現(xiàn)實(shí)題材電視劇如何迎接“新時(shí)代”？

張國(guó)濤

一、中國(guó)電視劇迎來“新時(shí)代”

1. 新時(shí)代為中國(guó)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作提出新目標(biāo)

“人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要”可以從兩個(gè)方面來認(rèn)識(shí)，一是人民需要的內(nèi)涵大大拓展（從物質(zhì)文化領(lǐng)域向物質(zhì)文明、精神文明、社會(huì)文明、生態(tài)文明全面拓展）；二是人民需要的層次大大提升。比如，期待有更好的教育、更穩(wěn)定的工作、更滿意的收入、更可靠的社會(huì)保障、更高水平的醫(yī)療衛(wèi)生服務(wù)、更舒適的居住條件、更優(yōu)美的環(huán)境、更豐富的精神文化生活。由此可以推斷，無論是從內(nèi)容上，還是從層次上，精神文化生活需要都是“人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要”的重要組成部分，因此，如何持續(xù)不斷提供高品質(zhì)、高質(zhì)量的精神文化產(chǎn)品在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)都是新時(shí)代社會(huì)主義精神生產(chǎn)的重要任務(wù)。

作為精神文化生活的主流供給者，改革開放以來始終粘貼著“喜聞樂見”“雅俗共賞”標(biāo)簽的電視劇，一直是中國(guó)老百姓最主流的娛樂休閑方式之一。進(jìn)入新時(shí)代，如何提供高品質(zhì)、高質(zhì)量的電視劇作品，從而滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的“美好生活需要”，則是一項(xiàng)歷史性重任。2018年4月4日，新組建的國(guó)家廣播電視總局在浙江寧波召開全國(guó)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)議，聶辰席局長(zhǎng)特別指出要牢牢把握高質(zhì)量發(fā)展這個(gè)根本要求，推動(dòng)中國(guó)電視劇在新時(shí)代煥發(fā)新氣象、實(shí)現(xiàn)新作為。其中的高質(zhì)量發(fā)展，就是要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷適應(yīng)人民群眾美好生活的新需要，以經(jīng)得住群眾評(píng)價(jià)和時(shí)代檢驗(yàn)的精品力作，打造永不落幕的中國(guó)劇場(chǎng)。以高質(zhì)量的精品力作響應(yīng)新時(shí)代，構(gòu)成了新時(shí)代中國(guó)電視劇的發(fā)展方向。中國(guó)電視劇只有實(shí)現(xiàn)這個(gè)新目標(biāo)，才能真正滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的對(duì)美好生活的需要，完成新時(shí)代賦予的歷史重任。

2. 新時(shí)代為中國(guó)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作提出新要求

那么，中國(guó)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作是否存在著“不平衡不充分的發(fā)展”的狀況，答案顯然是肯定的。面對(duì)新時(shí)代提出的新目標(biāo)和新要求，中國(guó)電視劇消除產(chǎn)業(yè)發(fā)展中不平衡、不充分的問題將是相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)要解決的現(xiàn)實(shí)問題。

自2012年以來，中國(guó)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作進(jìn)入“新常態(tài)”。“新常態(tài)”本指2013年起中國(guó)經(jīng)濟(jì)已進(jìn)入一個(gè)與過去三十多年高速增長(zhǎng)期不同的新階段。與中國(guó)經(jīng)濟(jì)同步，電視劇在2012年獲準(zhǔn)發(fā)行的部集量為506部17703集，之后一路下滑，2017年回落到310部13300集，這也意味著中國(guó)電視劇不再是一味追求高增長(zhǎng)、高增量。在這種背景下，以品質(zhì)為追求的電視劇供給側(cè)改革初見成效，即在產(chǎn)量穩(wěn)步下降過程中，通過結(jié)構(gòu)調(diào)整和創(chuàng)新提升，推動(dòng)大量精品劇涌現(xiàn)熒屏。即使如此，中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍存在不充分、不平衡等問題：（1）規(guī)劃報(bào)備多、出品完成少（完成度低）：每年報(bào)備七八萬(wàn)集，出品完成僅15000上下。（2）投資浪費(fèi)多，盈利作品少（投資風(fēng)險(xiǎn)大）：電視劇能在黃金時(shí)段播出或者被網(wǎng)站高價(jià)收購(gòu)者約占總產(chǎn)出量的30%，其他未播出劇目或者僅僅在地面頻道播出的作品皆未能實(shí)現(xiàn)盈利。（3）播出作品多，精品力作少（有高原無高峰）：當(dāng)前收視率在1以上（前幾年收視率應(yīng)在2以上），引發(fā)社會(huì)廣泛討論的現(xiàn)象級(jí)電視劇仍然占據(jù)少數(shù)。（4）播出頻道多、高端平臺(tái)少（頻道邊緣化）：全國(guó)播出電視劇的頻道不下千計(jì)，但能夠購(gòu)買首輪劇并在黃金時(shí)段保證播出首輪劇的頻道越來越少。（5）制作機(jī)構(gòu)多，作品產(chǎn)出少（制作小散弱）：電視劇制作機(jī)構(gòu)上萬(wàn)家，年產(chǎn)量才15000集上下，平均每家機(jī)構(gòu)1集，證明不少機(jī)構(gòu)很多年才能制作完成一部作品。（6）歷史古裝多、現(xiàn)實(shí)生活少（題材比例失調(diào)）：最近幾年的精品力作中，歷史古裝劇明顯占多數(shù)，如《甄嬛傳》《如懿傳》《武媚娘傳奇》《明月傳》《楚喬傳》等，像《人民的名義》《我的前半生》《情滿四合院》等現(xiàn)實(shí)劇則比例不大。解決以上“不平衡不充分”的問題，將是新時(shí)代給中國(guó)電視劇提出的新要求，這些問題解決的程度，將直接關(guān)系到中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景。

3. 新時(shí)代為中國(guó)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作打開新空間

2018年4月10日，習(xí)近平主席在博鰲莊重承諾：“中國(guó)開放的大門不會(huì)關(guān)閉，只會(huì)越開越大！”這充分顯示作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，面對(duì)以美國(guó)為首推動(dòng)的逆全球化潮流，中國(guó)將越發(fā)自信和堅(jiān)定地推進(jìn)改革開放，推動(dòng)中國(guó)全面走向繁榮富強(qiáng)，因此可以期待的是，新時(shí)代的中國(guó)將為各行各業(yè)帶來更大的發(fā)展空間。其一，新時(shí)代，持續(xù)改革的中國(guó)將為電視劇創(chuàng)作提供更為宏大的背景與更豐富的素材。改革成就中國(guó)經(jīng)濟(jì)的最大動(dòng)力，改革引發(fā)中國(guó)社會(huì)的最大變化。無論是2017年《我的前半生》展現(xiàn)的高樓林立、流光溢彩的上海，還是2018年上半年的《談判官》，如果這些場(chǎng)景和情節(jié)放在10年前或者20年前的中國(guó)，觀眾都有理由詬病其中的虛假，但是現(xiàn)在一切都變得真實(shí)可信，毫無違和感。其二，新時(shí)代，不斷開放的中國(guó)將為電視劇開拓國(guó)內(nèi)、國(guó)際兩個(gè)市場(chǎng)。在“全球化”指引下，無論是推進(jìn)電視劇對(duì)外文化貿(mào)易的角度，還是積極推進(jìn)中華文化“走出去”，塑造中國(guó)積極的國(guó)際形象，向世界講好中國(guó)故事，中國(guó)電視劇的市場(chǎng)空間會(huì)越來越大。新時(shí)代，中國(guó)電視劇將從以國(guó)內(nèi)市場(chǎng)為主開始轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)、國(guó)際兩個(gè)市場(chǎng)，力爭(zhēng)扭轉(zhuǎn)中國(guó)文化貿(mào)易的逆差格局，并在國(guó)際文化市場(chǎng)中成為強(qiáng)勢(shì)的一極。其三，新時(shí)代，日益自信的中國(guó)將推動(dòng)電視劇制播體制更加靈活?！八膫€(gè)自信”即中國(guó)特色社會(huì)主義道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。在電視劇領(lǐng)域，可以自信的是中國(guó)是世界電視劇生產(chǎn)的第一大國(guó)，這一地位的取得與“制播分離”體制密切相關(guān)。隨著2003年以來電視劇制播體制改革的不斷深入，電視劇制作機(jī)構(gòu)越來越多，生產(chǎn)制作能力越來越強(qiáng)，社會(huì)資本進(jìn)入制作行業(yè)越來越多，電視劇管理體制也較之以往顯現(xiàn)出更大的靈活性。隨著新時(shí)代的到來，中國(guó)將從電視劇第一大國(guó)邁向第一強(qiáng)國(guó)，制播體制的優(yōu)勢(shì)及其靈活性將會(huì)釋放出更大的空間。

二、新時(shí)代：現(xiàn)實(shí)題材劇的“大時(shí)代”

曾經(jīng)有人將這個(gè)時(shí)代命名為“小時(shí)代”，將目前中國(guó)社會(huì)歸結(jié)為一個(gè)你情我愛的“小時(shí)代”，現(xiàn)在看來這一論斷真的大錯(cuò)特錯(cuò)。中國(guó)改革開放40年，是一個(gè)從“站起來”到“富起來”，再走向“強(qiáng)起來”的“大時(shí)代”。大時(shí)代社會(huì)發(fā)展的風(fēng)云際會(huì)是中國(guó)影視創(chuàng)作的寶貴財(cái)富，身處改革開放的大時(shí)代，如果不見承載時(shí)代變遷的佳作涌現(xiàn)，則是影視創(chuàng)作的失真與失職。

1. 2017年現(xiàn)實(shí)題材大放異彩

2018年2月6日，國(guó)家新聞出版廣電總局公布的“2017中國(guó)電視劇選集”名單中，23部電視劇中現(xiàn)實(shí)題材就占14部（現(xiàn)實(shí)題材電視劇10部，現(xiàn)實(shí)題材的主旋律電視劇三部，青春題材電視劇一部，合計(jì)14部），其中包括《情滿四合院》《獵場(chǎng)》《雞毛飛上天》《我們的少年時(shí)代》《人民的名義》《繼承人》《生逢?duì)N爛的日子》《外科風(fēng)云》《青戀》《我的前半生》《索瑪花開》《親愛的她們》《深海利劍》和《急診室醫(yī)生》等。2017年現(xiàn)實(shí)題材電視劇取得如此優(yōu)異的成績(jī)，絕不是偶然的。在“選集”中，貼近人民生活、反映社會(huì)思潮的現(xiàn)實(shí)主義題材與主旋律題材作品占了重頭，令人欣喜的是，不少獲得文藝評(píng)論家點(diǎn)贊的好劇同樣收獲了老百姓的喜愛，收視率與美譽(yù)度實(shí)現(xiàn)“雙高”。筆者在接受《文匯報(bào)》專訪時(shí)為2017年這批現(xiàn)實(shí)題材佳作提取了三個(gè)關(guān)鍵詞——“大時(shí)代、真性情、高品質(zhì)”，而“大時(shí)代”則是這些劇作共同的時(shí)代特征。這些劇作或放眼社會(huì)豐富橫切面，或著力于生活的五味雜陳與悲歡離合，絕不拘泥于小情小愛，雞毛蒜皮?！澳憧偰茉谡媲絮r活的人物背后感受到時(shí)代情緒的共同特征，激昂、奮進(jìn)也有困惑甚至痛點(diǎn)。”

2. 2018年現(xiàn)實(shí)題材接棒發(fā)力

進(jìn)入2018年，有關(guān)現(xiàn)實(shí)題材劇的利好消息接連不斷。一是2018年上半年，現(xiàn)實(shí)題材電視劇呈霸屏狀態(tài)。從第一季度開始，電視熒屏上古裝題材幾乎銷聲匿跡，而現(xiàn)實(shí)題材的《戀愛先生》《美好生活》《南方有喬木》《下一站，別離》等劇連番登場(chǎng)，在數(shù)量上呈現(xiàn)壓倒性優(yōu)勢(shì)。二是在4月3日第31屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)禮上，揭曉的16部?jī)?yōu)秀電視劇中，現(xiàn)實(shí)題材占六部，《雞毛飛上天》《小別離》等叫好又叫座的現(xiàn)實(shí)主義力作都在其列。三是，在最近發(fā)布的國(guó)內(nèi)電視劇年度收視率排名前50的劇目中，現(xiàn)實(shí)題材劇從2015年的22部，增長(zhǎng)至2017年的35部；同時(shí)，收視率破1的劇目，現(xiàn)實(shí)題材占比也從2015年的33.33%，提高到2017年的64%。2018年現(xiàn)實(shí)題材劇能有如此優(yōu)異的表現(xiàn)，顯然是延續(xù)了2017年的熱播之勢(shì)，當(dāng)然也離不開題材調(diào)控的因素。

3. 現(xiàn)實(shí)題材?。盒聲r(shí)代的時(shí)代角色與歷史定位

“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，“為時(shí)而著，為事而作”是中國(guó)文人藝術(shù)家千百年的永恒追求，時(shí)代因藝術(shù)而多彩，藝術(shù)因時(shí)代而獨(dú)特。與其他類型不同，電視劇的時(shí)代角色獨(dú)特而多彩。正如有人說“紀(jì)錄片是一個(gè)國(guó)家的相冊(cè)”，電視劇則扮演著記錄一個(gè)國(guó)家秘史的重任。立足新時(shí)代，電視劇的時(shí)代角色更加重要而多元。2018年5月15日，國(guó)家廣播電視總局宣傳管理司高長(zhǎng)力司長(zhǎng)在中國(guó)傳媒大學(xué)發(fā)表長(zhǎng)篇演講，提出廣播電視（包括電視劇、網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目等）要勇于“做新時(shí)代的記錄者、謳歌者與建設(shè)者”，這是政府管理層希望各類廣播電視所要擔(dān)當(dāng)?shù)臅r(shí)代角色與歷史定位，作為主流一向鼓勵(lì)的現(xiàn)實(shí)題材劇當(dāng)然首當(dāng)其沖。

改革開放40年來，中國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)各個(gè)方面歷經(jīng)巨大的發(fā)展變化，為電視劇創(chuàng)作積累了大量現(xiàn)實(shí)而生動(dòng)的素材，提供了多彩而豐富的富礦；另一方面，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展和國(guó)際地位的提高，電視劇創(chuàng)作者對(duì)這一“富礦”的價(jià)值認(rèn)知越來越深，其記錄時(shí)代變遷、反映社會(huì)脈動(dòng)的責(zé)任感也就越強(qiáng)。電視劇之所以能夠成為當(dāng)代社會(huì)的主流文化藝術(shù)樣式，這與電視劇一直作為改革開放40年進(jìn)程的忠實(shí)記錄者和有力傳播者有著密切的關(guān)系。相信，即將開啟的“新時(shí)代”，更是電視劇奮力抒寫的“大時(shí)代”，為新時(shí)代存像、為新時(shí)代加油、為新時(shí)代助力，也唯有如此，電視劇才能站在社會(huì)潮頭、走在時(shí)代前列、引領(lǐng)風(fēng)氣之先。

三、題材管理與現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作困境

加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作，既是官方的倡導(dǎo)，也是業(yè)界的共識(shí)。那么，是不是就意味著現(xiàn)實(shí)題材在中國(guó)熒屏上暢通無阻了呢？實(shí)則不然。新世紀(jì)以來，現(xiàn)實(shí)題材劇一直是國(guó)家廣電總局大力扶持的題材類型，但從多年的播出效果來看，現(xiàn)實(shí)題材劇并沒有達(dá)到官方的政策預(yù)期，尤其近年來在大量“大女主劇”“瑪麗蘇風(fēng)”的沖擊之下，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的收視表現(xiàn)與創(chuàng)作狀況更是難言樂觀。即使在現(xiàn)實(shí)題材劇在2017年綻放異彩，并且在2018年得以延續(xù)的情況下，現(xiàn)實(shí)題材劇仍然存在著缺乏現(xiàn)象級(jí)爆款、偽現(xiàn)實(shí)主義、懸浮劇、雷同化情節(jié)等問題。如何繁榮現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作，需要從現(xiàn)實(shí)題材的本質(zhì)以及題材管理的若干政策入手展開進(jìn)一步思考。

1. 題材管理源于播出調(diào)控

2006年4月6日，為加快推進(jìn)電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，原廣電總局決定從2006年5月1日起，取消原有的電視劇題材規(guī)劃立項(xiàng)審批辦法，實(shí)行電視劇拍攝制作備案公示制度。同時(shí)，為量化各類題材比例，掌握全國(guó)電視劇創(chuàng)作的題材態(tài)勢(shì)，備案公示辦法的配套文件又將電視劇題材做出統(tǒng)一分類要求，包括古代題材、近代題材、現(xiàn)代題材、當(dāng)代題材和重大題材五類，而業(yè)界則經(jīng)常將古代、近代題材概括為歷史題材，將現(xiàn)代、當(dāng)代題材概括為現(xiàn)實(shí)題材，所以國(guó)家廣電總局在公布季度或者年度獲得電視劇發(fā)行許可時(shí)則按歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材和重大題材三大類公布。備案公示制度以及題材分類的科學(xué)化較以往的題材審查都有很大的改觀和進(jìn)步，客觀上也大幅度地推動(dòng)了電視劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

理論上，各類題材在備案和發(fā)行許可審查環(huán)節(jié)都具有等同的效力，但是事實(shí)上由于受到播出端剛性的題材管理，三類題材遭受著不同的待遇，在熒屏上也有著不平衡的播出空間。2013年6月，國(guó)家廣電總局制定的《衛(wèi)視綜合頻道電視劇播出調(diào)控管理辦法》（俗稱“22條規(guī)定”）要求衛(wèi)視綜合頻道年度播出現(xiàn)實(shí)題材電視劇總集數(shù)，應(yīng)達(dá)到當(dāng)年黃金時(shí)段播出電視劇集數(shù)的50%，古裝題材電視劇集數(shù)則不得超過當(dāng)年黃金時(shí)段播出電視劇集數(shù)的15%，而且兩檔不能接檔連續(xù)播出。也就是說，在播出端，現(xiàn)實(shí)題材是受政策鼓勵(lì)和支持的，而歷史古裝題材則處于相對(duì)受限狀態(tài)。出臺(tái)這樣的規(guī)定，當(dāng)然是導(dǎo)向引導(dǎo)與意識(shí)形態(tài)管理的結(jié)果。不過即使如此，過去幾年古裝歷史劇仍然保持了很好的表現(xiàn)，而現(xiàn)實(shí)題材劇的表現(xiàn)則難言樂觀，這其中的原因不得不涉及現(xiàn)實(shí)題材的題材本性。

2. 現(xiàn)實(shí)題材的現(xiàn)實(shí)困境來源于題材本性

如今看似領(lǐng)域廣闊的現(xiàn)實(shí)題材，呈現(xiàn)于熒屏卻僅僅剩下家庭倫理、青春偶像等類型，農(nóng)村劇里沒有“農(nóng)村”，醫(yī)療、職業(yè)、商戰(zhàn)劇中“愛情”的現(xiàn)象比比皆是，形成這樣的電視劇題材格局，是電視臺(tái)和制作機(jī)構(gòu)都不愿意看到的結(jié)果，但實(shí)際操作中雙方又不得不采取這樣遠(yuǎn)離風(fēng)險(xiǎn)、回避敏感、趨利避害的“小技巧”，從原因看：一是現(xiàn)實(shí)題材天然存有較強(qiáng)的敏感性。盡管我們否認(rèn)“題材決定論”，但在實(shí)際操作中“題材決定論”仍然盛行。尤其是現(xiàn)實(shí)題材本身就具有意識(shí)形態(tài)的色彩，問題相對(duì)較多。二是現(xiàn)實(shí)題材缺乏有效的審美距離。現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活太過于接近，其中真實(shí)不真實(shí)、可信不可信成為編劇與觀眾都繞不開的癥結(jié)。由于太近，編劇的想象力也在現(xiàn)實(shí)與理想之間游移，自由發(fā)揮空間不大；由于太近，觀眾也缺乏有效的審美距離，容易與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生對(duì)應(yīng)性觀照，從而做出真不真、假不假的判斷。直面現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材，觀眾會(huì)說其殘酷冷峻（如《蝸居》等），而超越現(xiàn)實(shí)脫離生活的現(xiàn)實(shí)題材，又被觀眾斥之為“懸浮劇”。相對(duì)來說，歷史古裝題材的創(chuàng)作或改編空間和自由度則相對(duì)比較大，這一點(diǎn)從金庸武俠小說一改再改，三國(guó)題材劇接二連三都可以看出一斑。三是現(xiàn)實(shí)題材本身的特點(diǎn)決定其鮮有“長(zhǎng)尾效應(yīng)”。現(xiàn)實(shí)題材即使熱播也都是曇花一現(xiàn)，被電視臺(tái)安排重播的機(jī)率較小，版權(quán)開發(fā)的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”難以實(shí)現(xiàn)?！段饔斡洝贰哆€珠格格》《甄嬛傳》《神探狄仁杰》《康熙微服私訪記》等這些百播不厭、百看不厭的劇則不會(huì)產(chǎn)生在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域。

正是基于以上特性，現(xiàn)實(shí)題材劇的制播風(fēng)險(xiǎn)控制存在較大的難度，通過發(fā)行審查并順利編排播出的不確定性較強(qiáng)，因此不少制作機(jī)構(gòu)選擇敬而遠(yuǎn)之。即使通過審查，電視臺(tái)等播出機(jī)構(gòu)又因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材的敏感性、必視性弱、可視性差等原因，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材劇缺乏購(gòu)買熱情，或者出價(jià)不高。盡管去年有《人民的名義》能夠過審并得以播出，但屬于個(gè)案，難以效仿。電視劇制播目前大部分都屬于純商業(yè)行為，任何一部電視劇都會(huì)強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)風(fēng)險(xiǎn)、重回報(bào)”，這一點(diǎn)也無可厚非。而且，為避免電視劇題材管理以及審查客觀存在的不確定性，制作機(jī)構(gòu)自我審查意識(shí)日益增強(qiáng)，導(dǎo)致不少現(xiàn)實(shí)題材成為似有似無的“禁區(qū)”，而與世無爭(zhēng)的歷史古裝、無窮無盡的談情說愛則成為不少制作機(jī)構(gòu)的共同選擇。這樣的格局看似無傷大雅，甚至歌舞升平，但長(zhǎng)此以往，電視劇也將淪于毀滅。

3. 題材管理能否實(shí)行“負(fù)面清單”制度

為提升制作機(jī)構(gòu)投入現(xiàn)實(shí)題材劇的積極性，建議相關(guān)管理部門能否借鑒國(guó)務(wù)院多家部委在多個(gè)領(lǐng)域推行的“負(fù)面清單”制度，即明令禁止不可為的堅(jiān)決管理，法律沒有明確禁止的皆可放行。2010年7月1日起施行的《電視劇內(nèi)容審查管理規(guī)定》第五條明確要求電視劇不得載有的內(nèi)容有10條，但第11條中又明確規(guī)定“法律、行政法規(guī)和規(guī)章禁止的其他內(nèi)容”也不可載有，這“其他”二字使得審查管理的范圍變得無限大，審查機(jī)構(gòu)的裁量權(quán)變得缺少節(jié)制，也使制作機(jī)構(gòu)無論何時(shí)在面對(duì)審查機(jī)構(gòu)時(shí)都處于被動(dòng)地位。要想改變現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作日益窄化的局面，就要增強(qiáng)內(nèi)容審查的指向性和題材管理的確定性。如能采用審查的“負(fù)面清單”制度，或許制作機(jī)構(gòu)才敢放開手腳，放心大膽地進(jìn)入現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域，拿出更優(yōu)質(zhì)的作品。

四、新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作的創(chuàng)新維度

現(xiàn)實(shí)題材劇如何在新時(shí)代扮演好“記錄者、謳歌者、建設(shè)者”的時(shí)代角色，如何主動(dòng)有效避免現(xiàn)實(shí)題材之困和題材管理的不確定性，并在引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣方面大有作為，還有很多的路要走，以下問題必須給予重視。

1. 向新時(shí)代要新題材，拓展社會(huì)生活容量

前文提到，現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作存在題材窄化的趨勢(shì)，這種趨勢(shì)必須得到遏制，那么就要提高現(xiàn)實(shí)題材劇的“社會(huì)生活容量”。這一點(diǎn)可以從近年在中國(guó)熱播的印度電影得到一些啟示，如《摔跤吧爸爸》《神秘巨星》《起跑線》，分別涉及體育題材、網(wǎng)絡(luò)題材、教育題材，這類題材在中國(guó)并不陌生，但很遺憾的是這些故事很少進(jìn)入電視劇創(chuàng)作的視野。新時(shí)代為電視劇創(chuàng)作提供的素材遠(yuǎn)不止這些，作為影視創(chuàng)作的富礦，新時(shí)代提供了現(xiàn)實(shí)題材劇社會(huì)生活容量的無限可能性。

具體說來，“社會(huì)生活容量”體現(xiàn)為題材領(lǐng)域、社會(huì)生活層面的廣闊、豐富而多樣，即“廣度”上足夠展開；“社會(huì)生活容量標(biāo)準(zhǔn)” 同時(shí)也體現(xiàn)為揭示社會(huì)生活本質(zhì)的真實(shí)性與概括性，即“高度”上足夠展開；“社會(huì)生活容量標(biāo)準(zhǔn)”還體現(xiàn)為超越當(dāng)下社會(huì)生活表層、在充分的歷史背景中開掘出意義、價(jià)值的深刻性，即“深度”上足夠展開。從這一標(biāo)準(zhǔn)來看，“現(xiàn)實(shí)題材電視劇”的創(chuàng)作的確困難重重而又充滿挑戰(zhàn)。要實(shí)現(xiàn)“廣度”上的足夠展開，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活正在變動(dòng)著的階層、領(lǐng)域以及與之相關(guān)的各種矛盾、沖突與對(duì)峙，還有紛紜復(fù)雜的群體、階層、人與人之間的各個(gè)方面表現(xiàn)出的關(guān)系、利益調(diào)整，有較多的涉獵、熟悉，并能準(zhǔn)確地予以把握和表述。要實(shí)現(xiàn)“高度”上的足夠展開，則需要?jiǎng)?chuàng)作者善于從紛繁蕪雜的社會(huì)生活中“發(fā)現(xiàn)”現(xiàn)象背后的本質(zhì)，“洞察”潛隱于生活表象后面的真諦和底蘊(yùn)，并以到位的概括給觀眾帶來警示。要實(shí)現(xiàn)“深度”上的足夠展開，則需要?jiǎng)?chuàng)作者善于將人物、情節(jié)等置于縱深的歷史背景中，以史詩(shī)般的眼光對(duì)所處理的社會(huì)生活內(nèi)容作深層次的分析、判斷與表現(xiàn)，使劇中的所有對(duì)象都能找到可靠的歷史發(fā)展的依托，更具合理性和說服力。

2. 倡導(dǎo)“現(xiàn)實(shí)主義”，杜絕“偽現(xiàn)實(shí)主義”

“偽現(xiàn)實(shí)主義”一直是現(xiàn)實(shí)題材劇揮之不去的“傷疤”。即使號(hào)稱“現(xiàn)實(shí)題材劇回歸年”的2018年也是如此。2018年一季度共有276部電視劇獲批備案，其中當(dāng)代題材173部，占比為62.68%。不過，2018年一季度各大衛(wèi)視播出的現(xiàn)實(shí)題材劇卻著實(shí)讓觀眾分不清這些是現(xiàn)實(shí)劇還是偶像劇，并沒有出現(xiàn)一部合格的“現(xiàn)實(shí)主義劇”，甚至不少作品還被網(wǎng)友詬病為脫離了中國(guó)現(xiàn)實(shí)的“懸浮劇”?，F(xiàn)實(shí)題材劇的確不能與現(xiàn)實(shí)主義畫等號(hào)，但是一批打著“現(xiàn)實(shí)主義”旗號(hào)，但與“現(xiàn)實(shí)主義”無關(guān)的現(xiàn)實(shí)題材劇又豈在少數(shù)。正如知名導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)?jīng)說過的：“‘現(xiàn)實(shí)主義’是一種創(chuàng)作態(tài)度，是相對(duì)于脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)來說的一種表現(xiàn)手法，這需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)生活有所體悟并真心了解；而‘現(xiàn)實(shí)題材’則是以當(dāng)代社會(huì)為背景講述故事的一種類型?！?/p>

倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義是強(qiáng)調(diào)電視劇創(chuàng)作要注重細(xì)節(jié)真實(shí)、典型塑造和客觀描寫，更多挖掘人性的深度和實(shí)現(xiàn)社會(huì)的公正性。社會(huì)永遠(yuǎn)充滿復(fù)雜性，藝術(shù)創(chuàng)作總是力圖將其簡(jiǎn)單化以便表達(dá)。在當(dāng)代社會(huì)生活中，不論是反腐肅貪、體制改革、農(nóng)民疾苦，還是社會(huì)治安、婚姻家庭、法理情理，都不能滿足于唱贊歌、喊口號(hào)，而是要深入到題材領(lǐng)域后面，開掘潛隱其中的更復(fù)雜、更本質(zhì)、更具震撼力和感染力的內(nèi)蘊(yùn)。近期不少現(xiàn)實(shí)題材電視劇敢于碰硬，觸及到令人驚心動(dòng)魄的大人物、大案要案；觸及到平平常常的生活故事，也可以牽連出極其復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，從而使人物、情節(jié)的展開有了更具力度的載體?！度嗣竦拿x》就是一部敢于并勇于直面社會(huì)復(fù)雜性的力作，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的膽識(shí)與勇氣。

3. 把握社會(huì)心理，表現(xiàn)時(shí)代精神

“現(xiàn)實(shí)題材電視劇”要保持與時(shí)代同步，就要深刻地把握社會(huì)心理、時(shí)代精神流變，并有預(yù)見地、富于前瞻地表現(xiàn)它，進(jìn)而為電視劇尋找到合適的“賣點(diǎn)”，在特定的時(shí)機(jī)隆重推出。與央視當(dāng)年播出的七部反映十八大以來各項(xiàng)工作的系列紀(jì)錄片存在異曲同工之妙，2017年熱播的《人民的名義》是十八大以來反腐肅貪工作的電視劇版的“紀(jì)錄片”，選定在2017年“兩會(huì)”之間、十九大之前精彩呈現(xiàn)，不得不說這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)是富有深義的，也是充分考慮了市場(chǎng)的期待。此外，較為科學(xué)、合理、準(zhǔn)確的市場(chǎng)調(diào)研、觀眾調(diào)研，較為得力、有效的推廣策略、方法與手段，也是促使現(xiàn)實(shí)題材劇達(dá)到較為理想的市場(chǎng)效果的必要元素。

從近年來的“現(xiàn)實(shí)題材電視劇”創(chuàng)作上，我們似乎看到了多種社會(huì)文化心理的相互靠攏、趨近乃至合流的態(tài)勢(shì)。如大量表現(xiàn)社會(huì)改革、政治風(fēng)云的電視劇，本屬于典型的“主旋律”作品，卻可以“情節(jié)劇”的方式展開，這里“主流文化”與“大眾文化”的取向開始合攏。從創(chuàng)作隊(duì)伍來看，一貫以貼近市民百姓的“大眾”取向見長(zhǎng)的創(chuàng)作者涉足“主流”題材領(lǐng)域；而一貫從事“主旋律”創(chuàng)作的創(chuàng)作者則嘗試涉足“大眾”題材領(lǐng)域，此等現(xiàn)象，構(gòu)成了當(dāng)前“現(xiàn)實(shí)題材電視劇”的又一取向特征。

4. 塑造真性情的人物形象，推進(jìn)電視劇的藝術(shù)創(chuàng)新

有網(wǎng)友笑評(píng)：國(guó)產(chǎn)劇越來越狗血，表現(xiàn)婆媳關(guān)系就陷于一地雞毛，表現(xiàn)職場(chǎng)關(guān)系就陷于腹黑陰謀，表現(xiàn)兩性關(guān)系就陷于多角戀。這典型反映了現(xiàn)實(shí)題材劇的一個(gè)創(chuàng)作困境——人物模式與情節(jié)雷同化。除此之外，現(xiàn)實(shí)題材劇還存有電視劇普遍存在的通病，就是題材跟風(fēng)、創(chuàng)作克隆現(xiàn)象，一部劇熱播，后邊會(huì)跟上一堆類似題材的作品。這些都反映出現(xiàn)實(shí)題材劇藝術(shù)創(chuàng)新的艱難，那么電視劇的藝術(shù)創(chuàng)新從何入手更為有效呢？

電視劇始終是人物的藝術(shù)、情節(jié)的藝術(shù)。無論是《人民的名義》中的達(dá)康書記，還是《我的前半生》中的羅子君，抑或《急診科醫(yī)生》中的何建一，他們共同的性格特征就是“真性情”。這個(gè)時(shí)代，“假、大、空”的套路早就沒了市場(chǎng)，“虛、偽、裝”的人物形象也失去了吸引力?！度嗣竦拿x》的達(dá)康書記之所以受到青年觀眾的喜愛，就因?yàn)樗胺刺茁贰薄婚_始，他急躁冒進(jìn)，唯GDP是瞻，管不了下屬與家人，這與人們心中德高望重的干部形象落差很大；但是隨著劇情的發(fā)展，觀眾發(fā)現(xiàn)他始終堅(jiān)守底線，心里裝著黨和人民。這樣的內(nèi)外反差造成的復(fù)雜性，讓這個(gè)不像書記的書記走紅網(wǎng)絡(luò)。事實(shí)上，串起這部電視劇的大大小小的人物，大都是如李達(dá)康一樣耐人琢磨的“復(fù)雜人物”。

“面對(duì)社會(huì)主要矛盾的轉(zhuǎn)變和豐富、多彩、多元、多變的新時(shí)代生活，現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作也必須找到新的更真實(shí)、更本質(zhì)、更藝術(shù)的書寫內(nèi)容和表達(dá)方式?！敝袊?guó)電視劇尤其是現(xiàn)實(shí)題材劇只有找到更合適的書寫內(nèi)容和表達(dá)方式，才能不辜負(fù)新時(shí)代的歷史重托，努力踐行自己的時(shí)代角色，為新時(shí)代文藝的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量。