提質(zhì)增效與升級換代：構建中國電影發(fā)展的新格局

饒曙光 李國聰

近兩年，我國全面深化供給側改革，產(chǎn)業(yè)結構迅速調(diào)整升級，自主創(chuàng)新能力的提高帶來質(zhì)量和效益的飛速提升，社會主義市場經(jīng)濟體制的完善充分釋放經(jīng)濟發(fā)展新動能，“文化強國”戰(zhàn)略凝聚民族精神和中國力量，弘揚社會主義核心價值觀和主流文化，深刻地將“中國繁榮”與“世界進步”緊密相聯(lián)，助推文化軟實力和國際影響力的全面提升。2017年，黨的十九大作出“我國經(jīng)濟已由高速增長階段轉向高質(zhì)量發(fā)展階段”的重要論述，進一步明確社會主義文藝應當“堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統(tǒng)一”的科學標準，發(fā)出了“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”“倡導講品位、講格調(diào)、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗”的號召，中國以自信開放的姿態(tài)邁入“質(zhì)量強國”的新時代，承載著中國大眾的“光榮與夢想”，迎來新的歷史機遇期。

其中，“中國夢”思想與中國社會改革進程中彰顯出的道路自信、理論自信、制度自信以及文化自信息息相關。作為一種頂層設計、戰(zhàn)略指引和價值導向，“中國夢”內(nèi)蘊著“愛國主義”和“社會主義”兩大進步思潮，承載著“國家繁榮富強”和“人民共同富?！钡膲粝?，秉承著造福于國家、民族和人民的崇高信念，滲透進社會文化生活的各個領域，以期抵達實現(xiàn)民族復興的光榮彼岸。隨著我國經(jīng)濟穩(wěn)步增長，國家利好政策不斷積累，城鎮(zhèn)化水平不斷提高，在政府、市場、資本、技術、觀眾等多元力量的交織博弈下，多類型、多品種、多樣化的中國電影創(chuàng)作生態(tài)格局浮出地表，諸多可喜的電影現(xiàn)象昭示著中國電影發(fā)展的黃金機遇期，事實上，“中國夢”訴求之于當下的國產(chǎn)電影，絕不僅僅局限于鏡像語言、故事內(nèi)容以及文化內(nèi)涵層面，它還輻射至電影體制機制、電影政策、電影產(chǎn)業(yè)/工業(yè)以及電影理論批評等層面，具體彰顯為中國電影的產(chǎn)業(yè)自信、文化自信和美學自信，而其滿足觀眾對美好生活的憧憬與向往的旨歸，將貫穿于中國電影產(chǎn)業(yè)升級換代的始終。

一 、電影強國夢與中國電影的結構性調(diào)整

2012年，中美雙方就解決WTO電影問題諒解備忘錄達成協(xié)議。 “中美電影協(xié)議”的簽署帶來電影業(yè)的大變局，中國電影在“與狼共舞”和“鯰魚效應”中不斷探求產(chǎn)業(yè)升級、創(chuàng)作多元和文化建構的新思路。在櫛風沐雨的五年間，中國電影積極響應文化強國戰(zhàn)略，全方位、深層次進行產(chǎn)業(yè)結構性調(diào)整，在砥礪奮進中顯現(xiàn)出愈發(fā)多元化的角色，并在融入政治、經(jīng)濟、文化等不同系統(tǒng)時，逐漸激發(fā)出電影作為時代前進號角的巨大凝聚力和影響力，得以調(diào)動更多的社會力量參與到電影事業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)中來。尤其是面對好萊塢分賬大片的沖擊、“互聯(lián)網(wǎng)+”跨界融合的加速、文化產(chǎn)業(yè)結構性調(diào)整以及消費市場的升級換代等諸多挑戰(zhàn)與機遇，中國電影在產(chǎn)業(yè)鏈條、創(chuàng)作模式、理論批評、觀眾群體及傳播方式等層面發(fā)生相應的深刻變革，彰顯出由“電影大國”邁向“電影強國”的自信姿態(tài)。

2017年，隨著《電影產(chǎn)業(yè)促進法》的正式出臺，電影市場管理趨向規(guī)范化、科學化，中國電影在聚焦質(zhì)量提升的同時，與“互聯(lián)網(wǎng)+”趨向深度融合，電影產(chǎn)業(yè)鏈條在垂直整合中再度重新洗牌，穩(wěn)定性格局漸成雛形。截至2018年2月底，中國電影市場擁有影院9914家、銀幕數(shù)53824塊，其中3D銀幕47466塊、巨幕796塊，僅就春節(jié)檔而言，“大年初一全國電影票房產(chǎn)出12.61億元，打破了全球單一市場單日票房紀錄；單日觀影人次3217萬，打破了全球單一市場單日觀影人次紀錄；大年初一至初三累計票房32.32億元，打破了全球單一市場周末票房紀錄?！敝袊娪笆袌鲈跉v經(jīng)重重考驗之后再次顯現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展、蓄勢待發(fā)的新姿態(tài)。可以說，在政策扶持、資本驅動以及技術革新等多重助力下，中國已經(jīng)“成為民族電影文化占主導地位的世界第二大電影市場”，中國電影開始轉向質(zhì)量型、內(nèi)涵式的增長模式，顯現(xiàn)出中國電影轉型升級的戰(zhàn)略定力和戰(zhàn)術調(diào)整，這既是文化自信的鮮明印證，也是電影強國夢的生動體現(xiàn)，更是中國電影走向持續(xù)繁榮的重要驅動和根本保障。

其中，作為市場主體的電影企業(yè)的強勢崛起和深化改革在電影強國建設中顯現(xiàn)出強大的后盾力量。比如，以中影、華誼兄弟、光線傳媒、華策影業(yè)等為代表的上市影視公司紛紛進軍資本市場，他們在“新利潤增長點”的驅動下，借助資本運作實現(xiàn)電影相關資源的優(yōu)化配置，試圖完成全產(chǎn)業(yè)鏈式覆蓋和全媒體創(chuàng)新營銷，為中國電影探求多元化的商業(yè)模式。而以上影、西影、博納影業(yè)、萬達影視、開心麻花等為代表的非上市影視公司，也在積極整合既有資源，重構現(xiàn)代電影生產(chǎn)體系，并在與互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的合作中實現(xiàn)資源互補和利益共享，摸索出中國電影“提質(zhì)增效”的新路徑。與此同時，以阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)、合一影業(yè)為代表的互聯(lián)網(wǎng)影視公司，依憑龐大流量資源，聚攏多元渠道優(yōu)勢，在資本推動下迅即著手布局海內(nèi)外版圖，助力中國電影的國際傳播和文化交流，他們以各具特色的差異化經(jīng)營策略為當下電影多元化的類型創(chuàng)作提供了可能性。尤其是隨著多元資本爭相涌入電影業(yè)，我國電影企業(yè)趨向綜合化、專業(yè)化、國際化，院線行業(yè)整合并購熱潮再起，影院放映系統(tǒng)技術革新加快，定制化、個性化服務成多業(yè)態(tài)經(jīng)營的新常態(tài)，三四線城市成藍海市場，影院建設擴張迅速，院線差異化經(jīng)營初見成效，網(wǎng)絡發(fā)行渠道多元化。放映終端全方位對接用戶體驗，民間與官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計的實時性增加了電影輿情研判和檔期排片的科學性，整個電影業(yè)開始邁向規(guī)范化和法治化的新軌道。

隨著互聯(lián)網(wǎng)加速重構電影產(chǎn)業(yè)鏈條，與之相呼應，大數(shù)據(jù)思維深度介入電影內(nèi)容生產(chǎn)，我國電影的產(chǎn)業(yè)邏輯、運作思路、經(jīng)營策略與文化氣質(zhì)也發(fā)生相應變革，以“新興中產(chǎn)階級”為代表的主力觀眾崛起，主流觀眾群體趨向年輕化。一方面，為滿足日益精細化、個性化和分眾化的市場消費需求，電影行業(yè)走向進一步分化；另一方面，為深度挖掘新觀眾的觀影需求和情感訴求，電影創(chuàng)作在題材選擇、文化內(nèi)涵、主題表達上顯現(xiàn)出多重面向，不少創(chuàng)作者在互聯(lián)網(wǎng)文化和青年亞文化的滲透下尋求與觀眾對話和溝通的創(chuàng)作范式，備受矚目的中國電影新力量開始登上歷史舞臺。相較于老一輩電影人，中國電影新力量的崛起則釋放出無限創(chuàng)意與活力，對互聯(lián)網(wǎng)天然熟稔的新力量能夠迅速敏銳捕捉新觀眾群體的觀影訴求和審美趣味，在不斷的類型試錯和工業(yè)試驗中試圖通過互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)“彎道超車”。他們以創(chuàng)新性思維探尋適合新市場語境的創(chuàng)作模式、內(nèi)容和方法，諸如“IP電影”“新主流電影”“國產(chǎn)新大片”“重工業(yè)電影”等各有側重的概念背后不僅是多種電影觀念的博弈與市場戰(zhàn)略的調(diào)整，也是中國電影語言“再現(xiàn)代化”的新嘗試。他們既矚目于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化、電影化轉換，也關注當下現(xiàn)實生活、個體生存狀態(tài)以及社會變遷，在承繼與創(chuàng)新中博采眾長，在“作者”與“類型”的博弈中悉力尋求商業(yè)性和藝術性的平衡，構建起新時代語境下的電影話語體系，在類型拓展與類型融合中回應著構筑電影“中國夢”的深刻訴求，一批兼具思想性和藝術性、具有現(xiàn)代化類型意識的優(yōu)質(zhì)影片躍入觀眾視野，顯現(xiàn)出新的市場潛力和文化氣質(zhì)。

不過，隨著消費結構和觀眾群體結構的升級換代，中國電影市場開始由“野蠻生長期”向“平穩(wěn)理性期”跨越，其間也顯現(xiàn)出由于發(fā)展不平衡而引致的諸多難題。比如2016年中國電影票房在主要檔期及關鍵節(jié)點上高開低走的態(tài)勢，打破了“超高速增長是新常態(tài)”的主流觀點預期?！肮拯c論”“寒冬說”的言論折射出電影業(yè)界各利益相關方的焦慮與恐慌，暴露出電影產(chǎn)業(yè)結構性矛盾及供需錯位的尷尬，也彰顯出電影內(nèi)容生產(chǎn)、工業(yè)體系等層面諸多瓶頸性問題。其實，“中國電影的關鍵問題不是發(fā)展速度問題，而是通過艱難的結構性調(diào)整逐步實現(xiàn)結構性優(yōu)化，加大供給側結構性改革力度和強度，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的好作品滿足廣大人民群眾日益增長的多樣化、差異化的電影需求，同時創(chuàng)造更多新的需求，反過來對創(chuàng)作層面形成倒逼態(tài)勢，推動中國電影可持續(xù)繁榮發(fā)展?！庇绕涫请S著觀眾群體的日趨成熟、口味的日益挑剔，他們對思想精深、藝術精湛以及人文深度的影片的需求愈加強烈，影響著中國電影的發(fā)展思路和戰(zhàn)略走向。一方面，擺脫“唯票房論”的桎梏觀念，提升電影藝術水準和工業(yè)水平，以品質(zhì)和口碑吸引觀眾，滿足觀眾多元化、高級化的消費需求，以年輕觀眾樂于接受的方式講好中國故事，實現(xiàn)“國產(chǎn)電影”與“本土觀眾”的良性互動，成為中國電影完成整體升級換代的核心理念。另一方面，在故事創(chuàng)意、類型元素、視聽體驗等方面與觀眾達成動態(tài)契合，在面向年輕觀眾的同時，開掘基數(shù)更為龐大的中年、老年及兒童群體，充分利用互聯(lián)網(wǎng)影評機制引導觀眾，形成健康電影市場生態(tài)的必要條件，成為業(yè)界共識，換言之，優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作與成熟的觀眾之間的“良性默契”是兌現(xiàn)電影強國夢的重要路徑。

二、商業(yè)與藝術的博弈：中國電影創(chuàng)作模式的革新

隨著互聯(lián)網(wǎng)的強勢滲透，市場消費結構升級，觀眾消費潛力持續(xù)釋放，日趨復雜的市場環(huán)境和喧囂躁動的產(chǎn)業(yè)生態(tài)相互糾葛與纏繞，紛至沓來的電影新現(xiàn)象昭示著隱存其內(nèi)的產(chǎn)業(yè)活力和市場潛力，也飽含著對創(chuàng)作新模式的無限希冀。當前中國電影界新概念的迭出不窮，在“合法性”和“合理性”上尚存有質(zhì)疑，不僅映現(xiàn)出國內(nèi)電影觀念在搖曳游移中仍處于不穩(wěn)定、不全面、不成熟的態(tài)勢，也折射出電影人對創(chuàng)作模式的艱難摸索和創(chuàng)新嘗試。近年來，中國電影在創(chuàng)作觀念、題材選擇、類型拓展、敘事手法以及市場運作等層面發(fā)生轉向，為文化產(chǎn)業(yè)帶來新風貌和新景觀，這也是電影強國夢的形象表達。

其一，主旋律電影的市場化探索。以《血戰(zhàn)湘江》《勇士》《湄公河行動》《紅海行動》《空天獵》為代表的主旋律電影肩負弘揚國家主流意識形態(tài)使命的同時，以主動姿態(tài)吸納商業(yè)元素，打破遠離市場的傳統(tǒng)經(jīng)驗，采用明星策略，打造視聽奇觀，將市場/商業(yè)模式、類型敘事與主旋律訴求妥洽融合。這些影片的故事既具有傳奇性、戲劇性也不乏主旋律氣質(zhì)，兼具藝術表現(xiàn)力、觀賞價值和市場效應。這些影片或者傳承“紅色基因”，或者傳達出和平崛起的大國意志，讓民眾感受到中國力量和中國智慧，而這恰恰是與“中國夢”思想一脈相承、妥洽吻合?；ヂ?lián)網(wǎng)新語境下，這些影片為主流商業(yè)電影市場化發(fā)展開拓了新思路，新主流大片的崛起正是諸類經(jīng)驗和探索的實踐寫照。當然，“在技術與藝術辯證法之外，情感/人性的表現(xiàn)性處理，特別是更深層次的思想表達，也是至關重要的”。比如，《戰(zhàn)狼2》將英雄敘事、主流價值觀、審美觀相嫁接，借助電影類型化敘事、現(xiàn)代電影工業(yè)及其視聽品質(zhì)，加以市場化運作及商業(yè)化包裝的對接融合，實現(xiàn)了平衡和統(tǒng)一，成就了一部“與人心相遇”的好電影。再如影片《紅海行動》以簡單真實、高度凝練的故事情節(jié)以及高品質(zhì)的制作水準面向市場、擁抱觀眾，以工業(yè)化模式打造“血染的風采”，將“共建人類命運共同體”的理念融進類型化敘事內(nèi)核，“相較于近年來類型電影的主流化敘事實踐，尤為明顯地體現(xiàn)出了真正的時代旋律，為在電影中進行主流話語表達找到了一種較為成熟的闡述方式，并由此引發(fā)了中國電影的主旋律敘事方式的又一次嬗變”?？梢哉f，它們能夠掀起全民觀影熱潮不僅僅在于影片充滿誠意的高水準、高品質(zhì)和高工業(yè)規(guī)格，還因為它在情感認同、價值觀層面得到普羅大眾的強烈認同。影片契合了當下民眾對公平、正義、大愛的追求，以及對實現(xiàn)國富民強的強烈夙愿，激發(fā)了觀眾的民族自豪感和愛國熱情，以電影的方式兌現(xiàn)了觀眾的理想期待。

其二，商業(yè)電影主流化趨勢明顯。作為市場策略的“主流化”轉型主要包括“對主流意識形態(tài)的隱性承載、對主流文化的自覺融入以及對主流價值觀的理性承擔等方式”。十八大以來的“中國夢”思想則為商業(yè)電影走向主流化提供了價值指引和戰(zhàn)略導向，無論是商業(yè)大片還是中小成本電影，雖然也會面臨思想情感空洞、文化內(nèi)涵缺失、價值觀念偏離等問題，但在諸種壓力之下，電影人逐漸意識到“內(nèi)容為王”“品質(zhì)提升”“回歸本體”才是保持創(chuàng)作活力和生命力的根本，于是他們從豐富的歷史文化資源與多面的現(xiàn)實生活中提煉創(chuàng)意、激發(fā)靈感，在娛樂元素之外已然開始探求影片的文化內(nèi)涵和藝術水準。這些影片或者向主旋律靠攏，或者取材日常生活經(jīng)驗，亦或者聚焦歷史故事，既呈現(xiàn)宏大意義上的時代變遷和社會風貌，也關注大眾現(xiàn)實生活、情感變化以及精神狀態(tài)，試圖以多元化的類型創(chuàng)作擴大中國電影的社會影響力。近年來，《捉妖記》《尋龍訣》《美人魚》《西游記之大圣歸來》《長城》《狼圖騰》《智取威虎山》《唐人街探案2》等氣質(zhì)迥異的鴻篇巨制躍上銀幕，吹響了中國電影邁入“工業(yè)化時代”的號角，它們不僅票房一路走高并且觀眾滿意度也屢創(chuàng)新高。其中既有“基于互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)的跨行業(yè)融資、跨媒介敘事、參與式營銷、奇觀式特效以及文化群體分層消費的‘新概念’大片”，也有巧妙地利用類型策略、特效制作和商業(yè)包裝完成對主流價值觀的弘揚，實現(xiàn)主流文化表達與主流觀眾接受完美對接的“新主流大片”。而作為電影生態(tài)“塔基”和開路先鋒的中小成本電影也在積極培育市場，扶持青年電影工作者，開拓市場空間和藝術空間，不僅對電影產(chǎn)業(yè)有創(chuàng)意性引領作用，還為電影工業(yè)提供無限活力，滿足觀眾差異化需求。諸如《致我們終將逝去的青春》《北京遇上西雅圖》《中國合伙人》《人在囧途之泰囧》《重返20歲》《滾蛋吧，腫瘤君》《七月與安生》《記憶大師》《閃光少女》《羞羞的鐵拳》等“現(xiàn)象級”影片，在類型疊合、類型互滲的創(chuàng)作態(tài)勢中達成對青年亞文化的生動詮釋，立足本土觀眾情感訴求，與好萊塢大片短兵相接、分庭抗禮，以小博大集體發(fā)力，悉力捍衛(wèi)國產(chǎn)電影市場份額。

其三，藝術電影的適度商業(yè)化。隨著電影市場的分層化、觀影需求的精細化，差異化院線放映策略初顯成效，由中國電影資料館牽頭的全國藝術電影放映聯(lián)盟，秉承“分類型、分主題、分重點、分區(qū)域、分市場”的放映理念，通過“定向推送、反向定制和迷影組織”推進藝術電影的規(guī)?；?、多渠道放映。還有眾籌院線、網(wǎng)絡院線等助力藝術電影的推廣，如“大象點映”通過全新眾籌模式為《我的詩篇》《搖搖晃晃到人間》提供放映平臺，此外，還有愛奇藝試水“文藝院線”、全國校園電影院線等渠道。雖然藝術電影的市場化面臨著“無解”與“悖論”的尷尬，但近幾年藝術電影在適應市場/產(chǎn)業(yè)化語境的道路上的努力仍可圈可點，不僅刁亦男、彭浩翔等受到國際電影節(jié)青睞的導演開始重視國內(nèi)市場，而且忻鈺坤、李?，B、李霄峰、畢贛等新人導演也受到觀眾的認可，還有如曹保平、管虎、路陽等導演在市場價值、類型敘事與藝術訴求間達成某種和解，與大眾趣味握手言和，在資本亂舞的市場生態(tài)中探尋到合適的創(chuàng)作模式?？v觀近年來日益活躍的藝術電影，《百鳥朝鳳》《白日焰火》《心迷宮》《路邊野餐》《長江圖》《岡仁波齊》《十二公民》《追兇者也》《老炮兒》《塔洛》《不成問題的問題》《嘉年華》《相愛相親》等掀起中國電影市場的一層層漣漪。這些日益活躍的藝術電影或者關注人性倫理、底層敘事、邊緣群體，顯現(xiàn)出以現(xiàn)實主義為基調(diào)的先鋒姿態(tài)和作者風格，以“有所疏離乃至明顯疏遠的影像修辭策略——掀起一股洋溢邊緣詩意式超現(xiàn)實影像浪潮”。或者如新學院派導演般秉承中國電影傳統(tǒng)，恪守精英知識分子批判精神，在嚴謹因循影像語言、敘事手法的基礎上探求美學創(chuàng)新和藝術創(chuàng)新。同時，他們有意識地擺脫晦澀難懂的個人獨語式表達，試圖以類型創(chuàng)作、市場運作以及商業(yè)包裝實現(xiàn)與新市場、新觀眾的對話和溝通。在全球化和互聯(lián)網(wǎng)新語境下，他們“強調(diào)國際視野，兼容并包，通過全球化與本土化的結合，遵從市場規(guī)律，善用商業(yè)機制，引導和滿足觀眾需求，實現(xiàn)藝術、技術、文化、商業(yè)的有機融合”，為新時代中國電影的質(zhì)量提升和價值深耕提供了縱深拓進的靈感創(chuàng)意和智庫資源。

“對于超級商業(yè)大片來說，電影不僅僅是商業(yè)，藝術也不相信虛情假意。對于以‘藝術電影’相標榜的人來說，我們應該強調(diào)，電影不僅僅是藝術，市場也不相信眼淚。對于電影這門工業(yè)化藝術來說，藝術至上、個人至上或者娛樂至上、商業(yè)至上都是偏頗的。這或許就是藝術與商業(yè)的辯證法，大片與小片的辯證法?！?5年來中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實踐也明證了其間的哲學內(nèi)涵。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)步入工業(yè)化軌道，若要實現(xiàn)創(chuàng)作層面的可持續(xù)繁榮發(fā)展，一方面要提升中國電影的重工業(yè)水平，創(chuàng)作和生產(chǎn)出重工業(yè)、高概念產(chǎn)品，生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)大劇情電影，能夠與好萊塢電影正面抗衡，形成具有東方獨特魅力的美學風格和話語體系。另一方面則要加大力度提升中小成本電影的品質(zhì)，以“陣地戰(zhàn)”“游擊戰(zhàn)”與“運動戰(zhàn)”相結合的方式做大做強華語電影，全面推進“以重工業(yè)產(chǎn)品推進，輕工業(yè)產(chǎn)品跟進，大劇情影片鑲嵌在中間”的電影生態(tài)格局，這將是電影創(chuàng)作進行結構優(yōu)化調(diào)整的前提和基礎。

三、逆流而上：提升創(chuàng)作質(zhì)量與工業(yè)化水平是關鍵

回眸產(chǎn)業(yè)化改革歷程，不難發(fā)現(xiàn)，中國電影用幾年時間走過了其他國家?guī)资瓴拍芡瓿傻臍v史進程，高速增長和資本狂歡的背后不可避免地潛藏著泡沫危機和浮躁心態(tài)。隨著電影產(chǎn)業(yè)化的深度推進，繁榮景觀下的結構性危機、市場化矛盾及產(chǎn)業(yè)化短板問題愈發(fā)明顯，制約著中國電影的升級換代與格局提升。尚處于初級階段的中國電影市場，不僅出現(xiàn)電影數(shù)量與質(zhì)量、口碑與票房、電影供給與消費需求、宏觀調(diào)控與市場規(guī)律之間的不匹配問題，電影產(chǎn)業(yè)鏈條也在結構性調(diào)整中頻現(xiàn)“軟肋”。尤其是在創(chuàng)作層面還存在著過度娛樂化、同質(zhì)化，創(chuàng)新力與想象力不足、原創(chuàng)力缺失，資源耗損嚴重等瘤疾。除此之外，隨著《電影產(chǎn)業(yè)促進法》的落地實施，電影市場秩序大有改觀，但仍存有票房造假、倒逼排片、盜播盜錄等亂象，以及各路資本對電影市場的瘋狂進軍等難題。

自2016年以來，不少國產(chǎn)電影遭遇資本的綁架和反噬，漸趨顯露出后勁不足的疲軟姿態(tài)，市場表現(xiàn)遠未達到預期，這種“啞火”姿態(tài)宣告著國產(chǎn)電影跌入瓶頸期的尷尬窘境，也揭開了數(shù)量型、粗放式發(fā)展路徑以及作坊式生產(chǎn)方式遭遇“天花板”的事實。當下中國電影工業(yè)不僅在發(fā)展規(guī)模、技術支撐、投資融資、資源結構、工業(yè)水準等硬實力層面尚顯羸弱，而且在品牌意識、文化品格、知識產(chǎn)權、創(chuàng)意能力、主流價值表達等軟實力層面仍顯捉襟見肘。面對諸多挑戰(zhàn)，新時代的中國電影亟待在頂層設計的戰(zhàn)略指引下，探尋符合我國電影產(chǎn)業(yè)邏輯的與時俱進的靈活戰(zhàn)術，完成整體意義上的升級換代。中國電影若要推動產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化進程，必須深入市場肌理“對癥下藥”，避免木桶效應，并克服短板瓶頸問題。面對來自內(nèi)外掣肘力量的牽制，中國電影需要從工業(yè)標準、制作技術、故事創(chuàng)意、市場營銷、電影人才培養(yǎng)、衍生產(chǎn)品開發(fā)等各個層面入手，探求具有理論意義和產(chǎn)業(yè)實踐價值的方法論。在邁入“創(chuàng)作的黃金十年”的關鍵節(jié)點上，聚焦電影創(chuàng)作質(zhì)量提升成為推動中國電影從“高原”邁向“高峰”的題中之義。

2017年，在“促進電影質(zhì)量”和“規(guī)范電影市場”號召的指引下，“電影界視點開始由‘票房’向‘品質(zhì)’位移，鼓勵電影回歸故事本身，拉動觀眾增長，試圖以穩(wěn)定的影片質(zhì)量塑造電影本身及企業(yè)的品牌，建構起中國電影工業(yè)美學體系?！逼渲?，電影質(zhì)量的提升與人才培養(yǎng)和故事創(chuàng)意的關聯(lián)尤為密切，就人才培養(yǎng)而言，當下電影專業(yè)人才的產(chǎn)出速度無法匹配中國電影的高速發(fā)展，諸多電影也因制作班底質(zhì)量、明星酬勞等問題而屢屢陷入輿論的詬病。面臨人才短缺的困境，電影界不僅要遏制對新力量所持有的“揠苗助長”浮躁心態(tài)，還要潛心培養(yǎng)兼具匠心品質(zhì)、理論涵養(yǎng)、專業(yè)技能和創(chuàng)意能力的工匠型人才，以及電影發(fā)行放映方面的專業(yè)人才，尤其是著力于后期制作、化妝、造型、燈光等專業(yè)技術性工種，為當下電影創(chuàng)作儲備強大的電影創(chuàng)作力量和智慧源泉。就故事創(chuàng)意而言，電影素材不僅可以從博大精深的歷史文化中汲取，還可以從豐富多彩的現(xiàn)實生活中加以提煉，在提高電影資源利用效率和優(yōu)化電影資源配置的基礎上，充分挖掘電影獨特戰(zhàn)略資源，積極踐行中國電影的類型現(xiàn)代化、創(chuàng)意系統(tǒng)化和制作規(guī)范化?！白鳛椤叻濉奈乃囎髌吠邆湟粋€共同特征：以文化自覺和文化自信為底蘊，充盈著一個時代獨特的文化氣質(zhì)，濃縮了那個時代的文化精神，同時又可以喚醒欣賞者的文化自覺、建立起文化自信，甚至包含推動社會思想文化變革的因子。”由此，電影創(chuàng)作還要秉承文化自信和中國夢思想的戰(zhàn)略指引，以電影化方式講好中國故事，快速適應現(xiàn)代觀眾的審美趣味，增加本土觀眾的自信，打造出既有“高原”又有“高峰”的創(chuàng)作生態(tài)。

可以說，新時代語境下的中國電影在文化建構、美學策略和工業(yè)訴求三重層面潛隱著對穩(wěn)定性生產(chǎn)格局的訴求及深化電影供給側改革的祈愿，如何提升工業(yè)化水平成為中國電影由“現(xiàn)象級”向“常態(tài)化”躍進的關鍵。而這種全面的“穩(wěn)定性”“常態(tài)化”意味著電影管理制度的專業(yè)化、工業(yè)流程的系統(tǒng)化以及運作體系的規(guī)范化，還意味著高度發(fā)達的專業(yè)化投融資模式、系統(tǒng)翔實的劇本開發(fā)分工體系、完備的視覺特效及數(shù)字化、虛擬化制作技術作為支撐。換言之，只有形成內(nèi)外聯(lián)通的電影市場機制、跨界融合的有機產(chǎn)業(yè)鏈條和聯(lián)動發(fā)展的商業(yè)運營模式，也才有真正意義上與好萊塢相抗衡的完備的工業(yè)機制。由此，要推進中國電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化進程，就要建立起中國電影工業(yè)的標準體系，將生產(chǎn)、制作、審查到宣傳等各個產(chǎn)業(yè)鏈條流程納入標準化、規(guī)范化體系中，擅于汲取好萊塢經(jīng)驗和香港經(jīng)驗，保證電影投融資管理、制作流程、生產(chǎn)信息和時間在可控制、可預算的范疇內(nèi)，為特效技術、高科技運用制定相應的技術標準，降低電影行業(yè)風險，以最優(yōu)化運營模式充分利用項目資源。

在青年電影創(chuàng)作人員專題學習座談會上，張宏森指出：“按照十九大關于新時代、新矛盾的判斷和戰(zhàn)略安排，結合中國發(fā)展的實際，我認為，中國電影要按照三個階段，在提升電影核心競爭力、構建電影文化軟實力、形成電影國際影響力上做文章?！睍r下，相較于在本土市場的繁榮景觀，國產(chǎn)片的國際影響力和傳播力卻不盡人意，這其中便有技術層面和創(chuàng)作層面的瓶頸問題，華語電影尚沒有掌握在東方鏡語體系間構筑起全人類的夢想的創(chuàng)作思路。隨著中國電影市場的不斷擴容升級，對其他國家的電影形成了巨大的“市場引力”，與此同時，如何在開掘本土獨特電影資源的基礎上借鑒吸收世界優(yōu)秀文化，尤其是“一帶一路”沿線國家的優(yōu)質(zhì)電影資源，這將成為中國電影在國際傳播中形成“文化張力”“市場張力”優(yōu)勢的新路徑。

需要提到的是，之于中國電影而言，秉承“板凳坐得十年冷”的匠心品質(zhì)固然重要，中國電影人的理性評論和呵護心態(tài)也必不可少。當下日益復雜的網(wǎng)絡輿論生態(tài)和紛繁的思想爭鳴，屢屢導致電影新現(xiàn)象囿入“理論滯后”“概念炒作”和“輿論圍剿”的尷尬境地，一定程度上挫傷了本土電影的積極性，造成中國電影內(nèi)部的撕裂。由此，讓主流影評在業(yè)界發(fā)揮積極主動的作用顯得頗為重要。“我國日趨豐富復雜的電影產(chǎn)業(yè)實踐、電影市場現(xiàn)象，不僅需要開放包容的建設性電影話語、電影觀念，以及基于中國電影發(fā)展實踐的、科學的、差異化的話語體系和評價體系，更需要引領理論潮流的學術成果和大師級人物?！碑斚聵嫿ㄖ袊娪皩W派的輿論熱潮正是在理論層面對電影強國夢的一種呼應，也為理論批評與創(chuàng)作實踐的握手言和帶來新的歷史性契機。

2018年春節(jié)檔《紅海行動》等影片屢屢刷新票房紀錄，再次引發(fā)“中國電影即將回歸高速發(fā)展”的輿論。然而中國電影自“春節(jié)—賀歲檔”的狂歡后往往會進入反差巨大的觀影低迷期，整個電影界悄然彌漫著焦慮不安、悲觀失望的情緒，這種負面情緒更多來自資本層面而非創(chuàng)作層面。中國電影仍需較長時間的結構性調(diào)整，補齊各種短板，完善電影工業(yè)體系，杜絕各種政策空白和漏洞，促進金融扶持方式的升級，實現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定性、可預期的新常態(tài)。當然，要實現(xiàn)中國電影的可持續(xù)繁榮發(fā)展，好作品永遠是硬道理。中國電影不僅要滿足本土觀眾情感性需求、精神性需求、思想性需求以及價值觀需求，還要為世界貢獻更多的中國故事、中國智慧，雕琢出更多與人心相遇的作品，成就新時代中國電影的“光榮與夢想”。