評(píng)彈文學(xué)的傳承和突破

“劇本劇本，一劇之本”。對(duì)于評(píng)彈來(lái)說(shuō)，文學(xué)書目當(dāng)然也是評(píng)彈藝術(shù)之本。歷史上，許多評(píng)彈的本子都是靠師傅“口傳心授”，演員跟師傅記個(gè)故事大概，其它均靠藝人在以后的藝術(shù)實(shí)踐中加以充實(shí)提高。直到民國(guó)時(shí)期，開(kāi)始有藝人自己創(chuàng)作本子。新中國(guó)成立后號(hào)召創(chuàng)作新書，更是涌現(xiàn)出了一大批創(chuàng)作型藝人。比如，當(dāng)時(shí)常州評(píng)彈團(tuán)就有創(chuàng)作上的“三駕馬車”——邢晏春、周玉峰、周希明，他們使得常州評(píng)彈團(tuán)名震東南，鑄就了常州評(píng)彈的一個(gè)高峰。然而近年來(lái)，整個(gè)評(píng)彈界的創(chuàng)作人才日益凋零，后繼乏人。評(píng)彈文學(xué)創(chuàng)作的疲軟，也勢(shì)必使得評(píng)彈表演藝術(shù)的發(fā)展裹足不前。因此我認(rèn)為，要振興評(píng)彈，使評(píng)彈藝術(shù)再登高峰，一定要從源頭抓起，高度重視評(píng)彈文學(xué)本子的創(chuàng)作。

眼下評(píng)彈文學(xué)的創(chuàng)作，我認(rèn)為面臨兩個(gè)挑戰(zhàn)：

首先是來(lái)自外部的挑戰(zhàn)，文化環(huán)境的變化，使評(píng)彈文學(xué)創(chuàng)作面臨困惑。蘇州評(píng)彈興盛于明清時(shí)期，這也是市民文化在蘇州大發(fā)展的時(shí)代，從評(píng)彈形成之日起，始終以市民文化、市民的思想傾向?yàn)槠鋬?nèi)容核心。之后雖然歷經(jīng)民國(guó)時(shí)期、社會(huì)主義新中國(guó)時(shí)期、改革開(kāi)放時(shí)期，上層的意識(shí)形態(tài)屢有變化，但只要這個(gè)市民階層不變，評(píng)彈就永遠(yuǎn)有市場(chǎng)。然而自90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮以來(lái)，市民階層發(fā)生了巨大的變化，城市中產(chǎn)階層迅速崛起，他們的思想意識(shí)與審美趣味與以往的市民有巨大差別。在這樣的時(shí)代背景下，評(píng)彈的傳統(tǒng)書目顯得嚴(yán)重脫離時(shí)代，脫離聽(tīng)眾要求，很快不受聽(tīng)眾歡迎而失去市場(chǎng)。也有不少人編演了新書目，但整體未成氣候，能成為經(jīng)典的很少。如今評(píng)彈能適合許多小市民出身的老年聽(tīng)眾的藝術(shù)趣味，卻不能吸引廣大的高文化的中青年聽(tīng)眾。尤其進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，各種現(xiàn)代化的傳媒手段進(jìn)入千家萬(wàn)戶，電視、電腦、手機(jī)，評(píng)彈面對(duì)著一個(gè)難以挑戰(zhàn)的對(duì)手，要想在信息化時(shí)代再把中青年拉回書場(chǎng)，可謂難上加難。

另外一個(gè)挑戰(zhàn)來(lái)自評(píng)彈界內(nèi)部，即我們的評(píng)彈文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了斷層。這個(gè)根源要追溯到文革，十年動(dòng)亂期間，評(píng)彈藝人、評(píng)彈作家都被趕下了書壇，藝術(shù)一停就是十年。文革結(jié)束后，許多評(píng)彈名家獲得了解放，可他們均已年老，藝術(shù)青春、藝術(shù)高峰已過(guò)。后面的青年再跟前輩學(xué)習(xí)，也是奶水不足。而且由于種種原因，評(píng)彈界在創(chuàng)作方面很少帶徒弟，由此造成了評(píng)彈改編創(chuàng)作上的斷層。如今全民的教育層次提高，相比之下，評(píng)彈演員的知識(shí)水平就顯得不足，創(chuàng)作的本子在思想、語(yǔ)言、情節(jié)上都呈現(xiàn)出濃濃的陳舊感。縱觀當(dāng)今書壇，有幾人通曉歷史？有幾人讀過(guò)中外名著？過(guò)去許多大學(xué)教授、中學(xué)教師進(jìn)書場(chǎng)聽(tīng)書，他們覺(jué)得聽(tīng)書可以獲得新知識(shí)，如今這個(gè)群體甚少踏進(jìn)書場(chǎng)了。如果不能吸引有知識(shí)有文化的中青年，評(píng)彈也勢(shì)必會(huì)走向衰落。

面對(duì)這兩個(gè)挑戰(zhàn)，我認(rèn)為，客觀環(huán)境我們是無(wú)力改變的，但評(píng)彈克服自身問(wèn)題應(yīng)該說(shuō)是可能的。評(píng)彈文學(xué)要適應(yīng)時(shí)代，發(fā)展自己，我認(rèn)為可以從以下三個(gè)方面努力：

一、評(píng)彈藝人和專業(yè)作家、編劇相結(jié)合，互補(bǔ)長(zhǎng)短

前面說(shuō)過(guò)，如今的評(píng)彈演員由于知識(shí)水平不足，很少能自編自演。那么我們可不可以像影視、戲劇那樣，請(qǐng)專業(yè)的編劇來(lái)寫本子呢？歷史經(jīng)驗(yàn)告訴我們，評(píng)彈本子完全由外行的編劇、作家來(lái)代勞，大多數(shù)是不成功的，因?yàn)樵u(píng)彈文學(xué)有其特殊性。評(píng)彈是一種十分靈活的說(shuō)唱藝術(shù)，所謂“一遍拆洗一遍新”，在不同的場(chǎng)合，都要根據(jù)不同的聽(tīng)眾做調(diào)整，演出的內(nèi)容都會(huì)大相徑庭，所謂“城里雅說(shuō)，鄉(xiāng)下野說(shuō)，城里多唱，鄉(xiāng)下多說(shuō)”。這時(shí)演員如果沒(méi)有把本子吃進(jìn)自己肚子里，只會(huì)死背書，那演出場(chǎng)面會(huì)非常難看。而評(píng)彈創(chuàng)作中如何組織關(guān)子、如何放噱、如何吊起胃口，不親自在書場(chǎng)摸爬滾打一番，是難以體會(huì)的，這也是專業(yè)編劇、作家不能代替評(píng)彈演員的地方。清代也有文人創(chuàng)作評(píng)彈本子，其中不乏名家，比如李伯元，其代表作《官場(chǎng)現(xiàn)形記》被譽(yù)為“晚清四大譴責(zé)小說(shuō)”之首，也寫過(guò)《庚子國(guó)變彈詞》。但就是這樣的文學(xué)圣手，本子寫得再怎么辭藻燦然，依然無(wú)法進(jìn)入書場(chǎng)，不適合表演，只能成為案頭本，學(xué)界稱之為“擬彈詞”。因此，評(píng)彈文學(xué)需要編劇、作家的介入，來(lái)提升評(píng)彈的文學(xué)水平和文化內(nèi)涵，但編劇寫得再好，也只是打基礎(chǔ)，演員的二度創(chuàng)作是必不可少的。請(qǐng)專業(yè)作家、編劇來(lái)寫本子，本子出來(lái)后，老藝人、青年演員與編劇共同打磨加工，使之更符合評(píng)彈的藝術(shù)特點(diǎn)。

二、傳統(tǒng)書目與新書目相結(jié)合，在繼承中創(chuàng)新

隨著時(shí)代發(fā)展，一些傳統(tǒng)書目顯得陳舊，不受觀眾歡迎。但由此又走向另一個(gè)極端，就是有些藝人不再鉆研傳統(tǒng)書目，完全拋棄傳統(tǒng)的章法，使得評(píng)彈得不像評(píng)彈。其實(shí)評(píng)彈文學(xué)許多創(chuàng)作手法、技巧、規(guī)律都蘊(yùn)藏在傳統(tǒng)書中。評(píng)彈演員學(xué)說(shuō)書，首先要以傳統(tǒng)書打基礎(chǔ)。學(xué)了傳統(tǒng)書，他們很自然會(huì)從中學(xué)會(huì)評(píng)彈創(chuàng)作的手法和技巧。以前不少老藝人會(huì)自編自演，就是因?yàn)樗麄儌鹘y(tǒng)藝術(shù)的底子打得好。著名評(píng)彈表演藝術(shù)家周希明就這么說(shuō)過(guò)：“丟掉優(yōu)秀傳統(tǒng)就是丟掉評(píng)彈藝術(shù)，如果哪一天《珍珠塔》坍了，《描金鳳》僵了，《玉蜻蜓》折了，《三國(guó)》完了，《英烈》死了，那評(píng)彈藝術(shù)還剩多少家當(dāng)呢？”我們要保住這些家當(dāng)，當(dāng)然在這個(gè)基礎(chǔ)上還要修正、改良、提高、發(fā)展，了解當(dāng)代聽(tīng)眾尤其是中青年的文化心理結(jié)構(gòu)，用新的觀念新的藝術(shù)手法去寫評(píng)彈作品。

三、長(zhǎng)篇和中篇、短篇相結(jié)合，齊頭并進(jìn)

歷史上，蘇州評(píng)彈是以長(zhǎng)篇形式發(fā)展和提高的，唯有長(zhǎng)篇才有細(xì)膩描寫的篇幅，而細(xì)膩描寫、刻畫入微，正是評(píng)彈的特長(zhǎng)?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有長(zhǎng)篇就沒(méi)有評(píng)彈。然而建國(guó)以后，中篇、短篇作為文藝的輕騎兵，更受重視，也更容易獲獎(jiǎng)。這使得如今寫長(zhǎng)篇的人寥寥無(wú)幾，因?yàn)閷戦L(zhǎng)篇既費(fèi)心費(fèi)力，又沒(méi)多大收益。然而放眼書場(chǎng)，老觀眾真正要聽(tīng)的還是長(zhǎng)篇。長(zhǎng)篇、中篇、短篇，應(yīng)該百花齊放。評(píng)彈要再登高峰，不重視長(zhǎng)篇是不行的。

所以總的來(lái)說(shuō)，當(dāng)今評(píng)彈雖然面臨種種挑戰(zhàn)，但只要抓好本子，堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)、推陳出新，能夠兼容并包、不失本色，那評(píng)彈文學(xué)的未來(lái)肯定是光明的。