平面構(gòu)成對(duì)水彩畫創(chuàng)作的影響分析

徐小晴

摘 要：現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作的發(fā)展越來越趨向于多元化。不管是在審美的狀態(tài)與形勢(shì)，亦或者是審美的情趣上皆有了十分大的進(jìn)展，因此掌控好水彩畫里的形式關(guān)聯(lián)十分關(guān)鍵，這就是平面構(gòu)成與水彩畫創(chuàng)作交融的必定后果，同時(shí)，平面構(gòu)成又為水彩畫創(chuàng)作注入了新鮮的血液，使得水彩畫能夠有更加新穎的詮釋方式。本文將從三個(gè)方面入手簡(jiǎn)述平面構(gòu)成對(duì)于水彩畫創(chuàng)作的影響，一是簡(jiǎn)要概述水彩畫創(chuàng)作里平面構(gòu)成的元素，二是闡述了點(diǎn)線面構(gòu)成因素的影響以及平面構(gòu)成對(duì)其內(nèi)在與外在的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形態(tài)的影響，最后是水彩畫創(chuàng)作里包含的平面構(gòu)成的形式美感與色彩美感。

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成 水彩畫創(chuàng)作 影響分析

伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)審美趨勢(shì)的不斷發(fā)展，藝術(shù)作品創(chuàng)作者對(duì)于水彩畫的研究也是在不停地加深與改善，為其注入了更為豐富的視覺元素，而平面構(gòu)成這個(gè)十分關(guān)鍵的美術(shù)形態(tài)自然而然被藝術(shù)創(chuàng)作者們整理與組合后加入到了水彩畫創(chuàng)作里。

一、水彩畫創(chuàng)作里的平面構(gòu)成

平面構(gòu)成作為水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作者用來表現(xiàn)水彩畫作品的主要題材與呈現(xiàn)效果的一種水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，由于在水彩畫畫面的構(gòu)圖里十分重視全局和部分兩者之間的聯(lián)系，所以水彩畫創(chuàng)作者常常運(yùn)用點(diǎn)線面、色彩與空間布局等平面構(gòu)成因素來有目的地有順序地安排、布列，從而使得畫作呈現(xiàn)出來更加出色、更加超凡的效果。在水彩畫創(chuàng)作里，平面構(gòu)成通常指的是基于二維平面空間，對(duì)客觀事物與表征目標(biāo)進(jìn)行合理的組織與排列處理，將部分或個(gè)別單獨(dú)的物象組合在一起形成一個(gè)整體的水彩畫藝術(shù)作品，進(jìn)而呈現(xiàn)畫家構(gòu)想的藝術(shù)形象和達(dá)到預(yù)期的審美特效。構(gòu)圖是平面構(gòu)成的首要步驟，同樣也是對(duì)于畫家構(gòu)想的校驗(yàn)和改進(jìn)。

在水彩畫作品里，物象與樣式、表達(dá)方式與技巧以及繪畫語言的多種多樣的運(yùn)用，對(duì)于充分表現(xiàn)畫作的藝術(shù)形象有一定的作用，然而，在展現(xiàn)水彩畫藝術(shù)時(shí)，以上的這些變化都要求達(dá)到十分高的一致性，因?yàn)橹挥羞_(dá)到十分高的一致性才會(huì)使得水彩畫的平面構(gòu)成融洽的整體。例如意大利著名畫家莫蘭迪就是一個(gè)十分擅長讓平面構(gòu)成達(dá)到高度統(tǒng)一，能夠非常好地安排色彩色調(diào)之間的細(xì)微差別，創(chuàng)造水彩畫平面構(gòu)成融洽統(tǒng)一的高人。如在他的畫作《靜物》里，畫里的色彩色調(diào)十分的和諧，達(dá)到高度的統(tǒng)一，即使整體是以冷灰色為基礎(chǔ)色調(diào)，但是不同顏色之間的微小變化是非常豐富多樣的，主體物象的明亮度和純色度都比背景與桌面稍微更高，從而得以凸顯畫面里的主體物象，同時(shí)，畫作里的暖色調(diào)又和冷紫色相互補(bǔ)充，十分完美地展現(xiàn)了莫蘭迪遠(yuǎn)超出自然物象的內(nèi)心情感世界。

每一個(gè)水彩畫作品里都一定存有對(duì)比，而和諧卻又是水彩畫藝術(shù)作品的最終期望達(dá)到的目的。實(shí)際上，對(duì)比正是運(yùn)用了變化的原理，使得一些能夠劃分成比分的對(duì)立的特性更加凸顯出來。水彩畫作品里有非常多的對(duì)比因素，例如物體的形狀大小、面積的大小，輪廓線條的彎曲與筆直、虛線與實(shí)線、平緩與急促，筆法格調(diào)的方向、疏松與緊密、平緩與急促、輕柔與有力等等皆能夠讓畫面帶有突出明顯的對(duì)比性。而和諧指的是令構(gòu)成畫面的每一個(gè)個(gè)體或者元素之間的聯(lián)系能夠達(dá)到融洽和諧，實(shí)際上是把這些可以相互比較的元素之間存在的某一些共同的性質(zhì)，即統(tǒng)一性、相似性或者協(xié)調(diào)性的比例關(guān)系進(jìn)行整理與組合。與對(duì)比相同的是，影響水彩畫作品畫面和諧融洽的元素同樣有很多，比如說色彩色調(diào)、明亮與昏暗、線條以及筆法格調(diào)等等，而節(jié)奏感與韻律在此之中應(yīng)運(yùn)而生。技藝高超的水彩畫畫家常常有規(guī)律地反復(fù)、交錯(cuò)與羅列色彩色調(diào)、筆法格調(diào)與明暗對(duì)比度與物象造型等等方面，從而使得水彩畫藝術(shù)作品更加具有獨(dú)特的魅力。

二、平面結(jié)構(gòu)對(duì)水彩畫創(chuàng)作的影響

《論藝術(shù)的精神》這本書中通曉明晰地講述了點(diǎn)線面正是美術(shù)創(chuàng)作作品的所有，特別說明了點(diǎn)線面的關(guān)鍵性以及它們之間的相互聯(lián)系?，F(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作者把平面構(gòu)成里的點(diǎn)線面再次仔細(xì)查看，應(yīng)用現(xiàn)代美學(xué)藝術(shù)原理來辯證地進(jìn)行組從而組成新穎的、特別的水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)語言，賦予了現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作藝術(shù)鮮活的生命力。中國古時(shí)著名的畫家徐渭常有一幅墨葡萄畫作，將墨葡萄比喻成明亮的珍珠，襯托出畫家內(nèi)心懷才不遇的憤懣之情。同樣這也是平面結(jié)構(gòu)里點(diǎn)元素于水彩畫創(chuàng)作里巧妙恰當(dāng)應(yīng)用的例子之一。把平面結(jié)構(gòu)里的點(diǎn)線面與色調(diào)相結(jié)合，然后合理安排畫面，另外注入水彩畫畫家對(duì)于水彩藝術(shù)語言的準(zhǔn)確掌控，從而形成新式的水彩畫表現(xiàn)形式。

水彩畫是一種美術(shù)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，因此它帶有其特別的美術(shù)規(guī)律，水彩畫創(chuàng)作里的最基礎(chǔ)的存在形式之一就是外在形式與內(nèi)在精神的統(tǒng)一。水彩畫藝術(shù)的外在形式與平面構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面等構(gòu)成元素密不可分，點(diǎn)的形狀大小、線條的彎曲與筆直、虛與實(shí)對(duì)比、平緩與急促，筆法格調(diào)的方向、疏松與緊密、輕柔與硬朗、平緩與急促、面積的分割與大小等等皆能夠讓畫面帶有明顯突出的審美特征和對(duì)比性，同時(shí)，它也蘊(yùn)含著藝術(shù)家天生的審美情趣與后天的藝術(shù)修養(yǎng)，這種外在的形式感與畫家的審美意識(shí)結(jié)合在一起在一定程度上表現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)代繪畫藝術(shù)家的審美特性。

平面構(gòu)成不單單是對(duì)于點(diǎn)線面的簡(jiǎn)單組合，更應(yīng)該是畫家對(duì)于節(jié)奏韻律、和諧、對(duì)稱與平衡等的多種因素的準(zhǔn)確掌控，從頭整合處理與琢磨后，取其精華，棄其糟粕而形成的藝術(shù)成品。平面構(gòu)成與水彩創(chuàng)作是一種相輔相成的關(guān)系，它們既互補(bǔ)的又互相促進(jìn)，二者達(dá)到了和諧統(tǒng)一后就表現(xiàn)為一幅完整的水彩畫作品。

三、水彩畫創(chuàng)作中蘊(yùn)含了平面構(gòu)成的藝術(shù)美

在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)，畫家都會(huì)有意或者無意間把平面構(gòu)成的因素和平面構(gòu)成的形式藝術(shù)語言應(yīng)用在其中，從而使得水彩畫整體的畫面構(gòu)圖達(dá)到更好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。因此，任何一幅優(yōu)秀的水彩畫作里都蘊(yùn)含著成功的平面構(gòu)成的因素。

平面構(gòu)成里的點(diǎn)線面是構(gòu)成水彩畫畫面形式美感的關(guān)鍵因素，因?yàn)橹挥挟?dāng)水彩畫創(chuàng)作時(shí)完全擺脫主題要求、空間體積與事物等的約束，才能是水彩畫創(chuàng)作最終回到更加自然更加自由的表現(xiàn)形態(tài)。例如水彩畫作品《天空》，應(yīng)用了平面構(gòu)成里的水平構(gòu)圖法，突出了群山的穩(wěn)重與江流的寂然，為觀賞者帶來一種融洽安靜的大自然的視覺體驗(yàn)，在畫作里藍(lán)天占了一半的比例，這種大面積的布局感使人們感受到放松與舒適，畫面整體都呈現(xiàn)出十分祥和寧靜的意境。

除此之外，色彩因素的合理運(yùn)用能夠使得水彩畫作品更加出彩。水彩畫在色彩的運(yùn)用上是以西方的色彩美術(shù)原理為基礎(chǔ)的，它是由牛頓發(fā)現(xiàn)的，其給予了美術(shù)十分科學(xué)系統(tǒng)的調(diào)色理論，而水彩畫的色彩運(yùn)用方法也是根據(jù)它而形成的。如平龍其中兩幅花的水彩畫作品，雖然都是以花卉作為創(chuàng)作的主題，但是運(yùn)用的色調(diào)不同，就有不一樣的色彩美感。其中一幅的基調(diào)為白色，許多的小白花一簇而成處于畫面的中心位置，花瓶?jī)蓚?cè)的小白花數(shù)目與大小近乎相同，整體的色調(diào)柔和但又不失穩(wěn)重；而另一幅以大量黃色幾乎填充了整一個(gè)畫面，卻在畫面的右下角部分留白，在黃色里加入了藍(lán)色作為對(duì)比，體現(xiàn)了平面構(gòu)成中的對(duì)比元素，使得畫面的色彩不至于單調(diào)乏味，這也是水彩畫中平面構(gòu)成的色彩美感的體現(xiàn)。

在水彩畫大師們的作品里常常能發(fā)現(xiàn)平面構(gòu)成的藝術(shù)美感，點(diǎn)的反復(fù)使用，線條的規(guī)律使用、大小形態(tài)的改變，疏與密間的對(duì)比統(tǒng)一，色調(diào)間的互相組合與協(xié)調(diào)等的平面構(gòu)成元素被應(yīng)用在水彩畫創(chuàng)作中。點(diǎn)線面的對(duì)比、韻律與協(xié)調(diào)的應(yīng)用以及畫家本身獨(dú)有的美術(shù)修為，水彩的藝術(shù)語言表現(xiàn)，三者的有機(jī)結(jié)合使得水彩畫更具有豐富的獨(dú)一無二的韻味。水彩畫里的藝術(shù)美是有許多層次的，而平面構(gòu)成中的美也是多種多樣的。點(diǎn)帶給觀者的跳躍感，線條帶給觀者的節(jié)奏感和韻律感，色彩帶給觀者儀式感，通過水彩畫家的巧妙組合和運(yùn)用，將構(gòu)成中的藝術(shù)美感和水彩相互融合在一起，從而產(chǎn)生新穎的、獨(dú)特的意境美。

水彩畫創(chuàng)作在中國經(jīng)歷跌宕起伏，最終形成了一套完整的水彩畫語言的表達(dá)體系。隨著水彩畫在繪畫藝術(shù)中的地位的不斷提高，美術(shù)領(lǐng)域的學(xué)者和藝術(shù)創(chuàng)作者們也注入了越來越多的精力進(jìn)行研究調(diào)研，給中國現(xiàn)代水彩畫向著更好的方向發(fā)展奠定了根基，也為水彩畫創(chuàng)作的創(chuàng)新開創(chuàng)了全新的局面，給予了水彩畫勃勃的生命力。

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