淺談呂紀(jì)花鳥畫的藝術(shù)特色

張珂齊

（南京信息工程大學(xué)，江蘇 南京 210044）

一、呂紀(jì)生平

在明代繪畫的發(fā)展過程中，花鳥畫家呂紀(jì)以豐富的傳世作品為我們?cè)谔綄ぶ袊?guó)花鳥畫嬗變的蹤跡時(shí)提供了有力的參考。他的工匠精神促使他不斷雕琢自己的作品，不斷改善自身技藝，從而在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)升華。他的作品融合了唐、宋、元的繪畫藝術(shù)特色，形成了具有獨(dú)特美感的多元風(fēng)格，對(duì)后世工筆花鳥藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

呂紀(jì)，字廷振，號(hào)樂愚（樂漁），浙江寧波鄞縣人，約生于1439年，卒于1505年前，是明代弘治時(shí)期院體畫“浙派”的代表人物之一。他將工筆與寫意完美結(jié)合，運(yùn)用巧妙的構(gòu)圖、艷麗的色彩，在繼承前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行了個(gè)性化改變，形成了自己的特色，并開創(chuàng)了院體花鳥畫的新紀(jì)元。呂紀(jì)的成功與其所處的時(shí)代有不可分割的關(guān)系，當(dāng)時(shí)孝宗皇帝為繪畫營(yíng)造了一個(gè)自由寬松的畫院環(huán)境，畫師們可以盡情發(fā)揮才情。孝皇稱其：“工執(zhí)藝事以諫，呂紀(jì)有之?！崩L制出一幅君臣相輔相成，和諧安逸的歷史畫面。而呂紀(jì)更無愧于君主的稱贊。

二、呂紀(jì)花鳥畫的藝術(shù)特色

（一）多樣的風(fēng)格類型

繪畫初期，呂紀(jì)研摹宣德年間花鳥畫名家邊景昭的作品，以傳統(tǒng)的宋代“院體”為典范，在其基礎(chǔ)上繼承了傳統(tǒng)工整清麗、筆法細(xì)膩、賦色濃艷、高雅富貴的特點(diǎn)，又在筆法上進(jìn)行了深入研究，其墨線氣力十足，變化豐富，柔韌相宜。同時(shí)，他也因受林良的影響，在創(chuàng)作中加入了寫意的成分，使作品更具層次感。在其選擇的繪畫題材中大多是寓意吉祥安康，象征權(quán)勢(shì)的花卉與飛禽。這也符合了帝王的審美情趣，作品的內(nèi)涵與寓意也是對(duì)院體畫宗旨的完美詮釋。

1.華麗富貴

代表富貴與權(quán)力是院體畫的一大特色，所以呂紀(jì)的作品多體現(xiàn)出這種華貴風(fēng)格。

一方面，呂紀(jì)所選擇的飛禽大多是色彩華麗、體態(tài)富貴的種類。如《榴花雙鶯圖》，圖中的石榴樹由左下出枝，向上表現(xiàn)出堅(jiān)韌挺拔的姿態(tài)，又向右下延伸至畫外，給人一種“畫外有畫”的無限空間感。枝上開滿了紅色的石榴花，明亮鮮活。石榴自古就有多子多孫的寓意，石榴花更是美好希望的代表。兩只黃鸝在兩主枝上背對(duì)而鳴，好不歡快。這幅畫在吉祥的基調(diào)上用黃色對(duì)羽毛進(jìn)行設(shè)色，更體現(xiàn)出皇家的貴氣。用色鮮明卻不失深厚溫潤(rùn)，不會(huì)給人一絲浮夸過火的感覺。呂紀(jì)將兩種事物完美搭配賦予了畫作美好的含義，再運(yùn)用細(xì)膩的工筆手法細(xì)致描繪，使之成為富貴華麗的典型代表。

另一方面，呂紀(jì)將細(xì)膩工整的造型與艷麗的設(shè)色技巧微妙地融入作品中。精湛的設(shè)色技巧也將事物的富貴形態(tài)更自然地表現(xiàn)了出來。如《牡丹錦雞圖》就是其設(shè)色綺麗的代表作品之一。

2.閑淡野逸

與富貴艷麗風(fēng)格相對(duì)的便是表現(xiàn)自己逸士情懷的風(fēng)格。這種類型更注重筆墨和意境的表現(xiàn)。運(yùn)用類似書法書寫的方式以中鋒用筆為主，挺勁有力而勻稱地描繪出花鳥的線條。畫山石則運(yùn)用似追畫沙般起伏多變的線條，即使沒有故意強(qiáng)調(diào)也有一種筆斷意連的效果。

如《殘荷鷹鷺圖》中描繪了一只神情兇煞的蒼鷹展開雙翅俯身向下，似乎在分秒間就要下沖捕食，一只白鷺在圖中央受到驚嚇，失去平衡，慌張地躲避，水中的野鴨不得不緊縮身體躲藏在殘荷與蘆葦之中，還有一只被嚇呆的小鳥立于葦桿之上，更表現(xiàn)出了圖中形勢(shì)的緊張與危急。而且圖中的殘荷與蘆葦都被狂風(fēng)吹得變了形，更突出了環(huán)境的惡劣與肅殺之氣。這是自然界動(dòng)物之間相互捕殺、力求生存的畫面，讓人似乎親臨現(xiàn)場(chǎng)感受到了速度與激情。當(dāng)然，呂紀(jì)不僅擅長(zhǎng)描繪如此別開生面的場(chǎng)景，而且也很善于勾畫平靜安詳?shù)漠嬅妗?/p>

（二）獨(dú)特的構(gòu)圖樣式

呂紀(jì)不僅創(chuàng)作風(fēng)格多樣，而且在構(gòu)圖上也十分考究。

1.“折枝式”

一般花鳥畫的取景構(gòu)圖基礎(chǔ)是“四五枝”，這種構(gòu)圖的形式美感在于擷取最有特色的局部花卉入畫，采用以少見多，以小見大的效果描繪場(chǎng)景。與傳統(tǒng)對(duì)整體景物進(jìn)行描繪的形式相比，這種構(gòu)圖樣式更能突出重點(diǎn)，將物體刻畫得更加細(xì)膩、真實(shí)。這樣也對(duì)畫家的觀察能力和表達(dá)手法做出了更高的要求。正如黃賓虹曾說過的：“對(duì)景作畫，要懂得‘舍’字；追求物狀，要懂得‘取’字。取舍不由人，舍取可由人，懂得此理，方可染翰揮墨?！鄙倭康奈锵瘢ㄟ^精心的布置，使畫面穩(wěn)中求重。呂紀(jì)對(duì)宋人花鳥的追崇與研究使這種構(gòu)圖在其創(chuàng)作中也被完美體現(xiàn)出來。

2.“縱橫穿插式”

呂紀(jì)的《四季花鳥圖——秋》整個(gè)畫面縱橫穿插，交疊錯(cuò)落，一切卻又盡在情理之中，這樣的構(gòu)圖特色打破了常規(guī)構(gòu)圖的刻板與僵化，讓畫面更加靈動(dòng)有活力，也給觀賞者們營(yíng)造了悠遠(yuǎn)閑淡的意境。

3.“計(jì)白當(dāng)黑式”

所謂的“計(jì)白當(dāng)黑”通俗地說就是中國(guó)畫中最講究的“留白”，也是獨(dú)具特色的審美符號(hào)。將大片空白與畫面結(jié)合起來，營(yíng)造出另一個(gè)空間的存在感從而引起觀賞者的無限遐想，這也是這種構(gòu)圖的優(yōu)越之處。呂紀(jì)的大多數(shù)作品畫面都比較滿，但這不代表他不會(huì)利用這種大面積“留白”，以空白襯托主物，使畫面主體更加飽滿鮮活。呂紀(jì)的構(gòu)圖樣式周密，能更生動(dòng)地描繪出物象特征，也為后世花鳥畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（三）強(qiáng)烈的畫面象征意義

呂紀(jì)的繪畫不僅風(fēng)格多種多樣，構(gòu)圖獨(dú)具特色，而且畫中的花鳥都具有很強(qiáng)的象征意義，這也是他秉持“立意進(jìn)規(guī)”態(tài)度并履行一名錦衣衛(wèi)職責(zé)的體現(xiàn)。

事實(shí)上，花鳥在傳神寫照的過程中已經(jīng)被賦予了一定的內(nèi)涵，在某種情境下可以充當(dāng)詞匯語言，用客觀的物象表達(dá)出創(chuàng)作者濃烈的情感，在客觀與自身內(nèi)在真實(shí)情感之間構(gòu)建一定的空間，而這個(gè)空間為觀賞者與作者之間的共鳴創(chuàng)設(shè)了條件。

呂紀(jì)對(duì)這一點(diǎn)的把握就十分到位。如《三思圖軸》（藏于山東博物館）畫面中描繪了三只鷺鷥立于柳樹枝上，或低頭啄羽，或仰頭向天，看似與空中的兩只翠鳥相互應(yīng)和。實(shí)際上，三只鷺鷥別有深意，鷺鷥本是高潔的象征，“鷥”即“思”之諧音，與畫的主題相呼應(yīng)，可得出“三思而后行”的深刻忠告。這是呂紀(jì)委婉地勸誡皇帝，手握大權(quán)，一定要潔身自好，高潔清廉，做事下定論之前要公平、公正、公開，只有這樣才能使國(guó)家治理有方，和諧安康。除了這些勸誡皇帝的作品，也不乏上文中提及的對(duì)閑趣生活的分享以及美好未來的期盼。

三、呂紀(jì)花鳥畫對(duì)后世的影響

明清時(shí)期文人畫是繪畫的主流，重“意氣”與“雅致”，相比之下，呂紀(jì)的工匠畫并不具有普遍性。但他的畫作技藝嫻熟，將風(fēng)格、意境、筆墨、構(gòu)圖、設(shè)色體現(xiàn)得淋漓盡致。他“兼工帶寫”的繪畫特色是現(xiàn)代畫對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承。工筆的寫實(shí)性與色彩性特質(zhì)，使其在當(dāng)代藝術(shù)史上占據(jù)不可替代的地位。

現(xiàn)代繪畫的裝飾性也使工筆花鳥頗為大眾喜愛。呂紀(jì)作為宮廷畫家，畫風(fēng)不乏富貴之氣，但所畫之景皆取自自然，充滿靈氣，似艷麗又不失典雅的色彩運(yùn)用既能突顯富貴之氣，又不曲意媚俗，符合現(xiàn)代典雅、欣欣向榮的風(fēng)格趨勢(shì)，也是當(dāng)代畫家經(jīng)常借鑒的傳統(tǒng)技藝。

呂紀(jì)作品中的“寓意”也是現(xiàn)代人需要繼承的。它是對(duì)一個(gè)人世界觀與價(jià)值觀的重要總結(jié)，而不是一味地用毫無關(guān)聯(lián)的事物盲目拼接達(dá)到營(yíng)造所謂神秘感與裝飾感的目的?，F(xiàn)代繪畫中不乏一些為了迎合市場(chǎng)、低俗萎靡的作品，我們應(yīng)該從畫的“寓意”中來探尋作畫的初衷，追求更高的格調(diào)。雖不用與呂紀(jì)的“立意進(jìn)規(guī)”一樣寓意深遠(yuǎn)，但至少能對(duì)觀賞者起到啟發(fā)與警示的作用。

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