論搖指在傳統(tǒng)作品及現(xiàn)代箏曲中的重要性

韓露

摘 要：古箏歷史上它曾被譽為“民族樂器的瑰寶，雅俗共賞的奇葩”。 箏樂在古代得到廣泛的應(yīng)用，深受各階層人士的歡迎與喜愛，是一種雅俗共賞的藝術(shù)，箏在很早的時候就傳到了國外，包括日本、朝鮮和東南亞。由于地域文化、發(fā)展歷史等，產(chǎn)生了多種遙指，下面我們主要闡述一下古箏的右手遙指。

關(guān)鍵詞：遙指 現(xiàn)代箏曲 重要性

一、搖指的種類

1.拇指搖

用右手的食指按住大指的彈片作為支撐，由大指來回連續(xù)地托劈形成的遙指。它又可以分為大關(guān)節(jié)搖和小關(guān)節(jié)搖。由于大指長得和別的手指位置不同，所以它的彈片也和別的指甲的不同。彈琴時最正確的手型提手掌成自然彎曲，放松打開，彈片與琴弦接近九十度。拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種搖指，是用大指連續(xù)交替向外向里快速托和劈撥弦，拇指搖也根據(jù)不同的流派、不同的演奏要求及不同的學(xué)習(xí)階段主要分為四種。

2.食指搖

是指用右手的大指按住食指的彈片作為支撐，用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦由食指來回連續(xù)地抹挑形成的遙指。彈奏時要求大指輕捏在食指義甲底部第一關(guān)節(jié)處，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量；中指、無名指、小指三指保持自然放松，彈奏時無需小指或食指扎樁?？捎檬终聘枯p輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。此技巧使箏曲中的旋律音表現(xiàn)了更多的歌唱性和連貫性，具有開拓性的意義。拇指搖和食指搖這兩種遙指都很常用，依據(jù)老師教授習(xí)慣而進行。大指相對的應(yīng)用多一些，因為大指的關(guān)節(jié)靈活度要比食指好，加上手指關(guān)節(jié)的構(gòu)造位置不同，現(xiàn)有的古箏曲目基本上都是在適合大指的執(zhí)法處進行遙指的。但這并不是說食指遙指會比大指搖落后，需要淘汰。每種事物的存在，都是有它的價值和理由的，食指搖也有優(yōu)于大指的地方。

3.雙指搖

大指和食指用劈抹和托挑同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦，雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動，其余三指自然放松，彈奏時靠手腕的力量帶動。

4.扣搖

在右手用搖指彈弦時，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據(jù)樂曲的要求左右移動?？蹞u在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲（如樂曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》）。

5.掃搖

“掃搖”是古箏演奏中常見的技巧之一，在現(xiàn)代創(chuàng)編的箏曲里，起裝飾、潤色、突出旋律、塑造情緒激烈的音樂形象以及豐富主題色彩的作用。是古箏搖指技巧派生出的特殊技法。中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法，掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節(jié)奏的加入中指的掃（即中指向里快速勾彈兩弦以上），然后逐步在練習(xí)中增加掃搖速度和連貫性，掃搖技術(shù)也是王巽之先生借用琵琶夾掃技法移植發(fā)展而來的，其奏法是在搖指的基礎(chǔ)上，在所需要的節(jié)奏或某音上加中指勾掃至旋律低八度音，可以發(fā)出激烈、宏大氣魄的音響，從而大大豐富了搖指的表現(xiàn)力；但美中不足的是，浙派掃搖技法是運用前臂的旋前旋后，或者上臂旋前旋后甩動前臂，均無法真正掃至低八度，只能掃到前兩至三根琴弦，因此音響效果尚達不到模仿琵琶掃弦的效果，使其只能流于形式。為求旋律清楚，所以先練單純的勾托劈托，其中托劈托三個動作是屬于搖指的部份，因此彈這三個音時，可用食指輕捏大指，但彈中指勾時，食指則是保持開放的，整個手型仍是基本的八度撮音樣子，所以搖指的角度是與琴弦略呈45度角，不似平常單彈搖指時是垂直的，最后練習(xí)時當(dāng)然要注意音量的平均。《戰(zhàn)臺風(fēng)》曲調(diào)氣勢磅礴，音樂形象鮮明，快速段落緊張激烈，慢速段落優(yōu)美抒情，給人一種“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”之感。全曲成功地塑造了碼頭工人英勇果敢奮戰(zhàn)臺風(fēng)的英雄形象，謳歌了碼頭工人大無畏的精神和壓倒一切困難的英雄氣概，《戰(zhàn)臺風(fēng)》是由王昌元作曲的一首優(yōu)秀古箏獨奏曲。此曲是繼趙玉齋《慶豐年》之后的又一力作。《戰(zhàn)臺風(fēng)》中的“掃搖四點”、“掃弦雙食點”、“裝飾密搖”、“扣搖”、“柱外刮奏”等，都是以前古箏曲目中所沒有的，是古箏彈奏技巧的創(chuàng)新。此曲給古箏園地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本來就五顏六色的古箏藝術(shù)天地更加色彩斑斕。

二、搖指的發(fā)展及在傳統(tǒng)作品及現(xiàn)代箏曲的重要性

70年代，這一時期搖指有了進一步的發(fā)展，在長搖的基礎(chǔ)上了，產(chǎn)生了“掃搖”、“二指搖”等“亞品種”。掃搖是一種組合技術(shù)，是“掃弦”和“搖指”兩種技巧相組合而來的。王巽之先生在《林沖夜奔》中創(chuàng)新地使用掃搖技術(shù)后，他的女兒王昌元創(chuàng)作的箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》使掃弦技術(shù)達到了一個新的高度。其后，《鋼水奔流》（1973）《草原英雄小姐妹》（1974年）等樂曲的創(chuàng)作都相繼大量地使用了這一技術(shù)。80年代是古箏演奏藝術(shù)飛速發(fā)展的時期，由趙曼琴先生研究的彈搖、多指搖，打破了傳統(tǒng)搖指單一的形式，采用多指參與的方法使旋律聲部更加豐富。90 年代以來，古箏雙手演奏技術(shù)趨于平衡，箏曲繁榮發(fā)展的時期，尤為突出的是左手大量移植右手高難度彈奏技術(shù)。

總之，現(xiàn)代箏曲中復(fù)雜多樣的搖指，是借鑒和吸收了傳統(tǒng)流派搖指加以發(fā)展變化的。隨著社會變遷，搖指的技法也有了創(chuàng)新和發(fā)展傳統(tǒng)搖指運用到各自流派的箏曲中有濃郁的地方風(fēng)格特征，而發(fā)展變化后的搖指運用到現(xiàn)代作品中，使作品的表現(xiàn)力進一步加強。新技法的產(chǎn)生與使用，會給古箏演奏帶來新的生命力，散發(fā)更加奪目的光彩，古箏搖指技巧發(fā)展到今天，經(jīng)歷了幾多變換，也付出幾代人的心血。它同我們的其它民族樂器一起成長，是每一個致力于民族音樂的藝術(shù)家的功勞，還有許多地方需要我們不斷的改進、創(chuàng)新，期望我們這些后輩們可以繼往開來，為民族樂器的繁榮復(fù)興，做出更大的貢獻！

參考文獻

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