阿爾貝·加繆《局外人》的藝術(shù)觀

耿偉峰

《局外人》是由法國(guó)著名的存在主義作家阿爾貝·加繆所作的，其通過對(duì)主人公莫爾索所在生活中的思想和行為的描寫，來有效地對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人的生存狀態(tài)以及生存方式展開思考?！毒滞馊恕愤@篇小說還集中反映了“世界是荒謬的”這一哲學(xué)觀點(diǎn)。因此，不斷研究與分析阿爾貝·加繆《局外人》的藝術(shù)觀，對(duì)于有效了解其小說的寫作手法以及幫助人們了解與理解當(dāng)時(shí)的寫作背景具有至關(guān)重要的作用。本文就針對(duì)阿爾貝·加繆《局外人》的藝術(shù)觀展開具體的分析與討論。

阿爾貝·加繆是一位思想型的作家，其作品主要具有存在性文學(xué)的特點(diǎn)。而小說《局外人》更是藝術(shù)與哲理結(jié)合的象征，因此一經(jīng)問世，就引起了法國(guó)知識(shí)界的廣泛關(guān)注。《局外人》主要采用特殊的敘事方式來有效地表達(dá)其所要表達(dá)的思想感情。因此，有效分析與了解《局外人》的藝術(shù)觀，可以有效地使人了解作者運(yùn)用的敘事手法，不斷提高自身文學(xué)素養(yǎng)。

一、《局外人》的敘事特征

通過對(duì)《局外人》敘事特征的分析與了解，人們可以有效地認(rèn)識(shí)與了解作者阿爾貝·加繆的敘事寫作手法，從而理解作者當(dāng)時(shí)的寫作背景和寫作意圖，體會(huì)作者所表達(dá)的思想感情。下面就針對(duì)《局外人》的敘事特征展開具體分析。

（一）事件及場(chǎng)景設(shè)置的高度凝練性

阿爾貝·加繆的《局外人》在沒問世之前，其創(chuàng)作小說中的人物形象往往是游離于社會(huì)的人物形象，而在事件線索的安排上也顯得復(fù)雜多緒?！毒滞馊恕凡捎昧私厝徊煌膶懽魇址ǎ@是其與其他作品最大的不同點(diǎn)。阿爾貝·加繆在描寫莫爾索這一“局外人”的形象過程中，其僅僅摘取了主人公經(jīng)歷的四個(gè)主要場(chǎng)景，即為父母守靈、送葬、槍殺阿拉伯人以及接受審訊，其描寫手法簡(jiǎn)單，頭緒分明，這樣就有效地?cái)⑹隽苏啃≌f的前因后果和故事寫作來源。

此外，對(duì)于不同事件以及場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換，阿爾貝·加繆還有效地插入了一些小的細(xì)節(jié)，這樣就能為故事發(fā)展?fàn)I造意境，從而不斷提高小說的凝練性。莫爾索處理突發(fā)事件的心理狀態(tài)，也有效地揭示了作者所要表達(dá)的各種道德倫理觀念。其中，作者在對(duì)這四個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行描述的過程中，不斷將其置于一套立體式的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系中，這樣就能有效體現(xiàn)出莫爾索處理人與自我、人與人、人與社會(huì)以及人與自然的方式，從而不斷以一個(gè)局外人的身份來有效表達(dá)作者的思想感情。

（二）貫穿小說始終的第一人稱內(nèi)聚集型敘事

多數(shù)小說都是采用全知敘事或者第三人稱形式來對(duì)內(nèi)容展開描寫。不同的是，小說《局外人》始終都是以第一人稱來展開對(duì)故事情節(jié)的描述，這樣就更能使讀者走進(jìn)小說，切身體會(huì)作者的寫作意圖。其中，《局外人》自始至終以“我”為中心，譬如，文章中外界人物活動(dòng)和自然界的變化、自我內(nèi)心的情感波動(dòng)以及細(xì)致入微的無意識(shí)思想活動(dòng)都是由“我”來進(jìn)行控制的。采用第一人稱展開敘事，不僅能有效地反映人物的內(nèi)心世界，還能有效揭露人物激烈的內(nèi)心沖突和漫無邊際的思緒。

（三）自由直接引語的大量應(yīng)用

《局外人》較其他小說不同的是，其還應(yīng)用了大量的自由直接引語，這樣就能為整部小說的故事情節(jié)增添色彩，幫助讀者有效理解作者的寫作意圖。自由引語是指不加提示的人物對(duì)話和內(nèi)心獨(dú)白，其主要特征就是去掉引導(dǎo)詞和引號(hào)，并且以第一人稱來展開對(duì)故事情節(jié)的描述。在小說《局外人》中，自由直接引語占用了大量篇幅，并且其應(yīng)用的密度會(huì)隨著故事情節(jié)的展開而不斷提高。其中，主人公莫爾索為母守靈以及對(duì)主人公送葬后的描述都是涉及“我”的場(chǎng)景，都采用自由直接引語的話語模式。因此，小說不斷應(yīng)用自由直接引語的寫作手法，可以有效將主人公的思緒和語言表達(dá)出來，促進(jìn)整個(gè)故事情節(jié)的有效展開，以有效從側(cè)面表達(dá)作者的思想感情。

（四）敘事節(jié)奏的急緩有致

敘事節(jié)奏主要就是指故事發(fā)生的時(shí)間長(zhǎng)度以及敘事長(zhǎng)度在比例上的變化。其中，小說《局外人》在敘事節(jié)奏上具有不同的敘事特點(diǎn)，其對(duì)于事先設(shè)置好情境的描述或舒緩或急速，并且各種敘事方法在小說中交叉運(yùn)用，變化多端，這樣就能有效突出故事情節(jié)的起伏變化，從而表現(xiàn)出主人公莫爾索的思想感情變化。此外，阿爾貝·加繆對(duì)于《局外人》中各事件以及場(chǎng)景的用墨是不均等的，使得整部小說的敘事更加具備起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)，不斷將讀者帶入小說的寫作過程中，使讀者跟隨主人公心情的變化而變化。在寫作方法上，《局外人》運(yùn)用了一些特殊的敘事結(jié)構(gòu)和技巧，這樣不僅有效強(qiáng)化了整個(gè)事件的悲劇意味，還表達(dá)了“人在任何一個(gè)時(shí)代的社會(huì)環(huán)境中都不可能擺脫荒誕情境的籠罩”這樣的人生哲理。

二、阿爾貝·加繆發(fā)掘人存在的荒誕性

阿爾貝·加繆和薩特在寫作上都具有一致的存在主義思想，雖然他們具有各種觀念上的不合，但都無法抹殺這個(gè)事實(shí)，這也使得他們都能看到世界所存在的不合理性和荒誕性。較薩特所表達(dá)的思想感情不同的是，加繆更能發(fā)掘人所存在的荒誕性。在小說《局外人》的寫作過程中，加繆并沒有刻意運(yùn)用一定的寫作技巧，而是在敘事時(shí)追求是否能夠與主人公的精神狀態(tài)和作品思想達(dá)到一致，這樣才能切實(shí)做到感同身受，從而不斷增強(qiáng)小說敘事的豐富性。

小說《局外人》可以分為前后兩個(gè)部分，第一部主要運(yùn)用逐日的敘事方法，并沒有任何時(shí)間的透視，這樣就能有效展現(xiàn)出客觀的側(cè)重點(diǎn)，通過對(duì)主人公經(jīng)歷的描述來展現(xiàn)作者的人生態(tài)度。例如，《局外人》中對(duì)母親薄情的詞句以及主人公對(duì)停尸房耀眼的電燈的感覺，都在一定程度上體現(xiàn)了人物情感的中斷和情感的缺失，這樣就更能體現(xiàn)出小說中人物的冷漠與荒謬。第二部主要是以監(jiān)獄為背景來展開相應(yīng)情節(jié)的描述。而通過對(duì)主人公沉默以及厭倦神態(tài)的描寫，小說有效地反映主人公對(duì)整個(gè)監(jiān)獄的厭倦，從而升華了文本的荒誕性。此外，作者在寫《局外人》時(shí)并沒有采用華麗的語言，而是平鋪直敘，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的語言和白描的手法將整個(gè)故事情節(jié)娓娓道來，這樣能增加小說的寫作藝術(shù)性，突出作者的寫作意圖。

三、個(gè)人整一性的意義形式——荒誕

通過對(duì)個(gè)人整一性的意義形式——荒誕的分析與了解，人們可以有效理解作品的藝術(shù)性，從而分析作者的寫作意圖和所要表達(dá)的思想感情。下面就針對(duì)個(gè)人整一性的意義形式——荒誕展開具體的分析與討論。

作為一種特殊的意義形式，荒誕主要表現(xiàn)了世界的扭曲和變形。因此，相應(yīng)的作品往往會(huì)蘊(yùn)藏荒誕的意味，這樣就能有效表達(dá)作者的思想感情。縱觀整個(gè)文學(xué)界的派別，印象派突出理性方式的危機(jī)，而野獸派也體現(xiàn)了物出場(chǎng)方式的非理性化。在小說《局外人》中，主人公殺人沒有任何的主觀動(dòng)機(jī)，這樣就表達(dá)了現(xiàn)代主義者對(duì)理性主義文化的反諷，從而有效表達(dá)出作者的思想感情。但是，現(xiàn)實(shí)主義者往往不具備較為確定的意義系統(tǒng)，內(nèi)心充滿迷茫和焦慮，生命也就充滿荒誕性。而阿爾貝·加繆作為一個(gè)典型的現(xiàn)實(shí)主義者，其在描寫《局外人》時(shí)就更加突出整個(gè)故事情節(jié)展開的荒謬性。

四、蘊(yùn)含著哲學(xué)家對(duì)人生的嚴(yán)肅思考和藝術(shù)家的強(qiáng)烈激情

阿爾貝·加繆作為典型的存在主義代表者，其作品往往能直擊人的內(nèi)心，引起人們的思考。加繆對(duì)小說的創(chuàng)作往往采用白描的寫作手法，不僅文筆較為嚴(yán)謹(jǐn)，而且在寫作的過程中保持著較為傳統(tǒng)優(yōu)雅的寫作筆調(diào)，使得作品蘊(yùn)含人們對(duì)人生的嚴(yán)肅思考和藝術(shù)家的強(qiáng)烈激情。在對(duì)《局外人》中主人公莫爾索進(jìn)行描寫時(shí)，作者就描寫了一個(gè)“以冷漠態(tài)度來反抗資本主義世界的局外人”的形象，通過對(duì)主人公的相關(guān)描寫，有效表達(dá)出當(dāng)時(shí)一代人的普遍心理狀態(tài)。此外，整個(gè)故事情節(jié)的展開，并沒有采用華麗的語言以及復(fù)雜的描述方式，而是運(yùn)用不帶任何感情色彩的“零度”語言風(fēng)格，這樣更能以平鋪直敘的寫作方法來直觀地描述主人公的心理變化。譬如，愛情、婚姻、友誼以及工作，這些人生中重要的事件對(duì)于主人公莫爾索來說卻顯得微不足道和疏遠(yuǎn)，使得莫爾索成了人生中的“局外人”。作者在描述主人公的心理狀態(tài)變化時(shí)并沒有寫心理特征形成的原因，而是運(yùn)用客觀的寫作方法直接描繪其心理特征，這樣不僅有效揭示當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)的不合理性，還能有效揭示出人與世界、人與他人以及人與自我的異化，突出整部小說寫作的荒誕性和藝術(shù)性。

五、結(jié)語

不斷研究與分析阿爾貝·加繆的《局外人》的藝術(shù)觀，人們可以更好地了解作者的寫作方式、寫作背景和寫作意圖。因此，人們應(yīng)首先了解《局外人》的敘事特征，然后從多個(gè)方面來有效分析小說《局外人》的藝術(shù)性，從而認(rèn)識(shí)和掌握作者的寫作手法，不斷提高自身寫作水平，有效促進(jìn)我國(guó)文學(xué)的繁榮發(fā)展。