外國(guó)電影音樂對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影音樂影響的對(duì)比研究

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哈爾濱師范大學(xué)

首先我們不得不承認(rèn)外國(guó)電影音樂是比我國(guó)電影音樂更加豐富多樣，他們的音樂更能成為時(shí)下新穎的音樂，也更吸引人們的聽覺。我們更是看中了這點(diǎn)，才去借鑒外國(guó)電影音樂，現(xiàn)在我們要拋去一切雜念，只從字?jǐn)?shù)的角度客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤治鱿庐?dāng)代中國(guó)音樂與外國(guó)電影音樂的對(duì)比發(fā)展。

一、外國(guó)電影音樂對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影音樂影響的對(duì)比研究

(一)民族化的音樂發(fā)展

我們擁有五千多年的文化歷史，在多種多樣的文化中，音樂藝術(shù)更是在不斷發(fā)展，這也是當(dāng)代中國(guó)電影音樂的取材的重要素材。但是我們國(guó)際化進(jìn)程的不斷加深，使得中國(guó)電影音樂不滿足于對(duì)我國(guó)因與素材的采用，而是在保留我國(guó)音樂特色的基礎(chǔ)下，借鑒外國(guó)的音樂元素和創(chuàng)作技巧，讓我國(guó)的電影音樂有了新的演繹。就像《城南舊事》中的《送別》，使電影的情感和音樂融為一體，其中也不乏我國(guó)的特色，它的歌詞極富有我國(guó)古代詩歌的形式特征，但是它的旋律卻來源于美國(guó)的奧威德創(chuàng)作的民歌的《夢(mèng)見家和母親》，就是這樣的結(jié)合使電影音樂的作用更為凸顯了。我們?cè)賮砜匆幌拢覈?guó)音樂和外國(guó)音樂，我們可以再次看出外國(guó)的電影音樂是更具有新穎的創(chuàng)作技巧，他們所創(chuàng)作的音樂更為大膽。

(二)西方音樂素材的使用

西方的音樂素材包括了西方的器樂、聲樂等方面，這其中要說下由李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》中的配樂是由譚盾所創(chuàng)作的，他創(chuàng)新性地使用了西方樂器鋼琴，與中國(guó)的二胡、竹笛等中國(guó)特色樂器而譜奏出的，使中西方音樂得到完美結(jié)合。較為之前的電影音樂，這部電影的配樂有了全新的變化，特別是對(duì)于西方樂器使用，使中國(guó)的電影音樂有了國(guó)際化的特色，這對(duì)中國(guó)電影音樂行業(yè)發(fā)揮了重要的作用，并為中國(guó)電影走向世界、得到國(guó)際友人的認(rèn)可提供了不小的可能。我們?cè)趯?duì)這方面的外國(guó)電影進(jìn)行分析，其實(shí)現(xiàn)如今外國(guó)電影音樂也對(duì)我國(guó)的音樂有借鑒，比如說《功夫熊貓》中的配樂也運(yùn)用了不少的中國(guó)元素，我國(guó)的電影借鑒西方的音樂元素、素材得以發(fā)展，相反外國(guó)的電影音樂也在借鑒我國(guó)的古典音樂，音樂不分國(guó)界，只要是好的、符合電影情感基調(diào)的都可以拿來借鑒和應(yīng)用，這是電影國(guó)際化的重要一步。

(三)借鑒外國(guó)流行音樂

流行音樂最早起源于19世紀(jì)末20年代初，它主要的特點(diǎn)是在于它的商業(yè)性，它首要的它所有的市場(chǎng)性，然后才是它的藝術(shù)性。流行音樂在九十年代流入中國(guó)，很快掀起了一陣熱潮，這也使得我國(guó)電影音樂創(chuàng)造者對(duì)流行音樂感了興趣，他們開始有意識(shí)地在電影音樂中加入流行音樂的元素。我們都知道香港的周星馳有部電影《大話西游》，片中喋喋不休的唐僧就唱到了美國(guó)的流行金曲《ONLY YOU》。流行音樂的最大特點(diǎn)不只是它在電影中所起到的作用，像是奠定電影的感情基調(diào)、加深人物的形象特色、渲染氣氛等，也在于它在電影放映之前的宣傳和發(fā)行，讓票房有了一定的保障。在這個(gè)方面，外國(guó)的電影就做得很好，尤其是外國(guó)的科幻片中的音樂和宣傳片中的畫面，很能讓人在視覺和聽覺上有著刺激的感受，從而能夠吸引住人們的眼球，達(dá)到事倍功半的效果。中國(guó)電影行業(yè)在如今也很關(guān)注流行音樂對(duì)電影的作用，但是礙于科學(xué)技術(shù)的因素，還不能達(dá)到國(guó)際最先進(jìn)的水平，這也是我國(guó)電影音樂在未來的努力方向。

(四)數(shù)字化風(fēng)格的影響

所謂的數(shù)字化風(fēng)格，就是建立一個(gè)音樂庫，音樂創(chuàng)作者可以在這個(gè)音樂庫里進(jìn)行任意創(chuàng)作、反復(fù)修改，從而創(chuàng)作出自己所想要達(dá)到的效果，這在很大程度上提高了音樂制作做的效率，節(jié)省了時(shí)間也節(jié)省了資源。這對(duì)于電影音樂創(chuàng)作者來說無疑是一種更好的創(chuàng)作形式，所以近幾年來我國(guó)的電影音樂創(chuàng)造行業(yè)也對(duì)數(shù)字化風(fēng)格音樂借鑒和應(yīng)用，比如《如果愛》這部電影就全部采用了數(shù)字化風(fēng)格的音樂配置，充分展示了音樂的表現(xiàn)力。外國(guó)電影采用數(shù)字化音樂的進(jìn)程自然比我們更快些，我們國(guó)家的這方面技術(shù)也有待提高。

二、結(jié)語

總體來說，世界電影都在朝著國(guó)際化發(fā)展，文化不分國(guó)界，電影音樂也屬于文化的一種，所以也無國(guó)界可言，無論是我國(guó)的還是外國(guó)的都可以對(duì)各自的因素加以借鑒和應(yīng)用，但在應(yīng)用的同時(shí)也不要忘記自身的元素，尤其是我國(guó)電影音樂不要過度借鑒外國(guó)的音樂元素而失去了我國(guó)音樂的原有風(fēng)格，在借鑒的同時(shí)還要考慮到科技的應(yīng)用，從而加快我國(guó)電影音樂行業(yè)的國(guó)際化和特色化進(jìn)程，使我國(guó)電影能夠在國(guó)際有立足之地。

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