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    長達(dá)一生的寫作

    2018-11-12 22:20:23
    上海文化(新批評) 2018年6期
    關(guān)鍵詞:王安憶賈平凹寫作者

    祝 勇

    認(rèn)識舒晉瑜,想必有十幾年了吧。這么多年,她編稿、采訪、寫大塊文章,名字時(shí)時(shí)可見,她卻從不聲張。施戰(zhàn)軍說她:“敬業(yè)、專業(yè),深諳、深愛,才有可能真切體察文壇情勢,真心體恤創(chuàng)作甘苦、真實(shí)體會(huì)作家心跡?!笨芍^敬業(yè)愛崗模范。我甚至覺得,在這個(gè)世界上,只要離不開書,就離不開舒晉瑜。她姓“舒”,工作在《中華讀書報(bào)》,一切,都恰到好處。

    2014年,舒晉瑜出版第一部文學(xué)訪談錄《說吧,從頭說起》(作家出版社),此后又陸續(xù)出版《以筆為旗——軍旅作家訪談錄》(作家出版社)、《深度對話茅獎(jiǎng)作家》(人民文學(xué)出版社),這三本書里,阿來、陳忠實(shí)、遲子建、方方、格非、韓少功、賈平凹、莫言、蘇童、鐵凝、王安憶、張煒……以及徐光耀、徐懷中、峻青等軍旅作家,皆是中國文壇上的顯赫人物,舒晉瑜有幸,成為他們的傾聽者。

    羅蘭·巴特曾經(jīng)把傾聽與言說放在同等重要的位置上,認(rèn)為傾聽者的靜默與講話者的言說將是一樣的舉動(dòng),“傾聽的自由一如言說的自由,是必不可少的?!?/p>

    舒晉瑜的傾聽和作家們的言說是互相生成的。她的傾聽是一個(gè)容器,容納了作家們的述說。這緣于舒晉瑜的親和力和職業(yè)素養(yǎng)。格非說她:“與舒晉瑜聊天的時(shí)候,時(shí)間通常會(huì)過得很快。她的專業(yè)素養(yǎng)、判斷力以及對文學(xué)的理解,都無可挑剔?!泵鎸λ骷覀兛梢詿o話不談。

    而我們,則是在舒晉瑜的傾聽里傾聽。

    傾聽關(guān)于寫作的秘密。

    文學(xué)不可學(xué),在這一點(diǎn)上,文學(xué)與其他所有的“學(xué)”都不一樣

    前不久,中國作協(xié)、魯迅文學(xué)院辦香港作家班,拉我去講散文。我開場就說,寫作是一件神秘的事情,沒有規(guī)律可循,沒有秘笈可傳,許多東西只可意會(huì)不可言傳。經(jīng)驗(yàn)只深藏于個(gè)人的內(nèi)部,一經(jīng)說出,就會(huì)失效。

    它是一只黑箱,在它的內(nèi)部,伸手不見五指。

    這有點(diǎn)故弄玄虛,但這是實(shí)情。

    技巧、訓(xùn)練,固然都很重要,但它們是不能孤立的,不像做飯、繡花,熟能生巧。

    毛澤東說,革命不是請客吃飯,繡花做文章,老人家把做文章與請客吃飯和繡花相提并論,委屈了寫作這件事。

    文學(xué)不可學(xué),在這一點(diǎn)上,文學(xué)與其他所有的“學(xué)”都不一樣。

    王安憶在訪談中也說過這樣的話。她說:“作家不能教,和才能有關(guān)系……凡創(chuàng)造性勞動(dòng)似都倚仗天意神功,不是事先規(guī)劃設(shè)計(jì)所能達(dá)到的。”

    它的神秘性,有時(shí)甚至連作家本人都無法解釋。

    對此,莫言說:“《蛙》是很技術(shù)的寫作,寫得很冷靜,很慢;寫《生死疲勞》的時(shí)候感受到激情和靈感,是感性的寫作,可遇而不可求。我也希望能有像《生死疲勞》的放松和靈感,一年哪怕來一次也行?!彼軕涯顚憽都t高粱》的日子,覺得那時(shí)“手握真理,腳踏行云,天馬行空?,F(xiàn)在越寫越老實(shí),老覺得當(dāng)初的寫法不對?!?/p>

    四十多年前,馬爾克斯也說過類似的話。他說:“坦白說,寫作恐怕是這世上唯一越做越難做的行當(dāng)。當(dāng)年那個(gè)短篇,我坐一下午,輕輕巧巧就寫完了;可如今,寫一頁紙都要費(fèi)我老大的勁。我寫作的方法便如剛才所說:事先根本不知道要寫什么,寫多少……”

    寫作這事,許多人可能想了一輩子也沒想明白,可是依舊在寫,原因在于寫作的魅力,正在藏在這種神秘性中,模模糊糊、云山霧罩,甚至還有點(diǎn)非理性。它的每一步都需要摸索,即使總結(jié)出若干要領(lǐng),那也只適用于他個(gè)人,未必放之四海皆準(zhǔn)。寫作這事,各村有各村的高招,所以,余華一本散文集的名字是:“沒有一條道路是重復(fù)的”。

    假如一定要說出一條規(guī)律,或許只有一條是鐵定的,那就是寫作的成功,依賴天長日久的堅(jiān)守。

    要寫作,就要有決心把牢底坐穿。

    韓少功說,從最初的寫作到現(xiàn)在已經(jīng)四十年了,“差不多是一場文學(xué)馬拉松。好在我是慢跑,體力上還扛得住,沒有退出得太早而已”。

    賈平凹也說:“我在二十多歲的時(shí)候,對文學(xué)充滿了興趣和幻想。而這種個(gè)人的興趣和幻想,隨著年齡閱歷的增長,逐漸意識到了寫作是職業(yè)、也是事業(yè)的社會(huì)責(zé)任感和使命感。我也曾經(jīng)歷了十分痛苦的抉擇。樹木、花草、莊稼都還是才冒出土地的嫩芽時(shí),看似一樣,這就曾使我輕浮和狂妄,以為自己也將了不起,無所不能。但這些嫩芽長到了一定的高度,它們就分出了樹木、花草和麥子谷子,才知道植物都長成什么樣子,多高多粗都結(jié)什么果實(shí),那是品種決定的。看古今中外那么多的天才作家和天才作品,而自己原來是那么柔弱和渺小的種類,這又曾使我垂頭喪氣,飽受打擊。我能不能還寫下來?”

    舒晉瑜的談話對象,大都有著長達(dá)四十年的寫作經(jīng)歷。上世紀(jì)七八十年代他們寫得好,如今寫得更好。像莫言,三十歲寫成《紅高粱》,幾乎已成一個(gè)無法企及的高峰,但他在五十歲時(shí)又寫了《生死疲勞》,想象豐沛,筆墨帶血,那是因?yàn)槲迨畾q時(shí),他對人世的觀察更加深刻和透徹,所有這些體察都會(huì)化作個(gè)人經(jīng)驗(yàn),通過他的筆得到了落實(shí)。

    一個(gè)人的寫作史,與他內(nèi)心的成長,是那么渾然一體。

    寫作的長久,出于對這項(xiàng)事業(yè)的敬畏。

    它不是兒戲,不可能一蹴而就。

    盡管文壇有時(shí)會(huì)炮制一夜成名的神話,但文壇同樣有健忘癥,時(shí)過境遷,多少響亮的名字都被忘得一干二凈。對于一個(gè)制造過神話的作家來說,他得到的和他將失去的可能一樣多。賈平凹說:“幾年不寫就把你忘記了。他們一撥一撥人往上上,你想現(xiàn)在“80”后和“90”后都在寫了,你再不進(jìn)步人家早把你攆上了?!?/p>

    所謂的杰作,就是在漫長的寫作中自然而然地產(chǎn)生的。有點(diǎn)像射擊,本身是一個(gè)有意識的行為,但叩動(dòng)扳擊那一刻是無意識的,摒住呼吸瞄準(zhǔn)時(shí),下意識地叩動(dòng)扳擊。真正的射手,都是如此。

    至于哪一部作品成功,哪一部作品失敗,這并不重要。

    歸根結(jié)底,作家不是靠一部作品來計(jì)算成績的。

    作家的成績冊是以一生為單位的。

    我甚至認(rèn)為,真正的寫作,要到四十歲以后才能開始。

    此前全是準(zhǔn)備。

    四十歲以后的作家,相當(dāng)于十幾歲的體操健將、二十歲的球星、三十歲的演員、五十歲的官員、七十歲的中醫(yī)、九十歲的國學(xué)大師,那是他一生事業(yè)的黃金期。

    四十歲以后的作家,經(jīng)驗(yàn)和體力剛剛合適。

    四十歲以后的作家,模仿的成分少了,自我的成分多了;華麗的成分少了,樸素的成分多了;沖動(dòng)的成分少了,自由的成分多了。

    對于那些“像少年啦飛馳”的作家,我總是心存懷疑。

    當(dāng)然,我可能是以己度人了。我是個(gè)起點(diǎn)低、進(jìn)步慢的寫作者,對自己的早年寫作心生悔意。

    可惜白紙黑字都留下了,昭然若揭。我只能面向未來,而無法痛改前非。

    王安憶說:“年輕的時(shí)候總喜歡背叛,不怕失敗,很勇敢。一開始覺得故事是一種束縛,想把前人的規(guī)矩破掉。寫到今天是進(jìn)步也是退步我的觀念越來越合乎、服從前人小說的規(guī)定?!?/p>

    賈平凹說:“年輕時(shí)寫東西,有激情,銳力外向一些,年齡大了,就可能沉淀了些,想寫的都是在現(xiàn)實(shí)生活中真正有了個(gè)人生命體會(huì)的東西,就不講究技法了,不起承轉(zhuǎn)合了,沒規(guī)律了,只想著家常話,只想著樸素了。古人講的幾個(gè)階段:‘看山是山看水是水,看山不是山看水不是水,看山還是山看水還是水’,琢磨琢磨,真是這樣,可這樣也真難做到。”

    對寫作者來說,進(jìn)步和退步竟然是如此難以說清,以進(jìn)為退,還是以退為進(jìn),都是個(gè)人的選擇。陳丹青把他的散文集命名為《退步集》,可見“退步” 這個(gè)詞,多么讓他沾沾自喜。

    于是,“突破”這個(gè)命題,就成了一個(gè)偽命題。

    “突破”是站在進(jìn)化論的立場上說的,它的潛臺詞是,文學(xué)是進(jìn)化的,一代更比一代強(qiáng),一部更比一部好。但在文學(xué)史面前,進(jìn)化論會(huì)一籌莫展。從《詩經(jīng)》、《離騷》、唐詩宋詞,到《金瓶梅》、《紅樓夢》,哪部作品“突破”了前者,又被后者“突破”?我想屈原、李白、蘇軾、曹雪芹,誰都沒有絞盡腦汁去“突破”自己。文學(xué)不是科學(xué),不相信進(jìn)化論。文學(xué)屬于時(shí)代,更屬于那個(gè)具體的寫作者,依賴于每個(gè)寫作者的個(gè)性。文學(xué)不是一場比較高低短長的競賽,每個(gè)個(gè)體都有它獨(dú)立存在的價(jià)值,不能取代,只能并存。

    方方說:“我只是想寫我心里的東西,不介意別人寫什么或是寫得好不好以及長江前浪后浪的問題?!?/p>

    蘇童說:“我從來不考慮我寫完這個(gè)長篇?jiǎng)e人會(huì)怎么看我。只考慮文本本身,我對文本的希望和設(shè)想,包含了所有的自我警惕?!?/p>

    王安憶說:“我沒有強(qiáng)烈的意識突破,有些局限永遠(yuǎn)不能突破,比如材料對我來說永遠(yuǎn)是局限,看世界的方式也是局限。但局限往往也是立場。我一貫堅(jiān)持的寫實(shí)手法,是我表達(dá)世界的方法?!?/p>

    文學(xué)只有好與不好,不存在突破不突破。

    古人早就說過:文無第一,武無第二。

    舒晉瑜的文學(xué)訪談錄,是一部大實(shí)話之書,沒有一招致敵的秘笈,只能活學(xué)活用,卻不能立竿見影。但它句句是真理,因?yàn)樗鼈兌急粚?shí)踐檢驗(yàn)過,是作家們在漫長的寫作生涯中換來的體悟。如果說小說是一個(gè)民族的心靈史,那么這部書就是作家的心靈史,讓我們看到了作家是怎樣煉成的。陳丹青覺得“心靈史”這個(gè)詞很矯情,我卻覺得挺好,言簡意賅。

    出于一個(gè)有著出版和紀(jì)錄片雙重經(jīng)歷的人的個(gè)人癖好,我認(rèn)為書中還是應(yīng)該加進(jìn)一些作家各時(shí)期的照片、手稿、稿簽、投稿信封、退稿信、火車票、病假條……總之,要盡可能囊括見證他們文學(xué)歷程的所有物證,形成圖史互證。那樣,這本書就更加立體豐富、形象可感,也更有史料價(jià)值,不僅可以成為當(dāng)代文學(xué)史研究者案頭的重要資料,普通讀者看起來也會(huì)感到新鮮有趣。我曾經(jīng)向舒晉瑜提出這一點(diǎn),在這里寫下來,以示鄭重。

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