綜合材料繪畫(huà)淺談

摘 要：時(shí)代的快速發(fā)展與變革使藝術(shù)家的思想發(fā)生了變化，藝術(shù)家開(kāi)始把材料當(dāng)做符合時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)表現(xiàn)方式。越來(lái)越多的材料被運(yùn)用于繪畫(huà)的創(chuàng)作中，使這種新穎的創(chuàng)作方式逐漸具有了劃時(shí)代的意義。綜合材料的運(yùn)用增加了藝術(shù)家的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言形式，更直觀的表達(dá)了藝術(shù)家的思想。本文首先簡(jiǎn)要的概述了綜合材料繪畫(huà)的起源及發(fā)展，然后敘述了綜合材料繪畫(huà)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用，提出：綜合材料的運(yùn)用不僅擴(kuò)大了藝術(shù)表達(dá)的可選擇性范圍，同時(shí)也對(duì)藝術(shù)家的綜合能力知識(shí)素養(yǎng)提出了要求。

關(guān)鍵詞：綜合繪畫(huà) 材料 藝術(shù)創(chuàng)作 繪畫(huà)

一、 綜合材料繪畫(huà)的起源及發(fā)展

繪畫(huà)在西方經(jīng)歷了好幾次的重大變革及演變。從舊石器時(shí)代晚期繪畫(huà)的產(chǎn)生到文藝復(fù)興時(shí)期人文主義再到19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義，藝術(shù)家越來(lái)越注重自身情感的表達(dá)。進(jìn)入20世紀(jì)，西方經(jīng)濟(jì)及工業(yè)化進(jìn)程加快，時(shí)代的快速發(fā)展對(duì)藝術(shù)家的思想產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊。照相機(jī)的產(chǎn)生使寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)家感覺(jué)到了藝術(shù)繪畫(huà)的危機(jī)。于是，部分藝術(shù)家開(kāi)始嘗試各種新的藝術(shù)形式，隨即便出現(xiàn)了立體主義、野獸派等藝術(shù)。1908年，畢加索把一張畫(huà)有圖案的小紙片貼在了他的一幅素描畫(huà)的中心，這就產(chǎn)生了第一幅拼貼畫(huà)。兩年后，他和立體主義的另一個(gè)創(chuàng)始人波拉克都是用了仿真繪畫(huà)的木紋效果，在繪畫(huà)中使用了字和字母。藝術(shù)家不僅引用了用顏色模仿可見(jiàn)的自然，并用報(bào)紙菜單等拼貼于畫(huà)面之中，使這種貼紙與顏料相結(jié)合，建立一種抽象結(jié)構(gòu)，從而起著“真正”主題的作用。在一段時(shí)間里，他們開(kāi)始用所掌握的一切造型手段包括傳統(tǒng)的、實(shí)驗(yàn)的、手上的任何材料去擴(kuò)大繪畫(huà)，這就是綜合繪畫(huà)的開(kāi)始。之后，一些畫(huà)家也開(kāi)始不同程度的使用材料作畫(huà)，綜合材料繪畫(huà)逐漸興起。例如被人們所熟知的波普藝術(shù)、達(dá)達(dá)主義、后現(xiàn)代等很多派別的藝術(shù)家都不同程度地用材料來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)新的形式和技法，藝術(shù)家試圖把觀眾的視覺(jué)中心轉(zhuǎn)向畫(huà)家要傳達(dá)的材料的構(gòu)成與質(zhì)感的變化上。

綜合材料的運(yùn)用也使非科班出生的人們參與到藝術(shù)創(chuàng)作中。詩(shī)人威斯特運(yùn)用從街上撿來(lái)的車(chē)票、香煙紙、繩子、木板、金屬紗網(wǎng)等等能引起他幻想的東西組合在一起形成奇特的、令人驚嘆的美。他曾這樣自我介紹說(shuō)“我是畫(huà)家，我把我的畫(huà)釘在一起”。塔皮埃斯運(yùn)用不合常規(guī)的、大膽的綜合材料，通過(guò)“物化”的過(guò)程，以穿孔、雕刻、刮劃涂鴉等途徑形成結(jié)構(gòu)、色彩與材質(zhì)共存的張力結(jié)構(gòu)，用類(lèi)似于雕塑造型的厚涂材料手法以更加堅(jiān)定地姿態(tài)把材料同精神融為一體。這種繪畫(huà)方法及形式打破傳統(tǒng)形式美的法則。

從20世紀(jì)以來(lái)，各種新的材料被創(chuàng)造出來(lái)以用來(lái)表現(xiàn)主題，材料的表現(xiàn)魅力逐漸被挖掘及被人們所接受。繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式變得更加豐富。

二、 中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)中綜合材料的藝術(shù)實(shí)踐

隨著改革開(kāi)放經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，外國(guó)文化逐漸涌入中國(guó)，中國(guó)的繪畫(huà)隨著外國(guó)思潮的影響而變化。19世紀(jì)八十年代，85思潮使中國(guó)的藝術(shù)家模仿西方藝術(shù)的行為達(dá)到高潮。藝術(shù)家紛紛把自己喜歡的西方的藝術(shù)形式用到自己的作品中。隨著藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)形式認(rèn)識(shí)的上升，藝術(shù)家們不再拘泥于傳統(tǒng)意義上的架上繪畫(huà)和傳統(tǒng)的油畫(huà)材料，繪畫(huà)材料的綜合性表現(xiàn)成為部分當(dāng)代藝術(shù)家所熱衷的表現(xiàn)形式。除了對(duì)西方繪畫(huà)的吸收及借鑒外，中國(guó)的藝術(shù)家們結(jié)合自己本土文化的優(yōu)勢(shì)及繪畫(huà)材料、形式、特點(diǎn)，創(chuàng)作出符合藝術(shù)家自身思想特點(diǎn)的繪畫(huà)藝術(shù)。

致力于"綜合材料"藝術(shù)創(chuàng)作多年的藝術(shù)家的張?jiān)?，把一直以?lái)作為載體的材料上升為作為藝術(shù)語(yǔ)言的主體，將對(duì)繪畫(huà)方法的研究轉(zhuǎn)換為對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言本質(zhì)規(guī)律的研究。他在繪畫(huà)的語(yǔ)言和藝術(shù)材料上做了很多的研究和嘗試，把抽象的形式和具象的造型相融合，繪畫(huà)表面做了形式化的處理，突出材料各自的特性及互相映襯、互相對(duì)比關(guān)系。其作品《自然裂變》、《大自然的啟示》運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言描繪出大自然的壯麗雄偉，顯示出一種平衡的形式美感，以此來(lái)表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心所追尋的一種完美極致的狀態(tài)。張?jiān)獎(jiǎng)?chuàng)辦的材料工作室在當(dāng)代材料藝術(shù)方面走出了一條獨(dú)特的道路，為材料創(chuàng)作的藝術(shù)家們積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

在中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授楊勁松看來(lái)，藝術(shù)講求創(chuàng)新是沒(méi)有定式的，更不存在恒定的標(biāo)準(zhǔn)。他通常用“涂抹”來(lái)拒絕被闡釋?zhuān)谒磥?lái)，涂抹可以讓他逃離繪畫(huà)中密閉的僵腐而自清，是一種自我的解放。他的抽象性水墨畫(huà)中，傳統(tǒng)的宣紙、水墨、拼貼以及現(xiàn)成材料等媒材和方式繪制出一種緊張而混沌的現(xiàn)實(shí)生存痕跡，揮灑自如、縱橫跌宕的繪畫(huà)用筆及構(gòu)成形式，強(qiáng)烈的體現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間巨大拉扯的張力及激情的筆觸。作者通過(guò)這種狂亂的涂抹使自身的情感得到釋放。他的綜合材料作品善于經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的視覺(jué)中心，講究構(gòu)圖的均衡及色調(diào)的一致，下意識(shí)的運(yùn)筆方法，造成對(duì)秩序的排擠；也可以說(shuō)是借助秩序，控制下意識(shí)的自由，既具有當(dāng)代藝術(shù)的偶發(fā)效果，也帶有明顯的學(xué)院痕跡。

可見(jiàn)，綜合繪畫(huà)的本身并不只是單純的材料表達(dá)，它包含了藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖及個(gè)人情感表達(dá)，每個(gè)藝術(shù)家對(duì)待材料的看法也并不相同，這才形成了藝術(shù)家不同的創(chuàng)作形式。就像是，畢加索和波拉克雖然都運(yùn)用了拼貼的綜合手法來(lái)表現(xiàn)繪畫(huà)主題，但他們的目的卻不相同。畢加索是運(yùn)用新媒介表達(dá)有趣的含義，波拉克則注重新媒介的裝飾特點(diǎn)。而張?jiān)獎(jiǎng)t認(rèn)為好的作品應(yīng)該是反應(yīng)完全的內(nèi)心世界，能夠自然流露出內(nèi)心的情感。

三、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)以來(lái)，繪畫(huà)藝術(shù)家們?cè)噲D探索出新的符合時(shí)代的繪畫(huà)表現(xiàn)形式。藝術(shù)家在繪畫(huà)上的推陳出新使綜合材料繪畫(huà)不斷達(dá)到了新的高度，綜合材料的繪畫(huà)語(yǔ)言受到了越來(lái)越多的藝術(shù)家的青睞。它改變了原有藝術(shù)種類(lèi)劃分的習(xí)慣，使國(guó)畫(huà)、書(shū)法、雕塑、印刷等種種藝術(shù)形式相結(jié)合。藝術(shù)家試圖打破傳統(tǒng)意義上的架上繪畫(huà)，逐漸使平面繪畫(huà)走向具有空間體積感的三維藝術(shù)，打破各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的界限，創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，擴(kuò)展了繪畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域。筆者認(rèn)為，綜合繪畫(huà)的發(fā)展及創(chuàng)作表現(xiàn)一方面擴(kuò)大了藝術(shù)家情感表達(dá)的方式，另一方面同樣也對(duì)藝術(shù)家的綜合知識(shí)素養(yǎng)提出了新的要求及挑戰(zhàn)。

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作者簡(jiǎn)介：駱雪玉（1990.04），女，漢族，籍貫：安徽省阜陽(yáng)市，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù) ， 研究方向：油畫(huà)。