淺析音樂(lè)在電影中的渲染作用

■佟 彤／江蘇師范大學(xué)

一、渲染環(huán)境氛圍

一部影片要想成功一定離不開(kāi)優(yōu)秀的配樂(lè)。因?yàn)楹玫囊魳?lè)不僅為影片起到渲染總體環(huán)境氣氛的作用，還可以為影片營(yíng)造一種特定的環(huán)境氣氛：喧鬧或者寂靜、繁華或者蕭條、嚴(yán)肅或者活潑等等。在法國(guó)影片《老槍》中，對(duì)于音樂(lè)的處理就很有特色。影片開(kāi)頭用長(zhǎng)焦距鏡頭表現(xiàn)夫婦倆帶著女兒騎自行車(chē)在郊外游玩，這是的音樂(lè)優(yōu)雅且舒適，渲染出這個(gè)家庭的幸福的氣氛。而在影片結(jié)尾，主人公的妻子和女兒遭遇不幸，銀幕上仍然重復(fù)出現(xiàn)了開(kāi)頭的場(chǎng)面和音樂(lè)，這時(shí)所用的音樂(lè)仍然是優(yōu)雅且舒適。這種音樂(lè)的反色彩渲染，不僅勾起了觀眾對(duì)往事的回憶，同時(shí)使觀眾感受到主人公的無(wú)限悲哀，對(duì)主人公充滿(mǎn)了同情之感?！蛾?yáng)光小美女》是美國(guó)一部具有現(xiàn)實(shí)主義的喜劇電影，在影片中有這樣一個(gè)情節(jié)：爺爺不幸去世，爸爸為了不耽誤女兒奧利佛的選美，于是有了一個(gè)特別離奇想法：從醫(yī)院的太平間偷走爺爺?shù)氖w。于是便有了這樣一段音樂(lè)：鼓點(diǎn)先敲出局促緊張的節(jié)奏，整個(gè)氣氛突然變得很緊張。之后卻出現(xiàn)了輕快的口哨聲，通過(guò)手風(fēng)琴、吉他、口哨聲和小提琴的一起演奏。營(yíng)造了一種既緊張又歡快的環(huán)境氛圍，使觀眾在緊張的同時(shí)又忍俊不禁。一家人共同努力去完成一件事，初次敞開(kāi)封閉已久的內(nèi)心并試著去了解眼前這熟悉又無(wú)比陌生的家人。

二、渲染內(nèi)心感情

在所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，音樂(lè)對(duì)于情感的表達(dá)有著特定的優(yōu)勢(shì)。它不僅能充分的渲染電影情節(jié)的氛圍烘托人們的感情，而且能概括性的表現(xiàn)人們內(nèi)心世界最深處的情感變化和心理感受。利用音樂(lè)來(lái)增強(qiáng)電影劇情的情節(jié)感受，促進(jìn)主人公們的情節(jié)表達(dá)已是現(xiàn)在電影作品經(jīng)常使用的方式之一。

電影《泰坦尼克號(hào)》可以說(shuō)是經(jīng)典電影作品之一。音樂(lè)在電影故事中起到了至關(guān)重要的作用。在影片的開(kāi)頭，導(dǎo)演首先在游輪出發(fā)前安插了輕松自然的音樂(lè)。利用輕快地曲調(diào)表達(dá)乘客們能夠乘坐泰坦尼克號(hào)激動(dòng)的心情。而當(dāng)船員們看到無(wú)法回避的冰山的同時(shí)，其強(qiáng)烈和急促的鼓點(diǎn)響起體現(xiàn)馬上要觸礁的危急情況，使乘客們、船員們與緊張的氣氛融為一體。當(dāng)災(zāi)難終不可避免時(shí)，影片中的音樂(lè)《下沉》響起，音樂(lè)時(shí)而緊張時(shí)而悠揚(yáng)，觀眾可以從中感受到有人驚慌失措有人氣定神閑，人們的內(nèi)心情感無(wú)不在音樂(lè)中加以體現(xiàn)并得到襯托。就是在這種緊張的氣氛中，男女主人公的感情卻慢慢升在?！段倚挠篮恪芬魳?lè)的響起，也將他們的愛(ài)情推向至高點(diǎn)。浪漫舒緩的曲調(diào)催人淚下。低沉的音樂(lè)慢慢響起，杰克逐漸沉入海底，觀眾沉寂的音樂(lè)中為了杰克為愛(ài)情不惜犧牲自我感嘆的同時(shí)，深刻的體會(huì)到杰克和羅斯內(nèi)心深處的不舍與心痛。

三、渲染民族特征

每一個(gè)民族都有其獨(dú)特的民族音樂(lè)。音樂(lè)在電影中根據(jù)影片所表現(xiàn)的不同的民族，選用不同民族的音樂(lè)，為影片渲染了民族特征，使觀眾在觀看影片的同時(shí)感受到民族感情的召喚。

在影片《城南舊事》中，“長(zhǎng)亭外，古道別，芳草碧連天……”歌曲《送別》穿插在整部影片中，成為這部影片的主旋律。這部影片選用了各有特色的民族樂(lè)器作為配樂(lè)，以非常簡(jiǎn)潔明了的音樂(lè)語(yǔ)言，為整部影片渲染了一種惆悵別離之情同時(shí)，讓觀眾深深的感受到了中國(guó)民族樂(lè)器的文化。而這種民族樂(lè)器的使用手法同樣運(yùn)用在電影《紅高粱》中。電影《紅高粱》在配樂(lè)的選擇上也非常有特點(diǎn)。整部影片并沒(méi)有選用管弦樂(lè)器為其進(jìn)行配樂(lè)，而是一直采用中觀傳統(tǒng)民間樂(lè)器為其作電影音樂(lè)的伴奏。影片中嗩吶作為一種主要的配音樂(lè)器在不同環(huán)境中發(fā)揮著不同的作用。比如早女主人公九兒即將出嫁時(shí)，按理說(shuō)嗩吶作為送嫁必備的樂(lè)器應(yīng)該吹奏喜慶的音樂(lè)，但卻因?yàn)榫艃翰⒉皇切母是樵讣藿o他的，在喜慶的音樂(lè)中透露著一絲悲涼。在影片的結(jié)尾處，九兒在消失在戰(zhàn)火中，這時(shí)響起的嗩吶聲則透露這一種悲壯的感情。同時(shí)作為中國(guó)民族樂(lè)器的嗩吶一直貫穿其中，讓觀眾深切的感受到了中國(guó)的名族歷史與文化。

世界著名電影理論家明斯特貝格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果我們研究一下音樂(lè)，那么我們就能更了解電影藝術(shù)在美的世界中的真正地位”。百年前，電影還處于不會(huì)說(shuō)話(huà)的“啞巴時(shí)代”，而音樂(lè)這種藝術(shù)形式迄今為止已有上千年的歷史。隨著電影發(fā)展的需要，音樂(lè)這種藝術(shù)形式逐漸和電影相結(jié)合，其用自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式不僅使電影進(jìn)入了有聲時(shí)代，還讓電影更加充滿(mǎn)藝術(shù)感染力。不過(guò)，畢竟電影音樂(lè)才走過(guò)了百年，對(duì)于音樂(lè)在電影中的渲染效果而言，還是極大的探討和深究的空間，但唯一不可否認(rèn)的是，音樂(lè)是電影不可或缺的組成部分。