關(guān)于中國(guó)電影劇本創(chuàng)作及開發(fā)的若干思考

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在120余年浩瀚的電影長(zhǎng)河中，在人們不滿足于起初單一的視覺奇觀之后，劇本一直作為電影的靈魂而存在。電影在中國(guó)的發(fā)展緊跟國(guó)際潮流的步伐，業(yè)已成為了大眾最重要的文化消費(fèi)品之一。然而，電影劇本創(chuàng)作與開發(fā)自新中國(guó)成立以來(lái)，就一直是中國(guó)電影的一塊“短板”，無(wú)論是與電影導(dǎo)演、演員、電影技術(shù)，或者是中國(guó)電視劇劇本的生產(chǎn)相比，中國(guó)的電影劇本的水準(zhǔn)都似乎出現(xiàn)了斷崖式的脫節(jié)。在120幀的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》將給電影帶來(lái)一場(chǎng)新的技術(shù)革命的今天，中國(guó)的電影劇本格格不入的難堪境況便成了當(dāng)下最棘手問(wèn)題。本文略述中國(guó)電影劇本創(chuàng)作現(xiàn)狀，提出若干關(guān)于改善方法的思考與建議，關(guān)鍵在于要有效地利用本土改編優(yōu)勢(shì)進(jìn)行劇本創(chuàng)造，力爭(zhēng)打破原有的創(chuàng)作題材狹窄的格局，擺脫院線電影劇本庸俗化的尷尬現(xiàn)狀，并且從產(chǎn)業(yè)角度入手，優(yōu)化電影劇本的開發(fā)模式。

一、中國(guó)電影劇本現(xiàn)存狀況述略

中國(guó)電影人中不乏優(yōu)秀導(dǎo)演和演員，但若細(xì)數(shù)過(guò)硬的劇作人和編劇團(tuán)隊(duì)，恐怕很少能有讓人心服口服的答案。全國(guó)已搞過(guò)“十大導(dǎo)演，十大男女演員”的評(píng)獎(jiǎng)，甚至要搞十大制片人評(píng)獎(jiǎng)，而電影編劇這支隊(duì)伍卻無(wú)人間津。中國(guó)的電影劇本創(chuàng)作薄弱，大致有這么幾個(gè)突出的問(wèn)題。

(一)題材禁忌與創(chuàng)作謹(jǐn)慎

影視作品在中國(guó)的電影審核制度下，難有大展拳腳讓人眼前一亮的佳作。在諸多受影響的環(huán)節(jié)中，劇本創(chuàng)作當(dāng)是最受限制的。由著名編劇蘆葦根據(jù)李碧華同名小說(shuō)《霸王別姬》改編的電影，在大陸上映時(shí)，多少因?yàn)閯∏樯婕啊拔母铩碧囟ǖ臅r(shí)代背景和人物朦朧的同性戀傾向而刪減了部分劇情。同為蘆葦操刀的文學(xué)改編電影《活著》也由于政治原因一直沒(méi)有在國(guó)內(nèi)上映。審核限制了劇本的創(chuàng)作的創(chuàng)新與大膽，鮮有編劇涉及以特定時(shí)期為背景的劇本。

(二)情節(jié)荒誕與故事雷同

在諸多受人詬病的電影情節(jié)中，青春電影中的反目、出軌、墮胎橋段應(yīng)該是一個(gè)典型。有趣的是方便以明星作為賣點(diǎn)青春電影都以同樣落入俗套的情節(jié)充斥了近幾年中國(guó)電影的熒幕。中國(guó)的大量青春電影，劇情弱智、故事老套、炫技過(guò)頭，沒(méi)辦法，只好靠一兩個(gè)偶像明星撐場(chǎng)面。這幾年流行的魔幻電影中，專注于技術(shù)與畫面的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)無(wú)視了荒誕、低俗的情節(jié)的存在，《大話西游3》借用了《大話西游》的人物關(guān)系，卻毫無(wú)邏輯的整理了一出西游鬧劇，甚至不知用意的安排了同性戀元素。

(三)劇本開發(fā)程序紊亂

現(xiàn)行的劇本開發(fā)從來(lái)源上分為兩類：一種是編劇主動(dòng)開發(fā)，他們將自己創(chuàng)作完的劇本交由劇本經(jīng)紀(jì)公司或者其他渠道向制片公司兜售劇本；另一種則是編劇受雇創(chuàng)作，當(dāng)制片人自己萌生或是從別的地方發(fā)現(xiàn)某個(gè)值得被制作成電影的點(diǎn)子或作品時(shí)，便可能雇傭編劇將其發(fā)展為劇本。這是明面上的規(guī)則，有些時(shí)候，已經(jīng)有一些名氣的編劇接下了受雇創(chuàng)作任務(wù)，卻因?yàn)槿饲榛蛘咂渌?，轉(zhuǎn)手承包給一些不知名的行業(yè)菜鳥，再掛上自己的名字。這樣的“掛羊頭賣狗肉”的亂象實(shí)在無(wú)法為構(gòu)建一個(gè)健康的劇本市場(chǎng)做出貢獻(xiàn)。

二、利用本土改編優(yōu)勢(shì)創(chuàng)造劇本

中韓合作的電影《重返二十歲》成功運(yùn)作，故事與韓國(guó)電影《奇怪的她》來(lái)源于一個(gè)劇本，對(duì)中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，《重返20歲》的成功是運(yùn)作的成功，這種成功的滋味，終究不夠酣暢。既然能夠改造韓國(guó)劇本，那在本土改編上就能發(fā)揮更大的優(yōu)勢(shì)。

(一)真實(shí)故事改編劇本

《湄公河行動(dòng)》是一部票房與口碑兼收的國(guó)產(chǎn)電影，它的劇本來(lái)源就是2011年發(fā)生在金三角的“10·5湄公河慘案”，講述的是中國(guó)緝毒特警如何憑借智慧與勇氣偵破湄公河大案，電影上映后，與以往不同的是，觀眾似乎對(duì)這部主旋律電影非常買賬，《湄公河行動(dòng)》的成功暗示著現(xiàn)實(shí)來(lái)源與劇本創(chuàng)作之間的悠遠(yuǎn)聯(lián)系。真實(shí)故事往往更有牽動(dòng)人心的曲折情節(jié)和現(xiàn)實(shí)人物的真情流露，毛澤東也曾說(shuō)過(guò)“藝術(shù)來(lái)源于生活”，如是遇到創(chuàng)作瓶頸，不妨從中老百姓的現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)覺劇本靈感。

(二)文學(xué)作品改編劇本

文學(xué)作品向來(lái)是電影創(chuàng)作的一個(gè)重要來(lái)源，而且為輸出了數(shù)量客觀的國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀電影。在中國(guó)上映5天票房就直逼4億的日本動(dòng)畫電影《你的名字》改編自新海誠(chéng)監(jiān)督的同名小說(shuō)，一度有比攀宮崎駿的趨勢(shì)。中國(guó)本土的文學(xué)改編電影不在少數(shù)，縱觀全局算得上是電影劇本創(chuàng)作中表現(xiàn)的比較好的一方面了。趁著現(xiàn)在IP熱潮還未褪去，好好利用本土文學(xué)作品，特別是大批粉絲基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，開發(fā)出一批有青年文學(xué)作者氣質(zhì)的優(yōu)秀電影劇本。實(shí)現(xiàn)電影和小說(shuō)的雙贏，這樣看似走捷徑的方法，實(shí)則是一箭雙雕。

(三)其他來(lái)源的改編劇本

安德烈·巴贊指出，電影是一種“美學(xué)復(fù)合體……電影的歷史就是決定各門藝術(shù)發(fā)展的獨(dú)特因素和已經(jīng)發(fā)展的各門藝術(shù)對(duì)電影產(chǎn)生影響的匯合”。在優(yōu)秀電影劇本稀缺的當(dāng)下，跨界借鑒其他創(chuàng)作內(nèi)容，也是一條開發(fā)出路。電影劇本的跨界開發(fā)，也就是從別的版權(quán)內(nèi)容(如小說(shuō)、電視節(jié)目、電視劇、游戲、動(dòng)漫)等作為藍(lán)本進(jìn)行劇本的改編，已成為好萊塢乃至世界電影界的潮流。美國(guó)與日本都創(chuàng)作過(guò)大量?jī)?yōu)秀的漫畫改編電影，今年又上映了改編自同名游戲的電影《魔獸》，且不論這部電影在評(píng)價(jià)上的分化，在國(guó)外電影摸索在跨界改變劇本的道路上，勢(shì)必能給中國(guó)薄弱的劇本創(chuàng)作帶來(lái)一些啟發(fā)。

三、打破電影劇本題材狹窄壁壘

(一)豐富類型電影、實(shí)現(xiàn)題材創(chuàng)新

韓國(guó)電影《釜山行》在中國(guó)卷起一陣喪尸題材的討論熱潮，而鄰國(guó)電影的走紅卻我們拋出了一個(gè)棘手的問(wèn)題——中國(guó)類型電影何時(shí)才能百花齊放？難道因?yàn)闆](méi)有市場(chǎng)，才使得中國(guó)類型影片缺位嚴(yán)重？那么如何解釋《釜山行》在中國(guó)收到的好評(píng)？在中國(guó)院線排片的電影大多都是迎合觀眾快速消費(fèi)心理的喜劇片、愛情片、魔幻片、青春片，但得有一些獨(dú)特的題材，一家電影院的總排片場(chǎng)次不到三場(chǎng)。如此這般，即使有新穎劇本題材的電影，也因?yàn)樵壕€的打壓而賺不到錢，收不回本。幸運(yùn)的是，在劇本題材方面，網(wǎng)絡(luò)大電影的束縛較少，在電影類型化方面做出了不少可貴的探索，并在一定程度上填補(bǔ)了院線電影的市場(chǎng)空白。網(wǎng)絡(luò)大電影可以作為劇本創(chuàng)新的試驗(yàn)田，一方面繁榮網(wǎng)絡(luò)大電影發(fā)展，一方面給予劇本創(chuàng)作者發(fā)揮才能的平臺(tái)。

(二)電影分級(jí)于劇本開發(fā)至關(guān)重要

中國(guó)電影在院線上映時(shí)向來(lái)遵守著“一刀切”的審核制度，無(wú)論是學(xué)界還是業(yè)界，關(guān)于電影分級(jí)制的討論一直沒(méi)有停歇過(guò)。雖然2013年國(guó)家新聞出版廣電總局取消了一般題材電影劇本審核，看似給劇本創(chuàng)作行業(yè)吹了一陣新風(fēng)，但在上映前，電影終究繞不開被審核的命運(yùn)，劇作大膽的電影依然沒(méi)有出路。如果真想活躍資本市場(chǎng)，在取消一般電影劇本審查制度的同時(shí)，還得配套分級(jí)制度。若是推行電影分級(jí)，無(wú)論是對(duì)于觀眾需求、劇本創(chuàng)作的尺度把握、電影投資方的選擇投資，都給予了足夠的重視。

四、擺脫電影劇本的庸俗化現(xiàn)狀

劇本工作者擁有邏輯思維和哲學(xué)思辨的重要性似乎很難一開始就受到關(guān)注，但是哲學(xué)思考的深度影響了劇本的深度，這種深度直接體現(xiàn)在觀影感受中，越耐人尋味的電影就越能獲得觀眾的思考和討論。以宮崎駿的動(dòng)畫電影為例，作為在全球范圍內(nèi)有大量影迷的他，用動(dòng)畫電影為介質(zhì)，向世界講述自己的精神世界，若是宮崎駿電影需有情節(jié)故事和音樂(lè)畫面的堆疊，定不會(huì)有今天的風(fēng)靡程度。劇作家的全部才華就是向人物心靈掘進(jìn)的能力，好的劇作就是出自心靈，又造就心靈。沒(méi)有對(duì)電影藝術(shù)的真誠(chéng)，沒(méi)有真正劇作家的良心，是不能去寫電影劇本的。

劇本的精神缺位，可能是新時(shí)期中國(guó)電影難有經(jīng)典佳作的關(guān)鍵。也是庸俗化電影頻出的問(wèn)題所在。日本電影在含蓄地表達(dá)生活哲學(xué)的時(shí)候，韓國(guó)電影正兢兢業(yè)業(yè)地探討著人性，而美國(guó)電影依舊在堅(jiān)定自己拯救世界的決心。反觀中國(guó)電影，電影人、尤其是劇作人遠(yuǎn)沒(méi)有真正關(guān)心大眾的精神需求，不懂中國(guó)觀眾到底想要看什么，這樣便始終創(chuàng)作不出由中國(guó)特色甚至中國(guó)情懷的優(yōu)秀電影?！队⑿邸贰ⅰ稛o(wú)極》這樣的武俠題材也并非是向中國(guó)傳統(tǒng)文化的致敬，而是以一種中國(guó)人都不看不懂的方式再向世界出賣中國(guó)文化。路遙先生在發(fā)表獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”感言的時(shí)候說(shuō)：“人民是我們的母親，生活是藝術(shù)的源泉。人民生活的大樹萬(wàn)古常青，我們棲息于它的枝頭就會(huì)情不自禁地為此而歌唱。”將中國(guó)的電視劇劇作與電影做比較，就不難發(fā)現(xiàn)電視劇劇作的情況要好于電影：中國(guó)電視行業(yè)從不缺乏好編劇，六六、劉和平都是人們熟悉又喜愛的創(chuàng)作者；而且話題劇盛行，討論的是中國(guó)當(dāng)社會(huì)突出的矛盾現(xiàn)象，關(guān)注的落腳點(diǎn)是民生。這無(wú)疑是給予電影劇本創(chuàng)作的啟發(fā)，著眼于生活的藝術(shù)，挖掘中國(guó)民眾的真實(shí)精神需求，才能不再讓電影劇作淪為膚淺庸俗的對(duì)白。

五、優(yōu)化本土電影劇本開發(fā)模式

提高中國(guó)電影劇本的質(zhì)量，微觀上和宏觀上都要著手實(shí)施。從電影產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看劇本的創(chuàng)作開發(fā)中的程序問(wèn)題，中國(guó)電影行業(yè)卻少一套健全完善的劇本開發(fā)模式。

(一)培養(yǎng)一流編劇人才

中國(guó)傳媒大學(xué)文科科研處鄧文卿表示，“只有鼓勵(lì)電影劇本原創(chuàng)，真正將中國(guó)編劇群體的生產(chǎn)力充分發(fā)掘出來(lái)，挖掘更多符合中國(guó)國(guó)情的故事，用正能量故事展現(xiàn)人間溫情，才能提升國(guó)產(chǎn)電影的質(zhì)量，讓國(guó)產(chǎn)電影持續(xù)繁榮?！眲?chuàng)造本土的優(yōu)秀中國(guó)電影劇本，不是簡(jiǎn)單的呼吁與討論就能落實(shí)，要立足原源頭進(jìn)行人才培養(yǎng)，提高劇作人的專業(yè)素養(yǎng)和知識(shí)水平。和學(xué)習(xí)藝術(shù)的大多數(shù)學(xué)生一樣，研習(xí)劇本創(chuàng)作的學(xué)生也有眼高手低的通病，通常是會(huì)評(píng)論、能鑒賞，但是真的到了創(chuàng)作的時(shí)候，靈感與技能就變得捉襟見肘起來(lái)，很重要的一方面就是彌補(bǔ)藝術(shù)與生活的脫節(jié)。無(wú)論是指導(dǎo)教師還是學(xué)生，都必須明確的一點(diǎn)是——藝術(shù)家是無(wú)法培養(yǎng)的，那是每個(gè)人自己的事情。任何影視學(xué)院或?qū)W校只能給予學(xué)生所學(xué)專業(yè)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，使他們具備成為一名電影藝術(shù)家所需要的最基礎(chǔ)的條件，即基本理念與基本功。

(二)借鑒好萊塢劇本產(chǎn)業(yè)鏈模式

將好萊塢劇本產(chǎn)業(yè)模式作為中國(guó)電影劇本開發(fā)的范本，也許是中國(guó)電影突破劇本創(chuàng)作與開發(fā)困境的一條捷徑。大眾熟知并喜愛的好萊塢作為電影工業(yè)體系最完善的電影機(jī)器，擁有大量的具有專業(yè)能力的電影編劇為其創(chuàng)作數(shù)量穩(wěn)定的高質(zhì)量劇本；并且，好萊塢的劇本開發(fā)是一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的工程，并形成了一套系統(tǒng)的分工體系，其中最重要的角色包括對(duì)整個(gè)劇本開發(fā)過(guò)程負(fù)責(zé)的制片人，執(zhí)筆劇本的編劇，幫助編劇兜售劇本的經(jīng)紀(jì)人以及幫助制片人評(píng)估劇本的分析師，對(duì)劇本進(jìn)行潤(rùn)色的劇本醫(yī)生等。中國(guó)也可以嘗試學(xué)習(xí)好萊塢的團(tuán)隊(duì)工程，將劇本創(chuàng)作過(guò)程中的分工再細(xì)化，形成一套有中國(guó)特色的電影劇本產(chǎn)業(yè)鏈，既能規(guī)范劇本市場(chǎng)的創(chuàng)作開發(fā)，又能給電影導(dǎo)演輸出有質(zhì)量有價(jià)值的劇本，一舉兩得。

(三)嘗試公開拍賣劇本

沒(méi)有好的劇本支撐，電影導(dǎo)演就被逼到了“巧婦難為無(wú)米之炊”的境遇，到底是行業(yè)準(zhǔn)入過(guò)高導(dǎo)致的人才稀缺，還是行業(yè)門檻過(guò)低而使得劇本市場(chǎng)魚龍混雜？也許可以繞開電影劇本行業(yè)的進(jìn)入壁壘的問(wèn)題，依托市場(chǎng)供需關(guān)系來(lái)篩選優(yōu)秀劇本。為了使優(yōu)秀劇作不被拒之門外，也不讓沒(méi)有前景的劇本混入業(yè)界，競(jìng)價(jià)拍賣劇本的方式自然分流了好次，一流的劇本理應(yīng)讓投資人為此擲下重金。

再者，中國(guó)的電影劇本收集流行“約稿”一說(shuō)，就是之前寫過(guò)的劇本稍有名氣的劇作人應(yīng)邀創(chuàng)作。劇本創(chuàng)作與其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣，除風(fēng)格流變之外，作品質(zhì)量的不穩(wěn)定性難以忽視。以陳凱歌導(dǎo)演為例，當(dāng)年憑借《霸王別姬》奪得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，但在之后再無(wú)能夠傳世的佳作，《無(wú)極》的上映又為其帶來(lái)了無(wú)數(shù)詬病。無(wú)獨(dú)有偶，紅極一時(shí)的電影《無(wú)間道》，這部作品的導(dǎo)演劉強(qiáng)偉如今也被冠以了“爛片之王”的名頭。藝術(shù)創(chuàng)作的不確定性增加了電影投資方的風(fēng)險(xiǎn)，與其看“名氣”，還不如將決定權(quán)放手給市場(chǎng)。

六、結(jié)語(yǔ)

如果說(shuō)反敘事的先鋒電影可以擺脫劇本而獨(dú)立存在，那么反觀先鋒電影在傳播范圍和受眾接受程度上的局限，劇本對(duì)于主流電影領(lǐng)域的重要性就不言而喻了。解決劇本創(chuàng)作這個(gè)燃眉之急，培育一批優(yōu)秀的劇作人才，提升電影劇本創(chuàng)作的質(zhì)量，優(yōu)化中國(guó)的電影劇本產(chǎn)業(yè)，盡早擺脫劇本奇缺造成的無(wú)水之源、無(wú)木之本的中國(guó)影業(yè)。見證中國(guó)電影(尤其是大陸范圍內(nèi)的)在全球電影市場(chǎng)中的崛起，可能是每一個(gè)中國(guó)電影人任何時(shí)候都?jí)裘乱郧蟮氖虑椤Ｕ媲械钠诖嗟闹袊?guó)電影劇作人不再是為了一時(shí)的票房利益而創(chuàng)作一些低俗陳舊的劇本橋段，而愿意花時(shí)間和精力投身劇作事業(yè)，涌現(xiàn)一批夏衍、蘆葦一般的劇作家，為中國(guó)的電影創(chuàng)作輸入源源不斷的優(yōu)秀劇本，屆時(shí)，中國(guó)電影將毫不畏懼地在世界抬頭。

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[10]牛夢(mèng)笛.電影劇本呼喚本土原創(chuàng)[N].光明日?qǐng)?bào),2015-2-2(09).

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