周播版真人秀《我們十五個(gè)》的敘事分析

杜雨珊

【摘 要】《我們十五個(gè)》作為中國(guó)首創(chuàng)的大型生活實(shí)驗(yàn)真人秀節(jié)目，以“真實(shí)記錄”、“實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想”為標(biāo)榜，為真人秀節(jié)目?jī)?nèi)容注入了一股新鮮的血液，本文將從敘事角度進(jìn)行分析，對(duì)真人秀節(jié)目的發(fā)展具有啟發(fā)作用。

【關(guān)鍵詞】《我們十五個(gè)》；真人秀；敘事

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0113-01

2015年由騰訊視頻和東方衛(wèi)視聯(lián)合推出的《我們十五個(gè)》正式播出。15個(gè)陌生人365天的全天拍攝使節(jié)目既能進(jìn)行“宏大敘事”又能展現(xiàn)人物情感，可謂是一檔清新脫俗的真人秀節(jié)目。

一、敘事主體的多樣化展現(xiàn)節(jié)目的戲劇性

查特曼認(rèn)為，觀眾對(duì)人物的興趣超出了他們?cè)跀⑹轮邪缪莸慕巧?，即人的關(guān)注不光是人物在故事中做了什么，而是他本人是什么。[1]2014年12月《我們十五個(gè)》在全國(guó)開(kāi)啟海選，招募十五個(gè)性格、文化教育背景完全迥異的參賽選手作為“平頂之上”的原始居民入住平頂，共同生活。

真人秀節(jié)目中人是最重要的敘事主體，但人物命運(yùn)的結(jié)局并不重要，能在激烈的懸念沖突中獲取快感才是觀眾所關(guān)注的。人與環(huán)境、人與人，以及人與內(nèi)心的矛盾構(gòu)成了敘事懸念，其中人與人之間的火花碰撞對(duì)展現(xiàn)節(jié)目的戲劇性起著至關(guān)重要的作用。節(jié)目中，十五個(gè)居民的性格特征各不相同，在條件被限制的情況下，任務(wù)分工和資源分配稍有不公就會(huì)引發(fā)激烈的沖突。如，在周播版第一集中肖凡凡和劉洛汐就因爭(zhēng)奪木桶使用權(quán)上發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵，節(jié)目中戲劇性的一幕立刻引起了觀眾的興趣并將散漫的注意力集中起來(lái)。像這樣的爭(zhēng)吵在節(jié)目中頻頻上演，原因就在于人物性格的多樣化。

二、敘事技巧的多元化體現(xiàn)節(jié)目的真實(shí)性和完整性

（一）固定攝像頭的使用是節(jié)目真實(shí)性的標(biāo)志。真實(shí)性是固定攝像頭節(jié)目的第一屬性，能夠?qū)⒐?jié)目的人為干擾性因素降到最小，保證節(jié)目的真實(shí)可信[2]。全固定攝像頭的真人秀節(jié)目與其他不同，它沒(méi)有拍攝腳本，也沒(méi)有角色定位，導(dǎo)演只能關(guān)注故事的發(fā)展事態(tài)。120臺(tái)360度全高清固定攝像機(jī)為《我們十五個(gè)》提供了一個(gè)“干擾最小化”的客觀條件。在此條件下參與者之間有激烈的爭(zhēng)吵，有真實(shí)的流血以及過(guò)激的肢體碰撞。節(jié)目中以樂(lè)觀自居的“胖虎”因?yàn)檎粘圆伙柂?dú)自一人默默流淚，這種個(gè)人隱私的情緒表達(dá)被固定攝像頭放大，將人物的真實(shí)情感進(jìn)行記錄。這種固定攝像頭下對(duì)本真情緒的流露無(wú)疑是節(jié)目真實(shí)可信最有力的證據(jù)。

（二）同期聲與解說(shuō)詞的結(jié)合促進(jìn)了節(jié)目敘事的完整性。同期聲能夠向觀眾提供一種具有強(qiáng)烈真實(shí)感的畫(huà)面內(nèi)容，而解說(shuō)詞則能夠?qū)⒉煌漠?huà)面內(nèi)容進(jìn)行完美的組接，使獨(dú)立鏡頭之間形成內(nèi)在聯(lián)系。同期聲與解說(shuō)詞的完美結(jié)合既能體現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容的真實(shí)可信又能將節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行完整的敘事。

真人秀《我們十五個(gè)》開(kāi)創(chuàng)性地使用了60個(gè)同期收音的麥克風(fēng)，以確保音頻清晰。如，周播版第二集中，已經(jīng)準(zhǔn)備休息的劉富華在談?wù)撌Ｓ噘Y金分配時(shí)手握摘掉的麥克風(fēng)以確保他的發(fā)言能夠清晰。周播版的《我們十五個(gè)》設(shè)置了“前期提要”板塊向觀眾進(jìn)行言簡(jiǎn)意賅的解說(shuō)，以此確保節(jié)目敘事的完整性。如，周播版第6集中的前期提要為：“在上一周里，劉富華和老鬼聶江偉因違反節(jié)目規(guī)則先后離開(kāi)平頂，居民劉希也因家事無(wú)奈離開(kāi)，平頂居民只剩下十一人，在接下來(lái)的一周里居民們又會(huì)遇到什么樣的難題和挑戰(zhàn)呢？”通過(guò)這種將同期聲和解說(shuō)詞完美結(jié)合的方式使每集節(jié)目都能聯(lián)系到一起，使節(jié)目敘事能夠完整呈現(xiàn)。

三、復(fù)合焦點(diǎn)敘事展現(xiàn)節(jié)目的觀賞性

所謂復(fù)合焦點(diǎn)敘事是指在敘事的過(guò)程中綜合采用“零聚焦敘事”為主“內(nèi)聚焦敘事”為輔的視點(diǎn)進(jìn)行敘事。零視覺(jué)聚焦，指畫(huà)面并非被任何虛構(gòu)世界的機(jī)制、被任何人物所看見(jiàn)，就是美國(guó)人所說(shuō)的純粹“無(wú)主鏡頭”。[3]內(nèi)聚焦，是指以故事中某個(gè)人物的主觀視角進(jìn)行敘事的視點(diǎn)。[4]《我們十五個(gè)》整體敘事采用零視覺(jué)敘事，以上帝的視角表現(xiàn)去中心化的無(wú)主角敘事。平頂之上十五個(gè)人的小團(tuán)體還原了社會(huì)人員構(gòu)成，在“平頂小社會(huì)”中，每一位居民都是主角，沒(méi)有重點(diǎn)凸顯出其中的任何一人。節(jié)目中的居民們時(shí)常會(huì)對(duì)著固定攝像機(jī)自說(shuō)自話，這時(shí)敘事視點(diǎn)便由零聚焦轉(zhuǎn)為了內(nèi)聚焦。通過(guò)這種復(fù)合焦點(diǎn)敘事的方式，符合了當(dāng)下真人秀節(jié)目的敘事特點(diǎn)，同時(shí)還能夠滿(mǎn)足觀眾既想了解節(jié)目全局又想知曉?xún)?nèi)情的復(fù)合性觀賞需求。敘事視角的靈活多變使觀眾可以隨時(shí)進(jìn)駐或抽離于節(jié)目本身，既能成為《我們十五個(gè)》中切身體會(huì)的感性參與者又能做個(gè)俯瞰全局的理性思考者。

四、結(jié)語(yǔ)

如今明星娛樂(lè)真人秀節(jié)目鋪天蓋地席卷而來(lái)使得互聯(lián)網(wǎng)和電視市場(chǎng)的娛樂(lè)勢(shì)頭愈演愈烈，泛娛樂(lè)化的現(xiàn)象推動(dòng)著真人秀節(jié)目進(jìn)行不斷革新?！段覀兪鍌€(gè)》作為中國(guó)首創(chuàng)大型生活實(shí)驗(yàn)真人秀節(jié)目，運(yùn)用獨(dú)特的敘事方式將觀眾的視角由明星轉(zhuǎn)向素人，在物欲橫流的社會(huì)以別樣的方式讓觀眾回歸生活的本真。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]M.J.波特，D.L.拉森，A.哈思考克，K.奈利斯.敘事事件的重新詮釋——電視敘事結(jié)構(gòu)分析[M].徐建生譯.世界電影，2002（6）.

[2]王昕軼.《急診室故事》：以真實(shí)傳遞價(jià)值[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2015（5）.騰訊視頻：《我們十五個(gè)》周播版第6集.

[3]安德烈·戈德羅，弗朗索瓦·若斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].劉云舟譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2005：183.

[4]祝紅.視點(diǎn)與聚焦：影視敘事的信息傳播及審美動(dòng)機(jī)[J].當(dāng)代電影，2015（9）.