孩子的心中死亡并不是最可怕的，相比對(duì)于死亡的恐懼，孩子更不愿意看到的是至親分離。獲救前一天，弟弟問姐姐如何看待他的出生，姐姐說，當(dāng)時(shí)沒覺得和自己有關(guān)系。從弟弟離開時(shí)眼中飽含的淚水可以看出，在弟弟出生后姐姐對(duì)他的關(guān)心和愛護(hù)，面臨死亡前囑咐弟弟，也只是像平常一樣嘲笑弟弟太臭了，回家要好好洗個(gè)澡。實(shí)際上姐姐也還只是一個(gè)孩子，有孩子的小性子和倔強(qiáng)，對(duì)于小她幾歲弟弟的關(guān)愛并不是直接了當(dāng)?shù)?，姐姐有自己的驕傲和姿態(tài)，弟弟的出生對(duì)于姐姐來說也是一個(gè)生長(zhǎng)變化的過程，而在被困這幾日和弟弟相處中，姐姐迅速成長(zhǎng)成熟，不再是那個(gè)耍性子的小孩子，她學(xué)會(huì)了除了愛自己之外，也要對(duì)他人充滿愛，這也是最終姐姐做出犧牲自己保全他人的一個(gè)關(guān)鍵所在。

《七個(gè)房間》用限制性的視點(diǎn)塑造了驚悚密閉空間下的真情，影片當(dāng)中處處充滿著悲情和殘酷，正如同現(xiàn)實(shí)世界中我們的生活一樣，不知道哪一天慘劇就會(huì)降臨到自己身上，生活不是童話故事，無(wú)論經(jīng)歷什么災(zāi)禍最終都會(huì)有一個(gè)美好的結(jié)局。這類影片將生活中最殘酷最慘烈的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在觀眾面前，警醒我們要珍惜現(xiàn)在平穩(wěn)安逸卻又美好的生活。人即使陷入漆黑的困境當(dāng)中，內(nèi)心的美好也能像夏日煙火一樣在天空盛開，照亮整個(gè)沉睡的夜空。