中國民間美術(shù)造型觀對現(xiàn)代繪畫的影響分析

■蘇小琴／南充職業(yè)技術(shù)學(xué)院

民間美術(shù)能展示出一個(gè)時(shí)代對美感的追求，這種對美感的突出表現(xiàn)在藝術(shù)作品的造型上，藝術(shù)所處時(shí)期不同，對作品的表現(xiàn)手法不同，表達(dá)出的美感就不同，這些對現(xiàn)代繪畫有重要的參考價(jià)值。很多現(xiàn)代繪畫在民間美術(shù)中找到了創(chuàng)作思路，現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合，形成了多樣的藝術(shù)形式，本文對民間美術(shù)造型觀和現(xiàn)代繪畫之間的關(guān)系做簡單剖析。

一、民間美術(shù)的發(fā)展特征

民間美術(shù)是民族美術(shù)的重要組成部分，是藝術(shù)的來源民間美術(shù)在發(fā)展中有著強(qiáng)大的生命力，與人們?nèi)粘Ｉ钣忻芮械年P(guān)系，最直接的反映了民眾的思想。民間美術(shù)組成形式多樣，內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法靈活，主題內(nèi)容涉及了人民生活的各個(gè)方面，如：傳統(tǒng)節(jié)日、婚喪嫁娶等等，反映出所處時(shí)期的生活背景、文化水平、人民思想觀念等等，區(qū)別于其他藝術(shù)形式，有著自己的風(fēng)格特色。民間美術(shù)種類多，目的不同，但都來源于生活，緊緊的圍繞人民群眾展開，并且注重人與自然的關(guān)系和諧，重視生活實(shí)際，表達(dá)形式多樣，在后期得以保存并發(fā)展，為現(xiàn)代繪畫提供了借鑒之處。

二、中國民間美術(shù)造型觀解讀

（一）文化和社會結(jié)構(gòu)下形成的集體審美造型觀念

各時(shí)期的社會結(jié)構(gòu)不同，文化不同，產(chǎn)生的審美觀以及藝術(shù)表現(xiàn)形式也不同，每個(gè)時(shí)期有自己的時(shí)代特色，都反映了當(dāng)代人民的生活、民族風(fēng)情、文化水平。如壁畫，它起源于春秋時(shí)期，在一開始的時(shí)候起到裝飾作用，表現(xiàn)形式豐富；在漢代時(shí)期，出現(xiàn)了墓室壁畫，它的出現(xiàn)在中國壁畫的發(fā)展史中占有重要的地位，漢代壁畫注重意境，形式簡約充滿美感，反映出漢代人民的思想和生活；到隋唐時(shí)期，壁畫發(fā)展到鼎盛時(shí)期，壁畫的內(nèi)容與表現(xiàn)手法都有較大的改變，涉及各種場景，如生產(chǎn)、作戰(zhàn)等等，畫法線條流暢，色彩豐富；到了宋代，壁畫的發(fā)展受文人畫的影響，發(fā)展較小。每個(gè)時(shí)代的文化和社會結(jié)構(gòu)都在一定程度上影響人們審美觀的改變，影響藝術(shù)的表現(xiàn)方式，民間美術(shù)造型融合了歷代美術(shù)的精華與特色，對現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（二）“完整圓滿”和“以大為美”的審美觀念

我國民間美術(shù)造型觀念的形成與中國傳統(tǒng)文化有緊密的聯(lián)系，比如中國傳統(tǒng)建筑—故宮，可以看出我國古代人們對完整、對稱、圓滿等審美因素的渴求，體現(xiàn)了我國道家學(xué)派中“太陰”哲學(xué)?！按蟆币彩俏覈糯环N重要的審美因素，在中國傳統(tǒng)觀念里陰陽觀念比較重。民間美術(shù)造型觀念受陰陽哲學(xué)的影響比較大，從原始的彩陶和明朝時(shí)期的銅鏡就可以看出民間美術(shù)對偶數(shù)和對稱因素的利用。民間藝術(shù)家們追求的是“圓滿”和“對稱”，在很多的民間藝術(shù)中不管是人還是動物的造型都比較講究成雙成對，比如雙龍、對魚、門神等造型都比較講究對稱，寓意完美、吉祥。

三、民間美術(shù)造型對現(xiàn)代繪畫的影響

藝術(shù)在一定程度上是相似的，無論是民間藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)還是國外藝術(shù)。許多繪畫作品，都是在傳統(tǒng)繪畫中找到靈感，借鑒傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)方式，使用現(xiàn)代手法進(jìn)行創(chuàng)作。民間美術(shù)在一定程度上豐富了現(xiàn)代繪畫，為現(xiàn)代繪畫提供了素材，由于民間美術(shù)的創(chuàng)造者是百姓，作品所展示的也是當(dāng)時(shí)社會的生活和精神，人們將美好希望寄托于作品中，在傳統(tǒng)思維的影響下，尤其注重繪畫的象征意義，用繪畫表達(dá)思想，如畫鴛鴦要成對，代表愛情美滿；畫蓮花，通過蓮花“出淤泥而不染”來代表一個(gè)人的品質(zhì)等等，現(xiàn)在繪畫在此基礎(chǔ)上，更加注重對精神的追求，透過對民間美術(shù)的分析，更好的發(fā)揮藝術(shù)家的主動性，通過作品表達(dá)自己的感情。

四、民間美術(shù)造型觀對現(xiàn)代繪畫的啟示

（一）現(xiàn)代繪畫精神與傳統(tǒng)民間文化的融合

我們的現(xiàn)代很多藝術(shù)其中包含繪畫藝術(shù)，很多都是借鑒原始藝術(shù)，畫中之景，畫中之人都是采用了平面化的造型，沒有采用以前繪畫的焦點(diǎn)透視法，而其表現(xiàn)出的形象是很笨拙的，給人古樸的質(zhì)感，充斥著神秘。在如今很多現(xiàn)代繪畫中，雖然繪制手法與傳統(tǒng)方式不一樣，但是其給人的質(zhì)感很多時(shí)候與民間繪畫一樣，這是因?yàn)槠淙〔?、造型等很多元素都是取自傳統(tǒng)民間繪畫。

（二）從民間美術(shù)造型觀中尋找到靈感

民間美術(shù)造型反映了一個(gè)時(shí)期中廣大民眾對藝術(shù)的追求以及美感的表達(dá)，現(xiàn)代很多繪畫都是從民間美術(shù)中尋找創(chuàng)作素材，為創(chuàng)作找到靈感，傳統(tǒng)的民間美術(shù)不僅能夠?yàn)楝F(xiàn)代繪畫提供一種思維，更能夠通過現(xiàn)代繪畫將傳統(tǒng)民間美術(shù)弘揚(yáng)發(fā)展。

五、結(jié)語

藝術(shù)來源于生活，也要回歸生活，民間美術(shù)來自于百姓，也代表著百姓，它能夠反映出不同時(shí)代、不同階級的特征與追求，民間美術(shù)作為藝術(shù)的一種重要形式，更是一種獨(dú)特的文化。在現(xiàn)代繪畫中，要充分借鑒民族美術(shù)，從所處的時(shí)代背景，分析民間美術(shù)造型觀，發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的價(jià)值，從中得到創(chuàng)作靈感，提高現(xiàn)代繪畫的內(nèi)涵，發(fā)揮民間美術(shù)的作用，繼承傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)文化的精神。