人生自是有情癡
——評(píng)新編京劇《青衣》

京劇《青衣》根據(jù)畢飛宇同名小說改編而來，是江蘇省演藝集團(tuán)京劇院首部新編戲，上演以來摘得了眾多殊榮。這部戲講述了戲曲演員筱燕秋對(duì)《嫦娥奔月》的堅(jiān)守、執(zhí)著、反思的過程，成功塑造了“戲癡”筱燕秋的藝術(shù)形象，其富有傳統(tǒng)韻味的唱腔、優(yōu)美的身段動(dòng)作以及跌宕起伏的情節(jié)，給觀眾留下了深刻的印象。同小說相比，戲中筱燕秋的精神境界得到提升，許多陰暗猥瑣的內(nèi)容得到消解，春來的藝術(shù)形象也得到了改變，并且提煉出主要的劇情，刪減不必要的人物，使整臺(tái)戲簡約凝練，中心突出，人物形象得到了提升。特別是最后筱燕秋跪拜嫦娥“送我的女神奔月行”的一幕，不僅表現(xiàn)了她“戲癡”的人物形象，更讓觀者動(dòng)容，為此爆發(fā)出陣陣掌聲。

近些年來，新編戲創(chuàng)作風(fēng)氣大起，各類作品也層出不窮，然而，真正能夠作為精品劇目矗立在舞臺(tái)上并且為觀眾所認(rèn)可的作品卻寥寥無幾。筆者認(rèn)為，主要是因?yàn)閯?chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒有清楚地認(rèn)識(shí)到戲曲的真正內(nèi)涵和特征，沒有處理好繼承與發(fā)展的辯證關(guān)系。京劇《青衣》的成功，主要是因?yàn)槠湟环矫孀鹬貞蚯鷤鹘y(tǒng)，另一方面又勇于改革創(chuàng)新。

一、繼承

京劇《青衣》的成功，主要是因?yàn)槠湓诔浞肿鹬貍鹘y(tǒng)戲曲特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革創(chuàng)新，呈獻(xiàn)出的是一臺(tái)充滿了傳統(tǒng)戲曲韻味又洋溢著豐富的現(xiàn)代意識(shí)的精彩作品?！肚嘁隆废袷且还尚戮帒虻那辶?，在眾多現(xiàn)代戲中閃耀著耀眼的光芒。據(jù)筆者總結(jié)，《青衣》對(duì)傳統(tǒng)戲曲的繼承主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）舞臺(tái)設(shè)置

京劇《青衣》繼承了傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的舞臺(tái)設(shè)置，根據(jù)極簡主義來布置舞臺(tái)格局，在場景設(shè)置上利用簡單的桌椅進(jìn)行布局。比如劇中筱燕秋家里的布置就是典型的一桌二椅，通過簡單的布局把舞臺(tái)空間留給演員發(fā)揮，利用身段表演填補(bǔ)舞臺(tái)的空間。劇中二人為了打胎發(fā)生爭吵時(shí)還利用拉扯椅子做傳統(tǒng)戲曲身段表演，這一設(shè)置或許就是劇中筱燕秋所說的“留白的意義”吧。

（二）角色行當(dāng)

京劇《青衣》顯然關(guān)注到了人物行當(dāng)?shù)脑O(shè)置，我們從劇中可以清晰地看到人物的行當(dāng)，如由青衣飾演的筱燕秋，花旦飾演的春來，老生飾演的喬炳璋，花臉飾演的面瓜以及丑角飾演的夏明等。同其他新編戲相比，《青衣》注意到了丑角在戲曲中的地位，并借人物之口提出“戲臺(tái)丑為大”的觀點(diǎn)。劇中夏明的表演多是點(diǎn)睛之筆，其精彩表演也得到了觀眾的認(rèn)可。

（三）服裝設(shè)計(jì)

《青衣》雖然是一部現(xiàn)代戲，但是劇中主人公筱燕秋的服裝卻明顯借鑒了中國傳統(tǒng)戲衣的樣式特征。劇中筱燕秋的服裝大多是色調(diào)統(tǒng)一，以藍(lán)色為主，包含了寶藍(lán)色、天藍(lán)色、淺藍(lán)色，通過比較我們可以知道這是和“嫦娥”的戲衣相協(xié)調(diào)的。另外，其外衣樣式借鑒了古裝戲曲女帔和披風(fēng)的特點(diǎn)，前后開口，瀟灑飄逸。劇中還有筱燕秋托起外衣下擺做象征著展翅飛翔的動(dòng)作，服裝襯托了她的表演，也象征著她想向“嫦娥”靠近，合為一體。

（四）身段表演

京劇《青衣》充分發(fā)揮了傳統(tǒng)戲曲身段表演的元素，并且使用打擊樂對(duì)身段進(jìn)行配合，使得現(xiàn)代戲中也蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)戲曲韻味。劇中多處使用戲曲的程式化身段動(dòng)作并且用打擊樂進(jìn)行配合，在新穎的表現(xiàn)手段之中充分發(fā)揮了傳統(tǒng)戲曲的精髓。例如，《青衣》的“序”中，夏明在反串B角被筱燕秋潑水的時(shí)候，做了一個(gè)傳統(tǒng)身段“屁股坐子”落地；筱燕秋在準(zhǔn)備跳江時(shí)被面瓜攔住時(shí)，演員使用了傳統(tǒng)戲曲的程式化身段，打擊樂以“三鑼、撕邊、一鑼”的順序來配合。劇中還有多處利用傳統(tǒng)戲曲身段的表演，這也體現(xiàn)了《青衣》創(chuàng)作者對(duì)中國傳統(tǒng)戲曲的尊重和繼承。

（五）唱腔設(shè)計(jì)

在唱腔方面，和其他新編戲相比，《青衣》在對(duì)傳統(tǒng)戲曲唱腔和板式充分了解的基礎(chǔ)上，根據(jù)舞臺(tái)節(jié)奏靈活安排，發(fā)揮戲曲板式的特點(diǎn)。比如，在劇中舞臺(tái)氣氛緊張激烈之時(shí)，人物一般使用流水板或者快板，加快唱腔節(jié)奏，來表達(dá)內(nèi)心情感?！靶颉敝畜阊嗲镒穯柎簛淼囊贿B串“你可知”唱段，通過排比句法，在語義上不斷深入，音樂節(jié)奏上不斷加快，這一板式的使用和京劇《白蛇傳》“斷橋”里的“你忍心”唱段相類似。另外，在人物的唱腔中也充分吸收了傳統(tǒng)戲曲的韻味，筱燕秋的唱段“懷兒難把臺(tái)中站，舍棄嫦娥我心不安”一句，其中的拖腔和尾腔都是經(jīng)典的京劇傳統(tǒng)旦角唱腔特點(diǎn)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)戲曲唱腔的熟悉和靈活運(yùn)用。

二、創(chuàng)新

（一）倒敘手法

中國戲曲因?yàn)槭艿轿枧_(tái)結(jié)構(gòu)和敘事方式的限制，多采用時(shí)間順序來表現(xiàn)情節(jié)發(fā)展，以時(shí)間為線索演繹舞臺(tái)上的起承轉(zhuǎn)合。近年來，隨著現(xiàn)代化的大型舞美技術(shù)的不斷發(fā)展，戲曲有了更大的敘事空間。京劇《青衣》充分利用了現(xiàn)代化的舞美技巧展開劇情，擴(kuò)充情節(jié)，通過舞美技術(shù)的輔助，使用倒敘手法，擴(kuò)大舞臺(tái)的張力。劇中多次借助燈光音樂和舞美的變化來回到二十年前的場景，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情節(jié)，詳細(xì)講述了筱燕秋二十年前離崗的原因以及她和面瓜在一起的經(jīng)過。“序”中，春來說完“我可以演B角”，舞臺(tái)上燈光音樂開始時(shí)變化，緊接著由夏明開始講述和演繹二十年前的經(jīng)過。第二場中面瓜的一句“怎么好像又回到二十年前了呢？”又開啟了二十年前的時(shí)光大門，舞臺(tái)上演繹了他們?cè)谝黄鸬倪^程。這一新穎的表現(xiàn)方式，極大地?cái)U(kuò)大了舞臺(tái)張力。

（二）象征性道具

筆者以為，《青衣》中有兩件道具具有象征意味，有豐富的內(nèi)涵，即舞臺(tái)上掛著的寶藍(lán)色對(duì)帔和筱燕秋家里的砂鍋。

寶藍(lán)色對(duì)帔在《青衣》開場前就被放置在舞臺(tái)正中央，燈光打亮，來向觀眾暗示這一道具的重要性。根據(jù)人物介紹，這是演嫦娥要穿的戲衣，所以筆者認(rèn)為，這一戲衣是“嫦娥”的象征，也是筱燕秋一直在維護(hù)的“嫦娥”的形象，所以“序”中夏明不允許春來碰它。“序”中這件戲衣從舞臺(tái)上空落下，引起了筱燕秋的無限感慨和深情熱愛，“序”尾春來繞著這一戲衣演唱“嫦娥”的唱腔，表達(dá)了對(duì)這一戲衣的向往。所以這一件戲衣代表著“嫦娥”，是筱燕秋和春來的情感寄托。

砂鍋的使用也別有深意。筱燕秋和面瓜的家庭布置只用了簡單的“一桌二椅”，但是砂鍋這一道具卻多次出現(xiàn)，說明了它的重要性。劇中兩次出現(xiàn)面瓜為筱燕秋熬雞湯的情節(jié)，表達(dá)了他對(duì)筱燕秋真摯的愛和呵護(hù)。但是砂鍋第三次出現(xiàn)時(shí)，被面瓜一把摔碎，夫妻關(guān)系因打胎出現(xiàn)破裂。所以，這一砂鍋，是他們夫妻關(guān)系的象征。

（三）舞臺(tái)設(shè)置

《青衣》的舞臺(tái)設(shè)置以簡單的“一桌二椅”為主，但是卻創(chuàng)造性地劃分了前場和后場，以一道黑色幕布和橫梁為界限。黑色幕布和橫梁后面是白色的天幕，在這一個(gè)空間內(nèi)，“嫦娥”多次出現(xiàn)，筱燕秋排練時(shí)演繹內(nèi)心戲之際，黑色幕布也同時(shí)打開。這都說明，舞臺(tái)后部這一空間是筱燕秋內(nèi)心的展現(xiàn)，橫梁是當(dāng)下和過去，現(xiàn)實(shí)與理想的界限，“嫦娥”是她心中的夢(mèng)想的真實(shí)形象。劇中，“嫦娥”唯一一次走出后場，是筱燕秋為打胎陷入兩難時(shí)，這是筱燕秋和“嫦娥”最近的一次。所以筆者認(rèn)為，這一安排也是內(nèi)心戲的體現(xiàn)，它意味著筱燕秋吞下打胎藥和嫦娥吞靈藥是一樣的行為，她們達(dá)到了高度共鳴?！肚嘁隆非擅畹赝ㄟ^舞臺(tái)設(shè)置來展現(xiàn)人物的內(nèi)心戲。

（四）音樂設(shè)計(jì)

《青衣》在音樂設(shè)計(jì)上獨(dú)具特色，其音樂不僅具有傳統(tǒng)戲曲的韻味，更充滿著創(chuàng)新的活力。

在唱腔上，《青衣》做到了在繼承傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上努力創(chuàng)新，比如我們印象深刻的筱燕秋那段“反二黃”唱段“憨厚人一句話字字錐心”，這一段唱，使用“反二黃”這一板式，充分發(fā)揮了這一板式哀婉凄涼的特點(diǎn)，并且創(chuàng)造性的在其中加入了一段吟唱，即“多么想，伴你長高每一寸；多么想，摟著你，月落到天明；牽著你，清晨到黃昏；啊……”這一段唱，從語言上分析，使用了排比手法，并且飽含深情；音樂上，使用吟唱，雖然像念白，但是卻能感覺到人物內(nèi)心壓抑著的痛苦和不舍，這一設(shè)計(jì)堪稱精彩。

另外，《青衣》大膽地使用了交響樂伴奏，主要來做背景音樂襯托舞臺(tái)氛圍。劇中多次倒敘手法的使用，就是利用燈光和音樂的變化實(shí)現(xiàn)的。如第一場和第二場倒敘回二十年前的時(shí)候，背景音樂都是緊張不安的情感氛圍，突出了人物內(nèi)心的想法。筱燕秋為打胎糾結(jié)時(shí)，背景音樂像心跳的砰砰聲，充滿了緊張感。

三、結(jié)語

京劇《青衣》在充分發(fā)揮傳統(tǒng)戲曲元素的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了新編戲質(zhì)的飛躍，成為京劇新編戲的一面旗幟?！肚嘁隆分械摹皯虬V”筱燕秋，倔強(qiáng)的同時(shí)也讓人同情，為了自己心中純潔的女神嫦娥不受玷污，她怒而將開水潑向了B角，也甘愿承受離職的處分，埋名戲校二十年。通過春來之口我們知道，無論冬夏寒暑、雨打風(fēng)吹，在戲校期間筱燕秋一刻也沒有停止過對(duì)嫦娥的追求，她始終在等待著重新登臺(tái)的機(jī)會(huì)。但是當(dāng)這個(gè)機(jī)會(huì)終于又放到她面前時(shí)，她卻懷孕了，為了心中的嫦娥，她最終決定放棄孩子，吞下打胎藥，做自己內(nèi)心的嫦娥。然而事與愿違，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無法和嫦娥融為一體，為了自己心中的女神，她毅然放棄了登臺(tái)的機(jī)會(huì)，讓更適合的春來演嫦娥，并跪拜“嫦娥”。筱燕秋的種種行為將“戲癡”表現(xiàn)得淋漓盡致，人生自是有情癡，此事不關(guān)風(fēng)與月，只為心中那點(diǎn)愛與執(zhí)著。