國產(chǎn)公路喜劇片特點分析與發(fā)展探究

【摘 要】 隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，國產(chǎn)公路喜劇片為我國電影市場注入了新的力量，一改老式喜劇的空間、視角的局限性，以一段旅程為故事背景，以主人公不斷穿越到不同空間來貫穿敘事，并最終以電影中人物的改變來升華影片的整體價值。其喜劇意識則是以征程預(yù)示人生；其敘事空間融合了當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)與風(fēng)俗，提升了公路喜劇片敘事空間、人物形象等方面的看點；形象的對比塑造也是喜劇元素的迸發(fā)點；失意人物的治愈使得喜劇電影擁有了上升價值，開啟了中國商業(yè)電影的新模式。

【關(guān)鍵詞】喜劇意識；敘事空間；形象對比；人物治愈

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0092-03

一、喜劇意識的創(chuàng)新性

公路喜劇片的創(chuàng)新首先體現(xiàn)在空間變化上，即以旅途貫穿影片，實現(xiàn)空間變化。通過地域的變換來拓展敘事空間，與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)、風(fēng)俗相融合；其次通過人物的治愈來升華影片的整體價值，以旅程預(yù)示人生。

隨著《囧》之系列影片的出現(xiàn)，公路喜劇片的創(chuàng)新之處也隨之體現(xiàn)出來，在影片《泰囧》中，講述的雖是兩個身份差異較大的人物相遇后的日常生活，但影片在整體結(jié)構(gòu)和主題意義方面有所創(chuàng)新，結(jié)構(gòu)銜接緊密，主題隨著二人交流空間的變化、事件的發(fā)展而層層遞進(jìn)。最后兩人的交心——不同層次人物內(nèi)心的相互交流，使得原本不可能有交集的兩個人有了碰撞，產(chǎn)生戲劇性的火花。最后通過互相感染，指引著雙方解決各自所面臨的問題，并找回自我。

公路喜劇片融合了喜劇片幽默的語言和表演，以及馮氏喜劇的每分鐘一個笑點，以更為現(xiàn)代化的喜劇方式呈現(xiàn)給觀眾。公路片雖說在西方電影中屢見不鮮，但中國公路喜劇片的旅途呈上升式，在不同的節(jié)點上，人物的碰撞不僅擁有戲劇化的幽默感、夸張的人物表演，更為吸引人的喜劇元素則是通過同一段旅程來傳達(dá)不同類型人物之間的情懷和碰撞，最終失意人物會得到轉(zhuǎn)變和治愈。這種同中有異、異后存同的人生，才是影片主題彰顯與諷刺的依附體。除此之外，公路喜劇片還通過鏡頭來表現(xiàn)生活中的小人物，這使得觀眾可以在影片中實現(xiàn)、找到自我，并產(chǎn)生共鳴。

土鱉的滑稽形象、木訥的行為活動、古怪復(fù)古的音樂與方言的使用，也是公路喜劇片的創(chuàng)新之處。例如，《人在囧途》中，王寶強所飾演的擠奶工，在春運時與徐崢飾演的大老板相遇，擠奶工代表底層小人物，大老板代表著上層人物。但人生總是有一些不完美，兩類失意人發(fā)生碰撞則會擦出不同的階層火花，旅途給了他們?nèi)松淮无D(zhuǎn)變的機會。主題呈現(xiàn)上升的趨勢，不同的失意人群得到內(nèi)心的治愈。

二、敘事空間的多變性

提及公路喜劇電影，其最大的特征即為敘事空間的特殊性與多樣性。其特殊性體現(xiàn)在電影的空間選擇與影片的風(fēng)格和人物的性格塑造密切相關(guān)，空間成為人物活動的場所，喜劇沖突也伴隨著空間的變化而變化。而多樣性則是指在一部影片中，空間場景多變，增加了畫面信息量，拓展了敘事空間，也為人物間的相互關(guān)聯(lián)提供了可能?？臻g地點的多變，是為情節(jié)、人物出場作鋪墊，引導(dǎo)著人物與人物之間的內(nèi)心交流。為此，敘事空間的多變性多體現(xiàn)在主人公穿梭于不同的城市來拓展空間環(huán)境，豐富電影畫面，使得影片的場景富有戲劇性。例如，《囧》系列影片中，通過香港、北京、泰國、云南之間的地點變化，豐富畫面和結(jié)構(gòu)敘事，提升影片的觀賞性。

公路喜劇片通過不同的空間地點來關(guān)聯(lián)敘事，空間成為喜劇沖突的載體，不同的空間即人物上升的節(jié)點，既展現(xiàn)了場景的豐富性，也傳達(dá)出不同地方的風(fēng)情與人文情懷，使得觀眾有興趣去了解并被其所吸引。例如《泰囧》，影片敘事空間多變，不僅將北京車水馬龍的快節(jié)奏生活展現(xiàn)出來，也體現(xiàn)了泰國的風(fēng)土人情與民俗美景，泰拳、人妖的融入，增強了喜劇片的視覺沖擊力；佛教圣地的引入，在制造人物碰撞所產(chǎn)生的喜劇元素的同時，也在向觀眾介紹泰國的文化，增強了影片的文化底蘊。泰國街巷的取景，將當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情展現(xiàn)出來，增加了影片空間的多樣性。在影片《心花路放》中亦有取自云南的空間場景，并將云南的好山好水、民俗文化一并呈現(xiàn)出來。影片《港囧》場景多取自香港，在敘事的同時，將香港時尚、消費的城市印象展現(xiàn)出來。

公路喜劇片對不同空間的展現(xiàn)，為觀眾提供了了解異域他鄉(xiāng)的途徑，滿足了觀眾審美訴求，打破了以往單一的敘事空間，使得極具商業(yè)性的公路喜劇片也有了自己的獨特性。

三、形象對比的夸張性

公路喜劇片常用對比、夸張的手法來進(jìn)行人物形象的塑造。這種形象塑造的手法可以使觀眾在審美的同時，深感形象的差距和滑稽，從而使電影富有喜感。在公路喜劇片系列中，常塑造“屌絲”“土鱉”“土氣”等人物形象，其幽默感隨著其形象及人物匹配的語言產(chǎn)生。

同樣，喜劇電影中正常人物形象的塑造也必不可少，正是因為有了正常與特殊的對比，才能擦出歡喜的火花。另外，公路喜劇電影中夸張的形象也不為少見，這種夸張的形象就是一種直接、無需任何語言的笑點，多體現(xiàn)在影片主人公個人風(fēng)格上的夸張。片中人物常由觀眾熟知的喜劇明星本色出演，或者使明星顛覆其形象，迸發(fā)出喜劇元素，嘗試挑戰(zhàn)新的人物形象。

不得不說的是王寶強、徐崢、黃渤、包貝爾這些公路喜劇片的寵兒，是電影成就了他們，也是他們成就了類型電影——公路喜劇片。只要提及《囧》之系列電影，王寶強、黃渤、徐崢就會浮現(xiàn)在觀眾的腦海中，王寶強標(biāo)志性的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)氣的木訥形象；黃渤詭計多端、奸詐狡猾的個性笑臉；徐崢口吃、光頭的外在形象。除此之外，還有客串的泰國人妖、泰拳的展示者等，都是《囧》之系列電影的標(biāo)志。在影片《心花路放》中，更是有著對客串人物形象的精心雕琢，如周冬雨的殺馬特形象（以一種過時的夸張造型來制造笑點）；馬蘇的外圍女形象（以一種夸張復(fù)雜的造型來制造笑點），以及在馬蘇挨打橋段中，對其受傷形象的夸張化，使得觀眾捧腹大笑。

四、失意人物的上升性

通常的喜劇片，多以好人的成功、壞人的失敗為結(jié)局。而公路喜劇片對好人與壞人則沒有明顯界定，并一改純粹喜劇劇情的單一性（以主人公滑稽的表演來支撐影片）與人物的復(fù)雜性（由多個配角來為主人公形象塑造作襯托），以兩個人物為主人公，他們的差異性很大，通過故事來串聯(lián)影片。人物形象的塑造雖必不可少，但更為重要的是不同人物背后的故事。當(dāng)不同人物受到心靈啟發(fā)之后，其人物內(nèi)心與形象便有了改變。endprint

其旅途實為二者心靈、人生的碰觸，在一次又一次的磨難和障礙前，不同的人生開始有了交集。制造喜劇沖突的背后人物慢慢有了轉(zhuǎn)變和上升性。在影片《唐人街探案》中，導(dǎo)演依然是對底層人物進(jìn)行塑造，但是，在對其的塑造中，并不是棄之拋之，而是在經(jīng)過一系列的栽贓與重重障礙下，人物重拾信心，通過破案獲得重生。此外還有此片的結(jié)局，壞人并沒有受到應(yīng)有的懲罰，而是以一種開放式的結(jié)局，讓觀眾有了無限的遐想。兩位主人公形象對比塑造和人生的交匯，也和《心花路放》《囧》系列等公路喜劇片有著共同的特點。身份的懸殊、人生的差距、追求理念的不同、生活方式的不同，這樣兩個不同的人在導(dǎo)演的鏡頭下，有了交集，步入同一條軌道，開始探究生命中缺少的那份真誠和最初的夢想，片中人物有一個上升性的未來。

五、發(fā)展探究

（一）優(yōu)缺點分析。中國公路喜劇片融合了西方公路片敘事空間的多樣性與國內(nèi)的人文情懷，異于西方黑色喜劇電影的諷刺與現(xiàn)實主義，以及美國公路片的血腥與暴力、人性的扭曲與個人主義。

用戶公路喜劇片的熱映和良好市場，也打破了“馮氏喜劇”用戶一枝獨秀的商業(yè)電影局面，使得中國的喜劇有了新的商業(yè)元素。2012-2016年，公路喜劇片成為國內(nèi)商業(yè)電影的一大熱點，掀起了公路式喜劇的熱潮。這種喜劇人物形象對比明顯，場景空間多變，喜劇明星個性彰顯，收攬了一大批觀眾。

當(dāng)然，公路喜劇片若想長期立足于中國電影市場，建議在以下兩方面做改善。

第一，題材的創(chuàng)新。電影這門不斷發(fā)展進(jìn)步的藝術(shù)，需要電影創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新，一味跟風(fēng)、模仿，會最終導(dǎo)致公路喜劇片走向滅亡。需要電影創(chuàng)作者在情節(jié)沖突、空間變化、人物塑造上不斷創(chuàng)新。

第二，演員的培養(yǎng)。老演員的本色出演可以為電影增加色彩，但電影創(chuàng)作者仍需注重新人的培養(yǎng)。若想避免觀眾審美疲勞，必須不斷向公路喜劇電影市場注入新的力量，打破電影固定演員的局限性。

（二）國內(nèi)公路喜劇片與西方喜劇片的差異。與早期西方喜劇電影相比，國內(nèi)公路喜劇片多以西方喜劇電影大師卓別林觀念為創(chuàng)作理念，其主題多為在滑稽的表演背后體現(xiàn)資產(chǎn)階級對工人的壓迫，影片中有一種社會的映射，例如《大獨裁者》《淘金記》。受西方文化的影響，在西方戲劇中，其戲劇沖突較為平緩，幽默性有時在字里行間中體現(xiàn)，體現(xiàn)人們對自由的向往。

黑色喜劇也是西方喜劇的一大類型。 其通過對現(xiàn)實的掩蓋，來諷刺一些與現(xiàn)實格格不入的行為。而國內(nèi)公路喜劇片通過不同層次之間的碰撞與摩擦，來上升人生的意義。這種喜劇更貼近生活，通過敘事空間的變化來解構(gòu)影片，而影片的笑點則充斥在人物的舉手投足間，既具有商業(yè)電影的娛樂性，也有著故事片的戲劇性。

中西方喜劇電影都是以娛樂大眾為目的，但創(chuàng)作手法和表達(dá)主題有所不同，其可歸咎于東西方文化的差異。西方喜劇片中的一處笑點，或許有著幾層的內(nèi)涵，使得人們?nèi)セ匚镀溆哪澈蟮膬?nèi)涵。國內(nèi)的喜劇電影則表現(xiàn)為直接諷刺、揭露人生的現(xiàn)實。以底層人物為主人公，讓人物在生活中相遇、相知、相互改變，成為中國公路喜劇片的一大特色。

（三）發(fā)展前景。隨著中國電影市場的蓬勃發(fā)展，中國電影呈現(xiàn)出一種以商業(yè)片為主體，各種類型電影全面發(fā)展的趨勢。而在追求快速進(jìn)程的同時，我們應(yīng)隨著電影數(shù)量的上升來思考電影質(zhì)量是否符合電影審美標(biāo)準(zhǔn)，在影片的創(chuàng)作手法、主題意義、形象塑造、敘事空間等方面能否更進(jìn)一步提升。

中國公路電影則是融合了西方公路電影的先進(jìn)性，加之中國民族文化，創(chuàng)作出一種新的以公路為敘事背景，以變換敘事空間的手法來解構(gòu)影片，并通過喜劇元素來充斥影片，形成一種屬于中國本土的喜劇類型影片。當(dāng)然，中國公路喜劇片雖說掀起了一股熱潮，但其創(chuàng)新性仍值得當(dāng)代電影創(chuàng)作人和評價人進(jìn)行深思。

中國電影已形成以《囧》系列公路喜劇片為首的系列電影，但隨之以后的系列影片的創(chuàng)新性并不明顯，出現(xiàn)了許多電影人跟風(fēng)現(xiàn)象。為此，公路喜劇電影未來創(chuàng)作可以在喜劇方式上進(jìn)行創(chuàng)新，在人生、生活的主題創(chuàng)作上有所創(chuàng)新，并且在喜劇元素制作上，不單單以幽默詼諧的言語來拼湊，也要在戲劇沖突上花些心思。

同樣，以公路喜劇片來看國內(nèi)商業(yè)電影的發(fā)展，自2012年起，國內(nèi)商業(yè)電影如雨后春筍般涌現(xiàn)，不可否認(rèn)，一些成功的商業(yè)電影確實能為中國電影事業(yè)發(fā)展起到承前啟后的作用，但是，在繁榮的商業(yè)時代，不乏有一些商業(yè)電影人和非電影專業(yè)人士，為了經(jīng)濟(jì)利益創(chuàng)作出低俗的喜劇電影，其商業(yè)電影內(nèi)容有待考究，其內(nèi)容和價值值得電影人思考。對于中國商業(yè)電影發(fā)展，監(jiān)管機制也可以提高審美評判標(biāo)準(zhǔn)。電影創(chuàng)作也應(yīng)回歸于電影本身的戲劇性，加之創(chuàng)新性的創(chuàng)作手法，使得電影不斷加入新的元素，形成一種良性的競爭環(huán)境。

總之，中國類型電影——公路喜劇片，能夠在當(dāng)下競爭激烈的商業(yè)電影市場贏得一席之地，實屬成功。其創(chuàng)新的喜劇意識、多變的敘事空間、特殊的形象塑造，值得當(dāng)下電影人借鑒和考究。藝術(shù)的創(chuàng)作不能止步不前，我們應(yīng)該認(rèn)識當(dāng)下電影類型現(xiàn)狀，結(jié)合中西方電影的特點，創(chuàng)作出更多具有中國民族特色的電影，營造出“百花齊放、百家爭鳴”的中國電影新局面。

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作者簡介：

孫明玉（1994- ），女，漢族，江蘇徐州市人，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士2016級研究生，研究方向：廣播電視。endprint