從配角到主角的女性進化史

周潔

大約在二十多年前，有著收視率保證的電視劇還是《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》《中國媳婦系列》一類的“中國傳統(tǒng)”女主，不論女主如何優(yōu)秀，但總是受到男權(quán)話語的主導。

隨著國家經(jīng)濟水平的發(fā)展，女性市場消費力與日俱增，其在電視電影中的地位也悄然發(fā)生了改變——從原來可有可無的錦上添花，到現(xiàn)在大行其道的大女主劇，熒屏上的女性不僅擁有了豐富的多樣性，也多了一些挖掘的空間。

從配角到主角，熒屏上的女性進化史，也是女性地位不斷改善的見證。

從“傻白甜”到“大女主”

古語有云，以人為鏡，可以明得失。放到現(xiàn)代來說，電視劇電影何嘗不是當代觀念的碰撞和體現(xiàn)呢？如果你是一個愛看國產(chǎn)電視劇的觀眾，相信你已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，在近些年的熒屏上，出現(xiàn)了不少以女主為核心的“大女主”電視劇，而當紅的女演員們，也幾乎人手一部大女主劇——孫儷的《那年花開月正圓》，楊冪的《三生三世十里桃花》，劉詩詩的《醉玲瓏》，趙麗穎的《花千骨》，景甜的《大唐榮耀》等，更別說還在壓著沒播的范冰冰的《贏天下》、周迅的《如懿傳》，還有章子怡籌拍中的《帝凰業(yè)》。這一類劇現(xiàn)在可謂風頭正盛，一時無兩。

時光倒回幾年前，人們在電視上最常見到的女主類型，還是被人稱為“傻白甜”的萌系女主，她們往往長得人畜無害，性格天真可愛，或者雖然身處逆境卻依然善良。比如在許多熱播過的青春劇里，女主和男主都是以各種陰差陽錯撞在一起，之后，這個“傻白甜”女主還會犯下許多錯誤，但是沒關(guān)系，因為女主是劇里所有雄性生物的繆斯，只要一句“天哪，這個小傻瓜真是不一樣的煙火，我怎么能夠不愛她？”，緣分的展開就是這么沒毛病。

這樣的“傻白甜”女孩，不僅對演員的演技沒什么要求，只要美美美再扮扮萌就好了，而且觀眾們還十分樂意看——電視劇里的女主就跟現(xiàn)實中每一個平凡的女孩一樣，會犯錯還傻傻的，但還是有那么多又帥又富又愛她的男人圍繞在身邊，代入一下又何妨？畢竟現(xiàn)實中的情況，永遠都是自己喜歡的高攀不起，喜歡自己的總是不想搭理……

不過，“傻白甜”霸占熒屏的現(xiàn)象也在悄然發(fā)生改變。女主角的比重越來越大，而對人物的刻畫和描寫也趨于勵志，往往都是一個女人的成長史，從而也跳出了“傻白甜”小女人的固定模式，成為了女孩、妻子、母親等多重身份為一體的多面人物。而咱們上海女演員孫儷，更是大女主劇中當仁不讓的主角，從《甄嬛傳》到《羋月傳》，再到去年熱播的《那年花開月正圓》，她塑造起獨立大女人來，可謂是得心應(yīng)手。

劉詩詩的《醉玲瓏》也是以女主為核心的“大女主”電視劇。

就拿《那年花開月正圓》來說，孫儷所扮演的陜西女首富周瑩在歷史上確有其人，而以安吳堡吳氏家族的史實為背景，編劇在落筆時又添進了影視化所需要的再創(chuàng)作，讓整部劇呈現(xiàn)出了女主細膩的成長過程和很強的可看性。

深挖“女性主義”內(nèi)涵

大女主劇的出現(xiàn)，與女性消費市場的擴大密切相關(guān)。如今影視劇的傳播，已經(jīng)不再依賴于傳統(tǒng)的電視平臺，憑著口碑在視頻網(wǎng)站上逆襲的影視劇不勝枚舉，就連《那年花開月正圓》，也是在各種公眾論壇上積累了相當?shù)挠懻摱群?，收視率才逐漸飄紅。而不管是網(wǎng)絡(luò)還是電視劇本身，女性既是最大的受眾，也是最大的消費者，大女主劇的誕生，就是給女性們樹立起了一個追夢的榜樣，而這個榜樣自立自強，還收獲到真愛，也是女性群體最愛的橋段。

大女主劇的劇本，也大多取材于網(wǎng)絡(luò)小說，這類小說本身就擁有數(shù)量可觀的粉絲，將這類話題作品改編成為電視劇，天然就帶有吸睛的熱度和能力。不管是原著粉喜歡也好，不愛也罷，討論度有了，收視率自然也就不愁了。

不過，大女主劇的刷屏雖然深化了女性角色的重要度，但依然存在著局限，她們打著大女主的旗幟，強調(diào)女性自立自強，但她們的成長道路，卻依賴于男權(quán)的金手指，她的煩惱是人人愛我，這樣的大女主劇，只不過是進階版的高級瑪麗蘇。

就拿《那年花開月正圓》來說，前期周瑩和吳聘的相知相戀，是標準的言情劇模式，而吳聘去世后周瑩的成長，按照真實歷史的發(fā)展，并沒有那么羅曼蒂克，但編劇可能是考慮到電視劇的可看性，為這位傳奇女商人安排了數(shù)段感情線。有粉絲總結(jié)：除了俞灝明飾演的公公不能人道，其中幾乎所有主要男性角色都對周瑩有男女之情。正是因為編劇沒能參透“女性主義”的真正內(nèi)涵，所以她筆下的周瑩依然單薄狹隘，她對其在商場的成長著墨太少，而對周瑩的私生活又意淫太多，狗血一開，連周瑩也被吐槽成了瑪麗蘇。就連孫儷本人也曾傳出，在接演時曾提意見，想要刪減一兩條感情線。周瑩在當時的男權(quán)社會闖出了一片天，必然歷經(jīng)種種磨難，也必然受過無數(shù)委屈，但她不是一個靠征服男人來征服世界的女人，編劇卻將其簡單化如此，也難怪播映中期觀眾們炮轟得捶胸頓足了。

孫儷在去年的熱播劇《那年花開月正圓》中，塑造了一個獨立的傳奇女商人形象。

無獨有偶，馬司令馬伊琍去年熱播的新劇《我的前半生》也是陷入了此種窠臼。原以為是一出失婚女性涅槃的勵志劇，沒想到半路卻繞成了在閨蜜男友幫助下重新做人并撬走閨蜜男友的無厘頭……此等自私且廢柴的女主，既不是亦舒師太原著中的子君，也跟現(xiàn)代女性的形象格格不入。

從去年兩部現(xiàn)象級的大女主劇來說，最先吸引觀眾注意的，也是最具口碑傳播力的，無不是觀眾們對一個真正獨立自強新女性的期待。但萬萬沒想到的是，編劇們卻還停留在“傻白甜”的時代，披著獨立女性外衣，隱藏著一顆瑪麗蘇的內(nèi)核，收視率是慣性上升了，但口碑卻無可避免地下滑了——用著最優(yōu)秀的演員班底，卻拍不出一部值得留名影史的作品，連吃瓜群眾都扼腕。

當然，大女主劇的熱播以及它對女性的解讀，促進了普通人對女性的關(guān)注，也引導我們爭取現(xiàn)實生活中的男女平權(quán)，這依然是值得肯定的。但影視劇的制作者們也該追求一點積極的正面的“女性主義”內(nèi)涵了，別一次次讓觀眾從期待到失望。