王丹
古裝禮儀指導(dǎo),這份工作在張曉龍身上刻下的印記十分明顯,以至于很多時候觀眾會忽略張曉龍還是位演員、副教授、制片人…一張曉龍自己亦是如此。因為《甄嬛傳》的火熱,在一次訪談節(jié)目里,出演溫太醫(yī)的張曉龍大談起宮女和嬤嬤在行禮方面的區(qū)別,一旁槿汐的扮演者孫茜跟著做示范。
無論以何種身份接受采訪,最能打開張曉龍話匣子的,是古代禮儀?!岸Y儀不應(yīng)該躺在書面上,它應(yīng)該活在每個人的言談舉止中,所以我才抓緊一切機會向人們傳遞禮儀”。他所說的抓緊一切機會,包括在國家大劇院講國學(xué)禮儀、去美國休斯敦開辦禮學(xué)講座……
在張曉龍擔任禮儀指導(dǎo)的清宮劇《延禧攻略》《如懿傳》成為現(xiàn)象級產(chǎn)品的當下,兩部劇的細枝末節(jié)也為觀眾所津津樂道,禮儀是否規(guī)范自然是在其內(nèi)的。有網(wǎng)友私信張曉龍,大意是品階高的女主去品階低的嬪妃宮里,為什么在離開時給低品階的嬪妃行了禮。信息發(fā)出五分鐘后,張曉龍回復(fù)道:“上施下禮,賢能也?!?/p>
張曉龍被稱為“中國禮儀指導(dǎo)第—人”。2006年的《臥薪嘗膽》,是張曉龍嘗試指導(dǎo)禮儀的開端,此前,劇組多是請專家在大體上給出意見,并沒有隨組指導(dǎo)的專門人員,中央戲劇學(xué)院教形體的老師、中國古代史研究生、演員,這三重身份的交疊成了張曉龍獨有的優(yōu)勢。2011年他幫《甄嬛傳》做的指導(dǎo)讓更多的人認識到禮儀給影視劇帶來的厚度,至此之后張曉龍變得更忙了,現(xiàn)下觀眾所熟知的影視劇絕大多數(shù)都有張曉龍的影子,譬如《瑯琊榜》《羋月傳》。
張曉龍的微博上累積了幾千條私信,“一半是你給我捐點錢吧,不知真假,還有就是‘我愛你‘早安之類”,如果不是請教禮儀出處的問題,張曉龍是不會回復(fù)的。
啟蒙
在張曉龍看來,已故教授宋麗芬滿肚子都是“東西”。張曉龍十分享受那段圍著老教授的時光,聽她講“古代拱手,男子左手在前,女子右手在前”,張曉龍不解:“為什么會這樣?”老教授在答完“男子尚左”后,見張曉龍似乎在他那密密麻麻記滿知識點的筆記本上寫著什么,于是湊上去看了看,然后慈愛地笑了起來,說:“不對,是高尚的尚,不是上下的上,你怎么記這么多?”“喜歡呀?!?/p>
這件事要追溯到十幾年前了,彼時的張曉龍剛以舞蹈學(xué)士的身份進入中戲,雖說對歷史的了解已經(jīng)脫離了孩童時代靠著年畫里穿著寬袍大袖的人物積攢的細碎,后來也成為了能對中國民族舞侃侃而談的講師,但他卻沒有古代禮儀方面的知識,宋麗芬的指導(dǎo)算是給了張曉龍啟蒙。
“肯學(xué)”是張曉龍身上極強的特點。中戲有一門重點學(xué)科由張曉龍教授,叫中國代表性禮儀課,這促使沒有任何歷史專業(yè)背景的張曉龍決定去考在職研究生,他考東北師范大學(xué)考了三次才被錄取,“第一次不行就第二次,第三次不行就第四次,反正我是在職的嘛,首先得讓自己能活,再讓自己能學(xué)?!?/p>
喜歡結(jié)交朋友,尤其是歷史方面的專家,張曉龍時常請這些專家來中戲交流,又或者一回北京就約出來見面,而這些人在日后成了張曉龍做禮儀指導(dǎo)的強大支撐。
2006年,張曉龍在他們的幫助下做完了先秦時期的禮儀梳理,也正是那一時期,侯詠導(dǎo)演在拍《臥薪嘗膽》,他需要這個既了解先秦時期又有表演經(jīng)歷的人給演員們講講禮節(jié)(拱手作揖等姿勢,是禮儀中的一個方面)。
張曉龍按照以往其他專家給劇組的指導(dǎo)方式,講了幾節(jié)課并挑了些錯誤,所有的工作只用了短短幾天,走之前,張曉龍給劇組留下些先秦時期的資料,《臥薪嘗膽》就這樣成了他的起點。
也是從那之后,張曉龍似乎就成為了史和劇的橋梁。“專家去劇組都是拍磚,說這個不行,那個不行,但是不會給解決方案,這也超出了他們的專業(yè)范疇。導(dǎo)演就會很頭疼,我會經(jīng)常請教專家,擴充自己的知識體系,這樣不僅可以指出哪兒不對,因為本身也是演員,還可以提出可行的解決方案?!?/p>
到如今,張曉龍的這些特質(zhì)在他每接手一個陌生的戲而大量研讀資料時仍可見,在他無數(shù)次踏進北京故宮博物院以及兵馬俑等歷史遺跡時也可見,在他通過一個個專家熱切地擴大交友圈亦可見,在他的工作乃至生活中都斑斑可見。
變通
《畫皮2》的導(dǎo)演烏爾善曾這樣評價張曉龍:“他有通變的能力,知道什么是真實的古代人的禮儀,什么是應(yīng)用在影視里面比較恰當?shù)模行╈`活的處理,對我們非常有幫助。”這樣的能力是和張曉龍合作過的導(dǎo)演都肯定的,從《臥薪嘗膽》《孔子》《赤壁》《甄嬛傳》到《畫皮2》等源源不斷的大片邀約可知_二。
“記不清是哪部劇了,當時有專家到服裝間說‘哎呀,你們都是瞎扯淡的,先秦時期文人士大夫這種有身份的人是不能穿褲子的,你們這么多褲子都不對,讓我做什么顧問,導(dǎo)演當時都傻掉了,那怎么辦服裝都錯了,演員不能穿褲子,拍不了啊?!睆垥札埖摹坝洸磺濉焙苷#驗檎襾淼膭〗M實在太多,有時候他會同時做歷史背景差不多的劇?!拔揖蛦枌?dǎo)演,首先我們這種寬袍大袖露得出褲子來嗎;另外,古代有身份的人肯定沒有褲子,但紈绔子弟會穿兩條褲腿兒,只要看不到褲子的襠部,應(yīng)該也沒關(guān)系;不讓穿褲子拍,演員怎么演,我們是在演這個角色,沒必要一模一樣,非要刨根問底,我們的布料都不對呀?!?/p>
后來,導(dǎo)演再拍的時候?qū)Σ宦堆澴舆@個細節(jié)十分注意,張曉龍幫助導(dǎo)演組避掉了一個雷。這樣的案例實在是不勝枚舉,每個劇組或多或少都會遇到,發(fā)現(xiàn)紕漏并最大程度避免是他們找張曉龍來的很大原因。合作前,張曉龍都會告訴導(dǎo)演,“禮儀指導(dǎo)是在歷史有據(jù)可循的前提下的藝術(shù)創(chuàng)作,它服務(wù)于劇本,不要說還原歷史,就算是歷史老師,他們也會告訴學(xué)生我們是在盡可能地接近歷史?!?/p>
導(dǎo)演們是接受張曉龍說法的,但不代表觀眾亦然。在這十幾年間,每出一個受到關(guān)注的作品,就會有網(wǎng)友質(zhì)疑其中“出錯”的細節(jié),而張曉龍也不斷向外闡述自己的理念,可惜收效甚微。
當下,彈幕嘲笑熱播劇《如懿傳》中皇帝登基走丹陛,“‘龍這么凹凸不平,皇帝不會摔下來嗎?”類似的調(diào)侃,張曉龍十分清楚:“我們跟導(dǎo)演組商量鏡頭怎么擺好看,歷史上皇帝登基是從后面的保和殿進來的,不是像《如懿傳》這樣從群臣中間走過,走上丹陛到最高處。但是我們查過資料,有一些圖片資料證明,歷史上的丹陛是可以走的,只不過不一定是皇上走,為什么這么設(shè)計,就是為了讓觀眾知道,乾隆以后的路如丹陛一樣是坎坷的,不是一帆風順的?!?/p>
“不管戲曲也好影視劇也罷,都是給人來看的,不是學(xué)習歷史的?!睆垥札堖€記得,多年前在北京東三環(huán)某院落里,中國末代皇后婉容的弟弟郭布羅·潤麒,語速極慢但字字清晰跟他說:“(要是當作歷史)我看都是錯的,因為我從那兒走過來?!边@句話對張曉龍的影響很深。
雜家
電視劇《甄嬛傳》是張曉龍在禮儀指導(dǎo)事業(yè)上的一個轉(zhuǎn)折點。早期簡單的跪拜指導(dǎo),發(fā)展到2011年,范圍已經(jīng)擴大到軍事、政治、祭典等方方面面,劇組不再滿足于請張曉龍進組講解幾天,而需要他全程參與?!墩鐙謧鳌穼?dǎo)演為了留住張曉龍,為了要讓他全程跟著,就給他找了個角色(溫太醫(yī))。
有戲份時,他是演員溫太醫(yī),沒有戲份時,他就是禮儀指導(dǎo)師,不僅需要留意可能出現(xiàn)的“雷”,還需要幫著劇組編舞,孫儷跳的《驚鴻舞》便是出于張曉龍之手。拍攝時,孫儷一邊在鏡頭里跳著一邊看著鏡頭外同樣在跳的張曉龍,以調(diào)整姿勢。張曉龍慶幸孫儷是位有舞蹈基礎(chǔ)的女演員,沒幾遍鏡頭就過了,他也跟著完成了任務(wù)。
“演員表演,我跟著做示范,就磕頭來說,我磕的次數(shù)超過劇組所有演員加起來的總和?!?/p>
張曉龍第一次覺得忙不過來,是在 《甄嬛傳》播出之后。越來越多的劇組都找到了他,希望能聘請張曉龍為禮儀導(dǎo)師,單打獨斗四五年的張曉龍開始考慮找?guī)褪至恕?/p>
張曉龍是個很敢“舍”的人。在2012年,張曉龍成立了自己的禮儀工作室,這意味著在他眾多職業(yè)中,他找到了某一個想要做深的職業(yè),相應(yīng)的,花費在其他工作上的精力就會收縮。翻看資料不難發(fā)現(xiàn),作為演員的張曉龍十分低產(chǎn),一年一部甚至隔年接一部戲的情況時常發(fā)生。
張曉龍一心撲到了工作室中。他拉來了在博物館工作的人,也聘請了有考古、歷史專業(yè)背景的碩士博士生,張紅便是其中一位?!拔已芯可姆较蚴侵袊糯分械奶扑螘r期,因為特別喜歡《甄嬛傳》的細節(jié),就辭去了國學(xué)老師的工作,加入進來”。《如懿傳》是張紅跟組的一個項目,“我跟著他學(xué)了一年半,才開始獨立?!?/p>
在張曉龍的心里,最好的禮儀導(dǎo)師應(yīng)該是個雜家,無論是戲劇、禮儀還是歷史的知識都能掌握。令他有些遺憾的是,工作室成立至今,還沒有培養(yǎng)出一個這樣的人物,但這個要求即便是對他自己也是很難的?!俺8麄冋f要做T字型人才,我是在廣度上都有涉獵,縱向就需要專家、團隊補足,我團隊的人縱向有所擅長,但橫向卻沒有涉及。”
常常有人在故宮偶遇張曉龍,他們會開玩笑說:“溫太醫(yī)又回宮了?”
張曉龍往往回之一笑并答:“是啊?!币呀?jīng)數(shù)不清多少次踏進故宮,在獨身來找感覺的時候、在和導(dǎo)演按約定來討論劇本的時候、在帶團隊來這兒開會的時候……
故宮儼然成了使命感的具象存在,在成為雜家的漫長道路上,張曉龍沒有停步。