關(guān)于如何加強群文戲劇創(chuàng)作豐富群眾文化生活分析

任奎霖

摘要：近幾年來，隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的生活水平有了極大的提高，人民群眾對于文化的要求也越來越高。目前我國的物質(zhì)建設(shè)已經(jīng)取得了一定的成果，但精神文明建設(shè)仍比較落后，在群眾文化中，戲劇發(fā)揮著非常重要的作用，而傳統(tǒng)的群文戲劇覆蓋面比較小，現(xiàn)階段很多人為了吸引觀眾，會在其中摻雜一些低俗的東西，這嚴(yán)重影響了精神文明建設(shè)的進程。本篇文章主要對目前群文戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀進行了描述，并對提高創(chuàng)作水平提出了建議。

關(guān)鍵詞：群文戲劇;創(chuàng)作;文化

群文戲劇是一種大眾化的戲劇表演形式，非常貼近人們的生活，它是將戲劇、表演等融合在一起的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的群文戲劇創(chuàng)作思想比較落后，不能符合如今人們的需求，而新一代的工作者由于缺少相關(guān)的創(chuàng)作經(jīng)驗和足夠的生活閱歷，在群文戲劇的創(chuàng)新中往往會添加一些不符合大眾要求的東西，影響了群文戲劇整體的發(fā)展。因此必須要提高群文戲劇的創(chuàng)作能力，不斷豐富人們的文化生活。

一、目前我國群文戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀

1.缺少創(chuàng)作人才。劇本是戲劇的關(guān)鍵，劇本的質(zhì)量往往決定著這一戲劇節(jié)目所能達(dá)到的最終高度。2017年初，鹽都區(qū)曾舉辦了第一屆綜合性的群眾文藝節(jié)目比賽，當(dāng)?shù)馗鱾€街道、社區(qū)的人們都紛紛在戲劇、舞蹈、歌曲等表演中展示了自身的實力，為人們展示出了更多具有觀賞性的節(jié)目。通過這次比賽人們發(fā)現(xiàn)目前群文戲劇的創(chuàng)作缺少相關(guān)的人才，有一部分人雖然擁有比較強的創(chuàng)作能力和藝術(shù)思維，但是在創(chuàng)作與生活相關(guān)的戲劇時仍缺少一定的基礎(chǔ)，創(chuàng)作出來的產(chǎn)品不能夠滿足更多人的需求。

2.缺少導(dǎo)演。在戲劇表演中，導(dǎo)演也是影響節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵。導(dǎo)演的主要作用是根據(jù)文字類劇本選擇合適的演員和演繹方式，將文字劇本以更加生動的形式在舞臺上展示出來，讓節(jié)目能夠符合更多觀眾的要求，達(dá)到預(yù)期的表演效果。而目前在很多群眾文化隊伍中雖然擁有高素質(zhì)的音樂和舞蹈類干部，但是卻缺少具有專業(yè)素質(zhì)的導(dǎo)演。之前有很多單位或個人為了參加更高層次的戲劇表演會從其他地區(qū)請來專業(yè)的導(dǎo)演為其進行指導(dǎo)，這樣雖然能夠解決當(dāng)時的問題，但卻不是長久之計，不能夠提高大眾整體對戲劇的理解，導(dǎo)致大部分人的戲劇創(chuàng)作水平仍然很低。

3.缺少表演人才。王國維是我國著名的戲劇史學(xué)家，他曾經(jīng)在他的書中提到：戲劇就是用歌曲和舞蹈的形式表現(xiàn)故事。也就是說，不管劇本的質(zhì)量多好，都需要好的導(dǎo)演來指導(dǎo)，需要好的演員來呈現(xiàn)。而群文戲劇是一種業(yè)余的文化表現(xiàn)形式，很多表演人員也是業(yè)余的，大部分人都是在一些單位慶典或節(jié)日中將電視中的作品照搬下來進行表演，體驗一把當(dāng)演員的樂趣，但這種演出實際上是非常不成熟的，也缺少一定的專業(yè)性，不過我們并不否認(rèn)的是，這些業(yè)余演員中也有很多人具備很高的藝術(shù)天分，但他們都有自己的本職工作，沒有足夠的時間和精力去培養(yǎng)自己的興趣愛好，也沒有相關(guān)的機構(gòu)可以對他們進行系統(tǒng)的培訓(xùn)。

4.材料選擇不恰當(dāng)。群文戲劇最主要的特點就是滿足大眾的需求，受到大眾的贊賞。表演者也可以通過群文戲劇這種表演形式向人們傳達(dá)一些正確的思想觀念，讓人們能夠在欣賞表演的同時提高自身的思想境界，進而推動我國精神文明建設(shè)的進程。群文戲劇在選擇材料時必須要符合大眾的要求，而目前在群文戲劇的創(chuàng)作中，很多作者都是根據(jù)自己個人的想法來選擇材料的，雖然有時也能向人們傳達(dá)一些積極的正能量，但部分選擇不恰當(dāng)?shù)牟牧弦矔?dǎo)致群眾無法理解其表演內(nèi)涵;還有一部分作者在創(chuàng)作的過程中并沒有將群文戲劇當(dāng)成是一種表現(xiàn)形式，也沒有根據(jù)群文戲劇的具體要求來選擇材料，這就導(dǎo)致創(chuàng)作出來的節(jié)目沒有一個準(zhǔn)確的定位，不能符合大眾的需求，使群文戲劇的發(fā)展停滯不前。

二、提高群文戲劇創(chuàng)作質(zhì)量的改進意見

1.增加經(jīng)費投入，多多實踐。實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，要想提高群文戲劇的創(chuàng)作質(zhì)量就必須要協(xié)調(diào)各個方面之間的關(guān)系，明確各自的職責(zé)，及時解決創(chuàng)作中所遇到的難題。首先要加強創(chuàng)作的經(jīng)費投入，對于有重大意義的題材創(chuàng)作要給予大力的支持，推進創(chuàng)作的進程，提高創(chuàng)作的整體質(zhì)量。另外也要增加實踐表演的機會，可以多舉辦一些比賽或者是匯報演出，讓業(yè)余愛好者能夠有更多的機會展現(xiàn)自己，在不斷的表演交流中也能夠?qū)?chuàng)作的戲劇進行整合，在進行合理的編排以后也可以變成全新的節(jié)目展現(xiàn)給更多的人觀看。

2.提高重視，進行培訓(xùn)交流。

2.1完善獎勵機制。目前群眾文化創(chuàng)作的現(xiàn)狀是創(chuàng)作者付出多而回報少，這就嚴(yán)重影響到了人們的創(chuàng)作積極性，因此必須要對群文戲劇的創(chuàng)作者進行獎勵，以此來激發(fā)人們的創(chuàng)造熱情。另外還應(yīng)該創(chuàng)新人才利用機制，要突破年齡和學(xué)歷的局限，選拔出真正具有才華的人來參與到戲劇創(chuàng)作中，創(chuàng)作更多優(yōu)秀的戲劇作品。還應(yīng)該對這些優(yōu)秀人才進行定期的培訓(xùn)和考核，選擇出最具有潛力的人來繼續(xù)深造。也可以定期的舉辦文藝活動，拓寬人們的視野，為戲劇的創(chuàng)新提供更多的思路。

2.2.組織培訓(xùn)。為了拓寬戲劇創(chuàng)作的思路，選擇出更多適合人們觀看的素材，就必須要對創(chuàng)作者進行培訓(xùn)，可以定期邀請國外的專家來對人們進行指導(dǎo)，開拓人們的視野，讓人們能夠了解到更多新鮮的事物。對創(chuàng)作者的培訓(xùn)可以以專家講座或?qū)W員交流的形式來進行，也可以是對作品進行點評和討論等。不管是哪種形式，都一定要根據(jù)時代的變化及時進行創(chuàng)新，這樣才能夠激發(fā)人們的潛力，把更多的思維應(yīng)用到戲劇創(chuàng)作之中。

2.3.互相溝通交流。戲劇的創(chuàng)作是無止境的，要想讓創(chuàng)作一直能夠吸引觀眾，創(chuàng)作者就必須要不斷更新自己的思想，吸收新鮮的事物，開拓視野。不同地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣不同，文化創(chuàng)作氛圍也有一定的差異，因此創(chuàng)作者必須要積極的走出城市，與其他國家或城市之間的文藝創(chuàng)作者進行交流和溝通，取長補短。了解了更多不同的文藝表現(xiàn)形式之后，更能夠激發(fā)自己的創(chuàng)作潛力，不同的文藝創(chuàng)作者也應(yīng)該定期的舉辦交流溝通大會，共同研討新的劇本，指導(dǎo)演員的排練并舉辦演出，這樣更能夠在實踐中提高戲劇創(chuàng)作的水平。

3.完善機制，擴充隊伍。多年的實踐證明，群文戲劇的創(chuàng)作工作一定要不斷的向前發(fā)展，緊跟時代的步伐，這樣才能獲得更多觀眾。因此必須要有完善的機制作為保障，讓創(chuàng)作者對戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生興趣，有更多方向去思考，如果創(chuàng)作者對這項工作根本就沒有興趣，那創(chuàng)作出來的作品也不會吸引到更多的觀眾。為此，地區(qū)的組織者應(yīng)該多抽出時間來關(guān)心這些文藝創(chuàng)作者，讓業(yè)余的創(chuàng)作人員也能夠受到相應(yīng)的尊重，業(yè)余的文藝工作者應(yīng)該經(jīng)常舉辦聚會，讓人們能夠在濃厚的文藝氛圍中互相傳遞信息，交流經(jīng)驗，將廣大業(yè)余工作者集合起來就能夠為我國的戲劇創(chuàng)作貢獻出更多的力量，因此組織者必須要建設(shè)優(yōu)秀的文藝工作隊伍。在隊伍中要培養(yǎng)出骨干力量，文藝工作者不僅要專注文藝創(chuàng)作，也要不斷的提高自己的綜合能力，為此專業(yè)的文藝工作者可以幫助業(yè)余的文藝工作者來進行創(chuàng)作。另外在創(chuàng)作的過程中必須要投入真摯的感情，用誠懇的態(tài)度來創(chuàng)作作品，這樣更能夠贏得人們的尊重，獲得更多的觀眾群體。另外，組織者不僅要關(guān)注創(chuàng)作隊伍中的骨干，也要及時的從社會中招募真正具有創(chuàng)作能力的年輕人才，為戲劇創(chuàng)作工作注入新鮮的血液，不斷完善創(chuàng)作隊伍。除此之外，文藝創(chuàng)作團隊也可以和校園進行合作，可以定期進入校園為學(xué)生進行表演，豐富學(xué)生課余生活的同時也可以通過戲劇表演來吸引學(xué)生了解文藝創(chuàng)作，培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)，讓學(xué)生能夠有興趣參與到戲劇創(chuàng)作的工作中來，從而為戲劇創(chuàng)作的發(fā)展儲備力量。

4.加強創(chuàng)新。習(xí)近平主席曾經(jīng)說到，每個時代都有自己的文藝特色，每個時代都有自己的精神。每個時代都有屬于自己的經(jīng)典作品，這些文藝作品是對時代生活的真實寫照，對于社會的發(fā)展起到了重要的作用，也可以激勵人們不斷地努力奮斗。不管是哪個時期的文藝作品都是和國家和民族的發(fā)展緊密相連的，只有這樣才能夠獲得更多的贊賞，起到不可估量的作用。為了更好地推進我國戲劇創(chuàng)作工作的開展，廣大的文藝工作者就必須要緊跟時代發(fā)展的步伐，積極承擔(dān)時代的使命，向人民群眾傳達(dá)正確的思想。為此文藝工作者在工作中就必須要積極的進行創(chuàng)新，要用新的眼光和觀念來研究戲劇，創(chuàng)作出更多符合時代特色以及人們需求的作品。另外還可以對人們的興趣愛好進行調(diào)查，挖掘出更多符合人們觀點的素材，要以超前的眼光看待問題，在創(chuàng)作的過程中始終堅持以人為中心，創(chuàng)作出更多鮮活的戲劇來豐富人們的文化生活。

總結(jié)

總之，群文戲劇的創(chuàng)作是無止境的，隨著社會的不斷發(fā)展，群文戲劇也會在不同時期發(fā)揮自己的獨特作用。目前我國的精神文明建設(shè)正在快速的進行，群文戲劇作為精神文明建設(shè)的重要組成部分，必須要與時俱進，創(chuàng)作出更多符合人們要求的作品，為我國的精神文明建設(shè)做出貢獻。

參考文獻：

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