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    溫州民間發(fā)繡的藝術(shù)特征及其傳承創(chuàng)新

    2022-08-01 10:46:34陳淑聰孟永國(guó)
    嘉興學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年4期
    關(guān)鍵詞:針?lè)?/a>刺繡溫州

    陳淑聰,孟永國(guó)

    (1.嘉興學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院,浙江嘉興314001;2.溫州大學(xué) 發(fā)繡研究所,浙江溫州325035)

    發(fā)繡是以頭發(fā)代替絲線為原材料的民間刺繡藝術(shù),因其細(xì)滑且有彈性而不易刺繡。溫州發(fā)繡始于元代大德九年(1305),距今已有相當(dāng)長(zhǎng)的歷史,[1]溫州發(fā)繡在借鑒傳統(tǒng)刺繡針?lè)ǖ幕A(chǔ)上,從繡制對(duì)象的造型特點(diǎn)出發(fā),運(yùn)用繪畫原理,選擇合適的發(fā)繡技藝,以形寫神,塑造出蘊(yùn)含溫州民俗文化和審美意蘊(yùn)的獨(dú)特藝術(shù),充分體現(xiàn)了卓越的創(chuàng)造力和雅致的生活情趣,彰顯了溫州獨(dú)特的地方文化特色,享有“東方一絕”的美譽(yù)。 2012年,溫州發(fā)繡被評(píng)為浙江省第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目;2021年,被評(píng)為第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。本文就溫州發(fā)繡的歷史溯源、藝術(shù)特征、工藝特征及其與佛教、民俗、繪畫之間的關(guān)系進(jìn)行深入的剖析,旨在全面、立體地了解溫州發(fā)繡藝術(shù)的發(fā)展歷程,有利于溫州民間發(fā)繡藝術(shù)的復(fù)興和傳承創(chuàng)新發(fā)展。

    一、溫州發(fā)繡藝術(shù)的歷史溯源和早期藝術(shù)特征

    清代出版的徐蔚南《顧繡考》一書記載,發(fā)繡最早起源于唐朝上元年間,[1]其間,經(jīng)歷了多個(gè)朝代的發(fā)展,發(fā)繡題材和刺繡手法發(fā)生了較大變化,從起始的用頭發(fā)繡制佛經(jīng)、佛像以表達(dá)對(duì)佛的虔誠(chéng)禮敬之心,到將刺繡藝術(shù)運(yùn)用到繪畫當(dāng)中,以表達(dá)對(duì)故人的追思,發(fā)繡作品的藝術(shù)性得到了大幅提升。溫州發(fā)繡始于元代,其間,也出現(xiàn)了很多有名的發(fā)繡大師,其中有代表性的是溫州永嘉的王振鵬,他的發(fā)繡作品《端陽(yáng)競(jìng)渡圖》,刺繡技法精妙,神似白描,是目前學(xué)術(shù)界公認(rèn)的溫州發(fā)繡最早的可考實(shí)物。[1]他的學(xué)生夏明遠(yuǎn)的發(fā)繡作品《滕王閣》《黃鶴樓圖》(見(jiàn)圖1、圖2),惟妙惟肖,極富藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。到了清代,發(fā)繡技藝日漸衰落,幾乎斷檔,唯一留存于世的只有《水月觀音》,現(xiàn)收藏于成都文殊院。民國(guó)六年(1917)七月,沈壽繡成《謙亭》贈(zèng)予張謇,這是有記載的沈壽唯一的發(fā)繡作品。[2]進(jìn)入20世紀(jì)50年代,溫州發(fā)繡得以進(jìn)一步發(fā)展,《甌江孤嶼》就是其中的代表作,底稿現(xiàn)保存在溫州博物館。由于發(fā)繡藝術(shù)歷史久遠(yuǎn),目前很多作品都已失傳,流傳下來(lái)并有文字記錄的作品僅20余件,被國(guó)內(nèi)外博物館所收藏的存世作品不超過(guò)10件,[1]如宋高宗妃子劉安繡制的《東方朔像》是目前發(fā)現(xiàn)的最早的發(fā)繡實(shí)物作品,[2]現(xiàn)藏于英國(guó)倫敦大英博物館。

    圖1 《滕王閣》圖2 《黃鶴樓圖》

    早期發(fā)繡佛像、佛經(jīng)通過(guò)相應(yīng)的發(fā)繡技巧再現(xiàn)白描的藝術(shù)風(fēng)格。所謂白描就是單純地用線條勾勒出想表現(xiàn)的對(duì)象,通過(guò)改變線條的造型、用筆力度、干濕度等來(lái)塑造物體的質(zhì)地感、體積感、動(dòng)態(tài)感和空間感,是一種平面的形象特征,且顏色為單一的墨色,有別于西方繪畫水彩、水粉、油畫、素描等通過(guò)明暗來(lái)表現(xiàn)形象的方法,因而又稱“墨繡”。發(fā)繡作品大都是以線性繡形式出現(xiàn),不露墨痕,繡品整體樸素高雅,人物生動(dòng)傳神。這種獨(dú)特的造型方法,強(qiáng)化了線的形式趣味,使線的運(yùn)用方式具備個(gè)性化的特質(zhì)。[3]為了更好地貼合白描畫的藝術(shù)風(fēng)格,發(fā)繡工藝多用接針、切針和滾針等不同針?lè)▉?lái)繡制,通過(guò)發(fā)質(zhì)顏色的濃淡、粗細(xì)、曲直等來(lái)刻畫原作人物衣履長(zhǎng)紗的飄逸鏡像,最大限度地表現(xiàn)線描人物飄飄欲仙的造型特征。早期發(fā)繡作品整體呈現(xiàn)素雅、單純、質(zhì)樸,造型工整、簡(jiǎn)練、清晰、明快、樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)效果。[3]發(fā)繡題材幾乎都是佛像、佛經(jīng),具有很強(qiáng)的宗教屬性和精神特質(zhì)。隨著宋元時(shí)期白描繪畫藝術(shù)的發(fā)展,促進(jìn)了發(fā)繡技藝的進(jìn)一步提高,發(fā)繡佛像在數(shù)量和質(zhì)量上取得了質(zhì)的飛躍。宋人周貞觀十三歲時(shí)制作的發(fā)繡《妙法蓮花經(jīng)》,共七萬(wàn)余字,耗時(shí)十年才繡制成功。通過(guò)對(duì)博物館所保存的現(xiàn)有佛像繡實(shí)物研究發(fā)現(xiàn),當(dāng)時(shí)的發(fā)繡工藝不同于傳統(tǒng)絲線繡的密針排線和封底密繡,而是通過(guò)針腳的疏密變換、疊加,應(yīng)物施針來(lái)繡制佛像、佛經(jīng)。此時(shí)的佛像發(fā)繡繡跡清晰,通常采用白底上用黑色頭發(fā)刺繡、黑底上用白色頭發(fā)刺繡。如南宋刺繡《達(dá)摩渡江圖》(見(jiàn)圖3),惜墨如金、概括簡(jiǎn)練,是典型的宮廷繡繪相間的繡畫形式。運(yùn)用滾針、接針、切針等不同針?lè)坍嫵霭酌韪蓛羲匮诺乃囆g(shù)形態(tài),圖像生動(dòng)文雅、針跡細(xì)密、對(duì)比鮮明,人物衣紋、眉毛線條勾勒簡(jiǎn)練,眼神和肌肉刻畫得逼真?zhèn)魃?,清晰地反映了南宋時(shí)期的發(fā)繡技藝水準(zhǔn)。

    古代發(fā)繡繡品的另一特色就是在絲理的運(yùn)用上,如元代管道昇的《觀音像》(見(jiàn)圖4),繡品中觀音披肩而飄的黑發(fā)、面部表情、手指等都是由管仲姬用自己的發(fā)絲繡成,[4]體現(xiàn)了其獨(dú)一無(wú)二的情感性特征。

    圖3 《達(dá)摩渡江圖》圖4 《觀音像》

    二、溫州現(xiàn)代發(fā)繡藝術(shù)的誕生和發(fā)展

    發(fā)繡藝術(shù)幾經(jīng)沉浮,在朝代更迭、政治運(yùn)動(dòng)、審美取向以及刺繡技藝的變化中不斷發(fā)展。溫州現(xiàn)代發(fā)繡中素描的運(yùn)用得益于仿真繡和亂針繡的發(fā)展,其中的仿真繡是1905年沈壽赴日考察時(shí),受西方繪畫藝術(shù)的影響,將西方油畫的技巧和色彩的表現(xiàn)力融合到刺繡藝術(shù)中,把傳統(tǒng)刺繡平鋪直套的針?lè)ǜ臑樾?,并根?jù)物體紋理走向,巧妙地結(jié)合旋針和傳統(tǒng)針?lè)ǎㄟ^(guò)色線組合進(jìn)行潤(rùn)色調(diào)繡,體現(xiàn)出物體在光線下的明暗變化,一改傳統(tǒng)刺繡作品缺乏立體感的呈現(xiàn)形式。楊守玉借鑒西方油畫的色彩和素描的襯影法,并結(jié)合繪畫和刺繡的紋理走向發(fā)明了亂針繡,繡面整體層次豐富、立體感強(qiáng),從而拓寬了各類題材的刺繡表現(xiàn)技法。[5]任嘒閑則運(yùn)用西方素描的繪畫技巧來(lái)處理繡品的遠(yuǎn)近虛實(shí),她發(fā)明的“虛實(shí)亂針繡” 采用縱橫交叉的針腳,通過(guò)運(yùn)用不同的針?lè)ê透淖兝C線粗細(xì)來(lái)表達(dá)筆觸,突顯出了物象遠(yuǎn)虛近實(shí)的效果,作品更為活潑、奔放。這三種刺繡技法的誕生與發(fā)展,為溫州現(xiàn)代發(fā)繡融入素描提供了有益的參考和技法借鑒。

    (一)人物肖像發(fā)繡的誕生

    發(fā)繡和繪畫有著密不可分的關(guān)系,溫州現(xiàn)代發(fā)繡藝術(shù)作品的突破,源于溫州現(xiàn)代幾位發(fā)繡大師熟練掌握繪畫技巧。20世紀(jì)60年代,水彩畫家魏敬先開(kāi)始在溫州探索用頭發(fā)來(lái)繡制現(xiàn)代人物肖像,他將繪畫原理融入發(fā)繡作品,運(yùn)用套針、滾針、交叉針、虛實(shí)針等甌繡技法并結(jié)合沈壽的仿真繡技法,將人物肖像繡得出神入化。1970年,魏敬先完成了他的發(fā)繡肖像作品《愛(ài)因斯坦》(見(jiàn)圖5),為了更好、更準(zhǔn)確地表現(xiàn)這位偉人喜怒哀樂(lè)的表情特征,他采用平針繡、施針繡、虛實(shí)亂針繡等繡法,有針對(duì)性地處理人物各個(gè)部位的形象特征,使發(fā)繡作品中的人物形象表情豐富、個(gè)性鮮明,改變了以往發(fā)繡作品單一的平面感,在工藝美術(shù)界引起了一定的反響,他的發(fā)繡作品——世界名人肖像被譽(yù)為“東方一絕”“不可多得的珍品”,其作品常被送給各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人,因而他也被稱為“發(fā)繡外交家”[6]。

    圖5 人物肖像發(fā)繡《愛(ài)因斯坦》

    (二)彩色發(fā)繡的誕生

    隨著時(shí)代的變遷、人們審美意識(shí)的改變,墨繡已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代藝術(shù)的需求,為了適應(yīng)現(xiàn)代審美,豐富和提升發(fā)繡作品的藝術(shù)效果,溫州發(fā)繡第二代傳人孟永國(guó)開(kāi)始嘗試采用不同色澤的頭發(fā)來(lái)表現(xiàn)人物形象,通過(guò)光線的明暗對(duì)比,來(lái)增強(qiáng)繡面的質(zhì)感和層次感。他的作品《蒙娜麗莎》(見(jiàn)圖6 )就是溫州第一幅彩色發(fā)繡作品,其打破了以往發(fā)繡的單一墨色。[7]彩色發(fā)繡以不同人種的天然色澤發(fā)絲為材料、遵循色彩變化的基本規(guī)律、選擇合適的針?lè)ㄟM(jìn)行繡制,繡面因?yàn)樵黾恿松首兓@得層次更加豐富,質(zhì)感效果更佳。另外,他拓寬了以靜物為原型的發(fā)繡創(chuàng)新思路,其創(chuàng)作的發(fā)繡靜物作品《收獲》(見(jiàn)圖7)是世界上第一幅彩色亂針發(fā)繡靜物作品,石榴和蘋果造型飽滿立體,竹籃質(zhì)感逼真、栩栩如生??梢?jiàn),現(xiàn)代溫州彩色發(fā)繡是利用不同人種的自然發(fā)色進(jìn)行刺繡,通過(guò)其色彩變化,打破以往墨繡單一的繡面質(zhì)感。針?lè)ú捎谩按髞y針”“小亂針”“交叉針”等發(fā)繡針?lè)ㄕZ(yǔ)言,通過(guò)繡者對(duì)所繡制對(duì)象的分析,設(shè)計(jì)相應(yīng)的針?lè)ㄟM(jìn)行塑造,力求對(duì)靜物特征進(jìn)行深入的刻畫,同時(shí),利用不同人種頭發(fā)的色彩冷暖對(duì)比來(lái)豐富繡面形象的視覺(jué)美感,改變以往單一黑發(fā)的單調(diào)感。

    圖6 彩色發(fā)繡《蒙娜麗莎》圖7 彩色亂針發(fā)繡《收獲》

    (三)做底補(bǔ)色法發(fā)繡的誕生

    為了有效彌補(bǔ)發(fā)繡色彩的局限性,使發(fā)繡語(yǔ)言更加豐富,藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng),創(chuàng)作表達(dá)更為“隨心所欲”,真正達(dá)到“法隨心意”的藝術(shù)境界,孟永國(guó)在彩色發(fā)繡的基礎(chǔ)上進(jìn)行了技法創(chuàng)新,取得了突破性的成功。2012年,他研發(fā)的做底補(bǔ)色法發(fā)繡,有效彌補(bǔ)了發(fā)繡色彩不足的問(wèn)題,使發(fā)繡作品達(dá)到繪畫的意境,從而有效拓寬了發(fā)繡的表現(xiàn)題材。圖8是孟永國(guó)運(yùn)用做底補(bǔ)色法制作的發(fā)繡作品《絲語(yǔ)廊橋》,圖9是蔡淑明繡制的《花間意》??梢?jiàn),繪畫藝術(shù)對(duì)發(fā)繡藝術(shù)的影響越來(lái)越大,從起初的模仿還原對(duì)象,到如今的將藝術(shù)語(yǔ)言和手段融入繡者的情感元素來(lái)提升發(fā)繡作品的藝術(shù)價(jià)值,這無(wú)疑是發(fā)繡史上一個(gè)質(zhì)的飛躍。

    圖8 《絲語(yǔ)廊橋》圖9 《花間意》

    溫州發(fā)繡在繼承前輩藝人的藝術(shù)成就基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新,發(fā)掘發(fā)繡藝術(shù)精髓,并從時(shí)代審美需求出發(fā),融合當(dāng)代藝術(shù)手段,推陳出新。如果說(shuō)魏敬先是溫州發(fā)繡人像繡的開(kāi)創(chuàng)者,那么孟永國(guó)就是溫州彩色發(fā)繡的創(chuàng)新者,因此,溫州發(fā)繡的發(fā)展離不開(kāi)幾代發(fā)繡藝術(shù)大師對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和求新求變的精神。

    三、溫州發(fā)繡藝術(shù)的傳承途徑

    溫州發(fā)繡藝術(shù)讓我們看到了民間手工藝的傳神和偉大。近年來(lái),在溫州市政府和溫州大學(xué)的大力支持下,溫州發(fā)繡的人才培養(yǎng)和團(tuán)隊(duì)梯隊(duì)建設(shè)正在穩(wěn)步推進(jìn),老、中、青三代發(fā)繡創(chuàng)作梯隊(duì)逐步形成,這為傳承和保護(hù)溫州發(fā)繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提供了強(qiáng)有力的人才儲(chǔ)備。當(dāng)前,溫州正處于日新月異的變化階段,溫州發(fā)繡作品應(yīng)在延續(xù)傳統(tǒng)文脈的同時(shí)也要適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展的需要。因此,在發(fā)繡的題材、材料、針?lè)?、技法及形式上還要有所突破。

    (一)發(fā)繡題材的拓展

    目前,溫州發(fā)繡除了走高端的發(fā)繡外交路線外,也承接一些親子的發(fā)繡題材,但是還沒(méi)有形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模。因此,首先需要拓寬發(fā)繡表現(xiàn)題材,做好個(gè)性化定制服務(wù)以滿足不同人群的需求,如可以通過(guò)挖掘愛(ài)情、親情、友情等題材(腳印、手印、唇印);另外,可以結(jié)合時(shí)事、科技、抽象畫等進(jìn)行題材挖掘,以滿足消費(fèi)者的實(shí)際需求。

    (二)發(fā)繡新材料的開(kāi)發(fā)

    科技的發(fā)展為發(fā)繡材料的開(kāi)發(fā)創(chuàng)造了有利條件。今后,可探索用不同材料的繡布來(lái)呈現(xiàn)發(fā)繡作品的藝術(shù)效果,使其具有耳目一新的視覺(jué)效果;另外,還可通過(guò)開(kāi)發(fā)裝裱材料,用反襯或烘托的方式進(jìn)行碰撞設(shè)計(jì),以提升發(fā)繡作品的藝術(shù)效果。

    (三)針?lè)ā⒓挤ǖ膭?chuàng)新

    不同針?lè)ǖ慕M織規(guī)律不同,表現(xiàn)的排列效果也不同。因此發(fā)繡技法的發(fā)展,一定程度上是發(fā)繡針?lè)ǖ膭?chuàng)新,但是,針?lè)ǖ膭?chuàng)新并不是一件容易的事情。未來(lái)可通過(guò)巧妙利用頭發(fā)彈性的特征設(shè)計(jì)出獨(dú)特的針?lè)ǎ哉宫F(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)效果。

    (四)形式的突破

    發(fā)繡在題材、材料、針?lè)?、技法方面不斷?chuàng)新的同時(shí),形式也隨之需要不斷突破。“跨界”是發(fā)繡創(chuàng)新的另一個(gè)特征,“跨界”指發(fā)繡與其他藝術(shù)形式合作、結(jié)合,尋求形式的新突破。繡者需要不斷提升自己的綜合藝術(shù)修養(yǎng),接觸各類藝術(shù)作品,以期獲得源源不斷的靈感源泉。另外,在宣傳形式上也要有所創(chuàng)新,如可以通過(guò)微信公眾號(hào)、微博、抖音、網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻、VR體驗(yàn)等進(jìn)行發(fā)繡題材和作品傳播;也可以通過(guò)非遺新媒體或開(kāi)發(fā)旅游紀(jì)念品等形式進(jìn)行傳播,這對(duì)發(fā)繡市場(chǎng)的拓展具有非常好的傳播效果。

    四、結(jié)語(yǔ)

    2014年10月,習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上指出:“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸,不要沾滿了銅臭氣,優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊,既要有陽(yáng)春白雪、也要有下里巴人,既要頂天立地、也要鋪天蓋地?!?1)見(jiàn)《習(xí)近平:文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸,不要沾滿銅臭》,刊于中國(guó)共產(chǎn)黨新聞網(wǎng):http://cpc.people.com.cn/xuexi/n1/2018/1224/c385474-30483480.html.發(fā)繡作品需要進(jìn)行市場(chǎng)細(xì)分,既要出精品、藝術(shù)品,也要有貼合市場(chǎng)需求的產(chǎn)品。“頂天立地”可以解讀為做出精品、藝術(shù)品,精品可以作為外交禮品以及收藏用品進(jìn)入高端市場(chǎng);“鋪天蓋地”就是要求我們要普及發(fā)繡藝術(shù),讓更多人知道發(fā)繡藝術(shù)、了解發(fā)繡藝術(shù),并會(huì)制作發(fā)繡作品。總之,發(fā)繡被視為藝術(shù)的寵兒,運(yùn)用繪畫原理,以頭發(fā)作為原材料表現(xiàn)自然界的千事萬(wàn)物及現(xiàn)實(shí)生活。如今,發(fā)繡不單單是一種民間藝術(shù)形式和生活技藝,其已成為一個(gè)地方的標(biāo)簽與象征,成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種標(biāo)志。為了更好地傳承、創(chuàng)新這門傳統(tǒng)手工藝,需要我們找準(zhǔn)定位,還原發(fā)繡非遺的文化屬性,只有這樣才能形成非遺發(fā)展的良性循環(huán),使繡者更有精力潛心鉆研和提升發(fā)繡技藝,從而提升發(fā)繡作品的市場(chǎng)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。盤活傳統(tǒng)手工藝,進(jìn)行活態(tài)傳承是發(fā)繡傳承必經(jīng)之路,如果不能找到合適的發(fā)展模式,那么保護(hù)和傳承也就成為一句空話。

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