古箏演奏中傳統(tǒng)作韻技巧的運(yùn)用體現(xiàn)

陳天航

【摘 要】古箏是我國非常重要的傳統(tǒng)樂器，隨著社會(huì)和時(shí)代的變化，其演奏技法也在不斷的改進(jìn)，雖然現(xiàn)代進(jìn)行古箏演奏的時(shí)候，運(yùn)用了很多新的技巧，但是還是沿用了很多傳統(tǒng)的作韻技巧，其運(yùn)用也切實(shí)提升了古箏演奏的層次，進(jìn)行了古箏彈奏意境的營造。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏；傳統(tǒng)；作韻技巧；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0052-02

古箏作為我國的傳統(tǒng)彈撥樂器，其和其他樂器相比，演奏技法會(huì)受到樂器本身?xiàng)l件性能等方面的限制?，F(xiàn)代古箏發(fā)展的時(shí)候，相關(guān)的作曲家在延續(xù)傳統(tǒng)優(yōu)秀技法的過程中，沒有拘泥常規(guī)，通過比較豐富的想象力和思考進(jìn)行了新音像效果的開發(fā)，形成了新的音樂氣質(zhì)，這點(diǎn)在很多古箏曲中都得到了較好的體現(xiàn)。就演奏技法而言，古箏左手演奏的魅力比較獨(dú)特，能夠很好的體現(xiàn)出古箏文化特色以及演奏方面的意境。所以，在進(jìn)行古箏演奏的時(shí)候，我們不但需要重視現(xiàn)代手法的運(yùn)用，還需要認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)作韻技巧的重要性，并且將其運(yùn)用到現(xiàn)代古箏演奏中去，將古箏的現(xiàn)代和傳統(tǒng)特點(diǎn)結(jié)合在一起，推動(dòng)古箏藝術(shù)更好的發(fā)展。

一、古箏傳統(tǒng)作韻技巧的體現(xiàn)

對(duì)于我國傳統(tǒng)音樂而言，“韻”是最高的形態(tài)，其也能夠?qū)鹘y(tǒng)音樂的精髓很好的體現(xiàn)出來。古箏是我國非常古老的一種樂器，推動(dòng)了我國民間文化的發(fā)展。現(xiàn)代古箏曲中，傳統(tǒng)演奏技法已經(jīng)得到了很好融入，并且在吸收其他樂器演奏技法的情況下，根據(jù)古箏的特性也發(fā)展了一些新的演奏技法。古箏演奏技法的發(fā)展和社會(huì)、文化、以及傳統(tǒng)演奏的觀念有著比較直接的關(guān)系。[1]

在古箏發(fā)展和研究的過程中，其形成的演奏技法也比較的獨(dú)特，也就是古箏左手“顫、滑、按、揉、吟”基本指法，這不但是古箏進(jìn)行演奏的重要基礎(chǔ)，也是古箏進(jìn)行演奏的靈魂。具體而言，古箏傳統(tǒng)作韻方式在演奏者的努力下已經(jīng)得到了很好的發(fā)展，并且水平也比較高，形成的特色便是左手主韻，右手主聲。其中古箏最為主要表現(xiàn)方式便是韻，也就是把左手放在箏碼的左側(cè)，用左手將古箏的琴弦按住，用左手的指法讓彈奏出來的聲音出現(xiàn)各種變化，讓人們更好地欣賞古箏曲。古箏演奏者在演奏的時(shí)候，想要表達(dá)的是這個(gè)曲目的精神以及內(nèi)涵，除了需要進(jìn)行演奏手法的練習(xí)，還需要在演奏的時(shí)候?qū)⑹?、耳、眼和心更好地結(jié)合在一起。在演奏之后，耳朵需要認(rèn)真的對(duì)聲音進(jìn)行聆聽以及辨認(rèn)，通過各種感官的結(jié)合，從而確保樂曲彈奏的統(tǒng)一和和諧。

二、現(xiàn)代古箏演奏中，傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用和體現(xiàn)

我國傳統(tǒng)古箏曲的傳統(tǒng)韻味非常的濃厚，并且，時(shí)代不同，演奏者不同，古箏曲的個(gè)人情感色彩以及時(shí)代特點(diǎn)也各不相同。若是在現(xiàn)代古箏演奏中，能夠?qū)鹘y(tǒng)作韻技巧運(yùn)用進(jìn)去，能夠切實(shí)提高現(xiàn)代古箏演奏的實(shí)際品質(zhì)，能夠?qū)⒐殴~演奏文化所具備的精髓以及最根本的內(nèi)涵很好的體現(xiàn)出來。[2]在進(jìn)行古箏演奏的時(shí)候，左手“顫、滑、按、揉、吟”基本指法的運(yùn)用能夠很好的進(jìn)行美化和修飾，這些傳統(tǒng)指法運(yùn)用到現(xiàn)代古箏演奏中去，能夠形成“以韻補(bǔ)聲”的良好演奏效果。

雖然和傳統(tǒng)古箏相比，現(xiàn)代古箏的彈奏方法有了很好的創(chuàng)新以及發(fā)展，但是傳統(tǒng)作韻手法等方面卻有了一定保留。在我國改革開放的初期，由于受到小提琴、鋼琴以及薩克斯等一些西方樂器彈奏技法方面的影響，對(duì)于古箏，現(xiàn)代人的審美也發(fā)生了一定的變化，和以往相比，古箏彈奏的時(shí)候，其方法也出現(xiàn)了比較大變化，但是其傳統(tǒng)作韻技巧也有一定保留。比如在《高山流水》《香山射鼓》等一些古箏樂曲中，其自然特點(diǎn)很好的得到了保留，并且沒有可以的進(jìn)行技巧的炫耀，通過自然和平淡的方式，很好的表達(dá)出來了樂曲中所包含的韻。[3]

古箏所體現(xiàn)出的演奏風(fēng)格，是為了能夠?qū)⑵涠鄻有愿玫谋憩F(xiàn)出來，這便需要，在樂曲制定的時(shí)候，必須全面的考慮到其表現(xiàn)的形式以及對(duì)應(yīng)的風(fēng)格。比如，《箜篌引》的來源便是李賀《李憑箜篌引》，這首詩所體現(xiàn)出的整體風(fēng)格和作品創(chuàng)作的意圖以及風(fēng)格本身的一致的。在樂曲創(chuàng)作的時(shí)候，作曲家從這首唐詩出發(fā)進(jìn)行了比較豐富的想象。并且，在創(chuàng)作的過程中還將一些現(xiàn)代作曲方面的技巧很好的運(yùn)用了進(jìn)去，這也讓這首樂曲的風(fēng)格比較多變，整體比較虛幻和縹緲。[4]在進(jìn)行這首樂曲演奏的時(shí)候，對(duì)于演奏者的想象力以及文化方面的素養(yǎng)要求也比較高。再如，《西域隨想》這首樂曲進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，將新疆民間音調(diào)很好的運(yùn)用了進(jìn)去。新疆民間音調(diào)本身的節(jié)奏感比較強(qiáng)，并且運(yùn)用了駝鈴以及風(fēng)沙的比擬，在創(chuàng)作的時(shí)候，作曲家也受到了這方面的影響，為了將自己內(nèi)心蘊(yùn)含的情感抒發(fā)出來，進(jìn)行了這首作品的創(chuàng)作，整首曲目選擇的伴奏是新疆達(dá)卜鼓鼓點(diǎn)，模擬了用手拍擊這種方式，很好的體現(xiàn)出了民族風(fēng)情中所蘊(yùn)含的粗獷和奔放這一點(diǎn)。

傳統(tǒng)古箏進(jìn)行七聲音階偏音以及半音演奏的時(shí)候，可以選擇五聲音階定弦按弦的方式進(jìn)行，但是這種演奏方式已經(jīng)很難滿足現(xiàn)代古箏作品演奏的相關(guān)需要。在進(jìn)行現(xiàn)代古箏作品定弦的時(shí)候，定弦不一定必須根據(jù)五聲音階進(jìn)行，需要全面的考慮到作者實(shí)際的需要。比如，《箜篌引》本身便是特定音列的定弦，旋律虛實(shí)相應(yīng)，需要把作品幻想性的意境在定弦上很好的表現(xiàn)出來。[5]《西域隨想》選擇的調(diào)式也是作曲家為了體現(xiàn)自身創(chuàng)造意圖來確定的，樂曲內(nèi)涵以及韻味需要通過定弦的辦法來進(jìn)行表現(xiàn)。隨著古箏調(diào)式發(fā)展，現(xiàn)在古箏音樂本身便進(jìn)入了一個(gè)新發(fā)展領(lǐng)域，其創(chuàng)作來源以及創(chuàng)作的領(lǐng)域也更加的廣闊和沈越，這也給古箏音樂更好的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

并且我們必須認(rèn)識(shí)到，和傳統(tǒng)演奏方法相比，現(xiàn)代古箏演奏的相關(guān)方法更加的刻意和復(fù)雜，比如經(jīng)典左手技法，在一些古箏樂曲中，都已經(jīng)慢慢的發(fā)展成為了復(fù)雜程度比較高的琵琶演奏方式。隨著演奏水平的提高，現(xiàn)代古箏演奏的時(shí)候，比較困難的掃搖演奏法以及指序演奏法都已經(jīng)慢慢的出現(xiàn)。甚至，比較年輕的一些古箏演奏者已經(jīng)想要把左手作韻的技術(shù)丟棄掉，并且隨著技法的不斷更新和發(fā)展，右手技法也有了明顯的創(chuàng)新和變化，這種發(fā)展變化的趨勢，也讓一些古箏演奏者追求角度出現(xiàn)了一定的偏差，這也直接導(dǎo)致了很多現(xiàn)代古箏演奏者比較重視形式，而神韻方面比較的欠缺。[6]所以，需要對(duì)現(xiàn)代古箏演奏者進(jìn)行一定的教導(dǎo)和引導(dǎo)，幫助其對(duì)傳統(tǒng)作韻的相關(guān)技巧有一個(gè)比較正確的了解和認(rèn)知，并且聯(lián)系箏曲的時(shí)候，也需要將傳統(tǒng)作韻的技巧運(yùn)用進(jìn)去，將作品和古箏藝術(shù)所具備的傳統(tǒng)韻味很好的還原出來。所以，無論是進(jìn)行古箏曲目演奏還是創(chuàng)作，都必須認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)作韻技巧研究以及融入的重要性，只有這樣才能夠進(jìn)行古箏演奏的時(shí)候，將古箏所具備的文化內(nèi)涵很好的體現(xiàn)出來，并且將其和古箏現(xiàn)代特征結(jié)合在一起，推動(dòng)這門藝術(shù)不斷的進(jìn)步和發(fā)展。

三、結(jié)語

古箏是我國非常重要的一種傳統(tǒng)樂器，其發(fā)展和我國傳統(tǒng)文化發(fā)展有著直接的關(guān)系，并且人們對(duì)于古箏這種樂器也非常的喜歡。左手“顫、滑、按、揉、吟”基本指法本身便是古箏傳統(tǒng)作韻技巧精髓的體現(xiàn)，在進(jìn)行現(xiàn)代古箏演奏的時(shí)候，將這種指法運(yùn)用進(jìn)去，不但能夠更好的展示古箏所具備的韻律，還能夠?qū)⒐殴~演奏所具備的魅力很好的體現(xiàn)出來，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)古箏樂曲本身的精髓，推動(dòng)古箏文化的發(fā)展。所以，在進(jìn)行現(xiàn)代古箏演奏的時(shí)候，相關(guān)的演奏者，必須認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)作韻技法學(xué)習(xí)以及應(yīng)用的重要性，切實(shí)提高自身古箏演奏的水準(zhǔn)，推動(dòng)古箏這門樂器更好的進(jìn)步和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張雙.現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用[J].黑龍江科學(xué)，2018，9（06）：116-117.

[2]張梓彤.試論古箏演奏中左手“按音作韻”技法的重要性[D].山西大學(xué)，2017.

[3]李若婕，張巨斌，丁巖.傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應(yīng)用[J].藝術(shù)教育，2016，（06）：120-121.

[4]周春蕾.古箏演奏作韻技法的傳統(tǒng)表現(xiàn)與當(dāng)代運(yùn)用[J].戲劇之家，2015，（22）：54.

[5]龍妮.關(guān)于古箏練習(xí)曲若干問題的思考與教學(xué)探討[D].湖南師范大學(xué)，2012.

[6]魏瑋.古箏演奏作韻技法的傳統(tǒng)表現(xiàn)與當(dāng)代運(yùn)用[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2009.