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      論搖指在傳統(tǒng)作品及現(xiàn)代箏曲中的重要性

      2018-10-21 07:43:29韓露
      新教育時代·學(xué)生版 2018年1期
      關(guān)鍵詞:重要性

      韓露

      摘 要:古箏歷史上它曾被譽為“民族樂器的瑰寶,雅俗共賞的奇葩”。 箏樂在古代得到廣泛的應(yīng)用,深受各階層人士的歡迎與喜愛,是一種雅俗共賞的藝術(shù),箏在很早的時候就傳到了國外,包括日本、朝鮮和東南亞。由于地域文化、發(fā)展歷史等,產(chǎn)生了多種遙指,下面我們主要闡述一下古箏的右手遙指。

      關(guān)鍵詞:遙指 現(xiàn)代箏曲 重要性

      一、搖指的種類

      1.拇指搖

      用右手的食指按住大指的彈片作為支撐,由大指來回連續(xù)地托劈形成的遙指。它又可以分為大關(guān)節(jié)搖和小關(guān)節(jié)搖。由于大指長得和別的手指位置不同,所以它的彈片也和別的指甲的不同。彈琴時最正確的手型提手掌成自然彎曲,放松打開,彈片與琴弦接近九十度。拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種搖指,是用大指連續(xù)交替向外向里快速托和劈撥弦,拇指搖也根據(jù)不同的流派、不同的演奏要求及不同的學(xué)習(xí)階段主要分為四種。

      2.食指搖

      是指用右手的大指按住食指的彈片作為支撐,用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦由食指來回連續(xù)地抹挑形成的遙指。彈奏時要求大指輕捏在食指義甲底部第一關(guān)節(jié)處,這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量;中指、無名指、小指三指保持自然放松,彈奏時無需小指或食指扎樁??捎檬终聘枯p輕搭在前岳山外的箏頭上,也可采用懸腕搖的方法,使力量通過大臂傳到小臂,帶動手腕的搖動,形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力較少,主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。此技巧使箏曲中的旋律音表現(xiàn)了更多的歌唱性和連貫性,具有開拓性的意義。拇指搖和食指搖這兩種遙指都很常用,依據(jù)老師教授習(xí)慣而進行。大指相對的應(yīng)用多一些,因為大指的關(guān)節(jié)靈活度要比食指好,加上手指關(guān)節(jié)的構(gòu)造位置不同,現(xiàn)有的古箏曲目基本上都是在適合大指的執(zhí)法處進行遙指的。但這并不是說食指遙指會比大指搖落后,需要淘汰。每種事物的存在,都是有它的價值和理由的,食指搖也有優(yōu)于大指的地方。

      3.雙指搖

      大指和食指用劈抹和托挑同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦,雙指搖一般采用懸腕搖法,大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上,手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動,其余三指自然放松,彈奏時靠手腕的力量帶動。

      4.扣搖

      在右手用搖指彈弦時,左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住,并在前梁及碼子之間根據(jù)樂曲的要求左右移動??蹞u在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲(如樂曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》)。

      5.掃搖

      “掃搖”是古箏演奏中常見的技巧之一,在現(xiàn)代創(chuàng)編的箏曲里,起裝飾、潤色、突出旋律、塑造情緒激烈的音樂形象以及豐富主題色彩的作用。是古箏搖指技巧派生出的特殊技法。中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法,掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加入了掃,所以一定要先把搖指練好,再有節(jié)奏的加入中指的掃(即中指向里快速勾彈兩弦以上),然后逐步在練習(xí)中增加掃搖速度和連貫性,掃搖技術(shù)也是王巽之先生借用琵琶夾掃技法移植發(fā)展而來的,其奏法是在搖指的基礎(chǔ)上,在所需要的節(jié)奏或某音上加中指勾掃至旋律低八度音,可以發(fā)出激烈、宏大氣魄的音響,從而大大豐富了搖指的表現(xiàn)力;但美中不足的是,浙派掃搖技法是運用前臂的旋前旋后,或者上臂旋前旋后甩動前臂,均無法真正掃至低八度,只能掃到前兩至三根琴弦,因此音響效果尚達不到模仿琵琶掃弦的效果,使其只能流于形式。為求旋律清楚,所以先練單純的勾托劈托,其中托劈托三個動作是屬于搖指的部份,因此彈這三個音時,可用食指輕捏大指,但彈中指勾時,食指則是保持開放的,整個手型仍是基本的八度撮音樣子,所以搖指的角度是與琴弦略呈45度角,不似平常單彈搖指時是垂直的,最后練習(xí)時當(dāng)然要注意音量的平均。《戰(zhàn)臺風(fēng)》曲調(diào)氣勢磅礴,音樂形象鮮明,快速段落緊張激烈,慢速段落優(yōu)美抒情,給人一種“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語”之感。全曲成功地塑造了碼頭工人英勇果敢奮戰(zhàn)臺風(fēng)的英雄形象,謳歌了碼頭工人大無畏的精神和壓倒一切困難的英雄氣概,《戰(zhàn)臺風(fēng)》是由王昌元作曲的一首優(yōu)秀古箏獨奏曲。此曲是繼趙玉齋《慶豐年》之后的又一力作。《戰(zhàn)臺風(fēng)》中的“掃搖四點”、“掃弦雙食點”、“裝飾密搖”、“扣搖”、“柱外刮奏”等,都是以前古箏曲目中所沒有的,是古箏彈奏技巧的創(chuàng)新。此曲給古箏園地增添了一枝不可多得的芬芳花朵,使本來就五顏六色的古箏藝術(shù)天地更加色彩斑斕。

      二、搖指的發(fā)展及在傳統(tǒng)作品及現(xiàn)代箏曲的重要性

      70年代,這一時期搖指有了進一步的發(fā)展,在長搖的基礎(chǔ)上了,產(chǎn)生了“掃搖”、“二指搖”等“亞品種”。掃搖是一種組合技術(shù),是“掃弦”和“搖指”兩種技巧相組合而來的。王巽之先生在《林沖夜奔》中創(chuàng)新地使用掃搖技術(shù)后,他的女兒王昌元創(chuàng)作的箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》使掃弦技術(shù)達到了一個新的高度。其后,《鋼水奔流》(1973)《草原英雄小姐妹》(1974年)等樂曲的創(chuàng)作都相繼大量地使用了這一技術(shù)。80年代是古箏演奏藝術(shù)飛速發(fā)展的時期,由趙曼琴先生研究的彈搖、多指搖,打破了傳統(tǒng)搖指單一的形式,采用多指參與的方法使旋律聲部更加豐富。90 年代以來,古箏雙手演奏技術(shù)趨于平衡,箏曲繁榮發(fā)展的時期,尤為突出的是左手大量移植右手高難度彈奏技術(shù)。

      總之,現(xiàn)代箏曲中復(fù)雜多樣的搖指,是借鑒和吸收了傳統(tǒng)流派搖指加以發(fā)展變化的。隨著社會變遷,搖指的技法也有了創(chuàng)新和發(fā)展傳統(tǒng)搖指運用到各自流派的箏曲中有濃郁的地方風(fēng)格特征,而發(fā)展變化后的搖指運用到現(xiàn)代作品中,使作品的表現(xiàn)力進一步加強。新技法的產(chǎn)生與使用,會給古箏演奏帶來新的生命力,散發(fā)更加奪目的光彩,古箏搖指技巧發(fā)展到今天,經(jīng)歷了幾多變換,也付出幾代人的心血。它同我們的其它民族樂器一起成長,是每一個致力于民族音樂的藝術(shù)家的功勞,還有許多地方需要我們不斷的改進、創(chuàng)新,期望我們這些后輩們可以繼往開來,為民族樂器的繁榮復(fù)興,做出更大的貢獻!

      參考文獻

      [1]周耘. 古箏音樂[M].湖南文藝出版社.2006.11

      [2]趙毅.古箏遙指和音色構(gòu)成技術(shù)分析[J].黃鐘—武漢音樂學(xué)院學(xué)報.2008.01

      [3]王曉紅.當(dāng)代古箏演奏技法的流變[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報.2009.01

      [4]李婉芬.箏技遙指[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報.2009.04

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