許丕文
【摘 要】京劇是一種重要的戲曲種類(lèi),更被稱(chēng)作是我國(guó)國(guó)粹。在京劇的行當(dāng)當(dāng)中,會(huì)在表演者面目涂上復(fù)雜圖案油彩用來(lái)扮演特定角色的一個(gè)行當(dāng)就是花臉?;槹缪莸氖窃诿婷?、品格、性格等方面都與正常人有顯著不同的男性。當(dāng)前京劇在發(fā)展以及推廣過(guò)程當(dāng)中遭遇了極大的困境,而要想推動(dòng)京劇藝術(shù)的發(fā)展,我們非常有必要加強(qiáng)對(duì)京劇花臉的藝術(shù)特點(diǎn)分析,以便能夠優(yōu)化花臉表演,促進(jìn)京劇藝術(shù)振興。
【關(guān)鍵詞】京劇花臉;藝術(shù);特點(diǎn)
中圖分類(lèi)號(hào): J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)23-0033-01
京劇是由生旦凈末丑這幾個(gè)行當(dāng)組成的,扮演著特定的人物角色,這些人物角色具有差異化的特征,而且在命名上也常常反其道而行。就拿京劇花臉來(lái)說(shuō),他屬于京劇當(dāng)中的凈,但是相反的在花臉表演當(dāng)中必須在表演者的面部涂抹濃重的油彩。京劇花臉是廣受人民大眾歡迎的一種京劇行當(dāng),從中表現(xiàn)出來(lái)的思想內(nèi)涵以及舞臺(tái)表現(xiàn)能夠得到觀眾的認(rèn)可。為了推動(dòng)京劇花臉表演水平的提升,必須對(duì)花臉的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析,為京劇藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)進(jìn)步創(chuàng)造良好條件。
一、類(lèi)型化特點(diǎn)
類(lèi)型化是京劇花臉?biāo)囆g(shù)特點(diǎn)的一個(gè)重要表現(xiàn),而之所以賦予這一行當(dāng)類(lèi)型化的特征,最為主要的原因是花臉有不同的類(lèi)型,同時(shí),不同類(lèi)型的特征十分鮮明,很容易讓人識(shí)別,也是京劇花臉能夠深入人心的一個(gè)重要原因。京劇花臉主要被分成兩大類(lèi)型,有銅錘與架子花臉兩種類(lèi)型,在具體的表演過(guò)程當(dāng)中將類(lèi)型化的特征展現(xiàn)得淋漓盡致。京劇花臉?biāo)茉斐龅哪行匀宋锖推匠H讼啾炔町惙浅o@著。因?yàn)榛樞枰诒硌菡叩拿娌客磕ㄉ鲜謴?fù)雜的油彩,在描繪方面有著夸張性的特點(diǎn),塑造出的人物極富個(gè)性。比方說(shuō)滿臉橫肉的李逵、高大威猛的張飛等。這些人物在外在呈現(xiàn)以及語(yǔ)言表達(dá)方面都獨(dú)具個(gè)性,因此降低了角色呈現(xiàn)的難度,只要是能夠把重要特征展現(xiàn)出來(lái)就能夠被觀眾熟知。
二、差異化表演特點(diǎn)
花臉存在不同的類(lèi)型,相應(yīng)的,他們?cè)诒硌莘矫嬉灿兄浅o@著的差別,這就使得京劇花臉顯現(xiàn)出表演差異化的藝術(shù)特點(diǎn)。不同類(lèi)型的花臉在表演過(guò)程當(dāng)中,要注重運(yùn)用針對(duì)性和與之相對(duì)應(yīng)的表演方法,否則會(huì)降低京劇表演的藝術(shù)感染力。銅錘花臉需要特別做好念唱的表演,架子花臉需要特別做好做打這一部分的表演。但在這一層面上進(jìn)行分析,后者在具體的京劇劇目當(dāng)中會(huì)需要投入更多的表演技巧,恰當(dāng)運(yùn)用多元化的表演方法,并適當(dāng)?shù)貙?duì)動(dòng)作進(jìn)行夸張變形,以便加深觀眾的印象,贏得他們的好感。從京劇表演整體層面上進(jìn)行分析,花臉是陪襯,角色的重要程度較低,盡管如此,也能夠憑借花臉獨(dú)特的表演藝術(shù),贏得觀眾的青睞。
三、貼近生活特點(diǎn)
貼近生活是京劇花臉不同于其他行當(dāng)?shù)囊粋€(gè)顯著的藝術(shù)特點(diǎn),這就使得京劇花臉和觀眾之間不存在較大的距離,能夠有效得到觀眾的認(rèn)可,更能夠反映出觀眾的精神與情感。京劇花臉的表演十分的生動(dòng),極富活力,這會(huì)在觀眾心目當(dāng)中留下較深的印象,但這不是吸引觀眾最為突出的特點(diǎn),最為主要的還是花臉人物的性格特征接近生活,與廣大勞動(dòng)人民的生活與性格特征十分的相近。大量的花臉人物形象都有著如同人民群眾一般的吃苦耐勞、勇敢善良等品格,同時(shí)他們還追求自由的生活,這與勞動(dòng)人民的理想追求相符。都是因?yàn)檫@些因素的存在,讓京劇花臉能夠永葆其獨(dú)特的藝術(shù)特色,成為京劇藝術(shù)當(dāng)中獨(dú)樹(shù)一幟的行當(dāng)。
四、性格相似性特點(diǎn)
性格相似性的特點(diǎn)是京劇花臉?biāo)囆g(shù)非常顯著的一個(gè)特點(diǎn),也就是說(shuō),花臉人物在性格表現(xiàn)方面非常的接近,雖然他們所扮演的人物各有不同,但是在個(gè)性方面卻有很多相同點(diǎn),這帶來(lái)的一個(gè)直接結(jié)果就是語(yǔ)言、行為、愛(ài)好等極其接近。從性格方面看,京劇花臉人物的性格都比較的粗獷豪邁,有江湖大俠和英雄的精神。從語(yǔ)言形式的選擇上,京劇花臉人物選用的語(yǔ)言往往是俗語(yǔ)以及粗話,從而讓他們的英雄形象更好地被勾勒出來(lái)。從人物特征方面看,京劇花臉人物大多暴躁易怒、喜歡自由和沒(méi)有拘束的生活、詼諧幽默、是非分明。正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)的存在,讓觀眾發(fā)現(xiàn)花臉人物缺陷的同時(shí),還會(huì)被其中蘊(yùn)含的真情實(shí)感所打動(dòng)。
五、群眾基礎(chǔ)深特點(diǎn)
京劇自誕生開(kāi)始就受到很多人民群眾的喜愛(ài),擁有強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)。京劇花臉作為企業(yè)中獨(dú)具特色的一個(gè)行當(dāng)更是深受觀眾歡迎,正是因?yàn)槿罕姷耐瞥缗c喜愛(ài),才讓京劇花臉更受大家青睞。所以,京劇花臉具有群眾基礎(chǔ)深的特點(diǎn),其具體原因主要有:第一,花臉人物的貧民化色彩十分鮮明,與出身貧苦家庭的勞動(dòng)群眾十分的接近,也和他們的精神需要相符,于是被觀眾認(rèn)為他們彼此擁有著相同命運(yùn)。第二,京劇花臉人物體現(xiàn)出來(lái)的反抗精神和追求自由的態(tài)度正是廣大人民群眾所追求的,正好能夠成為他們的精神寄托。第三,京劇花臉的忠義觀十分鮮明,與大眾的道德觀相符合。
總而言之,在京劇的所有行當(dāng)當(dāng)中,花臉形象十分深入人心,其影響力以及群眾基礎(chǔ)都比較深厚,更是京劇表演當(dāng)中最能吸引觀眾注意力的一項(xiàng)內(nèi)容。為了推動(dòng)我國(guó)京劇藝術(shù)的有效傳承和創(chuàng)新發(fā)展,就要加強(qiáng)對(duì)京劇花臉角色的研究,尤其是要把握花臉的藝術(shù)特征,抓住花臉表演的重要藝術(shù)特點(diǎn),提升京劇表演的吸引力。這樣花臉的表演者也能夠找準(zhǔn)改進(jìn)和優(yōu)化的方向,推動(dòng)京劇藝術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步。
參考文獻(xiàn):
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