小提琴協(xié)奏曲《梁?！返膭?chuàng)作與主要演奏技巧

付月恒

摘 要：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》（以下簡(jiǎn)稱《梁?！罚?，以梁山伯與祝英臺(tái)這一經(jīng)典的民間愛情故事為音樂素材，不僅將中國(guó)元素融入到小提琴表現(xiàn)形式中，還進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了與協(xié)奏曲的完美融合，創(chuàng)作出了帶有濃厚藝術(shù)氛圍和豐富情感的中西方音樂融合的經(jīng)典之作。在這部小提琴協(xié)奏曲當(dāng)中運(yùn)用最多的技巧手法是滑音，滑音技巧不但是一種技術(shù)性手法，更是小提琴音樂的展現(xiàn)手法，《梁?！分谢舻拇罅窟\(yùn)用是作品在音樂技法表現(xiàn)方面的精彩獨(dú)到之處，也是作品取得巨大成功的原因之一。文章通過查閱資料、觀看視頻、實(shí)際演奏等方法，分別從創(chuàng)作、曲式結(jié)構(gòu)、旋律情節(jié)、滑音在各個(gè)主題中的運(yùn)用分析幾個(gè)方面來研究，旨在通過對(duì)《梁祝》中滑音的運(yùn)用來分析歸納出滑音技巧在音樂作品中的魅力及其對(duì)中國(guó)民族音樂的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：小提琴協(xié)奏曲；梁祝；創(chuàng)作；演奏技巧

《梁山伯與祝英臺(tái)》（以下簡(jiǎn)稱《梁?！罚┻@一則愛情故事在中國(guó)歷史上影響深遠(yuǎn)，是中國(guó)戲劇中流傳最廣的戲劇之一，與英國(guó)的《羅密歐與朱麗葉》分別作為東西方愛情故事的代表而享譽(yù)世界?！读鹤！分v述的是梁山伯與祝英臺(tái)相識(shí)、相戀最后雙雙化蝶的愛情悲劇，即體現(xiàn)了古代青年男女追求愛情自由的努力，又體現(xiàn)了封建婚姻倫理即“父母之命媒妁之言”對(duì)青年男女的束縛和壓迫。中國(guó)的許多名曲名戲都是從古代傳說故事中演化而來的，《梁?！芳词瞧渲械臒狳c(diǎn)，從京劇到昆劇、從豫劇到越劇、從河南梆子到豫南花鼓，幾乎所有的民間戲曲都全部或部分的取材了《梁?！返墓适虑楣?jié)，其堪稱為中國(guó)民間擁有戲曲版本最多的傳說故事。圍繞梁祝所產(chǎn)生的現(xiàn)代作曲為數(shù)不少，其中最為著名的版本之一就是二十世紀(jì)五十年代，上海音樂學(xué)院為小提琴所創(chuàng)作的協(xié)奏曲《梁祝》。《梁祝》一方面將梁山伯與祝英臺(tái)的愛情故事繼續(xù)傳播并逐漸將其帶向世界舞臺(tái)；另一方面，小提琴樂器借助梁山伯與祝英臺(tái)已有的影響力，提升中國(guó)各界對(duì)小提琴的認(rèn)知，促進(jìn)小提琴在樂界的推廣使用?！读鹤！肺裼茡P(yáng)的琴聲使梁山伯和祝英臺(tái)的凄美愛情故事更廣為傳播，同時(shí)也讓中國(guó)人聽懂了西洋樂器小提琴所演奏的音樂語言，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代作曲技法的良善結(jié)合。

小提琴協(xié)奏曲《梁?！肥侵两駷橹褂绊懼袊?guó)人最深的小提琴協(xié)奏曲之一，堪稱中西藝術(shù)結(jié)合的經(jīng)典之作。它《梁?！肥沟昧荷讲c祝英臺(tái)愛情故事的悲劇性進(jìn)一步的放大，達(dá)到了極高的精神層面和藝術(shù)表現(xiàn)的成就，并有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力、其旋律層層深入，步步遞進(jìn)，時(shí)而如一曲激昂的戰(zhàn)斗號(hào)角鼓舞人心，時(shí)而又如一首如泣如訴的愛情悲歌讓人悲痛欲絕。一曲《梁?！?，一個(gè)說也說不完的故事，一道解也解不開的情絲。

一、《梁?！返膭?chuàng)作背景

芳草萋萋，蝴蝶翩翩，1958年秋，上海音樂學(xué)院號(hào)召學(xué)生們進(jìn)行創(chuàng)作，激發(fā)了學(xué)生們的創(chuàng)作熱情。當(dāng)時(shí)就讀管弦系一年級(jí)的何占豪和同學(xué)組建了一個(gè)小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組，商議創(chuàng)作一部小提琴協(xié)奏曲，當(dāng)時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作小提琴四重奏《梁?！返暮握己绤s大膽設(shè)想將原本民間性和通俗性較強(qiáng)的“小梁祝”蛻變成為專業(yè)性和觀賞性較強(qiáng)的“大梁?！薄！读鹤！吩谥蟮膫鞑ブ?，成為中國(guó)小提琴樂器發(fā)展史璀璨的名篇之一。

這部作品為中國(guó)創(chuàng)造民族化交響樂開拓出來一片新的綠野，它從選材到創(chuàng)作直到走向舞臺(tái)的全過程，時(shí)間緊急短短一年。小提琴民族化并不是空談，在《梁祝》誕生的過程中，演奏者與樂曲經(jīng)歷了辛苦的磨合。1958年八月九日下午，在上海音樂學(xué)院大禮堂的一條走廊上，小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組開常例會(huì)，邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)還不是組員的俞麗拿一同參加。擅長(zhǎng)拉外國(guó)曲目的俞麗拿不僅為《梁?！返膭?chuàng)作提供了寶貴的建議，還學(xué)習(xí)越劇、二胡，并了解中國(guó)戲劇。1959年五月二十七日，上海音樂學(xué)院為國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮，在蘭心大戲院，彩蝶正是從十八歲的俞麗拿琴弦上第一次飛出，讓觀眾為之沉醉。當(dāng)最后一個(gè)醉人的旋律停止后，觀眾席先是一片沉寂，陷入沉默，緊接著便爆發(fā)了如雷般的掌聲。謝幕，掌聲沒停；繼續(xù)謝幕，掌聲還在。應(yīng)于觀眾的如潮熱情，俞麗拿不得不再次走上舞臺(tái)，又演奏了一遍曲子。對(duì)她而言，她永生難忘此次經(jīng)歷。因?yàn)檫@是她這輩子唯一一次在演出中完整地拉了兩遍《梁?！罚虼吮挥^眾譽(yù)為“永遠(yuǎn)的祝英臺(tái)”，成為中國(guó)音樂史上的一段不朽的佳話。

《梁?！纷哉Q生之后一個(gè)音符都沒有改動(dòng)過，它的曲作者何占豪當(dāng)時(shí)26歲、陳鋼24歲，年紀(jì)輕輕便能創(chuàng)作如此美麗篇章，可見其音樂功底的扎實(shí)和對(duì)梁祝故事的完美把握?！读鹤！返氖籽莸某晒Σ粌H使兩位年輕的作者聲譽(yù)鵲起，而且還傳揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化，得到各界的一致好評(píng)。

二、《梁?！返那椒治?/p>

《梁祝》是一首按照西方奏鳴曲式結(jié)構(gòu)所創(chuàng)作的單樂章標(biāo)題小提琴協(xié)奏曲，不僅在調(diào)式、調(diào)性、和聲以及配器等方面很好地表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)，更將中國(guó)傳統(tǒng)胡類樂器的技巧元素融入到了小提琴的演奏技法上，使得其在“中國(guó)化”的音樂道路上有了質(zhì)的飛躍。

《梁祝》全曲大概二十七八分鐘，包含呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè)部分，呈示部包括引子、相愛、草橋結(jié)拜和十八里相送，展開部包括抗婚、樓臺(tái)相會(huì)和哭靈投墳，再現(xiàn)部則只有化蝶一幕。呈示部描述了梁祝二人草橋結(jié)拜的情節(jié)；展開部描述了祝英臺(tái)對(duì)于封建婚姻的堅(jiān)決反抗；再現(xiàn)部是對(duì)呈示部旋律的重復(fù)和變形，在輕盈飄逸的弦樂襯托下，愛情主題被再一次奏響，寄托了人們對(duì)這對(duì)情侶的深切同情和美好祝愿。

（一）呈示部分析

1. 引子

引子以豎琴的琶音引出長(zhǎng)笛的華彩，初始的幾聲空曠悠遠(yuǎn)的彈撥之音，仿佛在訴說和再現(xiàn)一個(gè)古老而寧靜的故事。接下來，長(zhǎng)笛在弦樂顫音的基礎(chǔ)上吹奏出了一段優(yōu)美的華彩旋律，悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)，緊接著雙簧便以其柔美的音色將我們帶入了引子的主題。

2. 相愛

呈示部以豎琴的伴奏開始，講述了幾千年不變的愛情主題。這部分旋律的主題和向下連續(xù)交錯(cuò)的主旋律，表達(dá)梁祝二人對(duì)美麗愛情的無限向往和追求，同時(shí)也暗示著這段愛情不是一帆風(fēng)順的，為以后的愛情苛責(zé)埋下了伏筆。

3. 草橋結(jié)拜

這部分以大提琴和小提琴協(xié)奏曲展示了“草橋結(jié)拜”的情節(jié)，生動(dòng)而形象地描繪了梁祝二人結(jié)拜為兄弟的故事。這種模進(jìn)創(chuàng)作手法的運(yùn)用，逐步進(jìn)行情感的表達(dá)，兩人的思想隨著旋律的節(jié)奏逐漸清晰，下滑音統(tǒng)一使用生動(dòng)地刻畫了梁祝二人兩草橋結(jié)拜及其情意綿綿的場(chǎng)景。

4. 十八里送別

這一部分的音樂旋律是從愛情題材的音樂素材中提升而來的。大提琴和小提琴的相互呼應(yīng)的二重奏手法，生動(dòng)形象地生描繪了二人依依不舍的離別場(chǎng)景。

（二）展開部分析

1. 抗婚

“抗婚”是整個(gè)小提琴協(xié)奏曲當(dāng)中的華彩片段，為小提琴獨(dú)奏，運(yùn)用了民間戲劇散板的節(jié)奏，將祝英臺(tái)內(nèi)心的悲傷與氣憤以及坐立不安之情表達(dá)的淋漓盡致。

2. 樓臺(tái)相會(huì)

“樓臺(tái)相會(huì)”由于大提琴音色圓潤(rùn)、深沉，接近男性的聲音，小提琴的優(yōu)美、明亮、柔和的色調(diào)是接近女性的聲音。因此，小提琴與大提琴遙相呼應(yīng)，時(shí)斷時(shí)續(xù)地互答，正是梁山伯與祝英臺(tái)樓臺(tái)相會(huì)的場(chǎng)面。這部分戲曲旋律和語氣的使用使得音樂旋律情意綿綿又哀婉痛絕，將梁祝二人互傾衷腸、生離死別之情表達(dá)的充分殆盡。

3. 哭靈投墳

在這一章節(jié)中，音樂的旋律變化迅速，故事情節(jié)達(dá)到了高潮。在此部分中，西方小提琴結(jié)合了中國(guó)民族器樂二胡的技巧和中國(guó)民族歌劇中的慢唱，重現(xiàn)了祝英臺(tái)在梁山伯墓前痛苦呼喊的場(chǎng)景。至此，音樂旋律到達(dá)第二個(gè)頂峰。緊接著最后一個(gè)令人激動(dòng)萬分的華彩樂章而來的是鑼、鼓、管、弦同奏，展現(xiàn)了祝英臺(tái)不顧一切投墳的場(chǎng)景，進(jìn)而將整個(gè)音樂旋律帶到矛盾沖突的頂峰，也達(dá)到了整個(gè)樂曲的最高點(diǎn)

（三）再部分析

再現(xiàn)部即化蝶，最初出現(xiàn)的是引子的音樂素材，但曲調(diào)開頭并非如引子里的歡快明亮的旋律，而是長(zhǎng)笛美妙而多彩的旋律。同時(shí)，豎琴的級(jí)進(jìn)滑奏將人們帶入了輕盈空靈的仙境，即“化蝶”章節(jié)。聽著輕輕的旋律，仿佛兩只蝴蝶在你面前翩翩起舞，燦爛的陽光撒滿大地。第一小提琴與獨(dú)奏小提琴再次緩緩奏起了令人難忘的愛情主題，朦朧與神秘、又兼具著縹緲，整首曲子在慢板中靜靜結(jié)束，梁祝二人化蝶共舞，美好而感人，一段至死不渝為后人所稱贊的愛情故事至此結(jié)束。

三、《梁祝》中的主要技巧分析

小提琴協(xié)奏曲《梁?！方栌迷〉某缓托√崆俚难葑嗉挤ê芎玫亟Y(jié)合了起來，主要采用滑音技巧來模仿豫劇唱腔的方式，從而來表現(xiàn)整個(gè)《梁祝》可歌可泣的故事情節(jié)。小提琴指板上沒有品位，因此滑音可以緩沖演奏者大跨度的換把演奏，使其能更容易地找到音準(zhǔn)，同時(shí)，恰當(dāng)?shù)厥褂没裟軐⒄浊拥那楦斜憩F(xiàn)得更加細(xì)膩，可以稱得上是錦上添花。

小提琴借鑒民族樂器中的一些演奏技巧，目的是為了通過小提琴這一表現(xiàn)力極強(qiáng)的樂器，更好地豐富其演奏內(nèi)容，因此在小提琴協(xié)奏曲《梁?！分校艏记墒钦孔髌返闹匾糠??！读鹤！啡诿褡迤鳂返难葑喾椒ê蛡鹘y(tǒng)的炫技表現(xiàn)為一體，使得作品產(chǎn)生了豐富的感染力和前所未有的影響力，筆者現(xiàn)對(duì)滑音做了一個(gè)重點(diǎn)介紹。

滑音（Glissando）是民樂中一種富有特殊效果的裝飾音，也稱滑奏，分為上滑音和下滑音，其時(shí)值介于兩音之間，如下圖所示。

不同的滑音演奏方法，其展現(xiàn)出來的效果也不同，如當(dāng)手指上下滑動(dòng)而不顫動(dòng)時(shí)，音高的改變是沒有痕跡的。通常這種滑奏所帶來的音色皆是甜美舒緩的，故大部分會(huì)出現(xiàn)在抒情委婉的作品之中。

（一）呈示部的滑音技巧運(yùn)用

主題下大部分都是距離較長(zhǎng)的滑音演奏，指法與中國(guó)民族戲曲的音樂語言與演奏技巧相呼應(yīng)，表現(xiàn)了梁祝二人美好純潔的友情與之后的愛情更為纏綿婉轉(zhuǎn)。

十八里相送部分也運(yùn)用了大量滑指，包含了同一指滑音與其它指滑音。這些滑音的大量運(yùn)用，使得該部分的音樂旋律尤為溫婉纏綿，時(shí)斷時(shí)續(xù)的旋律將祝英臺(tái)靦腆、欲言又止的心情及二人長(zhǎng)亭分別的依依不舍之情表達(dá)地淋漓盡致。

在抗婚主題下，加重音的八度雙音與長(zhǎng)距離的滑音二者相結(jié)合，使得祝英臺(tái)的傷心難過的悲痛情感呼之欲出；之后的第三小節(jié)中，震音與小距離的上滑音，進(jìn)一步凸現(xiàn)了祝英臺(tái)的坐立不安。在此例的第五小節(jié)當(dāng)中運(yùn)用了一種很獨(dú)特的演奏手法—同一指半音向上滑指，這是一種非常少見的演奏手法，且第五小節(jié)的第四拍上的B音要把重音體現(xiàn)出來，接著2指向上滑行到C音的時(shí)候也要緩慢進(jìn)行且不能發(fā)出重音，最后到第六小節(jié)的C音時(shí)才能重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)重音。這種獨(dú)特的演奏技巧，鮮明地表達(dá)了祝英臺(tái)悲憤交加的內(nèi)心。

（二）展開部的滑音技巧運(yùn)用

樓臺(tái)相會(huì)這一部分當(dāng)中使用了二胡所獨(dú)有的滑音演奏技巧——慢抹音，即從某個(gè)音向下滑半個(gè)音之后再恢復(fù)到某個(gè)音，整個(gè)過程動(dòng)作滑動(dòng)緩慢。此處運(yùn)用的半音下滑和回落，低回婉轉(zhuǎn)，將祝英臺(tái)呼天搶地、悲痛欲絕的痛苦之情展現(xiàn)地淋漓盡致，不禁讓人潸然淚下。

在哭靈投墳的整個(gè)部分，小提琴獨(dú)奏借鑒了中國(guó)民族樂器二胡的小三度反復(fù)滑指，這種形式的滑音完美地烘托小提琴柔性的音色，淋漓盡致地展現(xiàn)了祝英臺(tái)悲痛欲絕的心境。這種在西方小提琴演奏當(dāng)中不被認(rèn)可的滑音技巧，卻在此被演繹地如此美妙絕倫，讓民間傳說和音樂作曲都如此動(dòng)人，贊嘆不絕。

四、結(jié)語

一部《梁?！?，一首曲子，這其中蘊(yùn)含了中國(guó)文化千百年博大精深的胸懷及無數(shù)音樂學(xué)者的聰明才智。在新時(shí)代改革開放的浪潮中，對(duì)待民族傳統(tǒng)音樂，筆者認(rèn)為應(yīng)該用科學(xué)的眼光去看待中國(guó)民族風(fēng)格作品的創(chuàng)作，對(duì)于當(dāng)中的演奏技巧方法，可以多多與我國(guó)的民間樂器相結(jié)合，從而使我們的音樂作品更具民族性、開放性和多元性，使得我們中國(guó)的音樂作品越來越獨(dú)具自己的民族特色與魅力，使得我們的作品成為世界文化藝術(shù)叢林中最燦爛奪目的一支鮮花。

經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)酵與傳播，《梁?！芬殉蔀橹袊?guó)文化的名片之一，在世界舞臺(tái)上傳揚(yáng)中國(guó)文化。它也是中國(guó)民眾最為熟悉和喜愛的小提琴曲之一?！读鹤！返某晒粌H是對(duì)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作者的最好紀(jì)念，也是中國(guó)文化傳承的路徑之一。在《梁祝》的發(fā)展過程中，我們不僅記住了它本身的美妙之音，還通過它見證了中國(guó)音樂發(fā)展的進(jìn)程。

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