一個(gè)錫劇老生的成長(zhǎng)故事

無(wú)錫是錫劇藝術(shù)的發(fā)源地，上世紀(jì)50年代無(wú)錫市錫劇團(tuán)創(chuàng)排的《珍珠塔》是錫劇藝術(shù)發(fā)展史上的里程碑，曾晉京在中南海小禮堂演出，受到了周總理等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的親切接見(jiàn)。說(shuō)起《珍珠塔》，不由得想起我和錫劇之間的一段故事。

我出生在無(wú)錫的一個(gè)村莊，從小就浸潤(rùn)在吳儂軟語(yǔ)的方言氛圍中。三四歲的時(shí)候，我就已經(jīng)會(huì)唱錫劇《珍珠塔》中的一段《投親》了?！靶≈肚Ю飦?lái)投親，不知姑爹拜壽慶，還望姑母多原諒。斯侄兒未備壽禮送上門。”這是根深蒂固的一種記憶。我愛(ài)上錫劇完全是受我父親的影響。他早年曾在公社宣傳隊(duì)里唱過(guò)戲，唱的正是錫劇，他的嗓音洪亮，唱腔優(yōu)美，深得人心。他曾去報(bào)考過(guò)錫劇團(tuán)，因?yàn)樯砀咴蛭茨茕浫?。離開(kāi)宣傳隊(duì)后他依然癡迷于錫劇，白天干活兒唱著錫劇，連晚上睡覺(jué)做夢(mèng)也在唱著錫劇。記得兒時(shí)，每天一睜開(kāi)眼睛，他就坐在床頭教我唱錫劇，“小侄千里來(lái)投親”“爆竹聲聲震天響”“春二三月草還芽”……盡管我才咿呀學(xué)語(yǔ)，卻對(duì)這些唱段耳熟能詳。漸漸地，父親讓我在鄰居和親戚們面前開(kāi)口演唱，一開(kāi)始我有些膽怯，后來(lái)臉皮就越來(lái)越厚了。上學(xué)之后，只要是學(xué)校有文藝表演，大家都會(huì)推我唱錫劇，我在學(xué)校算是小有名氣的。

八十年代末，父親用家里僅有的積蓄買了一臺(tái)高檔的上海產(chǎn)的收錄機(jī)，他一邊在家干手藝活兒，一邊聽(tīng)錫劇，一盤盤錫劇的卡帶整日循環(huán)播放，《珍珠塔》《雙推磨》《拔蘭花》，總也聽(tīng)不厭，聽(tīng)得我耳朵生老繭。初三那年，無(wú)錫市錫劇團(tuán)到各個(gè)學(xué)校來(lái)招生，在父親的大力支持下，我幸運(yùn)地考取了無(wú)錫市戲劇學(xué)校，圓了父親的夢(mèng)。在藝校經(jīng)過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練后，我的唱功有了明顯提高，每逢周末回家都和父親切磋交流，老人家甚是歡喜。但曾有一段時(shí)間我差點(diǎn)輟學(xué)，原因是我受不了練功的苦，偷偷逃回家躲避，后經(jīng)父親的勸說(shuō)與開(kāi)導(dǎo)，重新振作起來(lái)完成了學(xué)業(yè)，畢業(yè)后順利進(jìn)入無(wú)錫市錫劇團(tuán)，成為一名專業(yè)的錫劇演員，專工老生。

都說(shuō)臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功。要在舞臺(tái)上演好一個(gè)角色不是那么容易的，拿到劇本后，背臺(tái)詞是我的弱項(xiàng)，記憶能力一向不是很好，唱著唱著就要忘詞。為此，我在家訓(xùn)練時(shí)會(huì)嘗試好幾種方法，一是讓父親幫忙，我背不出的時(shí)候，由他提示；二是用錄音機(jī)把臺(tái)詞錄下來(lái)，然后反復(fù)聽(tīng)反復(fù)跟著背；最好的方法還是邊唱邊背，用旋律來(lái)引出臺(tái)詞，比死記硬背更有效。另外，唱譜也是我不太擅長(zhǎng)的，看著曲譜上那一連串的阿拉伯?dāng)?shù)字，我不知該從何唱起。還好，我身邊有個(gè)識(shí)譜的妹妹，她的音樂(lè)基礎(chǔ)比我好。每次在我一籌莫展的時(shí)候，妹妹會(huì)耐心地教我一句句地唱，每每這個(gè)時(shí)候，會(huì)是這樣一幅溫馨的畫面：兄妹倆坐在飯桌旁，邊敲桌子打節(jié)拍邊唱譜，父親在一旁樂(lè)呵呵地聽(tīng)著。在妹妹的幫助下我的唱譜能力慢慢有了提高。記得2001年，劇團(tuán)把我們青年演員打造的“新星版”《珍珠塔》搬上舞臺(tái)，那是我第一次在劇中扮演戲份較多的重要角色，這讓我感到欣喜而又緊張。在劇中，我扮演陳培德。我的家人都趕來(lái)看我的演出，在臺(tái)下為我加油鼓勁。記得許婚一折，陳培德一馬追到九松亭，面許婚姻，力請(qǐng)方卿回府，懇求松樹(shù)為媒，此舉感動(dòng)天地，感動(dòng)方卿，也感動(dòng)我自己。因此在演出中，我深入角色，情深處不禁潸然淚下，我想只有感動(dòng)自己，才能感動(dòng)觀眾。當(dāng)臺(tái)下響起熱烈的掌聲時(shí)，我知道我成功了。

學(xué)習(xí)是永無(wú)止境的。2004年，我去參加第二屆江蘇省戲曲紅梅獎(jiǎng)比賽，我準(zhǔn)備了《青蛇傳·父子相會(huì)》中的“十八年”唱段，邀請(qǐng)錢偉老師作藝術(shù)指導(dǎo)。錢老師在唱腔和動(dòng)作方面都給予了我莫大的幫助，再加上我自身的刻苦努力，在大賽中，我的表演獲得了評(píng)委老師們的一致好評(píng)，奪得銀獎(jiǎng)。這是一個(gè)令人可喜的成績(jī)。在錫劇的藝術(shù)道路上，我跨出了最堅(jiān)實(shí)的第一步。2010年8月，我在錫劇博物館舉辦了“老生新峰”折子戲?qū)?chǎng)演出，演出了三個(gè)錫劇傳統(tǒng)折子戲《青蛇傳·許仙認(rèn)子》《玉蜻蜓·徐上珍失子》《寶蓮燈·二堂放子》。排練的時(shí)間非常緊張，這次演出對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次考驗(yàn)，在這之前，我從沒(méi)有在舞臺(tái)上連續(xù)那么長(zhǎng)時(shí)間的表演。在兩個(gè)小時(shí)的演出中，我需要在三個(gè)不同身份、不同性格的父親形象中進(jìn)行角色轉(zhuǎn)換。許仙在金山寺巧遇十八年未見(jiàn)的兒子悲喜交加，徐尚珍即將失去撫育十六年的兒子而心情酸楚，劉彥昌忍痛割舍秋兒放走沉香的復(fù)雜糾結(jié)之情，他們的形象、性格、身段、唱腔都各有特點(diǎn)。為此，我特意找這三個(gè)完整的劇目進(jìn)行觀摩，學(xué)習(xí)前輩們的角色處理和演唱技巧，不過(guò)，在排練中我也根據(jù)自身的特點(diǎn)加入了自己的想法進(jìn)行創(chuàng)演。最后我不負(fù)眾望，在兩個(gè)小時(shí)的演出中不斷收獲喝彩與掌聲。

如果說(shuō)，在考入藝校時(shí)我是為父親完成了他的錫劇夢(mèng)想，那么此刻，我將肩負(fù)自己的使命去追逐自己的藝術(shù)理想。習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)過(guò)，“文藝工作者要自覺(jué)堅(jiān)守藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，講品位，重藝德?！?/p>

二十多年來(lái)，我參演了無(wú)數(shù)場(chǎng)演出，演出過(guò)的主要?jiǎng)∧坑小墩渲樗贰队耱唑选贰峨p推磨》《貍貓換太子》《金玉奴》《楊乃武與小白菜》《竇娥冤》《五女拜壽》《青絲淚》等。對(duì)于現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)，每一次演出都是一次鍛煉，不管角色大小，戲份多少，我都一樣認(rèn)真對(duì)待。2017年無(wú)錫市錫劇院的《珍珠塔》參加全國(guó)巡演，我在劇中飾演王本，雖然是個(gè)配角，只有幾句唱詞，剩下全是念白，比起陳培德要遜色很多，但這個(gè)人物的出場(chǎng)幾乎貫穿全劇，需要在舞臺(tái)形象和做功上下功夫，在幾十場(chǎng)演出中我又得到了更多的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

作為一名黨員藝術(shù)工作者，我懂得自己身上的責(zé)任和義務(wù)——弘揚(yáng)地方戲曲，繁榮祖國(guó)的傳統(tǒng)文化。在錫劇的藝術(shù)道路上，我一定能走得更遠(yuǎn)。