制作工藝對(duì)民族樂(lè)器改良的影響

袁壽玉

摘 要：民族樂(lè)器經(jīng)歷百年的改良?xì)v程，從最初民間自發(fā)性的活動(dòng)到國(guó)家支持下的系統(tǒng)改良，樂(lè)器改良事業(yè)逐漸走向規(guī)?；?。影響樂(lè)器改良的因素多樣，從樂(lè)器改良的歷史脈絡(luò)中可以發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)工作者主要圍繞音律與轉(zhuǎn)調(diào)、音域等方面進(jìn)行樂(lè)器改良。并且，中國(guó)民族樂(lè)器通常可以分為吹管、拉弦、彈撥和打擊樂(lè)器四類，其中對(duì)于拉弦樂(lè)器的改良居多。因此，本文以拉弦樂(lè)器，尤其是低音拉弦樂(lè)器為主，探討制作工藝對(duì)樂(lè)器改良產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：樂(lè)器改良；民族樂(lè)器；拉弦樂(lè)器

一、不同材料影響樂(lè)器音色

民族樂(lè)器的制作材料多樣，從中國(guó)古代八音分類法中就可看出，音色是由物體的振動(dòng)狀態(tài)決定的聲音聽(tīng)覺(jué)屬性。由于材料與構(gòu)造的不同，因而樂(lè)器在制造過(guò)程中產(chǎn)生不同音色，同一樂(lè)器在不同音區(qū)，以不同力度、方法演奏也會(huì)導(dǎo)致音色出現(xiàn)差異。

以拉弦樂(lè)器二胡為例，明清以來(lái)，二胡一直是以伴奏樂(lè)器的形式出現(xiàn)在人們的“視野”中，無(wú)論形制或是制作工藝都較為簡(jiǎn)單。當(dāng)時(shí)的二胡“琴筒以竹為主，尺寸較小且多呈圓形，制作規(guī)格不統(tǒng)一。當(dāng)時(shí)所使用的琴弦都是由蠶絲制成的絲弦，這一時(shí)期的二胡普遍存在著音量較小，音色生硬，音域較窄等缺點(diǎn)[1]?！贬槍?duì)這些問(wèn)題，民國(guó)時(shí)期的劉天華研制新型二胡——“劉氏二胡”：使用質(zhì)地細(xì)密的紅木或紫檀木作為材料，由于制作材料的統(tǒng)一、制作工藝的提升，使木質(zhì)二胡在音色上較竹制二胡有了明顯改善，變得明亮、淳厚。其次，二胡制作材料由“竹子”轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳静摹钡某跗冢雌げ牧铣Ｊ褂酶鞣N動(dòng)物皮，比如羊、馬、牛、蛇等，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的研究發(fā)現(xiàn)蛇皮或蟒蛇皮的鞔皮效果最佳。另外，琴弦和琴碼等構(gòu)件材料的不同，也會(huì)對(duì)二胡樂(lè)器音色產(chǎn)生影響。1950年張子銳將原來(lái)的絲弦改為鋼絲弦，音量較大、音色明亮，具爆發(fā)力和穿透力。劉天華則使用質(zhì)地較硬的電報(bào)紙制成的琴碼。后來(lái)又出現(xiàn)了木制琴碼、鉛筆碼、油煎碼等，使二胡的音色變得更加的優(yōu)美、淳厚，對(duì)改善二胡的音色也起到了積極的作用。

二、形制改變擴(kuò)展樂(lè)器音域

樂(lè)器音域和音量的拓展，一直是民族樂(lè)器改良的重點(diǎn)，從制作工藝角度看，影響音域與音量最大的因素與形制有關(guān)。樂(lè)器的音量大小主要取決于形制大小、面積、厚度等。通過(guò)系列西洋提琴不難發(fā)現(xiàn)，琴箱體積越大越有利于低頻的響應(yīng)，其音色愈加低沉。同時(shí)，較大面積的面板，有利于推動(dòng)更多空氣傳導(dǎo)振動(dòng)，以獲得最佳的頻率響應(yīng)以及最大的音量[2]。

從民族樂(lè)器四胡中可以看出，傳統(tǒng)四胡因四根琴弦而得名，音色渾厚深沉，多用于獨(dú)奏、合奏和伴奏。以中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所的中國(guó)樂(lè)器博物館收藏的多件傳統(tǒng)四胡為例，全長(zhǎng)80～83.5厘米，筒長(zhǎng)11.2～14，2厘米，直徑8.5～10厘米。四胡規(guī)格有大、中、小四胡三種，音域?yàn)閮蓚€(gè)八度，小四胡清脆，中四胡明亮，大四胡渾厚。其中大胡的音域?yàn)間～g2。新中國(guó)成立后，為響應(yīng)國(guó)家要求，音樂(lè)工作者開(kāi)始關(guān)注低音四胡的研究，尤其是蒙古低音四胡的改良較為成功。20世紀(jì)50年代，由張純?nèi)A等技師改革制成復(fù)音筒四胡，并將低音四胡的形制統(tǒng)一。琴筒呈把放行，筒身由內(nèi)、外兩層組成，沒(méi)成都有八塊長(zhǎng)方形應(yīng)木板條拼合膠粘而成。全長(zhǎng)105厘米，筒長(zhǎng)20厘米，直徑11、5厘米，接口處包有5厘米長(zhǎng)銅皮。常以d、d、a、a定弦，音域?yàn)閐～d2。改良過(guò)的低音四胡相比于傳統(tǒng)四胡在形制上，無(wú)論是全長(zhǎng)、琴筒或是直徑都更大，因此造成音域更低，更適用于樂(lè)隊(duì)合奏使用，且發(fā)音圓潤(rùn)優(yōu)美，音色也更加渾厚深沉。

另外，形制的改變對(duì)樂(lè)器的音量有所提升。以大革胡為例，大革胡的音色和外形與大低胡相似，主要區(qū)別是在大低胡的基礎(chǔ)上改變了形制，增加了其他部件，不但能擴(kuò)大音量，也給解放琴弓、擴(kuò)大音域、清晰音質(zhì)提供了優(yōu)越條件。具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)琴弦受到摩擦或彈撥而產(chǎn)生振動(dòng)時(shí)，振動(dòng)力由一根音柱頂傳導(dǎo)六只音柱腳上，由于分布的面積較大，所以能使皮膜的振動(dòng)范圍擴(kuò)大而發(fā)出較強(qiáng)的聲音。

三、構(gòu)件增加促進(jìn)音律轉(zhuǎn)調(diào)

所謂律制，是以某種特定音程為依據(jù)，并運(yùn)用數(shù)學(xué)方法規(guī)定一系列樂(lè)音高度的體系。目前常用的律制有五度相生律、純律、平均律等，而中國(guó)樂(lè)器采用的多為五度相生律和a純律，如二胡、古琴等。由于受到西方樂(lè)隊(duì)形式的影響，中國(guó)音樂(lè)工作者開(kāi)始對(duì)民族樂(lè)器的音域和轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題進(jìn)行嘗試。而實(shí)現(xiàn)民族樂(lè)器自由轉(zhuǎn)調(diào)和音律統(tǒng)一的問(wèn)題，樂(lè)器改良工作者常使用增加構(gòu)件的方式進(jìn)行。

以民族樂(lè)器笙為例，從20世紀(jì)50年代起對(duì)其進(jìn)行系列改革。如1958年李英在河南方笙和河北圓笙的基礎(chǔ)上，研制出依十二平均律排列的“廿四簧笙”。但仍存在音域不夠?qū)挕㈦y以轉(zhuǎn)調(diào)、演奏費(fèi)力以及冬季性能不穩(wěn)定、演奏音高變化較大等問(wèn)題[3]。另外，在20世紀(jì)60年代還出現(xiàn)了轉(zhuǎn)盤笙。笙斗部分為圓形，分為兩截并可以轉(zhuǎn)，按所需要的曲調(diào)對(duì)準(zhǔn)后就可演奏。24支笙苗的按音孔由鍵子控制，并且可以運(yùn)用一種指法就能吹出12個(gè)不同的調(diào)。

四、結(jié)語(yǔ)

從民族樂(lè)器改良的歷程來(lái)看，主要圍繞音律與轉(zhuǎn)調(diào)、音域、音量和音色等方面展開(kāi)。其中，對(duì)拉弦樂(lè)器的改良尤為突出，并極力對(duì)低音拉弦樂(lè)器進(jìn)行探索。但由于經(jīng)驗(yàn)不足和制作工藝方面的缺陷，導(dǎo)致樂(lè)器改良工作的發(fā)展盡管迅速繁榮，但并未完全付諸實(shí)踐，也并未被廣大群眾和音樂(lè)人士接受，仍需要努力探索。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 蘇州民族樂(lè)器一廠.蘇州民族樂(lè)器一廠志.

[2] 靜恩濤.民族低音拉弦樂(lè)器改良存在的問(wèn)題[J].演藝科技，2017：2.

[3] 高舒.樂(lè)改 紀(jì)事本末[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2012：38.