龍文百斛鼎，筆力可獨(dú)扛
——張籍詩歌二首賞析

劉 艷

張籍，字文昌，祖籍吳郡(今江蘇蘇州市)人，中唐著名詩人，他的詩歌創(chuàng)作，以樂府見長(zhǎng)，富有現(xiàn)實(shí)性，與與王建齊名，稱“張王”，他的詩歌語言平淡，筆力雄健，韓愈在《病中贈(zèng)張十八》中稱其“龍文百斛鼎，筆力可獨(dú)扛”[1]。今選張籍詩歌二首，試圖對(duì)張?jiān)姼璧脑姼鑴?chuàng)作有所了解。

涼州詞

邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。

無數(shù)鈴聲遙過磧，應(yīng)馱白練到安西。

安史之亂以后，河西走廊及安西等地皆一直為吐蕃所占，而唐軍無力收復(fù)。這樣一來，自西漢開辟的絲綢古道被迫中斷。張籍面對(duì)這一慘淡的局面，寫了《涼州詞》來揭示這一事實(shí)。全詩表達(dá)了詩人對(duì)邊事的感憤和收復(fù)失地的渴望。

詩的開頭籠罩著一股低迷暗沉的氣氛。“邊城暮雨雁飛低”，早春的黑夜來臨之際，在被吐蕃占領(lǐng)的西北邊城，暮雨在淅淅瀝瀝地下著，而黑色的雁兒，在昏暗的天空中迎著黃昏的雨點(diǎn)來回低飛。詩中表現(xiàn)的的天是灰色的，下著暮雨，而作為精靈的雁兒，也表現(xiàn)的的毫無生氣。本來是早春的場(chǎng)景，應(yīng)該是清新明朗的。即使是春雨晚景，也應(yīng)該是微雨雁飛，富有春天的浪漫氣息。然而所有的場(chǎng)景給人的感覺是低沉的，預(yù)兆著邊城的低迷黑暗。

“蘆筍初生漸欲齊”，與第一句表現(xiàn)的低迷暗沉的氣氛相反，此句表現(xiàn)的明朗剛健。剛長(zhǎng)的蘆筍，一派欣欣向榮的樣子，初生的蘆芽，你追我趕使勁抽芽往上長(zhǎng)，呈現(xiàn)出無限的生命活力。此句表現(xiàn)的色彩鮮明，春氣盎然，格調(diào)也明朗向上。與第一句對(duì)照，一陰一暗，一低迷暗沉，一明朗剛健，形成鮮明對(duì)比。開頭兩句的對(duì)照產(chǎn)生的效果是：在這春氣盎然的季節(jié)里，那荒涼的邊城，卻是陰雨綿綿，雁兒低飛，一派陰冷低密，使人馬上聯(lián)想到邊城所發(fā)生的事情。

“無數(shù)鈴聲遙過磧”，這是作者的假想，在他的想象中，西北的邊城是多么美好的一副圖畫。在一望無際的沙漠中，成群結(jié)隊(duì)的駱駝，在緩緩地行走，無數(shù)清脆的鈴聲，在廣闊的大漠中回蕩的。一個(gè)“遙”，似乎是遠(yuǎn)處渺邈傳來的鈴聲，勾起了作者遙遠(yuǎn)的遐想。這里詩人運(yùn)用通感手法，把視覺、聽覺都調(diào)動(dòng)起來了，呈現(xiàn)在讀者跟前的，不僅是一副優(yōu)美的大漠圖畫，而且還是一曲美妙的駝鈴樂曲。

“應(yīng)馱白練到安西?！薄鞍参鳌笔俏鞅边呮?zhèn)，是絲綢古道重鎮(zhèn)，此時(shí)已被吐蕃占領(lǐng)。這句承接上句，作者發(fā)表議論，也是全詩的主旨所在。在作者的假想中，那無數(shù)的駝隊(duì)，在一望無際的沙漠中載運(yùn)的是什么呢？在作者看來，應(yīng)該是運(yùn)載絲綢。然而這只是詩人的一種夢(mèng)想，一種渴望。因?yàn)榇藭r(shí)的絲綢古道由于吐蕃的侵占，已被迫中斷了幾十年，作者所懷念的是盛唐時(shí)絲綢古道的繁榮，懷念那時(shí)大唐帝國(guó)的強(qiáng)大。而此時(shí)作者面對(duì)現(xiàn)實(shí)，發(fā)出一聲感慨，一聲希望，寄托了詩人收復(fù)失地的理想。《詩境淺說續(xù)編》：“詩言涼州失陷已六十年矣，而諸將坐擁高牙，都忘敵愾。少陵詩‘獨(dú)使至尊憂社稷，諸君何以答升平’，與文昌有同慨也?！盵2]

此詩乃張籍的一首憂國(guó)傷邊之作。全詩先用白描的手法，呈給讀者一幅西北邊塞美麗的圖景。在具體的場(chǎng)境描寫中，暮雨飛雁和蘆筍初生形成明暗的不同層次，這是實(shí)寫。最后作者在圖景中加入了自己的想象，又是虛寫。通過虛實(shí)結(jié)合，自然地發(fā)表了一番議論，強(qiáng)烈表達(dá)詩人對(duì)收復(fù)失地的渴望。

夜到漁家

漁家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人猶未歸。

竹深村路遠(yuǎn)，月出釣船稀。

遙見尋沙岸，春風(fēng)動(dòng)草衣。

張籍雖以樂府詩著名于世，但他在樂府詩之外，也不乏佳作，如《夜到漁家》，就是一首描寫漁家生活的五律。詩的選題獨(dú)特新奇，語言平易流暢。

開頭兩句交待漁家的住所情況：漁夫?yàn)榱舜螋~的方便，把簡(jiǎn)陋的住所安在江口，四周用柴扉圍了起來，這時(shí)，正是春江漲潮的時(shí)候，一股春潮沖上岸來，直涌入柴扉里面。從以上可見，這是極其普通的一戶漁家，為了捕魚，臨江而居，連潮水涌入柴扉也不顧，可見其生活之艱。

“行客欲投宿，主人猶未歸?！毙锌椭冈娙?。天色已晚，詩人來到江邊要投宿，在這簡(jiǎn)陋的漁家住所，看見柴門緊閉。詩人輕輕叩問柴門，卻無人應(yīng)答。原來那家的漁夫還沒收網(wǎng)回家，只有春潮拍打著柴門往里涌。這里的“猶未歸”與開頭兩句照應(yīng)，表明普通漁家生活的辛苦。

“竹深村路遠(yuǎn)，月出釣船稀?！痹娙艘姖O家未歸，便尋思另找去處，細(xì)細(xì)打量四周，看見到處是幽深的竹林，在竹林的中間，隱隱有一條村路通向遠(yuǎn)方。見此情形，詩人的心情很是復(fù)雜矛盾，想留下吧，漁人還是不見歸來，想另覓村落投宿，可是離這太遠(yuǎn)。于是他觀望江面，那打魚的船是愈來愈少，詩人也愈來愈焦急。天漸漸晚了，月亮出來了，銀色的月光灑在浩蕩的江面上，江水顯得格外明亮。這里的“月出”與“船稀”，表明天色已晚，而那漁家還在辛勤勞作，不見歸來。黃叔燦《唐詩箋注》：“柴扉”“江口”，知是漁家，將欲投宿，又無主人。“竹深”一聯(lián)，正是傍徨莫必之景。乃尋沙之岸，草衣風(fēng)動(dòng)，遙見人歸，豈不欣起。寫得意致飄蕭，悠然韻遠(yuǎn)。[3]

最后兩句是全詩的傳神之筆。就在詩人焦急徘徊的等待中，詩人的眼睛忽然一亮，只見那漁夫的一葉扁舟，正在急急尋沙岸泊船。那漁夫立在船上劃船，打漁收獲的喜

悅寫在臉上，一陣春風(fēng)吹來，吹起了他的草衣。看來是漁夫馬上就要回來了，我也可以投宿入住了，詩人高興極了，他的心情是興高采烈的！最后一句“春風(fēng)動(dòng)草衣”，極其生動(dòng)傳神，把漁夫收獲歸來的喜悅之情和詩人興高采烈的心情，通過和煦的春風(fēng)吹動(dòng)草衣表現(xiàn)出來，給人一種神采飛揚(yáng)，生氣盎然的感覺。

要之，張籍以樂府詩著名于世，他的詩歌多反映民生疾苦，但此詩的選題獨(dú)特新奇，詩人借江邊投宿的事件，描寫了漁家生活風(fēng)景。并且在寫法上沒有全部鋪出敘寫對(duì)象，而是以借江邊幾處風(fēng)景為著眼點(diǎn)，展現(xiàn)了江南鄉(xiāng)村漁家生活的夜景。

此詩的語言清新質(zhì)樸，其中形容詞用的很是是恰當(dāng)，如“竹深村路遠(yuǎn)，月出釣船稀”，中的“遠(yuǎn)”和“稀”，符合江邊鄉(xiāng)村夜景的實(shí)況，給人一種清新幽深的感覺。詩的語言平易流暢?！按猴L(fēng)動(dòng)草衣”可謂是傳神之筆，不用奇特別致的語言，就生動(dòng)流暢寫出，可見作者的功力所在，難怪王安石說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱幸”。[4]

[1][唐]韓愈.韓昌黎詩系年集釋(卷七)[M].錢仲聯(lián)集釋.上海:上海古籍出版社,1984:63.

[2]陳伯海.唐詩匯評(píng)[M].上海:上海古籍出版社,2015:2912.

[3][唐]張籍.張籍集系年校注[M].徐禮節(jié),余怒誠(chéng),校注.北京:中華書局,2011:167.

[4][宋]李壁,等.王荊公詩注補(bǔ)箋(卷四五)[M].成都:巴蜀書社,2002:867.