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    吳昌碩篆書學(xué)書觀念

    2018-11-09 17:46:58趙允魁
    參花(上) 2018年11期
    關(guān)鍵詞:篆書風(fēng)格觀念

    摘要:吳昌碩以詩(shī)、書、畫、印四絕之美譽(yù)揚(yáng)名海內(nèi)外,他一生創(chuàng)作了為數(shù)眾多的各類作品,其食古能化、大膽出新的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響。觀其一生諸多作品,書法始終占據(jù)著重要地位,其中在篆書方面,吳昌碩用功最勤,成就也最高。本文以梳理吳昌碩先生篆書風(fēng)格演變?yōu)橥緩?,進(jìn)一步闡釋其學(xué)書觀念。

    關(guān)鍵詞:書法 篆書 風(fēng)格 觀念

    吳昌碩出生于一個(gè)大動(dòng)亂的時(shí)代。為避災(zāi)難,他一生中多次外出逃難,其間結(jié)交了來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域的眾多師友,拓寬了其藝術(shù)視野,加深了藝術(shù)感知力。提及吳昌碩的篆書,最廣為人知的便是《石鼓文》,可以說(shuō)吳昌碩給予了《石鼓文》第二次生命,也可以說(shuō)吳昌碩是《石鼓文》的另一種象征。

    44歲前是吳昌碩學(xué)習(xí)篆書的早期,他學(xué)篆主要來(lái)源于兩個(gè)方面:其一,早年的吳昌碩廣交師友,從而遍覽了歷代金石文、古代彝器、漢磚瓦當(dāng)和名人書畫等,其間的作品有《司馬隃糜篆書聯(lián)》《為瘦羊臨寰盤銘》《曾伯臨簠銘》等,其中的《司馬隃糜篆書聯(lián)》是他早期篆書之一,觀其作,結(jié)體古樸,頗有甲骨文之神采。另一方面,其篆書的風(fēng)格從流行于當(dāng)時(shí)的浙、皖派入手,如繼承鄧石如、吳讓之、楊沂孫等諸位名家。楊沂孫是吳昌碩早年學(xué)篆的主要對(duì)象,楊沂孫由于肆力《石鼓文》,對(duì)吳昌碩早年的《石鼓文》學(xué)習(xí)產(chǎn)生了直接影響。在此期間,吳昌碩學(xué)習(xí)的《石鼓文》拓本有兩本,分別為天一閣本(宋拓阮刻)和好友潘瘦羊贈(zèng)的汪鳴鑾拓本(明拓本)?!杜R石鼓手卷》(1887年作),通篇文字較小,結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整,用筆含蓄凝練,尤其在筆畫收筆處的虛尖,從中可窺楊沂孫篆書之影。《篆書兩漢六朝八言聯(lián)》為吳昌碩早年創(chuàng)作作品,其結(jié)體以方為主,每個(gè)字起筆處的線條渾厚凝重,深受金文之影響??v觀這一時(shí)期的作品,尤其在《石鼓文》的臨作中,以小字為主,作品以手卷和扇面為主要形式,體現(xiàn)了吳昌碩忠實(shí)于原作的學(xué)書觀念。

    44至56歲是吳昌碩學(xué)習(xí)篆書的探索時(shí)期。在這11年中,吳昌碩投筆從戎,但保國(guó)未成,之后擔(dān)任縣令,因朝政腐敗黑暗,棄官回鄉(xiāng),壯志未酬。在這種悲苦情緒壓抑之下,吳昌碩的篆書也處于逐步探索之中?!肚f子田子方篇橫披》(1888年作)整體風(fēng)格取法于吳讓之,吳昌碩首次有意識(shí)地將《石鼓文》文字運(yùn)用到了這幅作品之中,如“吾”字,但在這幅作品中,吳昌碩不是僅僅將“吾”字搬到作品中,而是根據(jù)整體風(fēng)格,將原本比較方的《石鼓文》中的“吾”的體勢(shì)有意拉長(zhǎng),與作品整體達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。這一舉動(dòng)也許僅是為了達(dá)到作品的統(tǒng)一,但為他以后《石鼓文》的演變埋下了伏筆?!顿?zèng)子諤臨石鼓四屏》(1890年作)通篇圓潤(rùn)工整,結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn),但缺少渾穆之氣,如同款識(shí)所述:“天寒手僵,無(wú)一筆是處。”從中透露出吳昌碩的謙遜和對(duì)自己的更高期許。在《為伯廉臨石鼓文四屏》(1897年作)的款識(shí)中提到“獵碣臨坿,取神不易。近唯讓老、濠叟最得上乘。其運(yùn)筆能虛實(shí)兼到耳,自視殊嫌腕弱”。由此可見吳昌碩謙虛之至,這也是他書藝增進(jìn)的原因之一。《篆書詩(shī)經(jīng)四條屏》(1892年作)款識(shí)中寫到“草率握管,略似吾家讓翁”,從中可知,這一時(shí)期吳昌碩不斷地向吳讓之等清代書法大家學(xué)習(xí)。吳昌碩還涉獵碑額書法,如《臨張遷碑碑額扇面》(1899年作)。在《篆書小戎詩(shī)四條屏》的款識(shí)中,吳昌碩寫道“光緒丁酉三月,篆成自視,圓勻似獵碣,而偏斜取勢(shì)則又似怡亭”。從中可知,吳昌碩擬《石鼓文》筆意進(jìn)行創(chuàng)作,這里的“偏斜取勢(shì)”是吳昌碩篆書演變的萌芽,也是極其重要的一個(gè)突破。綜上所述,吳昌碩在探索時(shí)期,將《石鼓文》運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中,在其過(guò)程中又不斷向清代篆書大家學(xué)習(xí),有意識(shí)地將結(jié)體拉長(zhǎng),在體勢(shì)上初次體現(xiàn)欹側(cè)。盡管有些作品略顯稚嫩,但吳昌碩這種博取眾長(zhǎng)、自我審視和創(chuàng)新的學(xué)書觀念值得后人學(xué)習(xí)。

    吳昌碩從56歲辭官專心于藝術(shù)到70歲被推選為西泠印社社長(zhǎng),這段時(shí)間是吳昌碩學(xué)習(xí)篆書的成熟期。在此階段吳昌碩接觸到了5種《石鼓文》拓本,分別為明初拓本一冊(cè)(王任堂舊藏)、殘拓(游析津舊藏)、《我水》(上海徐渭仁藏)、舊拓《石鼓》(河井荃廬藏)、阮元積古齋拓殘本和臼鼓舊拓(吳市舊家)。這些拓本給吳昌碩的篆書學(xué)習(xí)提供了豐富的參考,本階段吳昌碩學(xué)習(xí)的石鼓文拓本《臨石鼓文立軸》(1903年作)、《臨石鼓文四條屏》(1908年作),這是吳昌碩較早的背臨作品,此時(shí)吳昌碩已將《石鼓文》爛熟于心。在《臨石鼓文立軸》(1903年作)和《臨石鼓文橫披》(1911年作)的款識(shí)中均提到“未能實(shí)虛兼到,為可愧也”。盡管在1897年他注意到這個(gè)問(wèn)題,但多年后仍有不滿,吳昌碩堅(jiān)持自我審視,可見他對(duì)書法的執(zhí)著追求。《贈(zèng)澹如臨石鼓文軸》(1909年作)用筆嫻熟,線條遒勁,節(jié)奏變化漸趨豐富,在結(jié)體上,字形拉長(zhǎng),上緊下松,將《石鼓文》的樸茂渾雄與鄧石如、吳讓之的秀麗舒展完美結(jié)合起來(lái)。吳昌碩的《石鼓文》在這一階段,形成了自己的獨(dú)特風(fēng)貌,但他并非安于現(xiàn)狀,而是對(duì)書法藝術(shù)進(jìn)行更加深入的探索。吳昌碩在65歲時(shí)通臨《石鼓文》款識(shí)中稱:“予學(xué)篆好臨《石鼓》,數(shù)十載從事于此,一日有一日之境界。唯其中古茂雄秀氣息,未能窺其一二。”這里也明確提出了吳昌碩以后學(xué)篆的目標(biāo)和理想,也正是數(shù)十年如一日不斷專研,令其《石鼓文》書法在晚年又達(dá)到了一個(gè)新的境界。

    70歲至84歲是吳昌碩書法藝術(shù)的高峰期。吳昌碩曾在《刻印》詩(shī)中稱:“不知何者為正變,自我作古空群雄。”這首詩(shī)盡管是其中年所作,但表達(dá)了他堅(jiān)持求變的意志。從最初的與古為徒的實(shí)臨,到博取眾長(zhǎng)略顯稚嫩的探索,再到終成個(gè)人風(fēng)格的突破,吳昌碩一直寢饋于《石鼓文》,也在不斷地尋求變化和突破,到了晚年時(shí)期,吳昌碩真正做到了“自我作古空群雄”。在此期間,吳昌碩又接觸到了6種《石鼓文》拓本,分別是《石鼓》殘本(明拓)、乙鼓舊拓、舊拓《獵碣》、明拓(吳云藏)、舊拓不全本(吳江舊宅)、元拓《石鼓》(王任堂藏),加之以前所見各種拓本,至少有14種之多。各種不同的拓本給吳昌碩帶來(lái)了豐富的審美和取法,他在其中有目的地吸取營(yíng)養(yǎng),為他學(xué)習(xí)《石鼓文》增光添彩。晚年的吳昌碩對(duì)《散氏盤》用功頗多,常常將《散氏盤》和其他金文、石刻和自己的理解融為一爐。如《篆書遨游百宋集聯(lián)》(1919年作),《為葉舟篆書聯(lián)》集《散氏盤》而成,中鋒用筆,重墨漲墨與枯筆飛白緊密結(jié)合,又時(shí)出顫筆,線條遒邁老辣,氣勢(shì)雄渾?!稙樽釉萍⑹媳P聯(lián)》是吳昌碩以《石鼓文》筆意集《散氏盤》,線條含蓄渾厚,潤(rùn)者不腫,枯中注神。結(jié)字時(shí)破平衡而時(shí)追險(xiǎn)態(tài),在不平中求得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。整幅作品縱肆沉雄,有雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)。下款有“人書俱老”一印,可以說(shuō)是吳昌碩晚年得意之作。《臨瑯琊臺(tái)刻石》(1919年作)整體氣勢(shì)渾雄,線條飽滿老辣,金石味濃厚?!蹲瓡哐月?lián)》筆力沉酣其實(shí)飛騰,不僅有《瑯琊臺(tái)刻石》之影,還可看到缶翁篆刻鐵筆下蒼茫渾樸、鈍厚遲澀的石刻痕跡,將篆刻的殘破效果移融到書法中,使其具有與眾不同的“金石氣”。線條如其大寫意畫中的老梅枝干,縱橫放逸,書中有畫,畫中有書。

    縱觀吳昌碩篆書作品,其形式有立軸、條屏、扇面、橫披等,早期以手卷、扇面形式為主,中晚期以立軸、條屏形式為主。他筆下的篆書主要有三個(gè)特點(diǎn):第一,汲取小篆體勢(shì),將縱向筆畫拉長(zhǎng),雄渾中不失秀美靈動(dòng);第二,結(jié)合金文特點(diǎn),字體古意盎然,打破篆書原有的平衡結(jié)構(gòu),布局參差錯(cuò)落;第三,結(jié)體欹側(cè),左右結(jié)構(gòu)的字呈現(xiàn)出左低右高的形態(tài),增添一種活潑可愛(ài)之氣。吳昌碩用其畢生心血投入到書法學(xué)習(xí)中,他的篆書成就是書法史上的一座高峰,其崇高的品格修養(yǎng)和強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性,鑄成了他獨(dú)特鮮明的藝術(shù)特色,他的學(xué)書觀念給后人留下了無(wú)限啟迪。

    (作者簡(jiǎn)介:趙允魁,男,魯迅美術(shù)學(xué)院研究生在讀,研究方向:書法藝術(shù))

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