淺析李煜詞的藝術(shù)成就

劉芷涵

李煜是一位才華橫溢的帝王，同時(shí)也是一位命運(yùn)多舛的詩(shī)人，作為一位帝王，李煜是失敗的，而作為一位詩(shī)人，李煜卻是成功的，長(zhǎng)期以來(lái)，李煜被冠以亡國(guó)昏君的稱(chēng)呼，這是不公平的。李煜的生命非常短暫，只有42年，就好像天上的流星一閃而過(guò)，但是他留下的作品卻成為膾炙人口的佳作。作為南唐后主，李煜的帝王生涯霎那即逝，但是他譜寫(xiě)的詞卻首首扣人心弦、被后世廣為傳頌。

一、赤子之心，飽含真摯感情

情感真摯是李煜詞最突出的特點(diǎn)，王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中論道：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處”。李煜生長(zhǎng)于獨(dú)特的生活環(huán)境中，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的駕馭群臣和宮廷斗爭(zhēng)的歷練，這也使其缺少心計(jì)、不懂得提防他人，塑造出天真單純的性格。如寫(xiě)故國(guó)之思的“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”(《浪淘沙》)，寫(xiě)人生之恨的“人生愁恨何能免，銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限”(《子夜歌》)，寫(xiě)囚徒之悲的“燭殘漏滴頻倚枕，起坐不能平”(《烏夜啼》)，無(wú)不給人以深刻真切之感。李煜的詞無(wú)論是描寫(xiě)宮廷奢侈豪華生活、表達(dá)自己故國(guó)之思、亡國(guó)之痛，都能夠以真實(shí)的情感展露出來(lái)。

正是因?yàn)橛小俺嘧又摹?，能毫無(wú)掩飾的抒發(fā)情感，詞作不追求辭藻的華麗，也不熱衷于晦澀深?yuàn)W的典故，運(yùn)用白描手法多于濃墨重彩。他早期的詞作，可以不顧及帝王尊嚴(yán)而毫無(wú)顧忌的抒發(fā)兒女私情，如“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”(《菩薩蠻》)；“秀床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”(《一斛珠》)等，這看起來(lái)好像有些“荒淫無(wú)恥”、“糜爛”，實(shí)際是“赤子之心”的重要表現(xiàn)，也是他詞風(fēng)的樸素本色。而李煜晚期詞作，不管是手足之情，與大周后、小周后的戀情，還是對(duì)南唐“三千里地山河”的熱愛(ài)，都飽含深摯的情感。特別是南唐亡國(guó)后的詞作，帶著懷念故國(guó)的情感，飽嘗囚徒痛苦，字字是血，字字含情。

二、語(yǔ)言質(zhì)樸，結(jié)構(gòu)安排巧妙

李煜詞熱衷于自然樸素的詞匯，甚至不刻意回避日?？谡Z(yǔ)。如“曉?shī)y初過(guò)，沉檀輕注些兒個(gè)”中的“些兒個(gè)”，能突出不注重化妝的歌女在唇口眉間輕涂一點(diǎn)沉檀的嫵媚動(dòng)人魅力。又如“忙煞看花人”中的“煞”，“繡床斜憑嬌無(wú)那”中的“無(wú)那”等。李煜詞中較多運(yùn)用虛字，如“畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫”中的“一向”，“又是過(guò)重陽(yáng)，臺(tái)榭登臨處”中的“又”，強(qiáng)烈表達(dá)了李煜“每逢佳節(jié)倍思親”思念和愁郁之情?！巴录撼煽眨€如一夢(mèng)中”中的“已”、“還”，生動(dòng)表現(xiàn)出詞人感覺(jué)尊貴、榮華、自由、歡笑等一切美好東西都只能空想的無(wú)奈。尤其是《虞美人·春花秋月何時(shí)了》，運(yùn)用了“又”、“猶”、“只是”、“恰似”等虛詞，這些詞匯表面上看很淺白，但是卻極具表現(xiàn)力，蘊(yùn)含豐富的情感意味。李煜詞的造句能展示出平易淺白特點(diǎn)，如“奴為出來(lái)難，教郎恣意憐”、“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐”、“愁恨年年長(zhǎng)相似”、“人生愁恨何能免，相思獨(dú)我情何限”等，其語(yǔ)平易但非無(wú)味，而是詞顯情深。

王國(guó)維《人間詞話(huà)》云：“詞之最工者，實(shí)推后主?！贝_實(shí)是這樣，李煜詞的結(jié)構(gòu)堪稱(chēng)經(jīng)典，特別是首尾兩句凝聚了詞人獨(dú)巨匠心的藝術(shù)造詣。如首句的“人生愁恨何能免？銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限！”(《子夜歌》)、“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”(《虞美人》)、“往事只堪哀！對(duì)景難排。”(《浪淘沙》)，如尾句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?《清平樂(lè)》)、“流水落花春去也，天上人間！”(《浪淘沙》)、“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！?《烏夜啼》)這些詞句，或以比喻表現(xiàn)離愁別緒，或以問(wèn)句慨嘆人生痛苦，或傳達(dá)人生哲理等，這些情景交融、千古流傳的佳句，引起感情的共鳴，心靈的震撼。

三、意境真切，風(fēng)格多姿多彩

要營(yíng)造良好的詩(shī)歌意境，必須要留出足夠的想象空間，從而允許思維不斷的填補(bǔ)與延展，這樣白描就成為意境營(yíng)造的重要手法。在李煜的詞作中，白描手法被廣泛的應(yīng)用與詞的意境營(yíng)造之中，并且達(dá)到了一定的高度。李煜善于抓住景物、事物最傳神之處，追求一種尺幅千里的審美境界，帶有無(wú)窮的韻味。如《望江梅》以“船上管弦江面綠，滿(mǎn)城飛絮滾輕塵，忙煞看花人。”描寫(xiě)江南春光無(wú)限，以“千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明中。”寫(xiě)江南清秋，詞作用春秋兩個(gè)季節(jié)最具代表性的物象建構(gòu)意境，突出南國(guó)的美麗，給讀者留下無(wú)限遐想的空間。

為了獲得真切意境，李煜較多運(yùn)用比喻將內(nèi)心情感外化，如《虞美人》中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，以自然清新、樸素真切的比喻，將“一江春水”賦予無(wú)限愁緒，在滾滾東流中感受那綿長(zhǎng)悠久的情感、無(wú)窮無(wú)盡。又如《清平樂(lè)》中的“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，用春草比喻離恨，不但生動(dòng)的描述了離恨之多之廣，而且展露了離恨之深與無(wú)窮無(wú)盡，通過(guò)春草，將抽象的情感具體化，將無(wú)形的情思化為有形，自然貼切又新鮮可感。

李煜在亡國(guó)之后的詞作，更加注重渲染真情實(shí)感的意境，讀李煜的《春花秋月何時(shí)了》、《林花謝了春紅》、《簾外雨潺潺》、《春回小院庭蕪綠》等詞，可以看到，從自然景物入手，融入詞人一生的榮辱，并且上升到感悟人生的層面，這歸功于李煜善于用一些常見(jiàn)的意象，點(diǎn)染成詞，關(guān)照自己的政治際遇、抒發(fā)人生感懷，詞作表現(xiàn)的內(nèi)容與形式極大的變化，形成了深邃、豐富的意境風(fēng)格。

[1]詹安泰.李煜詞[M].北京:人民文學(xué)出版社,1982.

[2]王國(guó)維.人間詞話(huà)[M].北京中華書(shū)局,2009.

[3]鄒華.論李煜詞的詩(shī)化[J].云南民族大學(xué)學(xué)報(bào),2010(1).