當(dāng)代文學(xué)的“網(wǎng)-紙”互聯(lián)
——論《繁花》的版本新變與修改啟示

羅先海

《繁花》最早是網(wǎng)絡(luò)媒介的產(chǎn)物，也是典型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，但除了作者本人多次在訪談或自述類文章中提及網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作經(jīng)歷外，鮮有學(xué)者從網(wǎng)絡(luò)文本誕生角度進(jìn)行研究?！斗被ā泛蠼?jīng)反復(fù)修改向傳統(tǒng)刊物和出版延伸，衍生出多個(gè)版本，自此《繁花》“一路繁華”。不僅印量節(jié)節(jié)攀升，還先后斬獲了華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“年度小說家獎(jiǎng)”、施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)、搜狐魯迅文化獎(jiǎng)“年度小說獎(jiǎng)”、首屆中國好書獎(jiǎng)、中國小說學(xué)會(huì)“小說排行榜”榜首、中宣部第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一”文藝類圖書優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，并最終以初版單行本形式問鼎最具專業(yè)榮譽(yù)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。近期還成功入選“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”榜單，作品影視改編也正在進(jìn)行，成為網(wǎng)媒IP化和紙媒轉(zhuǎn)向的成功案例。目前學(xué)界研究多停留在上海(都市)書寫、方言(地域)寫作和敘事藝術(shù)等角度，對作品經(jīng)網(wǎng)絡(luò)生產(chǎn)向刊物和出版轉(zhuǎn)化過程中形成的版本演進(jìn)和反復(fù)修改現(xiàn)象鮮有學(xué)者問津。其實(shí)，這已關(guān)涉當(dāng)代文學(xué)版本研究的重要學(xué)術(shù)問題和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化、歷史化過程中網(wǎng)絡(luò)稿本搜集、保存和價(jià)值認(rèn)知的新問題。而版本批評方法則可以考察《繁花》“網(wǎng)-紙”互聯(lián)過程中的版本譜系及其修改現(xiàn)象，匯校經(jīng)作家修改形成不同版本和文本的異文增刪及其類型，分析版本演進(jìn)內(nèi)外動(dòng)因，從而考察不同版本表達(dá)效果和敘事邏輯。同時(shí)，通過淵源批評方法，對作為“類前文本”形式存在的網(wǎng)絡(luò)初稿本進(jìn)行價(jià)值估衡，以引起對當(dāng)代文學(xué)(包括網(wǎng)絡(luò)寫作)版本問題的重視。

一

美國文藝?yán)碚摷翼f勒克和沃倫認(rèn)為，“在文學(xué)研究的歷史中，各種版本的編輯占了非常重要的地位：每一版本，都可算是一個(gè)滿載學(xué)識(shí)的倉庫，可作為有關(guān)一個(gè)作家的所有知識(shí)的手冊。”作品的版本演進(jìn)遠(yuǎn)不僅涉及物質(zhì)形態(tài)改變，更內(nèi)蘊(yùn)著媒介遷變以及作者、編者、出版者、編校排印者、裝幀設(shè)計(jì)者等“復(fù)數(shù)作者”，基于藝術(shù)、政治、商業(yè)、道德等差異意圖所生產(chǎn)出的不同意涵文本，不同版本存在的現(xiàn)象和事實(shí)為版本批評提供了研究對象?！斗被ā反媸篮脱芯繗v史雖不長，但它在廣受專家、讀者認(rèn)可及傳播、接受過程中所形成的“未完式”版本譜系也亟待關(guān)注。做史料與版本研究的學(xué)者很清楚，如今很多經(jīng)典古籍版本已成絕響，隨著時(shí)間推移，很多新文學(xué)作品版本也難覓蹤跡以致無法準(zhǔn)確梳理考證。以當(dāng)代同人身份考證準(zhǔn)經(jīng)典作品版本變遷，不僅因時(shí)間靠近益于獲取資料，版本研究本身也能成為一種文學(xué)批評視角和方法；更為重要的是，還能為后世經(jīng)典作品傳播接受積累準(zhǔn)確的版本資料。對當(dāng)下準(zhǔn)經(jīng)典作品的版本考察是一項(xiàng)益于文學(xué)批評與歷史化研究的重要工作。

《繁花》具備了較為明顯的版本遷變譜系(當(dāng)然是未完成式，不排除作家基于各種因素日后還有修改出版可能)，且與古籍和新文學(xué)新書版本學(xué)有異，呈示出當(dāng)代(網(wǎng)絡(luò))文學(xué)的版本新變問題，是一部當(dāng)下文學(xué)版本批評的樣作?！斗被ā贩从车氖?0世紀(jì)60年代和90年代上海市民日常生活和城市風(fēng)貌，作家金宇澄上世紀(jì)80年代就初登文壇，曾獲上海青年文學(xué)獎(jiǎng)、《上海文學(xué)》獎(jiǎng)等，并長期擔(dān)任文學(xué)名刊小說編輯，是一位深諳傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作之道的文學(xué)“伯樂”。頗富意味的是，這位兼名刊編輯和作家身份的作者，所創(chuàng)作的《繁花》卻是從“弄堂網(wǎng)”碼字起步，其誕生過程屬于典型的網(wǎng)上續(xù)更首發(fā)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作行為?！?011年5月10日的中午11點(diǎn)，我用‘獨(dú)上閣樓’網(wǎng)名寫了一個(gè)開場白，從這天開始我每天發(fā)帖，14日那天，寫到了《繁花》引子的開頭，就這樣，逐漸欲罷不能，每天300、400字，500、600字，甚至每天6000多字，出差到外地，趕到網(wǎng)吧去寫，出現(xiàn)一種非常奇怪的寫作狀態(tài)?！苯舆B寫了5個(gè)月，至該年11月完筆，保存下來的文字竟有33萬，暫名《上海阿寶》，這就是《繁花》最初連載的具有“草稿”性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)初稿本。在“21世紀(jì)信息技術(shù)的發(fā)達(dá)和電腦寫作的普及，修改本與原稿高度重疊，文學(xué)的版本問題趨于弱化”的新時(shí)代語境中，“草稿”性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)初稿本具有了法國文學(xué)淵源批評流派所關(guān)注研究的手稿——即“前文本”的某種特質(zhì)，只不過淵源批評研究的“前文本”處于一種傳統(tǒng)作家獨(dú)處的封閉狀態(tài)，而“草稿”性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)初稿本因創(chuàng)作媒介不同處于一種敞開狀態(tài)，是不完全同于前文本的“類前文本”，這種“類前文本”就是《繁花》的第一個(gè)也是不同于古籍和新書的新版本。

網(wǎng)上連載的《上海阿寶》，開頭基本是上海話，和紙質(zhì)出版本小說不一樣，上海話味道非常濃。作者以其長時(shí)間從事編輯工作的經(jīng)驗(yàn)，意識(shí)到不能只讓上海人讀懂，方言需要轉(zhuǎn)化，才能讓更多讀者看懂接受，于是網(wǎng)絡(luò)初稿本的后半部方言成分有所弱化?！?012年8月，金宇澄的網(wǎng)絡(luò)初稿《上海阿寶》，刪改為29萬字的《繁花》，發(fā)表在《收獲》長篇小說增刊秋冬卷?！彪s志一時(shí)脫銷、加印，這是該小說第一次以紙質(zhì)形式面世的初刊本，加上引子和尾聲共33章，內(nèi)附作者手繪插圖5幅，文后附有程德培的《我講你講他講 閑聊對聊神聊——〈繁花〉的上海敘事》和西飏的《坐看時(shí)間的兩岸——讀〈繁花〉記》兩篇最早書評。初刊本較網(wǎng)絡(luò)初稿本篇幅少了四五萬字，主要是上海方言的明顯刪減，以及從網(wǎng)絡(luò)即時(shí)連載的草稿(初稿)到正式出版后，作者與不同網(wǎng)友及與文本角色對話的刪減，保持了正式出版物的書面性與嚴(yán)肅性。在《收獲》初刊本基礎(chǔ)上，作者又修改多遍，2013年3月，35萬字單行本《繁花》由上海文藝出版社出版，是為《繁花》初版本。與初刊本相比，不僅文本“凈增5萬余字，涉及諸多細(xì)節(jié)修改”，還增加了扉頁引語和跋，文中手繪插圖也由5幅修改增至20幅。2014年6月，上海文藝出版社出版作品精裝本，裝幀設(shè)計(jì)有了諸多變化，且“精裝本《繁花》也增補(bǔ)了兩萬多字的內(nèi)容，增加的是《繁花》滬語網(wǎng)絡(luò)小說初稿”。作品責(zé)編甚至說：“幾乎每一次重版都做修訂，這種情況我也是第一次碰到?！边@一版因與初版本變動(dòng)較大，故判定其為再版本。且再版本增加的內(nèi)容也主要是回歸作為“類前文本”的滬語網(wǎng)絡(luò)連載草稿本，當(dāng)然這次回歸是一次更重質(zhì)量修改的回歸。再版除增加了2萬余字的附錄“獨(dú)上閣樓，最好是夜里”之外，還另附了“《繁花》主要人物關(guān)系圖”，以增加讀者對繁復(fù)人物關(guān)系的直觀印象和理解。

綜觀而言，《繁花》體現(xiàn)出了其特有的版本“新變”問題，主要體現(xiàn)在從作為“類前文本”存在的網(wǎng)絡(luò)連載草稿本(《上海阿寶》)——紙媒修改——紙媒向網(wǎng)媒借鑒的互聯(lián)互動(dòng)過程。截止目前，《繁花》的版本譜系如下：

網(wǎng)絡(luò)初稿本(類前文本)：“弄堂網(wǎng)”連載，2011年5月至11月；

初刊本：《收獲》長篇小說增刊秋冬卷，2012年8月；

初版本：上海文藝出版社，2013年3月；

再版本：上海文藝出版社，2014年6月。

版本變遷中有兩次改動(dòng)較大：一是從網(wǎng)絡(luò)初稿本到初刊本；二是從初刊本到初版本；從初版本到再版本文本改動(dòng)較前兩次并不大，明顯的是增加了能被眾多網(wǎng)友認(rèn)可為最佳正版的網(wǎng)絡(luò)初稿。

二

《繁花》已經(jīng)呈示出了較為清晰的版本譜系，且每一版都有經(jīng)作家修改形成的異文，幾乎不同版本都可視為不同文本?！白髌返拿恳话媾c另一版之間的不同，可使我們追溯出作者的修改過程，因此有助于解決藝術(shù)作品的起源和進(jìn)化問題?！碑?dāng)把版本研究轉(zhuǎn)化為文學(xué)批評方法時(shí)，可以借用匯校之法考察不同版本異文增刪和修改情況，理清不同版本和不同文本核心差異，這正是版本研究作為文學(xué)批評方法的處理對象。新文學(xué)史料研究專家阿英曾說，“一個(gè)作家的作品，往往有雖已發(fā)表而不愜意，或因其他關(guān)系，在輯集時(shí)刪棄的，這樣的例子是很多，……專門的文學(xué)研究者，尤其重視，因?yàn)檫@是增加了他們對于作家研究的材料?！眳R校并分析不同版本的異文類型及差異，搜集并整理成異文資料庫，是開展作品論和作家批評或可嘗試的一種新路徑。

《繁花》版本異文匯校的困難不同于古籍和新書。后者尋覓并理清版本變遷比異文匯校難度更大，而《繁花》版本遷變因同人搜集時(shí)間上的便利性較易理清，更大的難度在于由網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的隨意性、口頭性特征，向書面出版嚴(yán)謹(jǐn)性轉(zhuǎn)變過程中的高頻率修改。僅以初刊和初版為例，在文本“引子”之前有一段“獨(dú)上閣樓，最好是夜里……”且不足400字的開場語，但初版較初刊本修正改動(dòng)的地方就達(dá)12處，具體到初版正文本，有些段落改動(dòng)更多，甚至通篇隨處修改。以全文30余萬字篇幅計(jì)，其修改頻率是古籍和新文學(xué)時(shí)代無法想象的。不僅修改頻率高，修改所形成的異文量也極大，各個(gè)版本少則兩萬余字，多則四五萬字的修改篇幅，遠(yuǎn)非本文分析對象所能一一列舉窮盡。盡管如此，通過初步匯校，從復(fù)雜的修改中排除一些非實(shí)質(zhì)性異文，即不影響作者實(shí)質(zhì)表達(dá)意圖文本異文的干擾，如標(biāo)點(diǎn)、局部字詞句變化、語序調(diào)整等，還是能對大量實(shí)質(zhì)性異文進(jìn)行分類分析。下文就《繁花》版本變遷順序?qū)χ饕愇念愋瓦M(jìn)行歸納解讀，以窺作品修改和文本演化秘密。

從網(wǎng)絡(luò)初稿到初刊本，是由開放、交互、在線、續(xù)更式網(wǎng)絡(luò)寫作向嚴(yán)肅并有“把關(guān)人”審驗(yàn)的書面出版轉(zhuǎn)變，這個(gè)過程主要是糾“錯(cuò)”和語言修改。當(dāng)然“錯(cuò)”并非作家有意為之，而是不同創(chuàng)作媒介與環(huán)境下的產(chǎn)物。第一，初刊本因期刊書面出版的規(guī)范性和嚴(yán)謹(jǐn)性，刪掉了網(wǎng)絡(luò)初稿中大量作者與讀者對白，盡管這些對白都是作者最初創(chuàng)作痕跡和心理的記錄。如2011年6月17日網(wǎng)絡(luò)讀者“蔥油餅”與作者的對話：

蔥油餅：發(fā)表于2011-6-1714：42

閣樓爺叔好。

格文章真真是乓乓響的好么子，爺叔儂寫了實(shí)在好。

包括所謂“錯(cuò)別字”，我就是看了親切，看得明白，讀了順口，所以，何錯(cuò)有之？

日里相上班沒空，爺叔儂格么子我是帶回去夜里相定定心心慢慢交看的?？戳艘粋€(gè)晚上，看光子一抬頭，有點(diǎn)神知吾知，忘記今宵何宵，只覺得手里迭篇東西迭沓紙頭沉甸甸有意思。

……

作者回復(fù)：

過獎(jiǎng)。實(shí)不敢當(dāng)。弄堂蠻好，也多虧弄堂，督促閣樓每日寫一段。照陳丹青講法，也就是戇小舉書包一摜，只要有人叫好，跟斗就一直翻下去。一個(gè)月下來，閣樓感覺自家可以脫離北方語言束縛，用上海方言思維，曉得上海字骨頭里的滋味，交關(guān)欣慰。至于上海字有多少長長短短，專家交關(guān)，比較吃力，有時(shí)看看，像《紅樓夢》，一說便是錯(cuò)。閣樓個(gè)人想法，上海人懂就可以，最好外方人也看得明白。謝謝老弟歡喜。

類似對話在作為“類前文本”的網(wǎng)絡(luò)初稿本中大量存在，幾乎每一“更”后都會(huì)有讀者與作者互動(dòng)，這種“對白”也是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作“開放式”的特征體現(xiàn)，也很好留存了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作初始階段痕跡。但在初刊本中，這些能代表作家創(chuàng)作心理及文本糾葛的話語因無礙文本結(jié)構(gòu)、情節(jié)的完整性而被糾“錯(cuò)”刪改了。

其次是人物名稱的變更，文本中涉及的人物更改很多，從網(wǎng)絡(luò)初稿本→初刊本更改人名的主要有：

膩先生、滬源→滬生

銀鳳→梅林廠工人

桂芳→銀鳳

劉先生(賣碟人)→孟先生

……

名稱變化并非隨意修改，初稿中前半部分一直是以“膩先生”為主要敘述者，但網(wǎng)絡(luò)讀者覺得這個(gè)名稱有些不妥，作者接受建議將名稱改成了“滬源”。又如網(wǎng)絡(luò)初稿稱小毛父親一直用“小毛爺”，但這種方言叫法容易讓外地讀者產(chǎn)生誤會(huì)，又改成了“小毛爸”。

最重要的修改還是上海地域方言的明顯刪減，尤其是一些常用的地方語氣詞、人稱代詞、動(dòng)詞以及一些慣用的鄙俗語言等。如網(wǎng)絡(luò)初稿前半部分第二人稱和第三人稱的儂、伊(你、他的意思)比比皆是，初刊本中均改為普通話詞匯，或直接以人物名代替。類似還有很多，如方言疑問詞“伐”改為普通話中的“嗎”“吧”等，“表”改為“不”，“交關(guān)”是“很”“非常”的意思，亦可以形容“多”之意，但滬語之外的讀者難以理解，初刊本中全部刪除?！鞍紫唷币鉃椤巴妗保袄А币鉃椤八X”，“夜快”意為“傍晚”，“辰光”意為“時(shí)間”等等。滬語中常用但不易懂的方言，因會(huì)影響非滬語區(qū)讀者接受，故《收獲》初刊時(shí)，因漢語規(guī)范化要求和編輯意志介入均作了較大修改和調(diào)整。

從初刊本到初版本，雖均為紙質(zhì)出版物，但通篇幾乎均有語句修改和潤色。以《繁花》開頭“引子”為例，通篇字、詞、句兼標(biāo)點(diǎn)符號(hào)調(diào)整和修改達(dá)290余處，文本30余個(gè)章節(jié)修改數(shù)量則更多。在此，主要聚焦影響作者表達(dá)意圖且對文本內(nèi)容有一定意義變化的實(shí)質(zhì)性異文，包括語言潤色、詞句調(diào)整、對話完善以及大量細(xì)節(jié)增補(bǔ)等。

首先是方言進(jìn)一步修改。因初版本也是作品首個(gè)單行本，其出版和發(fā)行范圍比專業(yè)類期刊讀者范圍更廣，出版審查制度也更嚴(yán)格，易于推廣接受且更嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范也成為進(jìn)一步修改的題中之義。一種是“改過去”，即初刊本中大量口語化或易致歧義的方言均改成了規(guī)范書面語，如“談朋友”改為“談戀愛”，“可以嘛”改為“條件不錯(cuò)”，“白相南京路”改成“去逛南京路”，“心里曉得”改成“心里明白”，“出事體”改成“闖禍”等等。前者普遍是上海民間口語，沒有方言基礎(chǔ)的讀者在閱讀時(shí)可能會(huì)有所困惑，修改后的詞匯則簡明易懂。另一種是“改回來”，即把一些不影響非滬語區(qū)讀者接受和傳播的普通話改為更有上海味的口語詞。如“走一起”改為“蕩一段馬路”，“吃雪糕”改為“吃一根‘求是’牌奶油棒頭糖”，“時(shí)間”改為“時(shí)光”，“星期天”改成“禮拜天”，“開口”改成“開腔”，“辛苦鈔票”改成“辛苦銅鈿”，“車費(fèi)”改成“車鈿”等等。后者多為上海居民的口語詞匯，更符合老上海文化氛圍，這樣既不增加讀者閱讀障礙，又能大大增強(qiáng)小說語言地方氛圍。

其次是細(xì)部語言潤色和大量內(nèi)容增補(bǔ)。創(chuàng)作《繁花》，作者有意打破當(dāng)下小說創(chuàng)作中的語言同質(zhì)化現(xiàn)象，認(rèn)為語言之美，發(fā)于內(nèi)心，落于筆尖。如作品第二章第二節(jié)描述康總、宏慶、梅瑞與汪小姐四人春天出游，初刊本有描述“四人抬頭舉目，無盡桑田，少有人聲，只是小風(fēng)，偶爾聽到水鳥拍翅，無語之中，朝定一個(gè)桃花源一樣的去處，進(jìn)發(fā)?！边@本是一段極好的場景描繪，長短句疊用也使語言極富音樂美。作者初版單行本時(shí)，仍緊抓打磨語言之機(jī)，初版中該段修改為“四人抬頭舉目，山色如娥，水光如頰，無盡桑田，藕塘，少有人聲，只是小風(fēng)，偶爾聽到水鳥拍翅，無語之中，朝定一個(gè)桃花源一樣的去處，進(jìn)發(fā)?！彪m只修改增加了下劃線處十字，但“山色如娥，水光如頰”卻更加烘托出江南春景的朦朧與嬌羞感，也為后文細(xì)活下鄉(xiāng)出游上海人的風(fēng)雅之態(tài)打下氛圍基礎(chǔ)；“藕塘”二字不僅為此段新增了另一處清晰場景，更和結(jié)尾“進(jìn)發(fā)”二字構(gòu)成一種長短句夾雜特有的鏗鏘節(jié)奏和音樂之美。類似語言潤色和修改貫穿文本全篇，作者對語言細(xì)部不斷打磨和追求也使文本達(dá)到了“繁花似錦”的效果。

伴隨局部語言潤色的同時(shí)，作者還進(jìn)行大量內(nèi)容增補(bǔ)。常常是以段落形式補(bǔ)充細(xì)節(jié)、場面描寫或歷史回憶等。如第九章第二節(jié)增加了“文革”期間關(guān)于上海馬路對“抄家食品”街頭展覽的細(xì)節(jié)描述：“……形勢發(fā)展極快，淮海路‘萬興’食品店櫥窗，開始展覽‘抄家食品’，整箱意大利礦泉水，洋酒，香檳，上面掛有蜘蛛網(wǎng)，落滿歷史灰塵，大堆的罐頭，黑魚子醬，火腿，沙丁魚，火雞，甚至青豆，俄式酸黃瓜，意大利橄欖，部分已是‘胖聽’，商標(biāo)脫落，滲出銹跡，背景是白紙大紅字，資產(chǎn)階級腐朽生活方式，暴露于光天化日之下！附近廢品回收站，尤其淮海路24路車站旁的一家，堆滿中西文雜志，畫報(bào)，甚至拆散零秤的銅床，雜亂無章，陽光下，確實(shí)刺眼……”這段增加的描寫讀者從中可窺當(dāng)時(shí)上海市民對物質(zhì)生活的追逐，流露出濃厚的都市“洋”味。這既能增加上海讀者的懷舊感，也能窺視上海都市生活的風(fēng)味，對外地接受者而言也有一種新異感受。在初版中，幾乎每一章都有不少細(xì)節(jié)增加，據(jù)統(tǒng)計(jì)，句以上的增加達(dá)200余處，這樣既傳達(dá)了歷史生活的真實(shí)，也更好地呈現(xiàn)了人物活動(dòng)的時(shí)代背景，使整部小說的文本內(nèi)容更加豐滿厚重。

另外還增加了一些具體地名，如第四章第一節(jié)第二段開頭，初刊本“車子開到蘇州干將路一家大飯店，雨停了。”改為初版中“車子開到蘇州干將路‘鴻鵬’大飯店，雨停了。”將泛指的“一家”改為可指的“鴻鵬”二字，可以增強(qiáng)敘述真實(shí)性和讀者代入感。類似增刪修改還有“起司令咖啡館”“蘭心大戲院”等地名。

第三種是重要句式的增加和強(qiáng)化。通過匯校比對，發(fā)現(xiàn)初版本較初刊而言，“我不禁要問……”的句式增加不少。這是滬生的口頭禪，如“滬生輕聲說，我不禁要問，這種情緒，太消極了，世界并不荒涼……”“滬生說，我不禁要問，革命到了現(xiàn)在，還有漏網(wǎng)之魚……”等等?！拔也唤獑枴笔且环N“文革”腔，這句口頭禪頻繁出現(xiàn)和反復(fù)使用，可以讓讀者感受舊上海遺留的“文革”蹤跡，看似簡單的口頭禪增加，卻對小說人物形象和文本思想有了較大補(bǔ)充。另一種是“……不響”的句式，但這種句式并非新增，而是初版本較初刊本大量使用的前提下有所增加?！啊豁憽笔俏谋局谐霈F(xiàn)頻率最高的句式，據(jù)初版本統(tǒng)計(jì)有1500余處?！啊豁憽笔堑湫偷纳虾Ｔ捳Z，極具地方腔調(diào)，意為不語、無語或沉默。就文本而言，這種句式的使用與增加，頗豐深意。正如作者在訪談中如是談及：忽然的沉默，忽然的靜止，代替小說常規(guī)的啰嗦解釋，省去陳詞濫調(diào)，憑這兩字，讀者或悟人物沉默的原因，作者不做鋪排，讀者自己意會(huì)，是很含蓄很經(jīng)濟(jì)的手法。文本扉頁引語“上帝不響，像是一切全由我定”更暗示著小說更深層次的文化內(nèi)涵。

三

《繁花》版本變遷伴隨大量修改，正如作者曾接受采訪時(shí)所說，是要“把有溫度的東西冷卻下來，把文字做了大量的改動(dòng)。主要是削弱上海話與外地讀者之間的屏障，把上海話改良成外地讀者可以理解的東西，《繁花》大量改動(dòng)就是通文，讓南北讀者都理解。改動(dòng)到現(xiàn)在依然還在持續(xù)，已經(jīng)發(fā)行了30萬冊的《繁花》，在每一次加印時(shí)，都有所修改，不停改動(dòng)，是因?yàn)樽宰鹦奶貏e強(qiáng)。我現(xiàn)在還經(jīng)常讀這本小說，哪里覺得不舒服就記下來，所以每一版本都有幾頁紙的勘誤?！奔?xì)究作者每一版修改異文，目前四種主要版本三次變遷過程的修改動(dòng)因也存在階段性差異。

從網(wǎng)絡(luò)連載初稿本至初刊本作者進(jìn)行了首次修改，也是改動(dòng)最多的一次。究其原因，首先是對新時(shí)代技術(shù)媒介因素介入文學(xué)創(chuàng)作弊端的糾正?！斗被ā肥窃跓o準(zhǔn)備中完成的，是一個(gè)無意識(shí)狀態(tài)下的長篇產(chǎn)物。作者初衷是想隱了身份，在網(wǎng)上寫一些尋常百姓的市井事跡，起了網(wǎng)名開貼更寫。作者1980年代就初登文壇，經(jīng)歷過傳統(tǒng)手寫稿時(shí)代，初稿完成并謄抄完畢后寄給刊物，等待編輯閱讀，若有幸刊發(fā)，或想得到讀者反饋，過程更緩慢，等得更久。而現(xiàn)在創(chuàng)作媒介與環(huán)境不同，網(wǎng)絡(luò)匿名創(chuàng)作會(huì)及時(shí)得到反饋意見，可以在線互動(dòng)，甚至讀者意見還能改變作者構(gòu)思以及作品人物的命運(yùn)，“記得《繁花》網(wǎng)上初稿期，有個(gè)人物紹興阿婆，死得要早一些，她從鄉(xiāng)下回來，早上去買小菜，忽然就死了。當(dāng)時(shí)網(wǎng)友的跟帖說，這老太太蠻有意思的，這么早就讓她死掉了？這個(gè)話引起我的警覺，所以在給《收獲》的長篇修改時(shí)，紹興阿婆一直延續(xù)到了1966年文化大革命初期，才消失了——鄉(xiāng)下回來她是生了病，又活過來，想吃一根熱油條，就活過來了……”這是非常獨(dú)異的創(chuàng)作體驗(yàn)，與傳統(tǒng)文學(xué)閉門靜思的狀態(tài)不同。作者剛開貼創(chuàng)作時(shí)，網(wǎng)絡(luò)讀者跟帖內(nèi)容就是這樣——“老爺叔，寫得好。贊。有意思。后來呢？爺叔，結(jié)果后來呢？不要吊我胃口好吧?！睂懽鬟M(jìn)入現(xiàn)場感，以前一切經(jīng)驗(yàn)過程消失了，與讀者的關(guān)系，簡單熱情逼近。但這種網(wǎng)絡(luò)媒介“續(xù)更”式寫作，也導(dǎo)致語言不穩(wěn)定，人名錯(cuò)亂，變化太多；且是與讀者面對面開放式的互動(dòng)寫作，故小說結(jié)構(gòu)，內(nèi)涵，清晰于否的程度，都不能與出版本比較，尤其是人物細(xì)節(jié)，重要結(jié)尾，都沒有出現(xiàn)。因而，當(dāng)作品有紙質(zhì)初刊機(jī)會(huì)時(shí)，一方面有刊物編輯作為“把關(guān)人”對文稿的規(guī)范要求，另一方面也是作者在冷靜對待網(wǎng)絡(luò)初稿時(shí)想進(jìn)一步理清文本結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵的主觀要求。其次是語言的完善(主要是對方言滬語的改寫)，這也是進(jìn)一步擴(kuò)大受眾的需要。《繁花》開始出版發(fā)行之時(shí)，作者就十分關(guān)注這樣的問題：第一，實(shí)現(xiàn)文學(xué)最高的追求——也就是個(gè)人的文字風(fēng)格；第二，要把這本書寫成讓所有懂中文的人看得懂，而不是給每一位上海人看懂的。這兩個(gè)要求是不完全相同的，前者實(shí)現(xiàn)了作者“我講你講他講 閑聊對聊神聊”的上海敘事；而達(dá)成后者目標(biāo)，則是作者大量刪減《繁花》里的地方語言，作者之所以要在文字上下這么多工夫，原因也就是要更多的外地讀者能夠看明白這本書。

從初刊本到初版本，修改篇幅達(dá)5萬余字，主要源于作者藝術(shù)上進(jìn)一步完善的主觀追求。在網(wǎng)絡(luò)初稿結(jié)束之前，當(dāng)時(shí)作者感覺已是一部不錯(cuò)的稿子，但一個(gè)網(wǎng)友的跟帖及作者的修改實(shí)踐亦能說明其修改動(dòng)因。網(wǎng)友說，“閣樓兄，這是個(gè)好東西，但要放進(jìn)抽屜里，至少安心改20遍，才可以達(dá)到好東西標(biāo)準(zhǔn)?！弊髡弋?dāng)時(shí)還心存疑慮，這么好的內(nèi)容還要改20遍？但沒有料到，在《收獲》發(fā)表和第二年出單行本之前，這兩個(gè)等待期里，真的改了20遍，而且是極其自愿的，一次次的改動(dòng)。這些改動(dòng)除了語言進(jìn)一步凝練外，內(nèi)容細(xì)節(jié)的增加是作者修改的主要?jiǎng)右颉＿@些細(xì)節(jié)多涉及上海市井瑣碎的日常生活，亦與作者反宏大敘事初衷關(guān)聯(lián)。作者從《紅樓夢》《金瓶梅》等傳統(tǒng)經(jīng)典中清楚地認(rèn)識(shí)到，它們都沒有一個(gè)宏大結(jié)構(gòu)。中國傳統(tǒng)意義上的小說，表現(xiàn)的是他們怎么生活，他們穿什么衣服，他們怎么樣講話，怎么樣吃飯，多少錢可以買什么東西。這些都是非常珍貴的東西，但是沒有人做這樣的事情?！都t樓夢》前80回幾乎就是作詩、喝酒、賞花、穿什么衣服，都是一些非常生活化的情節(jié)，而《繁花》要做的事情，和主流文學(xué)的宏大敘事恰好相反，寫的都是一戶一戶人家，他們生活的細(xì)節(jié)，他們每個(gè)人都有另一面，而且必須要生動(dòng)。初版內(nèi)容細(xì)節(jié)的修改也正好是作者完善藝術(shù)的主觀追求。此外，文本中的手繪插圖也由5幅增加到了20幅，對理解正文本和作品的接受傳播都能起到積極作用。

從初版到再版本的修改變化，主要源于對網(wǎng)絡(luò)自由寫作狀態(tài)的懷念和回歸，再版以附錄形式重新收錄了“獨(dú)上閣樓，最好是夜里”的網(wǎng)絡(luò)初稿本?！爸乜@段蕪雜之文，讀者可發(fā)現(xiàn)他在語態(tài)、人名等部分，均與紙本有異，但段落、結(jié)構(gòu)方面，與出版本仍然接近?！毙≌f版本變遷和文本演化經(jīng)歷了20次以上修改，但在網(wǎng)友眼里，這個(gè)作為“類前文本”的網(wǎng)絡(luò)初稿本仍有特別的吸引力——如今它還掛在網(wǎng)上，不少上海網(wǎng)友至今甚至認(rèn)定，它才是《繁花》的最佳正版。時(shí)隔三四年之后作者修改又回到了網(wǎng)絡(luò)連載初稿版狀態(tài)，是作者對網(wǎng)絡(luò)“熱寫作”狀態(tài)的回顧與懷念。其所體驗(yàn)的網(wǎng)上寫作，在寫作心理上更容易傾向于吸引讀者，每寫一帖，都會(huì)考慮到更多，試圖用更特別的內(nèi)容，讓讀者注意，讓他們高興，驚訝或悲傷?！奥牴适碌娜耍偸呛椭v故事者為伴”，小說的第一需要，是獻(xiàn)給作者心目中的讀者，最大程度吸引他們的注意?！斗被ā窂摹芭镁W(wǎng)”碼字起步，網(wǎng)絡(luò)寫作成就了其繁華開端。

四

《繁花》的版本變遷及所呈示的電子化時(shí)代網(wǎng)絡(luò)初稿本，還關(guān)涉很多當(dāng)代文學(xué)(包括網(wǎng)絡(luò)寫作)批評及經(jīng)典化、歷史化研究的重要問題，也是當(dāng)下不能忽視的學(xué)術(shù)現(xiàn)象。

當(dāng)代文學(xué)尤其是新時(shí)期以來經(jīng)典作品的版本修改現(xiàn)象應(yīng)得到持續(xù)跟進(jìn)并關(guān)注。有學(xué)者曾輯錄考證了從1950年代到1980年代初當(dāng)代長篇小說的三次修改浪潮?？鐣r(shí)代語境變化、語言規(guī)范化運(yùn)動(dòng)影響及政治運(yùn)動(dòng)規(guī)訓(xùn)等多方因素造成了當(dāng)代文學(xué)前30年版本問題的突出現(xiàn)象。新時(shí)期以后的30年以來，當(dāng)代文學(xué)版本問題由于時(shí)間上的切近及電子化、數(shù)字化時(shí)代創(chuàng)作環(huán)境變化等因素，對文學(xué)版本問題和修改現(xiàn)象的關(guān)注呈逐漸弱化趨勢。但這并不能掩蓋新時(shí)期以來以《繁花》為代表的一批作品，存在著版本修改和文本演化的事實(shí)。實(shí)際上，“由于社會(huì)政治、文化心理、藝術(shù)審美、傳播載體、印刷技術(shù)發(fā)展變化等多方面因素，當(dāng)代文學(xué)版本不但量大類多，而且還呈現(xiàn)出了與古代文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)版本所沒有的紛繁復(fù)雜，各種版本之間主要不再限于個(gè)別文字上的歧義，而是更多涉及其所生存的時(shí)代社會(huì)以及作品的整體思想藝術(shù)?！泵鎸Π姹敬嬖诘P(guān)注不夠的現(xiàn)象，新世紀(jì)以來金宏宇、黃發(fā)有、吳秀明、趙衛(wèi)東等學(xué)者也從宏觀撰文，呼吁對新時(shí)期以來尤其是電子化時(shí)代后當(dāng)代文學(xué)版本新變問題的關(guān)注。盡管如此，從當(dāng)下文學(xué)研究實(shí)踐來看，也只有《爸爸爸》《白鹿原》《穆斯林的葬禮》《推拿》《這邊風(fēng)景》等少數(shù)幾個(gè)經(jīng)典文本版本問題受到研究者關(guān)注?！斗被ā穯柺赖膸啄陙?，作者多次在訪談和自述中談及作品修改，但也仍未有研究成果問世。從整體上來說，文學(xué)史和文學(xué)批評對當(dāng)代文學(xué)尤其是新時(shí)期以來的作家修改現(xiàn)象，關(guān)注的還很不夠，目前，當(dāng)代文學(xué)史料問題也逐漸引起學(xué)界重視，但也只是重點(diǎn)關(guān)注作家經(jīng)歷和一些文學(xué)制度史料，復(fù)雜的版本問題還有待持續(xù)跟進(jìn)和深度介入。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史化及經(jīng)典化過程中存在的版本現(xiàn)象也不能忽視。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今已有20年，它就是最前沿的當(dāng)代文學(xué)，也是新時(shí)期文學(xué)格局中不可忽視的版圖。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版本問題乃是上個(gè)世紀(jì)90年代，隨著電腦普及，利用電腦寫作或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作誕生以來形成的一個(gè)新問題。傳統(tǒng)經(jīng)典作品一般都會(huì)在作為前文本的手稿之后經(jīng)歷“初刊-初版-再版(重印)-定本”的理想線性譜系，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作有所不同，主要表現(xiàn)為版本譜系源頭差異，即作為“類前文本”存在的網(wǎng)絡(luò)初稿本。與傳統(tǒng)創(chuàng)作“手稿”是在封閉式環(huán)境下由作者獨(dú)立完成不同，作為“類前文本”存在的網(wǎng)絡(luò)初稿本在其生產(chǎn)過程就伴隨著與受眾即時(shí)互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代寫作，電子媒介成為創(chuàng)作的主要載體，連載完成之后的網(wǎng)絡(luò)初稿版往往是作品的最初形態(tài)。若網(wǎng)絡(luò)作家是先通過電腦創(chuàng)作并儲(chǔ)存電子初稿，則在正式連載的網(wǎng)絡(luò)版之前還存在電子稿本形態(tài)。好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往都會(huì)完成線上連載到線下出版過程轉(zhuǎn)變，線下出版也是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種篩選和價(jià)值認(rèn)定，出版機(jī)構(gòu)往往通過對文字、結(jié)構(gòu)等形式把關(guān)，甚至在商業(yè)意圖干預(yù)、意識(shí)形態(tài)規(guī)范內(nèi)完成對網(wǎng)絡(luò)作品的紙質(zhì)初版。有學(xué)者急于呼吁：“電腦寫作和出版產(chǎn)生的版本問題盡管已經(jīng)存在，但似乎還沒有到被認(rèn)真關(guān)注的時(shí)候。隨著當(dāng)代文學(xué)史敘述對象的趨近，這個(gè)問題將越來越成為一個(gè)迫近的現(xiàn)實(shí)問題?！弊鳛樾聠栴}的版本之維也應(yīng)納入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)甚至整個(gè)當(dāng)代文學(xué)的整體研究構(gòu)架之中。

最后，還應(yīng)認(rèn)識(shí)到電子化時(shí)代“類前文本”的獨(dú)特價(jià)值并重視對網(wǎng)絡(luò)初稿本的搜集與保存工作。一個(gè)明顯的事實(shí)是，當(dāng)代文學(xué)尤其是新時(shí)期文學(xué)以來，作家的手稿保存現(xiàn)象趨于弱化。一方面固然是因?yàn)闀r(shí)間迫近，當(dāng)下作家普遍沒有認(rèn)識(shí)到手稿價(jià)值并加以留存；另一方面更是因?yàn)闊o手稿保存可言。上世紀(jì)90年代中后期以來電腦書寫時(shí)代的來臨，電腦寫作的電子版可隨時(shí)修改，也可多次修改，相比紙質(zhì)書寫具有明顯工具性優(yōu)勢。但刪改卻難留痕跡，針對特定群體發(fā)表也難以追蹤。更重要的是，由于電子產(chǎn)品更新?lián)Q代頻率快，稍不注意保存可能就與電子媒介一起淘汰消失了，這樣，當(dāng)下作家最初創(chuàng)作的電子“手稿”就永遠(yuǎn)失去了研究可能。而手稿對于經(jīng)典作家研究以及經(jīng)典作品誕生意義的考察是不容低估的。對于手稿研究的重視，20世紀(jì)80年代以來法國文學(xué)批評界出現(xiàn)了一個(gè)重要的流派——淵源批評流派，“它超越了文本范圍，朝向‘前文本’，對手稿進(jìn)行考古，旨在重塑‘前文本’孕育的過程，由此重新找到作品制作的秘密，試圖揭示和解釋作者創(chuàng)作的獨(dú)特性?！边@些批評家相信手稿必然留下作家艱辛的創(chuàng)作“痕跡”，其中的修改潤色也都是作家思維的投射，從中可洞悉作家動(dòng)態(tài)的思想歷程。鑒于保存手稿的重大價(jià)值和意義，近些年國內(nèi)也有學(xué)者提倡“建立現(xiàn)代文學(xué)研究的‘手稿學(xué)’”。而隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，在線續(xù)更式寫作的網(wǎng)絡(luò)連載初稿本，打破了借用電腦寫作并留存在個(gè)人電腦里電子“手稿”的神秘感，網(wǎng)絡(luò)連載初稿本就是作家(尤其網(wǎng)絡(luò)寫作)創(chuàng)作的最初樣態(tài)。以《繁花》網(wǎng)絡(luò)初稿本為例，這就是《繁花》的“手稿”，當(dāng)然它已不完全同于淵源批評流派所回溯考古的“前文本”，是一種在創(chuàng)作媒介、環(huán)境、心態(tài)及讀者即時(shí)接受均發(fā)生了重要變化的“類前文本”。這種“類前文本”具有著傳統(tǒng)創(chuàng)作意義上的“手稿”價(jià)值，而且能以網(wǎng)絡(luò)方式及時(shí)出版，也便于當(dāng)代同人獲取和搜集。更重要的是，作為“類前文本”的網(wǎng)絡(luò)連載初稿本保存著大量作家與接受者及時(shí)互動(dòng)的創(chuàng)作心態(tài)，這都是對于窺探作家創(chuàng)作心路歷程和考察作品誕生的重要信息?！斗被ā烦蹩揪蛣h除了大量網(wǎng)絡(luò)初稿本中作家與網(wǎng)絡(luò)讀者的類似對話，它涉及到作家創(chuàng)作動(dòng)因，作品人物修改，語言選擇的運(yùn)用，句式、結(jié)構(gòu)的安排甚至人物命運(yùn)的走向等，這是利用電腦創(chuàng)作電子“手稿”不易保存修改痕跡最為難得的資料?；谶@樣的認(rèn)識(shí)，對于《繁花》網(wǎng)絡(luò)連載初稿本從創(chuàng)作學(xué)、接受美學(xué)以及媒介角度進(jìn)行獨(dú)立研究也是具有重要價(jià)值和意義的。

網(wǎng)絡(luò)初稿本的搜集與保存工作在當(dāng)下也顯得尤為重要。紙媒時(shí)代手稿主要因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)不易保存，而網(wǎng)絡(luò)寫作草稿本主要是因?yàn)榫W(wǎng)媒技術(shù)換代升級過快，從而導(dǎo)致不易保存。其實(shí)，作為創(chuàng)作初稿的“類前文本”對文學(xué)研究的價(jià)值和意義是不言而喻的。當(dāng)前，原始網(wǎng)絡(luò)版作品不易保存，已經(jīng)成為困擾電腦寫作時(shí)代甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史化研究的實(shí)際問題。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速更替，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開山之作的《第一次的親密接觸》連載時(shí)的BBS早已成了塵封往事，蔡智恒個(gè)人主頁及Blog地址也湮沒在茫茫網(wǎng)海，如今要想再睹20年前作品的網(wǎng)絡(luò)原貌已成奢談?！斗被ā纷畛踹B載的“弄堂網(wǎng)”因各種原因也已關(guān)閉，目前尚能查詢的網(wǎng)絡(luò)連載初稿也是得益于熱心網(wǎng)友提供。也許當(dāng)下很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)版還能查詢，但10年20年甚至更長時(shí)間后，技術(shù)更新導(dǎo)致初始網(wǎng)絡(luò)版保存不穩(wěn)定問題仍是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究面臨的困境，這是涉及如何更長時(shí)間乃至永久保存原始電子文獻(xiàn)的技術(shù)和學(xué)術(shù)問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在線創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)版，好比傳統(tǒng)作家創(chuàng)作的手稿和當(dāng)下部分作家電腦創(chuàng)作的電子稿。當(dāng)“手稿”“電子稿”或“網(wǎng)絡(luò)版”在線創(chuàng)作剛形成時(shí)，保存這些原始初稿版的價(jià)值往往不會(huì)被馬上意識(shí)到，但隨著歲月流逝乃至不斷修改，在作品傳播接受過程中乃至逐步經(jīng)典化之后，這些初稿本又會(huì)成為作家作品研究和返回文學(xué)歷史現(xiàn)場的重要史料，其價(jià)值才會(huì)被突顯出來。當(dāng)前，一大批經(jīng)典長篇小說(包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品)都有版本變遷事實(shí)，只是距離太近，作者、讀者和研究者暫時(shí)還沒有意識(shí)到其重要性。因而，包括經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)文本在內(nèi)的當(dāng)代文學(xué)版本問題不容忽視，應(yīng)引起學(xué)界高度重視。