荒誕、混亂與真實(shí)

常鶴凡

摘 要：反小說的敘事結(jié)構(gòu)是西方后現(xiàn)代文學(xué)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一種小說敘事結(jié)構(gòu)，它并不是完全獨(dú)立的，它與許多的流派都有著一定聯(lián)系和相似之處。《第二十二條軍規(guī)》是黑色幽默的代表作，同時(shí)它的敘事結(jié)構(gòu)又具有反小說的特點(diǎn)，因此本文通過小說文本的分析，來闡述它的反小說敘事結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：反小說；黑色幽默；荒誕

1 反小說

反小說是“新小說”的另一種稱呼，薩特再給《陌生人肖像》作序中寫到：“我們這個(gè)文學(xué)時(shí)代最為奇異的特點(diǎn)之一，就是處處都出現(xiàn)了一些富有生命力的、完全否定的作品，我們不妨稱之為反小說?！狈葱≌f事實(shí)上是對(duì)新小說最深刻的的敘述，新小說是20世紀(jì)50年代在法國很流行的一種小說創(chuàng)作方式，新小說反對(duì)傳統(tǒng)，每一次的創(chuàng)作都是對(duì)傳統(tǒng)的大膽挑戰(zhàn)。反小說顛覆了傳統(tǒng)小說以人為中心的觀念，它沒有一個(gè)從頭至尾的傳統(tǒng)英雄，作家是站在一個(gè)上升虛空的角度描述故事。新小說也就是反小說在敘述時(shí)不再是傳統(tǒng)小說那樣按照一個(gè)時(shí)間順序來進(jìn)行講述，它的敘述結(jié)構(gòu)較為散亂，是一種蒙太奇式的拼接敘述方式，劇情會(huì)有一定的跳躍性與混亂性。反小說打破了一個(gè)既定的時(shí)空界限，不完整的碎片與片段敘述使得小說變得混亂，同時(shí)也達(dá)到了作者對(duì)于反叛的初衷?！兜诙l軍規(guī)》是約瑟夫·海勒創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)后，同時(shí)小說也以第二次世界大戰(zhàn)為背景，但它同時(shí)又虛化了戰(zhàn)爭這一背景，它主要變現(xiàn)的并不是戰(zhàn)爭的變化莫測，而通過戰(zhàn)爭這樣一個(gè)背景，表現(xiàn)人類的虛無與荒誕。人們的行為、語言和精神在書中所表現(xiàn)出來的都是與傳統(tǒng)道德感相背離的，它與傳統(tǒng)小說的大相徑庭恰恰也是反小說所追求的反叛傳統(tǒng)?！兜诙l軍規(guī)》迷離錯(cuò)亂的故事情節(jié)，表現(xiàn)了海勒世界的荒謬與非理性，每一個(gè)人都不是瘋子，但每一個(gè)人都是瘋子。沒有中心故事，隨意的情節(jié)轉(zhuǎn)換，獨(dú)白的跳躍，均是這部小說最為明顯的反小說型敘述結(jié)構(gòu)。

2 黑色幽默與反小說

《第二十二條軍規(guī)》最為顯著標(biāo)簽即是黑色幽默小說的代表作。黑色幽默也是后現(xiàn)代小說對(duì)傳統(tǒng)小說的反叛，黑色幽默小說并不追求故事情節(jié)的真實(shí)細(xì)致，它更傾向于一種象征和寓意。人物形象上也不是傳統(tǒng)小說有一個(gè)體現(xiàn)小說主題思想的英雄，而是用一個(gè)個(gè)歪曲的人物與混亂流變的時(shí)間來表達(dá)驚心動(dòng)魄、慘不忍睹的悲劇。在第二次世界大戰(zhàn)后許多的作家看到了戰(zhàn)后社會(huì)的虛無與慌亂，他們?cè)噲D用文字表現(xiàn)人們的狀態(tài)。小說中數(shù)次提到的第二十二條軍規(guī)，每一個(gè)人的行為都被它制約著，可是從來沒有一個(gè)人真的見到過軍規(guī)，它出現(xiàn)在任何一個(gè)上級(jí)的口中，甚至同僚口中，甚至軍規(guī)的內(nèi)容也是充滿悖論色彩。極度具有矛盾性的一條表達(dá)的即是如果你瘋了你可以被獲準(zhǔn)停飛，但是你瘋了就不能獲準(zhǔn)停飛，瘋子并不能判斷瘋子的存在。因?yàn)榉彩窍胩用撟鲬?zhàn)任務(wù)的人，絕對(duì)不是真正瘋了?！兜诙l軍規(guī)》的語言與敘述方式是后現(xiàn)代文學(xué)常見的一種形式，甚至不能單單判定它的某種形式是黑色幽默而沒有反小說形式。事實(shí)上，黑色幽默和反小說在語言和敘述風(fēng)格上是接近的，這部黑色幽默小說的代表作在敘述結(jié)構(gòu)上更有著反小說的明顯風(fēng)格。這也在一定程度上說明了二十世紀(jì)后現(xiàn)代西方文學(xué)的相同性，戰(zhàn)后的世界通常是有些頹廢的，人們尤其是作家能從中看出許多的荒誕，也能發(fā)現(xiàn)許多的悲劇色彩與值得嘲諷的地方，因此在這一時(shí)期，他們的一些寫作方式是有互相影響，有一定相通性的。

3 《第二十二條軍規(guī)》的反小說敘事結(jié)構(gòu)

3.1 時(shí)間線索的混亂

《第二十二條軍規(guī)》并不是按照一個(gè)既定的時(shí)間順序來講述小說情節(jié)的，小說的開頭不完整沒結(jié)尾也不完整。小說開篇主人公尤索林就在醫(yī)院休假了，他堅(jiān)稱自己是得了肝病，事實(shí)上這并不是整個(gè)小說最開始的情節(jié)。小說的每一章都有一個(gè)主要講述的人物，以這些人物為線索，而這些人物所有發(fā)生的事并不都在一個(gè)時(shí)間線上，因此時(shí)間的跳躍性很強(qiáng)。但是每一個(gè)人物又多多少少與尤塞林有關(guān)，或是他們做的決定與尤塞林不停想要停飛回國的愿望有關(guān)。小說情節(jié)的發(fā)展不是采用正敘或是倒敘，而是在講述每一個(gè)人物發(fā)生的故事時(shí)插敘，而插敘的時(shí)空也是沒有規(guī)律性的。有時(shí)候在前文只是簡單的說了一句話來描述，到了后文某個(gè)人物的情節(jié)就突然插敘前面提到的那句話里的具體情節(jié)。時(shí)間的混亂性使得故事的講述有些奇怪與荒誕。反小說的敘述結(jié)構(gòu)下，雖然時(shí)間線不分明，但是作者充分運(yùn)用了人物之間的關(guān)系，使得故事不是以時(shí)間和人物為中心，而是以關(guān)系為中心。人物的關(guān)系的片段的零碎的，因此單獨(dú)看小說的時(shí)間也就是混亂無序的了。文中多次提到似乎當(dāng)前發(fā)生的事情是以前經(jīng)歷經(jīng)歷過的，作者以過去感知的意識(shí)的錯(cuò)覺為基礎(chǔ)，不斷鋪陳小說情節(jié)，因此時(shí)間雖然是沒有秩序的，但是情節(jié)事實(shí)上一直在沿著人物的心理意識(shí)在進(jìn)行。

3.2 情節(jié)的重復(fù)、零碎

小說不僅時(shí)間線是混亂的，情節(jié)也是有很大重復(fù)性的，重復(fù)的情節(jié)使得小說的敘述更具有荒誕性?，F(xiàn)在和過去的時(shí)間了會(huì)發(fā)生許多的事情，但是作者把一些事情頻繁的重復(fù)。比如渾身雪白的士兵，這個(gè)情節(jié)隨著每次重復(fù)到尤塞林住院會(huì)被重新提起，這是一個(gè)渾身被白繃帶包裹住的一個(gè)士兵，只在嘴巴處留下一個(gè)黑洞似的口，護(hù)士會(huì)把體溫計(jì)放在這里。作者通過情節(jié)的重復(fù)，把深層次的內(nèi)涵翻上來，在不同的情節(jié)時(shí)間下再突然情節(jié)重復(fù)，會(huì)使得一件本來普通的事情變得更加有意義。斯洛登的死亡也是小說中不停重復(fù)的一段情節(jié)，重復(fù)的情節(jié)并不是用完全相同的語言文字去表述他的死亡，而是用不同層次的文字和敘述來表述一個(gè)人物的死亡情節(jié)。最一開始提到他的死亡，是在尤索林和下士的對(duì)話中，只是簡單提到了斯洛登是因?yàn)槎嗖妓乖诳罩袚寠Z操縱器而被送了命。后來再一次詳細(xì)提到他是描寫尤索林再次擔(dān)當(dāng)領(lǐng)隊(duì)轟炸手的時(shí)候，詳細(xì)描寫了斯諾登哭哭啼啼喊冷，以及他鮮紅的傷口。這一次重復(fù)描寫斯諾登的死時(shí)，著重寫了斯諾登的語言和行為，但同樣不是一個(gè)完整的死忙過程。再一次重復(fù)斯諾登的死亡場景時(shí)，是在小說的最后了，詳細(xì)重復(fù)了尤塞林試圖去救斯諾登，此時(shí)尤塞林意識(shí)到：“一旦失去靈魂，人就成了廢物。斯諾登內(nèi)臟的寓意正在于此。一切都看成熟了沒有?！边@正是尤塞林在最后選擇開小差逃去瑞典的原因，也是作者想要表達(dá)的內(nèi)涵。在荒誕頹廢的世界中，不應(yīng)該只在追求物質(zhì)，精神的存在是一種現(xiàn)實(shí)，也是一種支撐。

3.3 語言的矛盾變形

小說的語言敘述和人物表現(xiàn)上是一種戲劇性的表現(xiàn)手法。首先在語言上，經(jīng)常是矛盾模糊和重復(fù)的，語言的重復(fù)不同于情節(jié)的重復(fù)，語言的重復(fù)是一種回聲式的重復(fù)。比如尤索林和露西安娜的對(duì)話：“好吧，我讓你給我買晚飯，但我不讓你和我睡覺?！薄罢l想了？”尤索林吃驚地問?！澳悴幌牒臀宜X嗎？”“我不想給你買晚飯。”

荒謬甚至有些無厘頭的對(duì)話，是這部小說中常出現(xiàn)的語言形式，意思不清楚的表達(dá)，和含有多重否定的不清明的句子，都是的小說讀起來有些混亂，這是除時(shí)間線以外的語言的混亂，雙重的混亂更帶來了小說的荒誕性與反諷性。反小說的敘事結(jié)構(gòu)是黑色幽默中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一種敘事結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)相背離的敘事更能表現(xiàn)對(duì)荒謬世界的諷刺和嘲弄。也是反映現(xiàn)實(shí)中戰(zhàn)后美國人的一種迷惘和價(jià)值觀崩塌的現(xiàn)狀。

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[4]約瑟夫·海勒（吳冰青譯）：《第二十二條軍規(guī)》[M].譯林出版社，2012.

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注釋

1.約瑟夫·海勒（吳冰青譯）：《第二十二條軍規(guī)》[M].譯林出版社，2012.

2.約瑟夫·海勒（吳冰青譯）：《第二十二條軍規(guī)》[M].譯林出版社，2012.