試析東野圭吾《我殺了他》的敘事特色

■馮鷹蛟 畢辰陽／.北華大學(xué)文學(xué)院；.吉林省太陽鳥再生醫(yī)學(xué)工程有限責(zé)任公司

自1985年憑借《放學(xué)后》獲得江戶川亂步獎出道至今，東野圭吾先后出版了一百余作品，不僅確立了他在日本當(dāng)代推理小說界中的地位，更使其成為“新社會派”的核心人物。東野圭吾將人性思考、社會反思以及多種敘事技巧等不同元素融入小說中，而不再拘泥于推理本身，使其作品具有強(qiáng)烈的社會性和批判性。

《我殺了他》作為《誰殺了她》的姊妹篇，是“加賀恭一郎系列”中的第五部作品。在這部作品中，東野圭吾延續(xù)了上部作品的模式，即多重真相和開放性結(jié)局的設(shè)定，并進(jìn)一步加以豐富和拓展，不僅革新了推理小說本身技法，更引入分離視角的敘事手法，使開放性結(jié)局成為可能。小說中以三個(gè)人的視角開展，每一章都以第一人稱將不同人物的內(nèi)心獨(dú)白和心理活動展開，人物與事件前后相連、彼此交融，使情節(jié)緊密富有邏輯性，從側(cè)面驗(yàn)證了多重真相的合理性。小說家穗高誠在和詩人神林美和子的結(jié)婚現(xiàn)場當(dāng)眾中毒身亡，經(jīng)判定毒藥自來穗高誠長期服用的治療過敏性鼻炎的膠囊，查出誰、在何時(shí)將毒藥和膠囊掉包成為破案的關(guān)鍵。在調(diào)查過程中，三個(gè)嫌疑人逐漸浮出水面：神林美和子的哥哥神林貴弘、穗高誠的同學(xué)兼助手駿河直之、神林美和子的責(zé)任編輯雪笹香織。三人都有各自的作案動機(jī)和時(shí)間，可究竟誰是兇手呢？

小說采用“不定內(nèi)聚焦型”視角進(jìn)行敘事，運(yùn)用三個(gè)人物的視角呈現(xiàn)出不同的經(jīng)歷和心理活動，而這看似不同的經(jīng)歷和心理活動又與事件緊密相連。小說首先以神林貴弘的視角交代了他與妹妹美和子之間的不倫戀和整個(gè)故事的背景。因父母交通意外身亡而被迫從小分開的兩兄妹時(shí)隔十五年重新開始一起生活，種種情緒、情感交織在一起使二人的關(guān)系產(chǎn)生了微妙的變化，直至發(fā)展成不倫戀。開篇以斬?cái)嗯c哥哥不倫戀的美和子與穗高誠大婚前兩天的時(shí)間為坐標(biāo)展開，帶著不舍和不滿情緒的哥哥與妹妹在次日前往穗高誠的宅邸，故事由此漸入高潮。除了穗高誠本人，還有兩個(gè)重要的人物也在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)在穗高誠的家中，即助手駿河直之和編輯雪笹香織。身為穗高誠的同學(xué)兼助手，駿河直之深知其為人，再加上目睹心愛的女人浪岡準(zhǔn)子在遭到穗高誠拋棄自殺后，內(nèi)心掀起波瀾，無法平復(fù)。而雪笹香織的身份更加微妙，她也曾是穗高誠的女友并為他打過胎，且與準(zhǔn)子一樣最后都被穗高誠拋棄，在目睹準(zhǔn)子自殺后雪笹香織的恨意和復(fù)仇意識便愈發(fā)強(qiáng)烈起來。在三個(gè)帶有妒意和恨意的目光的注視下，穗高誠在婚禮現(xiàn)場毒發(fā)身亡，身為警察的加賀恭一郎隨后出場。小說的精彩之處就在于利用分離視角將三人的內(nèi)心活動展露給讀者，作者不動聲色地將整個(gè)事件埋藏在三人的視角及內(nèi)心活動之中，讀者透過三個(gè)人的視角看到的是更全面、更詳盡的關(guān)系網(wǎng)和故事背景，這大大提升了事件的真實(shí)度。不僅如此，作者還利用三人視角有效的制造了敘事空白。盡管空白在敘事性文學(xué)中無處不在，但往往會被讀者忽視或無意識地自動填充。伊瑟爾在“召喚結(jié)構(gòu)”中提出了空白和否定的理論，他認(rèn)為“只有讀者閱讀才能填充這些空白和否定。這樣讀者就能被文本的結(jié)構(gòu)所召喚，并在其可能的范圍內(nèi)充分發(fā)揮出愛創(chuàng)造的才能。”東野圭吾借助三人視角的獨(dú)特?cái)⑹路绞?，?qiáng)化了空白在文本和讀者交流的過程中作用，小說開篇通過神林貴弘的視角交代了整個(gè)事件的一角，隨后借助另外兩人的視角，將人物之間關(guān)系和事件背景進(jìn)一步深化，每一個(gè)人物的視角都是對上一個(gè)人物視角的補(bǔ)充，使事件的全貌逐漸在讀者面前清晰起來。讀者在閱讀過程中會自然而然地將前一章某一人的視角作為后一章另一人的行動和心理活動的參照物和前情提要。小說中三個(gè)人物的行動和內(nèi)心活動都相互作用、影響，使看似分散的各個(gè)章節(jié)在空白的粘合下更顯豐滿，使讀者通過想象和推演將文本中各個(gè)部分串聯(lián)起來，大大提升了閱讀體驗(yàn)。小說在第一章末寫到了出現(xiàn)在穗高誠家的不速之客——浪岡準(zhǔn)子，此時(shí)這個(gè)人物對于神林貴弘和讀者都是完全陌生的，而在第二章通過駿河直之的視角才將其身份和其與穗高誠之間的糾葛道出。這不僅補(bǔ)充了前文的空白，更通過空白和補(bǔ)充的相互作用對事件和人物間關(guān)系有了初步的了解和認(rèn)識。胡亞敏在《敘事學(xué)》中指出“發(fā)現(xiàn)空白的閱讀模式是一種既決定于文本又依賴于讀者能力的創(chuàng)造活動，文本將在讀者的重構(gòu)中走向豐富和開放”，通過章節(jié)間的交錯(cuò)層疊、相互補(bǔ)充，不僅使事件全貌逐漸展露，更使讀者對空白的發(fā)掘由被動轉(zhuǎn)為主動，自發(fā)的探尋文本中各個(gè)部分間的聯(lián)系，從而將其相互聯(lián)結(jié)成為一個(gè)整體再通過整體把握脈絡(luò)，由此便充分調(diào)動了讀者的積極性和創(chuàng)造性。

此外，作者在小說中還引入了“多重內(nèi)聚焦型”視角，讓不同的人物對同一事件進(jìn)行多次敘述，由于不同人物的立場、角度各有不同，進(jìn)而在敘述過程中便會出現(xiàn)補(bǔ)充、矛盾、沖突等效果。小說中神林貴弘、駿河直之和雪笹香織先后敘述了浪岡準(zhǔn)子出現(xiàn)在穗高誠家中、婚禮現(xiàn)場的突發(fā)事件以及最后的對峙等事件。三人因各自對于事件的觀察角度、了解程度、立場態(tài)度以及私心私欲的不同，出現(xiàn)了相互補(bǔ)充、關(guān)注偏移以及敘述沖突的情況，從而使這一案件的開放型結(jié)局成為可能。結(jié)尾處作者用一句“兇手就是你”結(jié)束了故事，而究竟是誰、在什么時(shí)候、以何種方式替換了毒膠囊就留給讀者去思考和判斷了。這種敘事方式使得這一連串事件不再是單一的、平面式的呈現(xiàn)，而是多重的、復(fù)合式的展開，使讀者能夠從不同角度觀察事件的背景及其發(fā)展過程，從而獲得對事件的客觀性認(rèn)識，進(jìn)一步提升了事件的真實(shí)性、豐富性和歧義性。更為重要的是事件立體化的同時(shí)，各個(gè)人物形象也隨之立體化、鮮活化，富有血肉感，而不再只是專為某一情節(jié)、某一詭計(jì)服務(wù)。

依據(jù)伊瑟爾提出的“否定”概念，我們可以從《我殺了他》這部作品的內(nèi)容和形式兩方面加以理解。從形式上“否定”就意味著突破、推翻讀者的期待視野。對于熟悉推理小說或是熟悉東野圭吾的讀者來說，在閱讀之前 就會對這部小說的推理模式或是文中的詞句風(fēng)格產(chǎn)生一定的預(yù)判和期待，期盼文中能夠出現(xiàn)某一（類）人物或熟悉的字句，然而事實(shí)上在這部作品中，然而東野圭吾不僅一改敘事方式，采用三個(gè)人物的視角進(jìn)行敘述，更將設(shè)定了開放型的結(jié)局，使讀者的期待落空。在召喚起讀者的閱讀期待的同時(shí)，作者又利用文本將期待否定、打破，在期待落空的同時(shí)使讀者獲得新的閱讀體驗(yàn)，在三個(gè)人物視角的引導(dǎo)下結(jié)尾的不確定和真相多重性進(jìn)一步調(diào)動了讀者的閱讀積極性。小說在文本章節(jié)的空白和否定相互作用之下，產(chǎn)生巨大的審美魅力。從內(nèi)容上，在這部作品中東野圭吾打破了我們對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識，否定了現(xiàn)有的世界觀，不倫戀、知名作家的濫情史甚至是三雙帶有殺意的眼睛，這些新認(rèn)識不僅是對舊的道德觀念的突破，更使讀者自發(fā)的產(chǎn)生閱讀興趣并體會文本中所蘊(yùn)含的意義。而這也正是東野圭吾作品的魅力所在。

隨著城市化的發(fā)展以及日本推理小說走入中國市場，推理小說逐漸展現(xiàn)出自身的審美魅力。在研究他國推理小說成功的同時(shí)，我們更應(yīng)注意到中國的推理小說目前仍未找到前進(jìn)的道路。近些年雖也涌現(xiàn)出了一些推理小說家，但更多的還需要社會和公眾的關(guān)注和支持，才能使中國推理小說走向正規(guī)，走向成熟。