寧明花山巖畫病害圖像的全圖分析與研究

胡鵬程，徐 昕，朱秋平

(1. 廣西民族博物館，廣西南寧 530028； 2. 廣西民族大學(xué)民族研究中心，廣西南寧 530006； 3. 寧明縣文物管理所，廣西崇左 532599)

0 引 言

寧明花山巖畫位于廣西壯族自治區(qū)寧明縣城中鎮(zhèn)馱龍鄉(xiāng)耀達(dá)村的明江東岸，距縣城25km，地理坐標(biāo)為北緯22°15′42″，東經(jīng)107°0′37″，山體高345m， 南面、西北面及江對(duì)岸各有一塊臺(tái)地。繪制巖畫的整個(gè)山體崖壁面明顯內(nèi)斜，形成一個(gè)巨大的巖廈，崖壁上有稀疏自北向南傾斜的層理裂線[1]。整幅巖畫畫面朝西南，寬約172m，高約40～50m，巖畫呈赭紅色，畫面以人像為主，以動(dòng)物(類狗)、銅鼓、刀、劍、羊角鈕鐘、船、道路、太陽(yáng)等圖像為輔[1-2]，圖像最大者達(dá)3.58m，最小者僅有0.3m，除模糊不清的圖像外，可辨識(shí)圖像約1900多個(gè)，面積約8000m2，是目前世界上發(fā)現(xiàn)面積最大的單幅涂繪類巖畫。據(jù)14C測(cè)定，距今已有1680～4200年的歷史[3-4]。寧明花山巖畫具有重要的文化、歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值，于1988年被國(guó)務(wù)院公布為全國(guó)文物保護(hù)單位[5-6]。2016年7月，以寧明花山巖畫為代表的左江花山巖畫文化景觀被聯(lián)合國(guó)世界文化遺產(chǎn)委員會(huì)批準(zhǔn)為世界文化遺產(chǎn)(圖1)。

圖1 寧明花山巖畫全景圖

經(jīng)過幾千年的歷史變遷，在地質(zhì)因素與自然環(huán)境因素 (光照、溫濕度、大氣降水等)作用下[7-8]，寧明花山巖畫受化學(xué)風(fēng)化、物理風(fēng)化、生物風(fēng)化的影響[9-10]，產(chǎn)生了一系列諸如巖體開裂、小型危巖體病害、剝落病害、顏料層脫落、巖溶病害、生物病害等[11-13]問題(圖2)。這些病害造成許多巖畫圖像殘缺、模糊不清[13-15]，嚴(yán)重影響到畫面的完整性，給研究人員獲取畫面信息帶來(lái)很大困難，同時(shí)也影響到巖畫的長(zhǎng)期保存。

圖2 部分巖畫病害

以往研究人員獲取巖畫本體信息的方式主要有現(xiàn)場(chǎng)臨摹和拍照兩種。由于該處巖畫所處環(huán)境特殊， 面積巨大， 圖像數(shù)量眾多，對(duì)其進(jìn)行整體臨摹非常困難。已對(duì)該處巖畫圖像進(jìn)行過整體臨摹的有《廣西左江流域崖壁畫考察與研究》一書中的赭紅色版[1]、《左江巖畫研究》一書中的黑白剪影版[2]以及“左江巖畫數(shù)字化記錄與運(yùn)用研究”項(xiàng)目成果之一的黑白數(shù)字拓片三個(gè)版本。前兩個(gè)版本為人工現(xiàn)場(chǎng)臨摹，后一個(gè)版本則是根據(jù)拍攝照片所進(jìn)行的電腦圖像處理。盡管如此，這幾種版本都是基于巖畫保存的筆跡、筆痕所進(jìn)行的現(xiàn)狀臨摹，對(duì)于斑駁脫落的巖畫圖像并未進(jìn)行復(fù)原處理，對(duì)于顏色較淡和被粉塵覆蓋的巖畫圖像的辨識(shí)和勘校工作做得不夠深入，或多或少存在臨摹圖像移位和圖像信息丟失等方面的缺陷。

中國(guó)古代書畫在流傳過程中，受環(huán)境、氣候等自然因素或人為損壞及保護(hù)不當(dāng)?shù)纫蛩赜绊?，產(chǎn)生發(fā)霉、蟲蛀、污跡、水跡、斷裂、撕破、火燒等各種情況，受到不同程度的損傷，從而影響到后人的欣賞、研究、鑒定、收藏及保存。因此需要補(bǔ)全畫心殘缺、失色處的顏色(即“全色”)，或用今人筆墨接補(bǔ)書畫畫面殘損之處(即“接筆”)，并進(jìn)行重新修復(fù)裝裱，還其本來(lái)面目，使其成為一件完美的藝術(shù)品，能更好地流傳下去。從這一點(diǎn)來(lái)看，古書畫的修復(fù)與病害巖畫圖像的復(fù)原性質(zhì)是相通的。因此，為還原巖畫圖像的本來(lái)面目，本次研究主要參考古舊字畫修復(fù)中的“全色”和“接筆”兩種方法[16]，選取寧明花山巖畫中的一個(gè)局部區(qū)域，從藝術(shù)造型的角度展開巖畫圖像的全圖分析和研究，力求最大限度地恢復(fù)殘損圖像的原貌。

1 全圖區(qū)域現(xiàn)狀分析

涂繪巖畫“全圖”是指根據(jù)崖壁上遺留下來(lái)的筆跡、筆痕，結(jié)合巖畫圖像的造型特征和組合規(guī)律，通過認(rèn)真觀察、仔細(xì)分辨和準(zhǔn)確識(shí)別，對(duì)病害圖像的殘損部分進(jìn)行復(fù)原操作的過程。通過對(duì)寧明花山巖畫的整體觀察和比對(duì)，最終選取整幅巖畫左下角一塊面積約135m2的區(qū)域進(jìn)行全圖操作，具體位置如圖3所示。該區(qū)域呈四邊形，長(zhǎng)18m，高7.5m，距地面最低處5.3m，最高處19.5m，處在崖壁的斷裂帶上，呈左高右低的傾斜之勢(shì)，區(qū)域有內(nèi)凹和外凸的崖壁面交錯(cuò)分布，中間有一條淺顯的斜向?qū)蛹?jí)裂線(圖4)。區(qū)域內(nèi)的巖畫圖像在內(nèi)容上既保持著和周圍巖畫間的相互關(guān)系，位置上又相對(duì)獨(dú)立，便于實(shí)地觀察。

圖3 全圖區(qū)域所在位置

圖5 全圖區(qū)域病害分布

調(diào)查結(jié)果表明，該區(qū)域內(nèi)(圖5)存在的巖畫病害主要有巖體片狀、鱗片狀剝落、整體掉落、粉塵、粒狀物覆蓋、巖溶覆蓋、水痕遮蓋和褪色等。存在病害的區(qū)域面積達(dá)到112.7m2，占到全圖區(qū)域總面積的83.4%；無(wú)圖像巖壁區(qū)域面積22.3m2，占全圖區(qū)域總面積的16.6%。諸病害中，尤其以巖體表層片狀、鱗片狀剝落最為嚴(yán)重，面積達(dá)65.7m2，占總面積的48.7%。全圖區(qū)域病害特征及統(tǒng)計(jì)見表1。

表1 全圖區(qū)域病害統(tǒng)計(jì)

這些病害導(dǎo)致該區(qū)域巖畫圖像殘損嚴(yán)重，留存的巖畫圖像筆跡斑駁，絕大部分圖像只留下零星的幾塊筆痕，完整的巖畫圖像很少。觀察發(fā)現(xiàn)清晰可辨的巖畫圖像數(shù)量為37個(gè)，其中正身人像11個(gè)、側(cè)身人像15個(gè)、動(dòng)物圖像2個(gè)、圓圈圖像9個(gè)。這些圖像為病害圖像殘損部分的全圖提供了造型上的參照。

2 圖像造型特征和規(guī)律分析

花山巖畫圖像以人像為主，以動(dòng)物(類狗)、銅鼓、器物、圓圈等圖像為輔。正身人像雙臂左右對(duì)稱的曲肘上舉，彎曲的角度也左右相同，雙腿也相應(yīng)對(duì)稱下蹲，體現(xiàn)了正身人像造型的均衡對(duì)稱關(guān)系。側(cè)身人像成組排列，以粗短的垂線表示頭顱和軀干，用兩條平行的細(xì)曲線表示上舉的雙臂和下蹲的雙腿[17]，造型特征如圖6所示。動(dòng)物圖像(類狗)基本都位于正身人像的下方。環(huán)首刀、一字隔劍或繪于正身人像腰部，或持于手中，皆成傾斜之勢(shì)。圓圈圖像有大有小，造型豐富，有單環(huán)型、雙環(huán)型、三環(huán)型、實(shí)心型和空心芒線型五種[1]。由于這幾種巖畫圖像為剪影式，造型簡(jiǎn)單，形式單一，通過對(duì)各類圖像的造型特征和規(guī)律分析，找到了復(fù)原病害圖像殘損部分的基礎(chǔ)依據(jù)。

3 材料準(zhǔn)備與全圖操作

3.1 底圖版本選擇與工具材料準(zhǔn)備

和字畫的全色、接筆一樣，涂繪類巖畫的全圖識(shí)別需要有包括臨摹本、巖畫圖像照片等底圖為依托，才能使全圖輪廓與原有圖像之間有所對(duì)比和區(qū)別。為避免如前所述幾種版本存在的缺陷，本研究直接選取航拍巖畫的正射影像拼接圖為底圖，將底圖打印成長(zhǎng)8.5m，寬1.05m的彩色版，把全圖的局部區(qū)域納入整幅巖畫中進(jìn)行分析。除底圖外，本次操作還運(yùn)用了Bushnell測(cè)距儀、GPSmap621sc定位儀、望遠(yuǎn)鏡、相機(jī)、電腦等設(shè)備以及正射影像局部圖、比例尺等。

3.2 全圖操作

辨認(rèn)是一種具有自動(dòng)特質(zhì)的記憶活動(dòng)，基本上是無(wú)意識(shí)的。人們之所以喜歡觀看事物之像，是因?yàn)橐幻嬖诳?，一面在學(xué)習(xí)，并推斷出每個(gè)部分是什么東西[18]。涂繪巖畫病害圖像的全圖過程，需要這種自動(dòng)特質(zhì)的記憶活動(dòng)的參與。此次全圖將對(duì)所選區(qū)域內(nèi)的病害圖像分成四種類型進(jìn)行操作。

3.2.1圖像小面積剝落 區(qū)域內(nèi)有部分圖像殘損面積較小，圖像邊沿存在局部剝落或褪色，線條小有斷開、這類圖像占全圖區(qū)域面積的48.7%。全圖時(shí)，首先在分辨率高的正射影像圖上確定出殘損圖像的形狀和位置，用虛線在底圖上對(duì)留存巖畫圖像的筆跡形狀進(jìn)行現(xiàn)狀勾描，同時(shí)對(duì)勾描區(qū)域進(jìn)行色彩填涂。然后結(jié)合每類圖像的造型與對(duì)稱規(guī)律、比例與組合關(guān)系，將筆跡形狀與周圍的完整巖畫圖像進(jìn)行對(duì)比，確定出殘損部分的輪廓線及位置，采用接筆方式用虛線直接補(bǔ)上。最后對(duì)接筆部分進(jìn)行全色填涂。此類圖像操作相對(duì)容易，需要注意的是補(bǔ)充和完善好圖像細(xì)節(jié)。如表2中，A組正身人像，軀干右邊完好，左邊殘缺，根據(jù)對(duì)稱規(guī)律，參照右邊直接補(bǔ)上左邊的殘缺部分； B組正身人像腰間的環(huán)首刀是根據(jù)圖像的傾斜角度進(jìn)行的接筆；再如B組人像現(xiàn)存右手為五根手指，左手殘缺，根據(jù)這一留存細(xì)節(jié)和左右對(duì)稱規(guī)律就可以將左手五根手指補(bǔ)齊；C組側(cè)身人像、D組圓圈圖像等也都是根據(jù)“接筆”方式完成的圖像全圖。

3.2.2圖像大面積脫落 殘損面積較大的巖畫圖像留存在崖壁上的筆跡少，約占全圖區(qū)域總面積的6.2%。操作時(shí)，首先，選取分辨率高的正射影像圖，將殘損圖像部位在電腦中進(jìn)行局部放大，初步判定留存圖像的筆跡。其次，結(jié)合實(shí)地觀察，將留存的筆跡形狀與同類巖畫圖像在造型特征、比例尺寸與組合關(guān)系上進(jìn)行分析對(duì)比，設(shè)定出殘損圖像的大體位置、形態(tài)和尺寸，用虛線初步勾描出所缺部分的形態(tài)。第三，將勾描出的輪廓形狀與局部放大圖進(jìn)行印證，進(jìn)一步修正完善殘缺部分的位置和輪廓；最后，再對(duì)勾描的輪廓部分進(jìn)行全色填涂，完成整個(gè)圖像的原狀。表2中E組正身人像和F組側(cè)身人像都?xì)垞p嚴(yán)重，單看現(xiàn)存筆跡很難看出圖像原貌，依據(jù)上述方法可完成圖像殘損部分的全圖。此類圖像在操作時(shí)只需抓住動(dòng)態(tài)特征，辨識(shí)其大體形狀和位置關(guān)系即可，不用過多苛求細(xì)節(jié)。

3.2.3巖畫圖像褪色或被粉塵、顆粒狀物覆蓋 褪色或被粉塵、顆粒狀物覆蓋的巖畫圖像占所選區(qū)域總面積的21.8%。由于距離遠(yuǎn)、位置高，這類圖像總體上不易看清，但借助無(wú)人機(jī)航拍的正射影像圖，發(fā)現(xiàn)這類圖像完整性好，單個(gè)圖像與組合圖像在某些部位的留存筆跡明顯，與周圍完整圖像間的組合關(guān)系清晰。操作時(shí)，先選取正射影像圖中分辨率高的病害圖像，在多方比較辨識(shí)中確定出巖畫圖像的完整形態(tài)和圖像細(xì)節(jié)。再用虛線勾描出圖像的邊沿和位置。最后用紅色對(duì)圖像輪廓線內(nèi)的區(qū)域進(jìn)行整體平涂，完成圖像原貌。表3中，A組圖中的動(dòng)物圖像被粉塵和顆粒狀物覆蓋，B組中的兩個(gè)側(cè)身人像受褪色和熔巖覆蓋相互作用，但兩組圖像都相對(duì)完整，通過航拍正射影像圖很容易完成巖畫圖像辨識(shí)。

3.2.4其他病害圖像 操作區(qū)域內(nèi)還有部分巖畫圖像受水痕或熔巖覆蓋、顏料層粉化脫落、碳酸鈣結(jié)晶覆蓋、顏料層片狀脫落等病害影響，如圖2(b)、(d)、(f)所示。這幾種病害多作用于巖畫圖像的筆痕范圍內(nèi)，呈點(diǎn)狀分布，對(duì)完成巖畫圖像的整體識(shí)別和輪廓勾描影響不大(表3)。操作時(shí)只需準(zhǔn)確勾描出病害圖像的外形輪廓與局部細(xì)節(jié)，并在勾描的輪廓區(qū)域內(nèi)進(jìn)行平涂全色即可。巖溶或水痕覆蓋病害從上至下對(duì)巖畫圖像造成影響，約占操作區(qū)域面積的6.7%。如圖2(g)所示，崖壁面呈粉白色或黑褐色，部分已形成石鐘乳或石簾，巖畫圖像被大面積或全部覆蓋，全圖困難。

此外，病害圖像中還有粉塵覆蓋、巖體剝落、巖溶覆蓋同時(shí)存在的情況。操作時(shí)，需要抓住圖像造型規(guī)律這一主線，分析比較，仔細(xì)辨認(rèn)，從而確定巖畫的圖像形態(tài)。根據(jù)以上步驟和方法將單個(gè)圖像、組合圖像逐一地全圖開去，有時(shí)會(huì)形成串聯(lián)效應(yīng)，將原本殘缺、無(wú)法辨認(rèn)的零星圖像痕跡一點(diǎn)點(diǎn)地聯(lián)系起來(lái)，最終完成整個(gè)區(qū)域巖畫圖像的分辨與識(shí)別。區(qū)域內(nèi)所有圖像全圖前后的關(guān)系如圖7～9所示。

圖8 病害圖像全圖輪廓

圖9 圖像完成圖

4 數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與誤差分析

4.1 數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)

全圖前，清晰可辨的巖畫圖像數(shù)量為37個(gè)，包括正身人像11個(gè)、側(cè)身人像15個(gè)、動(dòng)物圖像2個(gè)、圓圈圖像9個(gè)。全圖操作共完成殘損圖像數(shù)133個(gè)，包括正身人像27個(gè)、側(cè)身人像101個(gè)、動(dòng)物圖像2個(gè)、圓圈圖像3個(gè)。殘損圖像與可辨圖像相比較，正身人像數(shù)量增加了2.5倍；側(cè)身人像數(shù)量增加了6.7倍；動(dòng)物圖像數(shù)量增加了1倍；圓圈圖像數(shù)量增加了0.3倍；總數(shù)為170個(gè)，增加了3.6倍。

4.2 誤差分析

此次全圖操作統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，測(cè)試區(qū)域內(nèi)的圖像數(shù)量得到增加，畫面完整性得到恢復(fù)。由于采用巖畫正射影像圖為底圖，該圖依托于三維激光掃描和攝影測(cè)量技術(shù)獲取巖畫所在位置的空間坐標(biāo)信息，結(jié)合全站儀測(cè)量的像控點(diǎn)進(jìn)行校準(zhǔn)后，可以精確地測(cè)量出巖畫本體的具體尺寸和面積大小。因此，解決了巖畫圖像移位和信息丟失等方面的問題，保證巖畫圖像位置關(guān)系的準(zhǔn)確性，進(jìn)一步獲取了巖畫本體的詳細(xì)畫面信息。但由于寧明花山巖畫繪制技法和地理環(huán)境特殊，要做到圖像精準(zhǔn)還原仍存在一定程度的困難，主要表現(xiàn)在：1)由于崖壁面凹凸不平，古人用筆粗獷，繪制的部分巖畫圖像線條邊緣并非整齊劃一，而是存在“飛白”和毛糙部分。這些“飛白”和毛糙部分為界定巖畫圖像的輪廓帶來(lái)困難，也使全圖操作的準(zhǔn)確性存在一定程度的誤差。2)正射影像圖的二維平面無(wú)法展示出崖壁面的凹凸關(guān)系，造成繪制在巖體傾斜面上的巖畫圖像在全圖之后存在一定程度變形，為后期圖像的尺寸數(shù)據(jù)測(cè)量帶來(lái)一定誤差。

5 討 論

要研究巖畫，只有盡可能地看清巖畫圖像，才能更好地探尋古人的作畫意圖，研究圖像本身所傳達(dá)出的基本信息，了解巖畫所表現(xiàn)的具體內(nèi)容。通過此次全圖分析與研究，許多模糊、殘缺的巖畫圖像被逐一辨認(rèn)和識(shí)別出來(lái)，研究成果進(jìn)一步貼近了巖畫的原初狀態(tài)，通過對(duì)全圖成果進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)：

1) 該區(qū)域巖畫圖像造型嚴(yán)謹(jǐn)，組合關(guān)系明顯且有規(guī)律，區(qū)域內(nèi)正身人像居于下部，成并行式排列，圖像尺寸有大有小，井然有序，呈橫式排列開去，長(zhǎng)度達(dá)到14.5m，少數(shù)幾個(gè)正身人像位于側(cè)身人像組合關(guān)系之中。越往全圖區(qū)域上部，側(cè)身人像越多，呈左底右高的傾斜組合之勢(shì)，且無(wú)正身人像參雜其中。

2) 全圖過程中發(fā)現(xiàn)局部地方存在有相互疊壓現(xiàn)象，但面積很少，仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)是古人在繪制巖畫時(shí)造型彼此相違的結(jié)果。

3) 從藝術(shù)造型角度展開病害巖畫圖像全圖操作，從而復(fù)原巖畫圖像的方法對(duì)于寧明花山巖畫的保護(hù)和研究意義重大。第一，全圖方法突破了學(xué)科藩籬，拓展了文物保護(hù)的方式，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)上的創(chuàng)新。這種技術(shù)不僅可以為日后花山巖畫的修復(fù)工作提供基本的分析評(píng)估資料和技術(shù)參考，同時(shí)也可廣泛用于諸如寺觀壁畫、建筑壁畫等各種造型、組合有規(guī)律的殘損圖像的復(fù)原過程中。第二，全圖成果豐富了圖像本體畫面信息的完整性。它不僅可為類似病害巖畫圖像的辨識(shí)工作提供模本參照，也為開展圖像內(nèi)容解讀、組合方式分析、繪制目的探討、圖像宣傳展示等專題研究提供豐富的圖像資料支持。

6 結(jié) 論

寧明花山巖畫局部區(qū)域病害圖像的全圖操作是一次針對(duì)涂繪巖畫復(fù)原的有效嘗試，達(dá)到了預(yù)期目的，為此可以得出以下結(jié)論：

1) 所有殘損圖像數(shù)量共計(jì)133個(gè)，占區(qū)域內(nèi)可辨識(shí)圖像總數(shù)的78.2%。由此可見，寧明花山巖畫部分區(qū)域的病害保存現(xiàn)狀不容樂觀。在不提倡人為干預(yù)的前提下，急需開展包括近距離攝影、三維激光掃描、360°環(huán)拍等技術(shù)手段在內(nèi)的巖畫本體詳細(xì)現(xiàn)狀記錄。

2) 依據(jù)單個(gè)圖像的造型特征、組合圖像之間的規(guī)律和位置關(guān)系，配合巖畫正射影像圖和實(shí)地觀察，對(duì)崖壁上所遺留的筆跡、筆痕進(jìn)行辨識(shí)，對(duì)殘損圖像進(jìn)行全圖切實(shí)可行，進(jìn)一步豐富了涂繪類巖畫本體信息記錄的方式和手段。

3) 全圖過程中，粉塵覆蓋圖像和褪色圖像主要以辨認(rèn)識(shí)別為主，局部剝落圖像以接筆為主。這兩條實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)為今后開展整幅巖畫的全圖提供了方法上的指導(dǎo)。

4) 全圖操作技術(shù)對(duì)于病害圖像的復(fù)原工作具有借鑒意義，其研究成果為相關(guān)內(nèi)容的專題研究提供圖像資料支持。