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    侗族侗錦藝術(shù)圖案在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新與應(yīng)用研究

    2018-11-26 09:12:38何苗
    商情 2018年47期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新應(yīng)用服裝設(shè)計(jì)

    何苗

    【摘要】侗錦藝術(shù)圖案,是侗族在長(zhǎng)久的歷史發(fā)展過程中形成的藝術(shù)結(jié)晶,在以往的應(yīng)用過程中,就以少數(shù)民族服飾的形式進(jìn)行表達(dá),因此,在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的工作中,有著很強(qiáng)的適應(yīng)性水平與應(yīng)用條件。以此文章從侗族桐錦藝術(shù)的基本內(nèi)容入手,對(duì)其圖案的基本形態(tài)與特征進(jìn)行分析,并將侗錦藝術(shù)圖案在現(xiàn)代符篆設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新性應(yīng)用進(jìn)行詳細(xì)的探析,為相關(guān)的研究工作提供參考。

    【關(guān)鍵詞】服裝設(shè)計(jì);侗錦藝術(shù)圖案;創(chuàng)新應(yīng)用

    引言

    在社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平不斷發(fā)展的歷史進(jìn)程中,人們對(duì)于文化內(nèi)涵的需求也在不斷的提升,這一點(diǎn)在具體的服飾選擇上就有著明顯的表現(xiàn)。為了使服裝的設(shè)計(jì)工作不斷創(chuàng)新,必須要從少數(shù)民族的文化中吸取養(yǎng)分,通過對(duì)侗族侗錦藝術(shù)圖案的有效利用,將侗錦藝術(shù)中的造型與精神文化展開深入的研究與應(yīng)用,不僅可以實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)工作的創(chuàng)新,同時(shí),也是提升文化影響力的重要手段。而為了實(shí)現(xiàn)這一雙贏的目標(biāo),必須對(duì)侗族以及侗錦藝術(shù)有著深入的了解。

    一、侗族侗錦藝術(shù)概述

    在侗族的縫紉手法中,通過對(duì)通經(jīng)通緯技術(shù)的使用,實(shí)現(xiàn)了兩面花紋的侗錦藝術(shù)作品,在藝術(shù)表達(dá)上極具精美感。而具體的編制技術(shù)中,主要又分為兩種表現(xiàn)模式:第一,機(jī)械編制模式。在編織的過程中,通過斜織機(jī)、竹條、挑針、繡針等工具的使用,對(duì)五彩線、侗布等材料進(jìn)行紡織,完成藝術(shù)作品的創(chuàng)作。第二,手工刺繡創(chuàng)作。在原始的紡織過程中,通過手工的紡織,直接將色線在侗布上完成處理,因此,在進(jìn)行刺繡的過程中,具有明顯的復(fù)雜性條件。

    完整的侗錦藝術(shù)的創(chuàng)作,需要將以上的兩種方法進(jìn)行融合,在機(jī)械與人工的協(xié)同操作中完成制作的基礎(chǔ)上,還必須經(jīng)過十幾道手工操作的工序流程,才能織出成型的侗錦,因此在藝術(shù)手法上侗錦有著明顯的復(fù)雜性水平。

    二、侗錦藝術(shù)中的圖案基礎(chǔ)

    我國(guó)少數(shù)民族的藝術(shù)創(chuàng)作,往往具有鮮明的色彩,這一點(diǎn)在侗錦藝術(shù)中也有明確的表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的侗錦圖案中,侗族人民通過對(duì)自然景象、生活場(chǎng)景的感悟,完成侗錦藝術(shù)的創(chuàng)作,并在編繪的圖形中飽含著對(duì)于幸福生活的憧憬,以及對(duì)于吉祥如意的期盼。同時(shí),侗錦藝術(shù)在鮮明的色彩表達(dá)中,又以簡(jiǎn)明的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為基礎(chǔ),處處體現(xiàn)出了簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)理念,為人們帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。其中以“京杭”圖案為典型的代表,通過在頭巾、腰帶、壁掛等紡織品的設(shè)計(jì)中,處處都能發(fā)現(xiàn)其基本圖案的應(yīng)用,而隨著社會(huì)水平的發(fā)展,在包裝設(shè)計(jì)等現(xiàn)代化的內(nèi)容中,也能發(fā)現(xiàn)侗錦圖案的影子。

    三、侗錦藝術(shù)圖案在服裝設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用

    (一)侗錦藝術(shù)圖案在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

    在市場(chǎng)化的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中,傳統(tǒng)的民族藝術(shù)傳承工作已經(jīng)成為了重點(diǎn)的保護(hù)內(nèi)容,無論是在國(guó)家的政策號(hào)召中,還是在少數(shù)民族的文化傳承中,這一點(diǎn)都顯得十分必要與迫切。而要想實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代環(huán)境中的發(fā)展,必須對(duì)市場(chǎng)環(huán)境有著充分的了解與認(rèn)識(shí),以此才能將傳統(tǒng)藝術(shù)中的文化價(jià)值放大,發(fā)揮出有效的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì),在適應(yīng)發(fā)展的過程中,同步的實(shí)現(xiàn)藝術(shù)本身在社會(huì)環(huán)境中的轉(zhuǎn)型升級(jí)。因此,侗錦藝術(shù)也必項(xiàng)要探尋出,適合自身發(fā)展的現(xiàn)代化方法,以滿足的發(fā)展需求。在此條件下,通過侗錦藝術(shù)中的圖案內(nèi)容,拓展應(yīng)用水平與適用范圍,不僅是行之有效的方法措施,同時(shí)在快速開發(fā)自身價(jià)值的道路上,也有著明顯的優(yōu)勢(shì)性水平。

    開發(fā)侗錦藝術(shù)圖案的過程中,需明確制定自身的發(fā)展方向,以傳統(tǒng)紡織技術(shù)為基礎(chǔ),將侗錦藝術(shù)團(tuán)與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的思路相互融合,不僅可以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與工藝的發(fā)展,同時(shí),也是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)換發(fā)升級(jí)的重要手段。在當(dāng)前的服裝設(shè)計(jì)工作中,不僅需要對(duì)服裝的圖案進(jìn)行設(shè)計(jì),也需要兼顧款式、肌理、紋路等內(nèi)容,并在對(duì)社會(huì)大眾文化水平、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的綜合分析中,針對(duì)獨(dú)立的消費(fèi)人群進(jìn)行深入的分析,以此在全面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上,完成對(duì)于服裝的整體藝術(shù)處理。

    侗錦藝術(shù)是少數(shù)民族的傳統(tǒng)工藝,也是侗族的特色內(nèi)容。而在當(dāng)下的社會(huì)背景下,少數(shù)民族的圖案風(fēng)格大都以鮮明的顏色、趣味性的圖案受到消費(fèi)人群的喜愛與追捧。因此,服裝設(shè)計(jì)的過程中,從少數(shù)民族的圖案中吸收靈感進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化也有著十分必要的基本條件,在對(duì)抽象意識(shí)內(nèi)容進(jìn)行科學(xué)分析的過程中完成市場(chǎng)化的轉(zhuǎn)化。在我國(guó)服裝品牌化的進(jìn)程中,很多大型的服裝公司都在侗錦藝術(shù)中汲取藝術(shù)創(chuàng)作的靈感,將侗錦藝術(shù)的紋理與圖案應(yīng)用在品牌服裝的設(shè)訓(xùn)中,在全面推廣少數(shù)民族文化的同時(shí),也借助深刻的文化內(nèi)涵,塑造自身的品牌影響力,提升企業(yè)品系服裝的市場(chǎng)影響力水平。在這一點(diǎn)上,是實(shí)現(xiàn)民族文化與品牌效應(yīng)雙向發(fā)展的供應(yīng)措施,必須得到國(guó)家的認(rèn)可與市場(chǎng)的高度關(guān)注。

    (二)侗錦藝術(shù)圖案的應(yīng)用條件

    侗錦圖案在傳統(tǒng)的內(nèi)容上,可以分為三種類型:第一點(diǎn),采用四方或二方的連續(xù)紋飾結(jié)構(gòu),充分的展示出了侗錦圖案的明快與樸素,將服裝的設(shè)計(jì)內(nèi)容進(jìn)行更加簡(jiǎn)潔的表達(dá),在傳達(dá)文化信息的同時(shí),表現(xiàn)出大氣、質(zhì)感的設(shè)計(jì)思路。第二點(diǎn),通過幾何式的底圖花紋,對(duì)具體的動(dòng)植物圖騰影像內(nèi)容進(jìn)行浮雕式的描繪,體現(xiàn)出平面藝術(shù)中的立體感,可以有效的與服裝設(shè)計(jì)先進(jìn)性結(jié)合。第三點(diǎn),侗錦圖案的使用中,通過將幾何圖形的堆疊排放,在穿插的過程中形成更為復(fù)雜的幾何圖形,從抽象藝術(shù)的角度迎合了當(dāng)前社會(huì)的審美需求。侗錦在對(duì)圖案的使用過程中,通常以自然形態(tài)為主要的內(nèi)容,在對(duì)其進(jìn)行抽象、夸張、變形處理的同時(shí),將其營(yíng)造出獨(dú)有的藝術(shù)意境,作為服裝的裝飾出現(xiàn)在設(shè)計(jì)中時(shí),附帶有祈福的美好祝愿,這一點(diǎn)也是充分的迎合了市場(chǎng)中的實(shí)際需求。

    簡(jiǎn)潔是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)思路的主要內(nèi)容,同時(shí),為了全面的滿足消費(fèi)者的客觀需求,必須在圖形的意境上作出突破,使其傳達(dá)出一定的文化內(nèi)涵。而在這兩點(diǎn)上,侗錦藝術(shù)都可以充分的滿足消費(fèi)者的心理,在將圖案融入到服裝設(shè)計(jì)的同時(shí),將民族文化與思想內(nèi)涵加入到文化傳播的渠道中,在實(shí)現(xiàn)文化影響力推廣的同時(shí),使現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)表現(xiàn)力與創(chuàng)新性得到全面的提升。

    侗錦圖案以自身的民族特性,在辨識(shí)度上有著明顯的優(yōu)勢(shì),或者說侗錦圖案本身就帶有強(qiáng)烈的文化影響力。然而在生產(chǎn)的工藝上,侗錦藝術(shù)又有典型的復(fù)雜性特點(diǎn),制作的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng),因此在生產(chǎn)的成本上,并不具備明顯的推廣優(yōu)勢(shì),從一定程度上來說,甚至無法適應(yīng)現(xiàn)代服裝生產(chǎn)過程中的高效率、低成本特點(diǎn)。

    因此,在服裝設(shè)計(jì)中,開發(fā)侗錦藝術(shù)的應(yīng)用水平,必須從多種方法技巧上實(shí)現(xiàn)突破,并在現(xiàn)代的打印、渲染技術(shù)的配合作用下,保證對(duì)民族文化內(nèi)涵的充分貫徹,同時(shí)適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的量性要求。另外,還應(yīng)當(dāng)以市場(chǎng)走向?yàn)榛A(chǔ),有效的開發(fā)文化價(jià)值,通過對(duì)手工侗錦藝術(shù)的宣導(dǎo),塑造服裝品牌的高端化產(chǎn)品,通過對(duì)手工傳統(tǒng)侗錦藝術(shù)的應(yīng)用,使服裝的產(chǎn)品附加值提升,從而在市場(chǎng)中產(chǎn)生品牌效應(yīng),發(fā)揮服裝設(shè)計(jì)與侗錦藝術(shù)結(jié)合的實(shí)際優(yōu)勢(shì)。在對(duì)侗族侗錦藝術(shù)圖案進(jìn)行應(yīng)用的設(shè)計(jì)研究工作中,設(shè)計(jì)者必須中和考量市場(chǎng)環(huán)境條件與文化深度內(nèi)容,在綜合雙方價(jià)值的同時(shí),實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)的發(fā)展,以此,才能有效的發(fā)揮出侗錦藝術(shù)圖案的實(shí)際實(shí)用價(jià)值,并在材料與方法的選用工作中,重視平面造型與立體視覺效果的營(yíng)造,更好的通過服裝設(shè)討展示侗錦藝術(shù)文化。

    四、總結(jié)

    通過前文的分析,侗錦藝術(shù)不僅在內(nèi)核上有用極為出眾的文化價(jià)值,同時(shí)通過其中在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,也在市場(chǎng)環(huán)境中表現(xiàn)出了明顯的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,對(duì)這一定有清晰的認(rèn)識(shí),是全面發(fā)展少數(shù)民族文化的基礎(chǔ),也是完成服裝設(shè)計(jì)進(jìn)步的重要階梯。相關(guān)的研究工作者,必須在深入研究侗錦藝術(shù)圖案在服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用的過程中,對(duì)其文化進(jìn)行深入的了解,以此更加有效的達(dá)到設(shè)計(jì)開發(fā)的效果。

    參考文獻(xiàn):

    [1]唐艷霞.中國(guó)畫符號(hào)在現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].美術(shù)教育研究,2017(18):50.

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    [3]宋倩倩,陳曉玲.侗錦圖案中的民族文化內(nèi)涵[J].湖南工程學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016,26(3):119-122.

    [4]喬松,吳衛(wèi).非物質(zhì)文化遺產(chǎn)通道侗錦傳承人粟田梅作品紋樣探析[J].包裝學(xué)報(bào),2016,8(2):66-70.

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