音樂(lè)心理解碼

鄭茂平　楊稀雯

《音調(diào)模塊形態(tài)》與《情感基調(diào)》產(chǎn)生的心理對(duì)應(yīng)

編者按：《音樂(lè)審美過(guò)程中，我到底該聽(tīng)什么呢？》《我只聽(tīng)見(jiàn)了音樂(lè)的音響，為什么感受不到音樂(lè)中的情感呢？》這些在音樂(lè)審美中經(jīng)常出現(xiàn)的現(xiàn)象，讓音樂(lè)審美者有時(shí)無(wú)所適從。為了幫助廣大的音樂(lè)愛(ài)好者及聲樂(lè)從業(yè)者更好地理解和感知音樂(lè)，本刊特邀請(qǐng)到西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授，博士，院長(zhǎng)，《音樂(lè)心理學(xué)》博士生導(dǎo)師鄭茂平教授開(kāi)設(shè)《音樂(lè)心理解碼》專欄，從心理學(xué)角度剖析音樂(lè)帶給我們的各種情感。

從一般意義上看，音程的級(jí)進(jìn)和小跳一般給人以平衡、安靜、柔和流暢的感覺(jué)，在旋律中應(yīng)用較多，其中《上行級(jí)進(jìn)》與《下行級(jí)進(jìn)》各自有著不同的情緒與情感表現(xiàn)作用?！渡闲屑?jí)進(jìn)》是一種音樂(lè)運(yùn)動(dòng)能量的積蓄與展開(kāi)，其旋律線條常常給人以情緒層層遞進(jìn)加深的感覺(jué)：而《下行級(jí)進(jìn)》則是一種音樂(lè)運(yùn)動(dòng)能量的釋放與消解，使人情緒舒緩而閑適。

卡雷爾-恰佩克（Karel Capek，1890～1938，捷克著名劇作家和科幻文學(xué)家、童話寓言家）在其短篇小說(shuō)《音樂(lè)指揮的故事》中有這樣的描述：一位指揮在利物浦作巡回演出時(shí)，碰巧聽(tīng)見(jiàn)一男一女的對(duì)話，盡管指揮不懂英語(yǔ)，但卻從說(shuō)話人的音調(diào)中精準(zhǔn)地推斷出這兩人試圖行兇。這個(gè)實(shí)例精辟地顯示《音調(diào)的聲音形象對(duì)表現(xiàn)情感和意義的作用》，也充分印證了音樂(lè)感覺(jué)的認(rèn)知作用，說(shuō)明只有富有音樂(lè)感的耳朵，才能更敏感地通過(guò)聽(tīng)覺(jué)的認(rèn)知作用了解語(yǔ)言中所蘊(yùn)含的情感和意義，但這種認(rèn)知作用在很大程度上可以通過(guò)聲音的《音調(diào)模塊特性》來(lái)實(shí)現(xiàn)?？梢?jiàn)音調(diào)模塊的表情達(dá)意功能在生活和藝術(shù)中都有不可取代的地位?，F(xiàn)代音樂(lè)心理學(xué)的研究也表明，音調(diào)模塊的主要因素之一——《音高》與《亮度》在聯(lián)覺(jué)上具有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

頻率越高的聲音讓人感覺(jué)明亮、興奮、靈巧；相反，頻率越低的聲音讓人感覺(jué)暗淡、抑制、遲鈍。音調(diào)模塊中的音高和亮度之間的聯(lián)覺(jué)對(duì)應(yīng)關(guān)系在音樂(lè)作品中有明顯的表現(xiàn)。一般在表達(dá)暗淡、低沉的聲音形象時(shí)，低音區(qū)的音符是最好的選擇；而在表現(xiàn)明朗、高亢的聲音形象時(shí)，高音區(qū)的音符相對(duì)要合適一些。并且不同音調(diào)模塊所形成的聲音形象與審美者對(duì)音樂(lè)作品情感體驗(yàn)的性質(zhì)，以及對(duì)音樂(lè)音響形象的運(yùn)動(dòng)形態(tài)都具有特定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

從表1中可以看出，音樂(lè)模塊的音樂(lè)表現(xiàn)性，不僅體現(xiàn)在聲音形象的聯(lián)覺(jué)層面，也體現(xiàn)在聲音形象的情感表現(xiàn)和聲音形象的運(yùn)動(dòng)特征等方面。譬如在聲音形象的聯(lián)覺(jué)層面，作品《紅旗頌》中引子部分的旋律線運(yùn)動(dòng)集中運(yùn)用了小字一組到小字二組之間的高音區(qū)，并且聲音的運(yùn)動(dòng)形態(tài)以級(jí)進(jìn)上行的形式出現(xiàn)，音調(diào)模塊的呈現(xiàn)清晰穩(wěn)定，形成了明亮、高亢的聲音形象，使審美者不知不覺(jué)產(chǎn)生了明朗、熱情洋溢的審美感受。引子之后的樂(lè)段以D大調(diào)和G大調(diào)再次重復(fù)出現(xiàn)相應(yīng)的音調(diào)模塊，直到弦樂(lè)主題強(qiáng)奏出現(xiàn)，不僅讓審美者產(chǎn)生明朗、開(kāi)放、熱烈的審美聯(lián)覺(jué)，同時(shí)也使審美者潛在地聯(lián)想到新中國(guó)的開(kāi)國(guó)大典上第一面五星紅旗飄揚(yáng)在天安門上空時(shí)，人們明朗、激動(dòng)和喜悅的心情。

另一方面，肖邦的《葬禮進(jìn)行曲》在作品開(kāi)始部分，不管是在旋律層還是在伴奏層都大量集中運(yùn)用了小字組和大字組，甚至是大字一組的低音區(qū)的低頻率音符，這種音調(diào)模塊的集中出現(xiàn)，不僅表現(xiàn)出低沉、消極的聲音形象，而且會(huì)使審美者潛在產(chǎn)生暗淡、低沉的審美感受，同時(shí)會(huì)出現(xiàn)緊張、壓抑的情緒情感體驗(yàn)，正如蘭格（Langer）富有哲理的觀點(diǎn)：《音樂(lè)通過(guò)音調(diào)再現(xiàn)了富有感情的生命體?！罚↙anger，1953）。

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《音樂(lè)?。ㄎ鲄^(qū)故事）鑒賞》

費(fèi)元洪 著

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解讀經(jīng)典劇目，窺見(jiàn)西方音樂(lè)劇創(chuàng)作奧秘。

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《中國(guó)歌劇史》

荊藍(lán) 主編

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上編：中國(guó)歌劇在探索中誕生（1920—1949）；中編：民族歌劇走向繁榮（1949—1966）；下編：荒蕪、復(fù)蘇與走向多元（1966—2000）：附編：歌劇的中外交流，沉穩(wěn)運(yùn)行中的港臺(tái)歌劇。最后是：中國(guó)歌劇歷年劇目一覽（1921-2000）。

《紫茵音樂(lè)筆記》叢書

《魔笛——38部外國(guó)歌劇現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng)》

《夜宴——30部中國(guó)歌劇現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng)》

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《說(shuō)樂(lè)——65篇音樂(lè)雜文散文》

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西南師范大學(xué)出版社

2016年4月

定價(jià)：172元/套

《紫茵音樂(lè)筆記》叢書是著名音樂(lè)新聞?dòng)浾?、音?lè)評(píng)論人陳志音（筆名紫茵），從其20余年職業(yè)記者生涯中所寫的500余萬(wàn)字的文章中，按照類型、類別、角度、專業(yè)等，精心挑選了189篇具有較強(qiáng)知識(shí)性、啟發(fā)性、通俗性、可讀性的文章形成的系列叢書。這些文字或是作者觀劇時(shí)的真情實(shí)感流露和理性思考所得：或是作者在參與、觀察、體悟音樂(lè)活動(dòng)的觀點(diǎn)、見(jiàn)解，以及作者個(gè)性化、專業(yè)化、類型化的獨(dú)家言論、獨(dú)立評(píng)述。其文筆流暢，論點(diǎn)精當(dāng)，評(píng)語(yǔ)中肯，闡述生動(dòng)有趣。

叢書分為《魔笛——38部外國(guó)歌劇現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng)》《夜宴——30部中國(guó)歌劇現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng)》《調(diào)弦——56場(chǎng)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng)》《說(shuō)樂(lè)——65篇音樂(lè)雜文散文》四卷。

《崔炳元音樂(lè)作品集》

崔炳元 著

上海音樂(lè)出版社

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上海音樂(lè)出版社經(jīng)過(guò)一年多的精心策劃、實(shí)施，出版了著名作曲家崔炳元的詠誦交響套曲《唐詩(shī)之路》、歌劇《貂蟬》、交響組曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、第一管弦樂(lè)組曲《內(nèi)蒙古歌六首》等四部作品。這些作品均是作曲家近年來(lái)的委約作品。詠誦交響套曲《唐詩(shī)之路》和歌劇《貂蟬》分別獲得國(guó)家藝術(shù)基金推廣項(xiàng)目的資金支持，《貂蟬》除了總譜之外，還出版了鋼琴縮譜，方便傳播與使用。交響組曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》自2015年以來(lái)，已在全國(guó)各地演出了近30場(chǎng)，產(chǎn)生了廣泛和積極的影響。崔炳元的作品風(fēng)格親切樸實(shí)，作曲技法豐富多彩。他用音樂(lè)《母語(yǔ)》和他的聽(tīng)眾交流，他的審美選擇，更多地投向了中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。他用自己的審美感覺(jué)和對(duì)交響樂(lè)隊(duì)的悉心把握來(lái)實(shí)現(xiàn)其內(nèi)心深處的追求。

《如何制作音樂(lè)劇》

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上海音樂(lè)出版社

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