《大唐玄奘》歷史題材電影的審美價(jià)值

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貴州民族大學(xué)

《大唐玄奘》是一部以唐朝高僧玄奘歷時(shí)十九年遠(yuǎn)赴印度尋求真經(jīng)為主題的歷史片。影片以悲劇意識(shí)為表現(xiàn)手法，以玄奘這一歷史人物為主線，加上史詩(shī)化的敘事方式，把大唐玄奘西行天竺中艱難情節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。劇情雖然沒(méi)有大力渲染玄奘悲慘的命運(yùn)，但平淡而含蓄的傳達(dá)著玄奘精神。和《西游記》中的唐僧形象相比，少了一絲民間神話色彩，而更多的體現(xiàn)了玄奘的真實(shí)歷史情況。影片彰顯出了偉大的不畏艱險(xiǎn)勇于攀登的民族情懷，也承載了中華民族的偉大精神。

一、憂患悲劇意識(shí)中民族文化的體現(xiàn)

中華民族的歷史中的偉大人物，是整個(gè)民族文化的精神文化代表，人物自身有著民族的文化精神。《大唐玄奘》以充分挖掘中華民族文化精神為己任，將文化精神體現(xiàn)在玄奘這一形象上。電影中真實(shí)且全面的展現(xiàn)出玄奘在大唐盛世環(huán)境下僧人的風(fēng)采。玄奘作為一名中華民族歷史上偉大的僧人，不畏艱險(xiǎn)，不畏生死，只為尋求真經(jīng)，普度眾生的事跡，在中外文化傳播上留下深刻的印記，被魯迅譽(yù)為“中華民族的脊梁”。

悲劇意識(shí)是人類自覺(jué)意識(shí)，憂患意識(shí)作為悲劇意識(shí)的一個(gè)層面。隨著時(shí)代發(fā)展，中華民族傳統(tǒng)文化中憂國(guó)憂民的憂患意識(shí)始終貫穿于中華民族的藝術(shù)作品中，電影《大唐玄奘》也不例外，觀眾不僅能從電影中體會(huì)到玄奘在西行之路上的千難萬(wàn)苦，也通過(guò)玄奘作為僧人，一種佛法精神的傳達(dá)，對(duì)觀眾的心靈進(jìn)行升華。電影中間接的表達(dá)了玄奘憂患悲劇意識(shí)，而這憂患悲劇意識(shí)對(duì)觀眾具有深刻教化意義，觀眾在觀賞中不僅會(huì)感受到大自然中人的渺小，也會(huì)突如其來(lái)一種自我擴(kuò)張感。玄奘作為大唐一名普通的僧人，卻懷揣著普度眾生的想法，一心只為尋求到真經(jīng)，為佛法弟子傳播佛教經(jīng)論，不僅影片充分展現(xiàn)了玄奘憂患悲劇意識(shí)，也夾雜著一種對(duì)生命執(zhí)著追求，玄奘自身知其不可而為之的悲劇性格稱為一種堅(jiān)定的信念。

二、歷史題材電影的審美價(jià)值

影片在故事上真實(shí)還原歷史，電影真實(shí)反映出大唐盛世這一歷史時(shí)期的社會(huì)面貌和時(shí)代氛圍，觀眾從影片中感受到客觀再現(xiàn)的歷史真實(shí)。該影片講述了玄奘法師歷史19年，經(jīng)過(guò)110個(gè)國(guó)家為求佛法真諦。無(wú)論是從大唐長(zhǎng)安的宮廷到市斤，還是戰(zhàn)亂國(guó)家的荒涼，影片中都客觀的呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，途徑的國(guó)家大到政治環(huán)境，小到這個(gè)國(guó)家的服飾以及宴席，都把途徑國(guó)家的風(fēng)采展現(xiàn)出來(lái)。歷史題材電影主要是以客觀再現(xiàn)歷史真實(shí)為主，黃曉明演繹的玄奘的言行和神態(tài)都符合歷史的真實(shí)性和時(shí)代感，加上通過(guò)聲畫(huà)敘事的的表現(xiàn)手法，表達(dá)出玄奘的戲路歷程的艱辛。影片主要通過(guò)文學(xué)歷史記載的真人真事，用玄奘西行作為故事線索，成為影片的最大亮點(diǎn)。既是一部輝煌的歷史人物作品，又是一部具有歷史美學(xué)的電影作品。

影片的開(kāi)篇通過(guò)印度學(xué)者的回憶展開(kāi)對(duì)玄奘西行的敘述，運(yùn)用黑白畫(huà)面和彩色畫(huà)面之間的對(duì)比，直接給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的效果沖擊，玄奘回憶小時(shí)候場(chǎng)景，以及在絕望時(shí)候，影片呈現(xiàn)出冷暖色調(diào)的相互調(diào)度，使影片呈現(xiàn)出別樣的韻味，一種詩(shī)意化的表達(dá)方式，彰顯出東方意蘊(yùn)。影片中的色彩和線條，現(xiàn)代感和歷史感的造型融合，玄奘自身袈裟就體現(xiàn)出造型的融合感。玄奘在剛印入眼簾的時(shí)候，身穿橘紅色的袈裟，是在印度佛教常見(jiàn)的僧人衣著形象，這樣出場(chǎng)的線條設(shè)計(jì)，是黃曉明演繹的玄奘更加似僧人形象。玄奘一路西行身著一套平凡僧人的粗布衣裳，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境下僧人的特征，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大唐的社會(huì)風(fēng)貌。影片的人文關(guān)懷，體現(xiàn)在玄奘衣物的質(zhì)樸之感，把玄奘形象平民化，并不像《西游記》中的玄奘一樣，產(chǎn)生距離感，能夠讓觀眾在對(duì)情感思想上產(chǎn)生認(rèn)同感。

三、提升民族精神文化動(dòng)力

影片中塑造的玄奘形象，使形象充分典型化，在歷經(jīng)磨難中展現(xiàn)出玄奘的生命歷程，體現(xiàn)出玄奘不向命運(yùn)屈服，實(shí)現(xiàn)僧人的生存價(jià)值。影片中玄奘悲憫眾生，為了傳播佛學(xué)，忍辱負(fù)重，不改初衷，將生死置之度外。正是影片中玄奘這種崇高的品質(zhì)，使觀眾在觀賞影片時(shí)，自己身心完成了情感的超越，這種超越激發(fā)了觀眾對(duì)玄奘理想精神的敬仰。

玄奘西行立下的誓愿“不至天竺，終不東歸一步”，對(duì)真理的渴望，追求崇高的信仰，以及自身的堅(jiān)定意志，獨(dú)自一人經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦來(lái)到天竺尋求真經(jīng)，回國(guó)之后一種文化的傳承理念，正是民族精神的體現(xiàn)，民族精神是一個(gè)民族的精神紐帶，也是一個(gè)民族對(duì)社會(huì)生活的反映。民族精神會(huì)影響到物質(zhì)文明的建設(shè)。玄奘用行動(dòng)，為中國(guó)和中亞以及東南亞國(guó)家建立了跨文化的交流橋梁，而玄奘每次走過(guò)的國(guó)家，留下的雖是佛教真諦，但是留給中華民族的是玄奘精神，一種對(duì)真理的永不放棄，對(duì)信念的始終堅(jiān)持。影片帶給觀眾的不僅僅是玄奘的精神寫(xiě)照，更是對(duì)自我人生態(tài)度的審視。

[1]曾珍.真實(shí)再現(xiàn) 史詩(shī)敘述——《大唐玄奘》的文化意義[J].電影評(píng)介,2016(06).

[2]胥秋菊.東方世界的視覺(jué)審美與文化精神—談《大唐玄奘》的藝術(shù)性和人文性[J].電影評(píng)介,2017(04).

[3]裴晏.視覺(jué)文化中的東方意蘊(yùn)—與武明談《大唐玄奘》的美術(shù)創(chuàng)作[J].電影藝術(shù),2016(07).

[4]杜瑩杰.中國(guó)歷史電視劇審美研究[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2016.