肖邦《g小調(diào)敘事曲》音樂結(jié)構(gòu)及其“悲情”內(nèi)涵

任肖宇

摘 要：“悲情”內(nèi)涵作為一種浪漫主義特有的風(fēng)格范疇，也是肖邦音樂里最為寶貴的深刻的人性意蘊(yùn)體現(xiàn)。本文從肖邦“悲情”內(nèi)涵的源頭追溯出發(fā)，結(jié)合作品特殊復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)對肖邦音樂中的悲情性內(nèi)涵進(jìn)行分析，同時(shí)力求站在“悲情”內(nèi)涵這一富有哲學(xué)意味的審美把握中解讀肖邦音樂。

關(guān)鍵詞：肖邦；《g小調(diào)敘事曲》；曲式結(jié)構(gòu)；悲情內(nèi)涵

一、肖邦“悲情”內(nèi)涵的源頭追溯

肖邦的音樂同歐洲一切具有深刻內(nèi)涵的音樂一樣，包含著一種深層的人性意蘊(yùn)。對于肖邦的音樂來說，這種人性意蘊(yùn)不是抽象的東西，而是具體體現(xiàn)在它所蘊(yùn)含的悲情、悲劇性直至悲劇、戲劇性之中。它的形成具有特定的、潛在的社會(huì)心理原因，對于大部分西方音樂研究者來說，對貫穿肖邦一生的悲劇性的經(jīng)歷早已再熟悉不過了。祖國淪亡造成的巨大情感創(chuàng)傷、難以排解的眺望故土的鄉(xiāng)愁、社會(huì)境遇和故鄉(xiāng)親人友人的生離死別帶來的孤獨(dú)和憂傷，以及愛情的失敗深深地影響著藝術(shù)家的情感世界。正是由于特殊復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境和作曲家個(gè)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒構(gòu)成肖邦音樂中悲情內(nèi)涵的諸多因素。

肖邦親自對舒曼說過，他的這首敘事曲是受波蘭詩人密茨凱維支的長詩《康拉德·華倫洛德》的影響而寫成。魯迅先生在《摩羅詩力說》中介紹這篇敘事詩說：“其詩取材古代，有英雄于敗亡之余，謀復(fù)國仇，因偽降敵陣，漸為其長，得一舉而復(fù)之”。肖邦的《g小調(diào)敘事曲》受到此詩影響已得到了廣泛的承認(rèn)，事實(shí)上，肖邦的這首敘事詩的內(nèi)涵絕不僅限于對這一歷史故事的某種描述，這里毫無疑問地滲透著肖邦本人對華沙起義失敗這一悲壯事件的情感反應(yīng)。

二、肖邦《g小調(diào)敘事曲》的音樂結(jié)構(gòu)及其“悲情”內(nèi)涵

肖邦在寫作敘事曲時(shí)面臨著由新的體裁和內(nèi)容所提出的新的創(chuàng)作任務(wù)，作品按照奏鳴曲式的呈示部—展開部—再現(xiàn)部的總體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了布局，但傳統(tǒng)的奏鳴曲式不能滿足于肖邦的創(chuàng)作構(gòu)想，因此，肖邦將奏鳴、回旋、變奏的原則按照新的要求再度有機(jī)融合以適應(yīng)表達(dá)敘事曲的史詩性和戲劇性。整部作品沿著抒情性向悲劇性轉(zhuǎn)化這一線索貫穿發(fā)展于整個(gè)曲式構(gòu)造發(fā)展之中。呈示部中主副部兩個(gè)基本形象最初都是抒情性的，主部形象較暗淡，副部形象較明朗，但兩者并不是傳統(tǒng)奏鳴曲中互相矛盾對立，而是更趨向于前后的派生關(guān)系。在整首作品中，主、副部各出現(xiàn)了三次，連接部具有獨(dú)立意義，展開部中插部的加入又使得結(jié)構(gòu)富有回旋曲式的意味。這些綜合因素的融合及應(yīng)用使作品的整體結(jié)構(gòu)很自然地形成了一種綜合多樣的曲式結(jié)構(gòu)。

肖邦在展開部發(fā)展中同樣采用了與呈示部主題材料變形變奏的手法進(jìn)而將音樂的抒情性性格轉(zhuǎn)向熱烈的英雄性性格，音樂在此進(jìn)行了一次升華。副部在即興性段落以后再現(xiàn)時(shí)，繼續(xù)發(fā)展著英雄氣概的性格面貌作為再現(xiàn)部的第一個(gè)主題。原來色彩較暗淡的第一主題推遲到樂曲最后，用以表現(xiàn)悲劇性熱潮的增長，并貫穿到悲劇性沖突的尾聲中。肖邦自由地運(yùn)用奏鳴曲式框架將變奏、變形手法和即興演奏的因素融入其中用以代替真正的展開，展開部采用了新材料的插部，插部的出現(xiàn)擴(kuò)展了展開部的規(guī)模，使“展開”有了新的意義，也使再現(xiàn)部的出現(xiàn)增添了一絲期待。

為了加強(qiáng)作品悲劇性的結(jié)束，強(qiáng)調(diào)收攏性，再現(xiàn)部采用了副部先于主部的倒裝結(jié)構(gòu)形式使得曲式兩端以相同的主題材料遙相呼應(yīng)，首尾對稱。音樂形象關(guān)系的重塑對主題升華起到了很大作用，材料銜接的統(tǒng)一性和前后對稱的調(diào)性布局凸顯了音樂發(fā)展的緊密感，悲劇性熱潮在層層遞進(jìn)中達(dá)到了高峰，最后尾聲在龐大結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)下將悲劇性延續(xù)至樂曲終結(jié)。這樣的精心構(gòu)思使得音樂情緒發(fā)生著微妙轉(zhuǎn)變，也體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心不得言說的深沉苦悶和豪情悲壯。

三、結(jié)語

縱觀肖邦音樂中蘊(yùn)涵的種種“悲情”意味，它作為一種浪漫主義特有的風(fēng)格范疇，已成為一種特定的文化審美經(jīng)驗(yàn)。肖邦運(yùn)用獨(dú)特巧妙的創(chuàng)作方式賦予作品更深層度的內(nèi)涵，這部《g小調(diào)敘事曲》正是深刻反映了人文主義精神的強(qiáng)調(diào)和呼喚。在肖邦的心中，個(gè)人的命運(yùn)始終與國家緊密聯(lián)系，對于歷史的悲懷，對于現(xiàn)實(shí)的批判，對于內(nèi)心的狂熱和未來的憧憬，此時(shí)的“悲情”早已轉(zhuǎn)換成人們跨越時(shí)空的思想共鳴。品讀肖邦的音樂，置身于“悲情內(nèi)涵”這一特有富有哲學(xué)意味的文化積淀和審美經(jīng)驗(yàn)，對我們理解西方音樂歷史發(fā)展進(jìn)程中的經(jīng)典傳承和風(fēng)格演變提供了一個(gè)必不可少的視界。

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