打擊樂在京劇音樂中的運(yùn)用

田金海

【摘 要】京劇是中國戲曲藝術(shù)的杰出代表，被譽(yù)為中華民族的“國粹”。京劇源自于多種戲曲藝術(shù)，它博采眾長，兼收并蓄，融會貫通，是一種博大精深的綜合舞臺表演藝術(shù)。音樂是京劇最重要的組成部分，是京劇的半壁江山。

【關(guān)鍵詞】打擊樂；京劇音樂；運(yùn)用

中圖分類號：J613 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0029-01

戲曲音樂中的聲樂與器樂伴奏，兩者相輔相成，共同構(gòu)成了戲曲音樂的主體。京劇打擊樂在戲中的應(yīng)用，較之京劇音樂中的其他各部分，其范圍是最為寬泛的了。

一、打擊樂在京劇戲曲中的戲劇功能

京劇打擊樂的戲劇功能可以歸納為以下幾點(diǎn)：1.通過打擊樂的概述及重要性術(shù)語；2.打擊樂的鑼鼓構(gòu)造及操作規(guī)則；3.打擊樂中鑼鼓經(jīng)解讀；4.常用鑼鼓在京劇中的用途及打法；5.京劇打擊樂的價值挖掘與體現(xiàn)；6.京劇打擊樂戲劇中的案例分析這六項(xiàng)具體內(nèi)容來闡述說明的。

打擊樂雖然不能演奏旋律，但它卻有自己獨(dú)特的表現(xiàn)功能，京劇對節(jié)奏的要求十分強(qiáng)烈，京劇的唱要求板眼分明、抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏絲毫不能含糊；京劇的做、打完全是舞蹈性的動作，舞蹈必須有鮮明的節(jié)奏感；京劇的念白同我們平時的說話并不一樣，它十分講究韻律美，也需要有節(jié)奏。京劇舞臺藝術(shù)節(jié)奏性強(qiáng)的特性，主要通過打擊樂來體現(xiàn)。

二、鑼鼓在劇目中應(yīng)用

從某種意義上講，京劇如果沒有鑼鼓，就不成其為京劇了。

打擊樂就是鑼鼓等打擊音樂。在京劇音樂里，打擊樂處于主導(dǎo)地位，在戲曲的演出過程中起到指揮、領(lǐng)奏、烘托氣氛、板式銜接過渡等作用，尤其是將戲曲演出的唱、念、做、打等藝術(shù)環(huán)節(jié)有機(jī)地組合起來，營造一種特定的音樂氛圍，增強(qiáng)京劇的藝術(shù)感染力。打擊樂在中國音樂史上歷史悠久，對中國戲曲的形成、發(fā)展有著極大的作用。在京劇音樂里，打擊樂最能體現(xiàn)出京劇慷慨悲壯、高亢粗獷的藝術(shù)風(fēng)格。

京劇打擊樂非常豐富，如今保留了400多個鑼鼓點(diǎn)子，按其性質(zhì)和用途可以分為“開場鑼鼓”“動作鑼鼓”和“板頭鑼鼓”三大類?！伴_場鑼鼓”可謂是打擊樂器的大合奏，用在戲曲未開演之前以招攬觀眾，同時制造氣氛，顯示演出團(tuán)體鑼鼓曲敲打技術(shù)。舊社會戲班子多在空曠場子演出，往往有開場鑼鼓。辛亥革命后，劇團(tuán)在劇場內(nèi)演出逐漸不用開場鑼鼓了，但在農(nóng)村演出仍然用開場鑼鼓造勢。常用的開場鑼鼓有（湖廣鑼）（暴落錘）（南瓜蔓）（串子）和（鬧元宵）等開場樂?！皠幼麒尮摹敝笧檠輪T表演動作服務(wù)的打擊樂曲，在人物塑造、戲劇氣氛的烘托諸方面都有著獨(dú)特的作用。動作鑼鼓比較常用的有豹子頭、列綞、菜碟子、五錘、四錘等?！鞍孱^鑼鼓”又叫“底錘”“起板鑼鼓”，主要用在指揮起奏、領(lǐng)奏上，其作用是規(guī)定演員叫板后所起唱板的速度，配合人物上下場的動作和制造戲劇氣氛等。板頭鑼鼓有二六板、慢板、帶板、墊板、起板、滾板等六大板，包括各自所不同的板頭鑼鼓樂七八十種。

凡是用于各種板式的起唱、結(jié)束，或者是唱段中插入表演部分應(yīng)用的鑼鼓，均屬于“唱腔鑼鼓”的范疇。像〔導(dǎo)板頭〕、（奪頭）用于〔原板）（如《梅龍鎮(zhèn)》“好一個伶俐的李鳳姐”）或（慢板〕（如《賣馬》“店主東帶過了黃驃馬”）；〔單楗鳳點(diǎn)頭〕用于（搖板）；（帽兒頭）、（搓捶）用于唱段中的表演部分；（收頭）、（掃頭）用于省略唱腔。因?yàn)榫﹦?、河北梆子等“板腔體”劇種均以上下兩句為一個樂段，并以上句開始演唱，最終結(jié)束在完整的下句，形成“板腔體”聲腔固有的結(jié)構(gòu)形式。如果唱腔只唱一個上句而沒有下句，或丟掉了一個上句直接進(jìn)入下句，使兩個下句相連的話，戲曲界稱之為“三條腿兒”。在戲曲演出實(shí)踐中，有些劇目情節(jié)其完整情緒恰好在上句唱腔中已表達(dá)完了，不再需要下句的演唱，這時為避免出現(xiàn)俗稱的“三條腿兒”現(xiàn)象，即可用（掃頭）來代替一個下句而結(jié)束唱腔。有些沒有固定格式的鑼鼓組合，往往更多的是在現(xiàn)場的臨時變化與組合，但卻令聽眾感覺不出一絲“拼湊”的痕跡，所以使廣大的中外觀眾對中國京劇打擊樂有了一種神秘感。其實(shí)，這些不露痕跡的變化組合，是經(jīng)過臘雪寒梅、十年寒窗的苦讀苦練而形成的一整套組合。如同傳統(tǒng)江南絲竹樂演奏中的和聲織體一樣，是經(jīng)過多少代藝人的總結(jié)、積累而形成的一套規(guī)律性模式。京劇劇目中武打情節(jié)常用的鑼鼓有（急急風(fēng)）、（馬腿兒）、（走馬鑼鼓）、（九錘半）、（陰鑼）等。

以上所說欏鼓的應(yīng)用范圍是指傳統(tǒng)而言，并且也非絕對。在實(shí)際應(yīng)用中，有些鑼鼓應(yīng)用范圍相對較廣，有些則相對較窄。總之，鑼鼓的應(yīng)用要視劇情而定。

三、京劇打擊樂音樂調(diào)式

京劇音樂曲牌和打擊樂相互關(guān)聯(lián)密切，不可分割。在曲牌演奏過程中，打擊樂的鼓板伴奏，一方面是掌握節(jié)奏、速度和力度，另一方面是視劇情需要可隨時加入必要的銅響樂器。一般屬文雅、幽靜或悲傷情緒的弦樂曲牌常用碰鈴或木魚敲擊強(qiáng)拍。曲牌進(jìn)行中，當(dāng)演員表演動作以鑼鼓點(diǎn)配合時則與曲牌節(jié)拍相一致。在國管樂曲牌，尤其是嗩吶曲牌演奏中，打擊樂伴奏比較講究，點(diǎn)法比較固定，常用鉸子擊強(qiáng)拍，間以堂鼓、勾鑼、鐃鈸等樂器供托。

四、結(jié)語

在京劇音樂中，打擊樂是其最重要的組成部分。它通過節(jié)奏、音色、音量、速度等的變化、對比來表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，渲染舞臺氣氛。

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