新時(shí)期電視劇女性形象的嬗變及其文化鏡像功能

文莉

現(xiàn)代社會(huì)，電視劇能夠彰顯出自身鮮明的意識(shí)形態(tài)與社會(huì)文化，而通過(guò)講述女性的故事，能夠體現(xiàn)出文化對(duì)于女性心理變化、自身發(fā)展中的重要影響力。筆者對(duì)于1991年的《外來(lái)妹》、2007年的《奮斗》、2017年《向前一步是幸?！返热考矣鲬魰缘碾娨晞?，進(jìn)行深入的詮釋與解構(gòu)，從中發(fā)現(xiàn)新時(shí)期電視劇女主角形象發(fā)生嬗變的歷程，探究其中所體現(xiàn)出的文化鏡像功能。

當(dāng)代中國(guó)的電視劇，是一種大眾化藝術(shù)形式。電視劇作為重要的社會(huì)傳播媒介，長(zhǎng)期以來(lái)，在“男權(quán)意識(shí)”的指導(dǎo)下，存在將電視劇中的女性形象“邊緣化”的傾向。因此，有必要通過(guò)女性視域來(lái)看待電視劇中的女性形象，尋找出電視劇中女性形象與時(shí)俱進(jìn)的改變，并揭示出電視劇、女性形象、傳媒之間所具有的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

本文從我國(guó)不同階段的電視劇中選取三部具有社會(huì)影響力的電視劇，分析與研究新時(shí)期電視劇女主角形象發(fā)生嬗變的歷程，探尋其中所體現(xiàn)出的文化鏡像功能?！锻鈦?lái)妹》中的趙小蕓真誠(chéng)善良、能力出眾，是外來(lái)妹中的典范；《奮斗》中的夏琳具有較強(qiáng)的個(gè)性，是一位極具才華的知識(shí)女性，具有積極向上的生活態(tài)度，具備真摯的感情?！断蚯耙徊绞切腋！分械膶O小歐，是一位性格直爽、敢作敢當(dāng)?shù)暮w女，充滿了現(xiàn)代女性的自主意識(shí)。

一、1991年《外來(lái)妹》的趙小蕓，自尊倔強(qiáng)的女性形象

電視劇《外來(lái)妹》講述了改革開(kāi)放初期珠三角地區(qū)打工者的故事，是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)反映。它是一部?jī)?yōu)秀電視劇，由平凡打工者在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)故事改編而成，因此具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在20世紀(jì)90年代初掀起了一股《外來(lái)妹》的觀劇熱潮。劇中以趙小蕓為代表的打工妹體現(xiàn)出自尊自愛(ài)的人格意識(shí)，具有樸實(shí)自然、真誠(chéng)善良的性格，集中體現(xiàn)出20世紀(jì)90年代初到城市的打工者精神風(fēng)貌。該電視劇主要以外來(lái)妹這一女性打工群體為描寫(xiě)對(duì)象，凸顯了其在生活與工作中所體現(xiàn)出的真誠(chéng)善良、自強(qiáng)不息、吃苦耐勞的良好品質(zhì)。因此，觀眾在觀劇的同時(shí)可以較好地認(rèn)知改革開(kāi)放下的現(xiàn)實(shí)生活。

趙小蕓是一個(gè)自尊心強(qiáng)、倔強(qiáng)的女孩，來(lái)自山區(qū)，在廣州這一大城市打工，趙小蕓以自身的勤奮與聰慧，獲得了企業(yè)老總江生的賞識(shí)。而趙小蕓在日常接觸中喜歡上了江生，但是她發(fā)現(xiàn)江生并不喜歡自己，僅僅賞識(shí)自己的工作能力，她選擇離開(kāi)該企業(yè)?！锻鈦?lái)妹》中的趙小蕓這一人物形象，代表了改革開(kāi)放初期到珠三角地區(qū)的打工者。趙小蕓身上具有淳樸、善良的性格，她自尊倔強(qiáng)，在城市里，她通過(guò)學(xué)習(xí)與努力，逐漸掌握了企業(yè)的運(yùn)營(yíng)與管理，成為一位女強(qiáng)人。

趙小蕓集溫柔、善良、聰慧、勤奮、包容、自尊和倔強(qiáng)等優(yōu)秀品質(zhì)于一身，其人物形象充分體現(xiàn)出在男權(quán)意識(shí)下對(duì)于女性的角色定位。而這一“完美”的女性人物形象受到觀眾發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)，在《外來(lái)妹》播放后，人們更多地將“趙小蕓”作為打工者的代表。從某種意義而言，趙小蕓的人物形象較為符合當(dāng)時(shí)人們對(duì)傳統(tǒng)道德的認(rèn)知，人們期盼社會(huì)具有關(guān)愛(ài)與溫情，人們遵紀(jì)守法、遵循道德規(guī)范，同時(shí)在改革開(kāi)放的大潮中，人們也渴望通過(guò)努力來(lái)獲得成就，較好地實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值。

二、2007年的《奮斗》夏琳：獨(dú)立自強(qiáng)、個(gè)性飛揚(yáng)的女性形象

電視劇《奮斗》的熱播，讓人們首次關(guān)注到80后年輕人的事業(yè)和愛(ài)情問(wèn)題，同時(shí)其也獲得社會(huì)的廣泛關(guān)注。電視劇中的女主角夏琳，成長(zhǎng)于一個(gè)普通家庭，她內(nèi)心深處具有潛在的自卑感，而為了掩飾自卑，她又刻意體現(xiàn)出表面的高傲。夏琳靚麗、聰明，才華橫溢，充滿個(gè)性，正是因?yàn)槿绱耍哂凶园列睦?，永遠(yuǎn)想作為強(qiáng)者。因此，她搶走了好閨蜜米萊的男友陸濤，陸濤在事業(yè)獲得成功后卻決然離開(kāi)了夏琳。但是，當(dāng)陸濤破產(chǎn)時(shí)，夏琳又重新接納了他，體現(xiàn)出她內(nèi)心的善良與包容。也許，電視劇《奮斗》中夏琳的人物形象是多元化的、具有爭(zhēng)議性的，但正是如此讓夏琳的人物形象更加豐滿。

當(dāng)前，女權(quán)主義日益張揚(yáng)，夏琳是新時(shí)代女性的典型代表，她接受過(guò)良好的教育，富有才華，個(gè)性較強(qiáng)。即使是在愛(ài)情方面，她也要完全掌控，而這樣在工作與生活中咄咄逼人的行事風(fēng)格，必然會(huì)讓人難以接近。夏琳身上展現(xiàn)出較強(qiáng)的獨(dú)立個(gè)性，在工作中，她特立獨(dú)行，充滿自信，是現(xiàn)代都市女性的代表。女性獨(dú)立，彰顯出強(qiáng)烈的自我意識(shí)，新時(shí)代會(huì)產(chǎn)生出眾多獨(dú)立自主的新女性。

三、2017年《向前一步是幸?！返膶O小歐：崇尚自我的女性形象

2017年，《向前一步是幸?！愤@一熱播劇采用輕喜劇的方式，借助一些典型人物與事例，選取一些社會(huì)熱門話題，如相親直播、拜金意識(shí)、土豪和剩女等，讓人們?cè)诟≡甑默F(xiàn)代生活中靜心思考當(dāng)下真正的幸福。愛(ài)情與金錢兩者究竟具有什么聯(lián)系？這是整部電視劇的中心議題。這部電視劇中的孫小歐，是一位個(gè)性格直爽、敢作敢當(dāng)?shù)暮w女性，孫小歐的城府較深，她制定了一個(gè)“追男計(jì)劃”，成功地吸引顧朝陽(yáng)對(duì)她的注意。她想盡方法來(lái)深入了解顧朝陽(yáng)的喜好，并真心地對(duì)待顧朝陽(yáng)，最終兩人雙雙墜入愛(ài)河。劇中的孫小歐具有現(xiàn)代女性較強(qiáng)的自主意識(shí)，大膽地追求男神。這樣獨(dú)立自主的女性意識(shí)與傳統(tǒng)的男權(quán)意識(shí)相互對(duì)立，體現(xiàn)出當(dāng)前都市新女性是以女權(quán)思維來(lái)建構(gòu)人生，這是真正意義上的女權(quán)覺(jué)醒，具有較強(qiáng)的

現(xiàn)實(shí)意義。

孫小歐這樣特立獨(dú)行、知性美麗的女性形象，正是當(dāng)前都市女性形象的代表。她們具有較高的學(xué)歷與工作能力，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，事業(yè)成功，成為完全獨(dú)立的新時(shí)代女性。不同于傳統(tǒng)女性受到男權(quán)主義的壓制，她們擁有真正意義上的“男女平權(quán)”，因此她們不是作為男性的附庸而存在，更加獨(dú)立自主，這樣的女性固然不是主流女性的代表，但是已經(jīng)逐漸形成一個(gè)群體。通過(guò)深入審視，人們可以發(fā)現(xiàn)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，女性逐漸在經(jīng)濟(jì)上實(shí)現(xiàn)獨(dú)立，擁有自主的社會(huì)角色，從而形成“男女平權(quán)”。因此，電視劇中女性形象的轉(zhuǎn)變，較好地反映出現(xiàn)實(shí)生活中女性社會(huì)地位的提升，讓女性能夠與男性平視，在就業(yè)、婚姻和家庭中更加

獨(dú)立自主。

四、結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期，中國(guó)電視劇女性形象經(jīng)歷了嬗變。隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，女性思想意識(shí)、行為方式發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，因此本文分析了我國(guó)不同時(shí)期電視劇中的女性形象。改革開(kāi)放以來(lái)，“男女平權(quán)”獲得巨大突破，女性獲得更加獨(dú)立自主的社會(huì)地位，而這樣的改變?cè)谛聲r(shí)期電視劇女性形象的嬗變及其文化鏡像功能中有較好的體現(xiàn)。因此，可從新時(shí)期電視劇中看出女性地位變化與提升的軌跡。

（咸陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院）