美國(guó)傳記改編電影的創(chuàng)作策略

梁苑霞

(欽州學(xué)院，廣西 欽州 535000)

傳記改編電影是依據(jù)真實(shí)人物生平事跡或傳記文學(xué)改編而成的故事片，描寫了這些著名歷史人物迥異的生活經(jīng)歷、歷史背景及精神面貌，以緬懷或紀(jì)念其在軍事、政治、文學(xué)、藝術(shù)等方面所做出的貢獻(xiàn)。無(wú)論是20世紀(jì)90年代的《阿甘正傳》《辛德勒的名單》，還是近幾年的《林肯》《間諜之橋》《美國(guó)狙擊手》等影片，美國(guó)傳記改編電影一直以其獨(dú)特的敘事策略及濃郁的審美內(nèi)涵，給觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

一、跌宕起伏的傳奇性敘事

簡(jiǎn)單地說(shuō)，傳奇敘事就是以奇人、奇事、奇情為敘事基礎(chǔ)的一種敘事形式，雖然傳奇敘事是一種傳統(tǒng)的敘事模式，但美國(guó)傳記改編卻繼承發(fā)展該敘事模式的傳統(tǒng)，無(wú)論20世紀(jì)的《阿甘正傳》還是近期的《美國(guó)狙擊手》，該類型電影最明顯的兩個(gè)敘事特征就是戲劇性與細(xì)節(jié)化。

(一)以尖銳沖突增強(qiáng)影片戲劇性

美國(guó)傳記改編電影敘事的戲劇性主要通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)予以體現(xiàn)，因此其在敘事中經(jīng)常采用經(jīng)典的戲劇敘事結(jié)構(gòu)。同時(shí)美國(guó)傳記改編電影還將復(fù)雜的歷史情節(jié)的碎片化內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)化，注重人物事件的離奇曲折和邏輯關(guān)系的緊密，讓故事發(fā)展環(huán)環(huán)相扣。因此美國(guó)傳記改編電影中似乎都有一個(gè)顯而易見(jiàn)的戲劇化沖突與完整的矛盾發(fā)展體系，主要人物完全被放置于沖突中心，讓所有事件極具戲劇性和驚心動(dòng)魄。當(dāng)然這種矛盾沖突并非單一的，而是在將人與人、人與自我、人與社會(huì)三個(gè)層層融于敘事情節(jié)中，凸顯故事的戲劇性和傳奇性。如在《美國(guó)狙擊手》中，主人公克里斯·凱爾在屋頂狙擊小男孩的情節(jié)中。影片中克里斯·凱爾瞄準(zhǔn)鏡中出現(xiàn)了疑似攜帶手榴彈婦女和小男孩，猜測(cè)到她們可能會(huì)試圖攻擊美軍車隊(duì)，主人公為保護(hù)戰(zhàn)友，不得不射殺了那個(gè)女人與小孩。此時(shí)，主人公與女人、小孩、主人公自我、主人公與社會(huì)環(huán)境這三種矛盾融合在一起，一方面克里斯·凱爾知道自己應(yīng)該狙殺婦女和小孩，維護(hù)安全，另一方面他又擁有自己的道德標(biāo)準(zhǔn)和信仰。在多重的矛盾之下，他只能被迫選擇，但強(qiáng)撐起來(lái)的愛(ài)國(guó)情懷卻慢慢地被負(fù)罪感壓倒，以至于他患上了嚴(yán)重的心理疾病。這一情節(jié)雖然前后不過(guò)十余分鐘，但是卻將人與多個(gè)層面復(fù)雜的矛盾展示給觀眾，讓影片充滿戲劇性。同樣在《阿甘正傳》《間諜之橋》《模仿游戲》等影片中，這種融合了多重矛盾的情節(jié)比比皆是，讓觀眾大呼過(guò)癮。

(二)以細(xì)節(jié)描繪體現(xiàn)影片生活化

美國(guó)傳記題材電影采用細(xì)節(jié)來(lái)增強(qiáng)影片生活化。傳記題材影片講述的是人物生平，而關(guān)注的是其命運(yùn)與遭遇。雖然這些遭遇可能非?，嵥椋悄承┈嵥槭录赡軙?huì)讓人物的生活更加豐富，甚至可左右其命運(yùn)。因此美國(guó)傳記影片在傳奇敘事時(shí)常著重表現(xiàn)由細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的復(fù)雜和不同側(cè)面，通過(guò)細(xì)節(jié)描繪揭示個(gè)人與社會(huì)生活本質(zhì)，實(shí)現(xiàn)傳記藝術(shù)應(yīng)有的真實(shí)性。例如，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《林肯》一片中，導(dǎo)演在電影中用大量細(xì)節(jié)情節(jié)展現(xiàn)林肯和共和黨及民主黨議員們之間的爭(zhēng)執(zhí)的同時(shí)，也在家庭生活、情感方面非常注重林肯的細(xì)節(jié)化描寫，從而讓林肯無(wú)論是在政治上還是在情感上都更加真實(shí)，符合美國(guó)社會(huì)對(duì)這段歷史的認(rèn)知。

二、形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗笏茉?/h2>

人物是傳記改編影片主要的審美對(duì)象，也是傳記電影的核心，是電影藝術(shù)真實(shí)性的載體。人物形象不但是個(gè)性和共性的統(tǒng)一，而且還反映了社會(huì)生活的本質(zhì)與規(guī)律。在這方面，美國(guó)傳記改編電影為保證其藝術(shù)性與真實(shí)性，常常由人物形象入手，堅(jiān)持人物的藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)，既尊重其歷史事實(shí)，也尊重社會(huì)對(duì)該人物的判斷，在此基礎(chǔ)上力求形似和神似。

(一)以形傳神塑造人物性格

首先，美國(guó)傳記改編電影常以形傳神來(lái)塑造人物鮮明的性格。電影要想將人物形象塑造為獨(dú)特的綜合體，就必須對(duì)其外在特征予以描寫，做到以形傳神。外在特征就是人物容貌、服裝等。只有人物外形具有一定的特征，才可以讓其階級(jí)、氣質(zhì)等得以充分表現(xiàn)，讓人物性格更鮮明。一方面，美國(guó)傳記電影人物外表特點(diǎn)往往為人物的內(nèi)在精神服務(wù)。例如《薩利機(jī)長(zhǎng)》中，影片伊始就將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了主人公薩利的外在特征，他身著考究的襯衣、西服和領(lǐng)帶，皮鞋光亮，雖然頭發(fā)花白但仍一絲不茍。即使是在聽(tīng)證會(huì)眾多專家的咄咄緊逼之下，他的形象也沒(méi)有顯現(xiàn)出一絲的凌亂，雖然神情有時(shí)會(huì)沮喪，但多數(shù)時(shí)候眼神中仍充滿堅(jiān)毅和自信。觀眾由此可分析出該人物內(nèi)容的鎮(zhèn)定和自信，他絲毫沒(méi)有后悔自己在空難發(fā)生時(shí)的選擇。同樣在《辛德勒的名單》中亦是如此，無(wú)論情況多緊急，辛德勒的裝扮及表情總是能讓觀眾發(fā)現(xiàn)其內(nèi)心的堅(jiān)毅和無(wú)畏。另一方面，美國(guó)傳記題材電影中人物的外在特征經(jīng)常并非一次刻畫完成，而是隨著其精神或內(nèi)心變化而改變，體現(xiàn)出人物在不同時(shí)期的心理狀態(tài)。如《走出非洲》中凱倫的特征隨著其內(nèi)心成長(zhǎng)而不斷變化。尤其凱倫發(fā)型的變化更是及時(shí)地反映了其內(nèi)心產(chǎn)生由小女人向自強(qiáng)自信大女人的蛻變。

(二)心理描寫展示人物復(fù)雜性

其次，美國(guó)傳記題材電影注重人物心理描寫，展示人物的復(fù)雜性。美國(guó)傳記改編電影塑造人物形象時(shí)經(jīng)常對(duì)人物心理進(jìn)行大篇幅的描寫，直觀或大膽地展現(xiàn)其對(duì)物質(zhì)、精神、家庭、愛(ài)情等元素的追求或欲望。同時(shí)人物的內(nèi)心活動(dòng)極為復(fù)雜，因此影片在人物的心理描寫上也經(jīng)常采用不同的形似，如畫外音、幻覺(jué)畫面、夢(mèng)境畫面等，讓觀眾直觀地了解其內(nèi)心的變化，同時(shí)凸顯其復(fù)雜的心理狀態(tài)。例如《美國(guó)狙擊手》中，導(dǎo)演經(jīng)常采用畫外音的形式，讓主人公凱爾的耳邊總是回響著爆炸聲、慘叫聲及飛機(jī)的轟鳴聲，讓觀眾深刻感受到其內(nèi)心的煎熬。再如《阿甘正傳》中，阿甘的內(nèi)心獨(dú)白充斥著整部電影，直觀地展示著阿甘的心理狀態(tài)和成長(zhǎng)。影片《為奴十二載》中，導(dǎo)演則經(jīng)常采用夢(mèng)境描繪與幻覺(jué)來(lái)對(duì)主人公的內(nèi)心狀態(tài)進(jìn)行集中展示，揭示其在奴隸制下的心理壓力和對(duì)自由的向往與珍惜?？梢哉f(shuō)，美國(guó)傳記電影對(duì)主人公心理的刻畫描寫，讓觀眾真正明白了其所思所想，對(duì)人物的情感變化由表及里地進(jìn)行了展示，讓這些人物的形象更為豐滿立體。

(三)行為刻畫彰顯人物深度

最后，美國(guó)傳記改編電影經(jīng)常通過(guò)行為來(lái)塑造人物形象。美國(guó)傳記改編電影出于塑造典型形象的目的，不僅依靠外在形象和心理刻畫，同時(shí)還著重于人物的行為描寫，也就是由人物本人的行動(dòng)凸顯其鮮明的個(gè)性和真實(shí)的心理。例如，觀眾在影片《辛德勒的名單》中一開(kāi)始發(fā)現(xiàn)主人公辛德勒似乎是一位投機(jī)倒把的精明商人，其身著高檔西服，出入酒吧等高檔場(chǎng)所。甚至在這些地方與美女肆意調(diào)情，用美女、金錢和美酒佳肴勾結(jié)納粹高官。然而隨著電影故事情節(jié)的逐漸展開(kāi)，他的行為或行動(dòng)目的被觀眾逐漸了解，其實(shí)在他放蕩的外表之下，藏著一顆善良和偉大的心。當(dāng)有猶太女性祈求他將自己的父母由集中營(yíng)帶到工廠避難時(shí)，他雖然裝得異常生氣并斷然拒絕，甚至生氣得將斯科特大罵一頓。但是觀眾慢慢地發(fā)現(xiàn)其并非利欲熏心或者膽小怕事，而只是在保證所有人的安全，最終他用自己名貴的手表賄賂了納粹軍官，將那個(gè)女人的父母解救出來(lái)。通過(guò)人物的行為舉動(dòng)，觀眾慢慢地發(fā)現(xiàn)了辛德勒善良的本性，發(fā)現(xiàn)他越是在危險(xiǎn)和危機(jī)的情況之下，越不顧及自己的安危，想盡辦法幫助猶太人。因此，美國(guó)傳記題材并非僅僅關(guān)注人物的外在特征、語(yǔ)言和心理描寫，而是透過(guò)對(duì)其行動(dòng)的刻畫，讓觀眾透過(guò)現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)其深層次的心理或性格特點(diǎn)，真正走進(jìn)其心理世界。

三、銳意創(chuàng)新的視聽(tīng)語(yǔ)言

美國(guó)傳記改編電影經(jīng)常采用奇觀化的視聽(tīng)語(yǔ)言讓虛構(gòu)時(shí)空和真實(shí)表現(xiàn)結(jié)合在一起。具體來(lái)說(shuō)，美國(guó)傳記題材電影經(jīng)常采用蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭交匯及聲音畫面的組合來(lái)提升影片的審美情趣。

(一)蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的巧妙運(yùn)用

首先，美國(guó)傳記改編電影常采用蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的使用讓觀眾感受虛擬和真實(shí)交匯帶來(lái)的震撼。例如《薩利機(jī)長(zhǎng)》中，導(dǎo)演就用蒙太奇來(lái)打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空和記憶失控的連續(xù)性，采用上下鏡頭之間的聯(lián)系為觀眾構(gòu)建起一個(gè)情節(jié)、時(shí)空具有連貫性與因果關(guān)系的事件，讓觀眾隨著蒙太奇鏡頭的變化在心理上產(chǎn)生變化。同時(shí)導(dǎo)演在影片中還大量使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)輔助真實(shí)生活，強(qiáng)調(diào)薩利機(jī)長(zhǎng)本身現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題，尊重其生活片段的完整性和連貫性。蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭在《薩利機(jī)長(zhǎng)》一片中交匯使用，讓薩利機(jī)長(zhǎng)的回憶和真實(shí)的細(xì)節(jié)有機(jī)結(jié)合在一起，讓觀眾在空難前的回憶和現(xiàn)實(shí)聽(tīng)證會(huì)情節(jié)中感受薩利機(jī)長(zhǎng)的壓力和無(wú)奈及其與家人的情感。同樣在《美國(guó)狙擊手》中，主人公伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)的回憶和其回歸家庭后的生活情節(jié)不斷糾結(jié)，蒙太奇式的片段化鏡頭與長(zhǎng)鏡頭的交匯使用讓主人公凱爾在心理上一直遭受著折磨，時(shí)不時(shí)會(huì)將其身邊的事物與戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景聯(lián)系在一起而出現(xiàn)極為反常的舉動(dòng)。如當(dāng)他的兒子與小狗玩鬧時(shí)，導(dǎo)演采用蒙太奇手法讓凱爾腦海中出現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，他不由自主地?fù)]拳相向，而之后導(dǎo)演用長(zhǎng)鏡頭將其周圍人的驚愕及凱爾自己的迷茫展示給觀眾，讓觀眾深刻感受到他的恐懼和緊張，也讓觀眾對(duì)其心理創(chuàng)傷感同身受。另外導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德借助蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭將攝影機(jī)的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了身處戰(zhàn)爭(zhēng)背景下個(gè)體艱難的生存狀態(tài)，尤其鏡頭多次在伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)、美國(guó)本土之間切換，讓戰(zhàn)場(chǎng)上緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)與美國(guó)本土愉快祥和的生活氣氛形成了強(qiáng)烈鮮明的畫面對(duì)比，從而展現(xiàn)出主人公凱爾兩種截然不同的心理或生存狀態(tài)。

(二)聲音和畫面的完美融合

美國(guó)傳記改編電影還經(jīng)常采用聲音和畫面的結(jié)合為觀眾創(chuàng)造出新奇的觀影體驗(yàn)。電影本身就是視聽(tīng)藝術(shù)，觀眾渴望在電影中體驗(yàn)有別于以往的生活，如驚險(xiǎn)、恐懼、刺激等心理期待。美國(guó)傳記電影在尊重歷史和人物的前提下，通過(guò)畫面和聲音的結(jié)合滿足了現(xiàn)代觀眾對(duì)電影的這種心理需求，營(yíng)造出一個(gè)又一個(gè)震撼的視覺(jué)奇觀。一方面，美國(guó)傳記電影經(jīng)常采用聲畫同步的手法，也就是聲音與畫面根據(jù)現(xiàn)實(shí)邏輯而相互匹配，通常畫面處于主導(dǎo)位置，聲音則與其密切結(jié)合，共同發(fā)揮其藝術(shù)功效。如電影《林肯》中主人公林肯被刺殺的情節(jié)，殺手的出現(xiàn)與音樂(lè)結(jié)合在一起，逐漸由低沉轉(zhuǎn)為高亢刺耳，呈現(xiàn)出一種緊張壓抑的氣氛，同時(shí)也讓影片極具真實(shí)感與現(xiàn)場(chǎng)感。另一方面，美國(guó)傳記題材電影在聲音和畫面結(jié)合的基礎(chǔ)上，也非常善于用聲音建立畫面之間的聯(lián)系，完成畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓聲音與畫面時(shí)而疏離時(shí)而貼合。例如，2001年的傳記電影《美麗心靈》就在一定程度上打破了傳統(tǒng)傳記電影的敘事常規(guī)，采用聲音將夢(mèng)幻、現(xiàn)實(shí)鏡頭聯(lián)系在一起，通過(guò)聲音讓主人公納什的現(xiàn)實(shí)生活畫面與幻想世界自由奇幻，形成了一種間離的藝術(shù)效果。同樣在《間諜之橋》《林肯》等傳記題材影片中，音樂(lè)將不同畫面聯(lián)系在一起，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。

四、結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)美國(guó)傳記改編電影的研究，我們可以發(fā)現(xiàn)這些影片之所以能獲得全世界影迷的認(rèn)可和青睞，是因?yàn)槠鋵⑸虡I(yè)性、藝術(shù)性、歷史性和國(guó)際性結(jié)合在一起，在敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、視聽(tīng)語(yǔ)言方面滿足了觀眾對(duì)歷史、文化、價(jià)值觀念、審美情趣的心理渴望，拉近了其與觀眾的心理距離，而這也正需要我國(guó)電影創(chuàng)作者給予高度關(guān)注和學(xué)習(xí)。