論動畫何去何從，二維與三維的激烈碰撞

陳思　姜大勇

二維動畫歷史悠久，世界上有數(shù)之不盡的二維動畫優(yōu)秀作品。在科技高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，三維動畫發(fā)展迅速，對二維動畫造成了嚴(yán)重的沖擊，三維動畫與二維動畫有了激烈的碰撞。那么，二維動畫會不會被三維動畫所取代，動畫又該何去何從呢？

我們的童年充滿動畫、漫畫等東西，而后中國誕生出所謂的動漫。以前，這些東西大都是少年兒童所喜愛的，而隨著時間的流逝、時代的發(fā)展，動畫已經(jīng)不再局限于年齡層面，越來越多的人對動畫感興趣，在接觸這一事物后眼前一亮，恍如打開了新世界的大門。

互聯(lián)網(wǎng)時代，越來越多的人得以接觸動畫，了解動畫，動畫不只是給兒童觀看的科普教育產(chǎn)物，原來它也可以打動人心，這就是動畫。

近年來，很多人說，二維動畫沒有前途，做三維既輕松工資又高，何樂而不為。這也引起了筆者的注意，據(jù)粗略調(diào)查，越來越多的二維人士正在轉(zhuǎn)行三維。三維雖然同二維一樣往上爬難，但是與二維所謂的入門難、往上爬更難不同，三維是入門點低、深入難，并且總體工作比二維輕松，誰又不想工作輕松而收入不低呢？而二維動畫界有這么一句話——“用愛發(fā)電”，也就是靠著對動畫的喜愛來支撐自己，業(yè)界的人也調(diào)侃“做動畫死路一條”，但是真正這么認(rèn)為的人還是極少數(shù)的，覺悟不夠的人早就已經(jīng)轉(zhuǎn)業(yè)三維或者放棄，有的人成為高手，而有的人被折磨得走人了。二維與三維本身是沒有對錯的，怎么走是自己的事。當(dāng)前，二維與三維激烈碰撞，中國動畫又該何去何從？

中國早期動畫很有自己的風(fēng)格，日本動畫大師宮崎駿和已故的高畑勛都曾表示，年幼時很喜歡中國動畫，這對他們影響頗深。后來，中國動畫進入一個斷層期，好像迷失了方向，其主要表現(xiàn)在二維與三維動畫的沖突。

目前，二維與三維仍沒有明確的定義，三維動畫依舊是建立在平面空間基礎(chǔ)上用三維軟件或立體材料所制作的動畫，二維動畫包括傳統(tǒng)手繪動畫、二維軟件繪制的動畫和平面材料動畫。而中國市場上更多的是三維動畫，大眾明顯更偏向于三維動畫真實、絢麗的畫面。就動畫電影來說，二維短篇動畫制作速度不慢，相比三維動畫，其前期準(zhǔn)備較少，但是持續(xù)消耗比三維高很多。一部二維動畫電影的制作時間大概是四到六年，而一部三維動畫的制作時間就短很多，通常只需兩年。中國市場上，三維動畫數(shù)量眾多，投資巨大，但是數(shù)得上號的很少；二維動畫則更加慘淡，因為很難得到贊助資金，所以優(yōu)秀作品更少。

這幾年，《大圣歸來》與《大魚海棠》飽受熱議。三維動畫《大圣歸來》采取保守的創(chuàng)作方式，畫面比以往的三維動畫電影要精良不少，人物在表情、動作上的表現(xiàn)力也比以前更加完美，是一部中規(guī)中矩的作品。《大魚海棠》是一部二維動畫電影，其畫面是國內(nèi)近年來最為優(yōu)秀的，但是劇本有點虛而無力?！洞笫w來》則讓人一看就懂，但是太過平淡沒有創(chuàng)新。兩者都采用了頂尖的制作技術(shù)，而事物發(fā)展往往離不開技術(shù)進步。二維動畫之所以在很多人心中留下一席之地并且經(jīng)久不衰，是因為其內(nèi)容所擁有的靈魂，而三維動畫雖然在技術(shù)上取得很大進步卻失去動畫的內(nèi)在精神，只有空洞的技術(shù)喪失了應(yīng)有的靈魂，這也導(dǎo)致很多三維動畫評價很差。因此，動畫既要有先進的技術(shù)又要有實在的內(nèi)容，這樣才能取得真正的進步。

從效率上講，三維是勝過二維的，但是從畫面表現(xiàn)感來說并非如此。

兩者制作方式不一樣，二維動畫采用傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)法，所以在人物、衣料、事物等表現(xiàn)方面有很大的優(yōu)勢。同樣的東西給三維來做，不但要進行大量的精密計算，而且不一定有二維動畫表現(xiàn)得自然。而三維可以用計算機來進行計算，所以在制作透視變化效果、光影變化、群組動畫、爆炸效果、云霧、毛發(fā)等動畫效果時有較大優(yōu)勢。這種效果如果用二維動畫的手法來進行表現(xiàn)則需要花費大量時間，如果創(chuàng)作者實力不夠很難表現(xiàn)出三維效果。

兩者的物體真實性有較大差距，二維動畫在真實性的表現(xiàn)上有局限性，三維動畫則可以很好地表現(xiàn)出物體的真實性。二維動畫的經(jīng)費更多用在制作人員的工資和攝影上，三維動畫則更多花在設(shè)備軟件上。

現(xiàn)如今，市場上出現(xiàn)一種新型的制作方法，即“三渲二”，也就是用制作三維的方式來制作二維動畫，如大受好評的日本動畫《寶石之國》。這是一種以三維方式建模，然后用二維方式進行渲染的方法，但多數(shù)人并不喜歡，因為難以控制，一旦出問題就會很嚴(yán)重，其表達不如二維畫面也不如三維，目前還處于摸索階段。

有人認(rèn)為“三渲二”是必然之勢，也有人認(rèn)為它是一種取巧方法，其實這是片面的，筆者認(rèn)為“三渲二”是動畫必然的的發(fā)展趨勢?，F(xiàn)階段，該技術(shù)可以廣泛運用于二維動畫中，巧妙穿插“三渲二”技術(shù)，可以節(jié)省二維動畫的制作時間。

三維動畫在視覺表現(xiàn)上有很大的優(yōu)勢，卻又有很大的局限性。筆者認(rèn)為，三維更適用于游戲CG的動畫制作，將游戲引擎制作的片子稱為動畫是很不負責(zé)任的。三維動畫是動畫電影的主流，而更普遍的TV動畫則以二維動畫為主。當(dāng)前，人們下意識地認(rèn)為三維動畫是“高大上”的，二維動畫是給小孩子看的東西，大多會有輕視心理。正因如此，企業(yè)更愿意投資三維動畫，嚴(yán)重阻礙了二維動畫的發(fā)展。二維動畫從業(yè)者花費大量時間練習(xí)，花費大量時間工作，卻連養(yǎng)活自己都做不到，于是很多人選擇放棄二維動畫，選擇離開，選擇轉(zhuǎn)業(yè)。畢竟，靠愛、靠熱情可養(yǎng)活不了一家人。可以這么說，能夠留下來的國內(nèi)二維動畫工作者，都擁有滿腔熱情，不難想象，如果得到支持，二維動畫會以何種形式發(fā)展。

正如日本TV動畫《白箱》中的一集所表現(xiàn)的二維工作者與三維工作者之間的矛盾，但是最后兩者互相理解，無論是二維還是三維都有其各自的優(yōu)勢與短板，兩者合作二維或許更好。

歷經(jīng)百年發(fā)展，人們早已對二維動畫出現(xiàn)審美疲勞，卻對三維動畫充滿好奇，嶄新的技術(shù)、非凡的回報都使得三維動畫更受人歡迎。二維動畫獨有的藝術(shù)性、魅力和感染力是三維動畫所不具備的。人們往往喜新厭舊卻又喜歡懷舊，厭倦一個東西后，就會不自覺地尋找新事物，當(dāng)人們對三維動畫的新鮮感過去還會像現(xiàn)在這般追捧嗎？

日本堅持二維動畫的制作，與美國為代表的三維動畫相抗衡，世界到處都有日本動畫，其產(chǎn)量遠遠超過三維動畫。不僅如此，日本動畫并沒有像中國動畫看中三維的巨大利潤就側(cè)重于一塊，也發(fā)展三維，將三維大量運用在二維動畫中，因為所謂的二三維其實仍處于一個平面，何不將兩者相結(jié)合呢？所謂的進步，不是只求進步的東西、拋棄舊時代的東西，而是將新與舊相結(jié)合，互相彌補不足，真正的進步是在新與舊的碰撞中出現(xiàn)的。用二維動畫夸張生動的形象來彌補三維的僵硬又有何不可？

同時，為了抗衡三維動畫，二維動畫也漸漸擺脫了紙張膠片的賽璐璐動畫，開始出現(xiàn)Flash AE Retas等無紙作畫軟件來加快工作進度。這些軟件用矢量圖彌補了手繪速度慢的缺點，同時用手繪來進行精細的畫面繪制來彌補矢量圖無法精細的缺點，但是隨著Adobe Photoshop的進一步開發(fā)和SAI等繪畫軟件的誕生，動畫中的精細場景也逐漸可以在電腦上出現(xiàn)。三二維動畫的競爭無疑推動了動畫的發(fā)展，兩者都是其不可缺少的形式，在三維與二維的碰撞中，動畫會迸發(fā)出更加璀璨的光彩。

（江西服裝學(xué)院）