淺談小提琴在弦樂四重奏中的演奏技藝

王甜甜

摘 要：弦樂四重奏由兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴組成，是室內(nèi)樂中最為理想的合作演奏形式。弦樂四重奏是對演奏者的音樂素養(yǎng)和演奏技術(shù)的考驗(yàn)，小提琴是深受喜愛的重要樂器，它在弦樂四重奏中承擔(dān)了重要角色，只有更好地了解小提琴的特性，才能使之更好地與其他聲部的樂器進(jìn)行合作。

關(guān)鍵詞：弦樂四重奏；小提琴；功能；技巧

弦樂四重奏，由兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴組成，四件樂器身份平等，演奏時如同四個人在相互交談。作為一種合作演奏，弦樂四重奏是由多位演奏者共同參與的，每人承擔(dān)一種樂器、負(fù)責(zé)一個聲部，每個樂器都要充分展示自己，是室內(nèi)樂中比較經(jīng)典的，能夠充分表達(dá)深刻和個性化音樂思想的演奏形式。弦樂四重奏的演奏，包括了多種藝術(shù)元素，如，樂思的表達(dá)、演奏技術(shù)的表現(xiàn)及藝術(shù)美感的獲得的，演奏者和作曲家都給予了弦樂四重奏高度關(guān)注。小提琴作為弦樂四重奏的重要構(gòu)成，撐起了弦樂藝術(shù)演奏的半邊天。在此就弦樂四重奏演奏過程中可能出現(xiàn)的一些技術(shù)問題進(jìn)行交流。

一、小提琴與弦樂四重奏

小提琴是西方音樂領(lǐng)域中的重要樂器之一，素有“音樂皇后”的美譽(yù)，與冠有“樂器之王”之名的鋼琴比肩。小提琴是一種四條弦的弓弦樂器，靠弦和弓摩擦發(fā)出聲音，其五度定弦為g、di、a、e2，音域超過3個半組，其發(fā)音近似人聲，適合表現(xiàn)富于戲劇性的強(qiáng)烈情感。弦樂四重奏的發(fā)展歷史已逾百年，是一種比較傳統(tǒng)的西方室內(nèi)音樂體裁，與管弦樂隊(duì)的磅礴氣勢和豐富多變的音色相比，弦樂四重奏以親切入微表現(xiàn)見長的，氣質(zhì)親和優(yōu)雅。弦樂四重奏的重要標(biāo)準(zhǔn)是：音色的和諧、聲部的均衡、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和層次的清晰，能夠充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者與演奏者，綜合的音樂素養(yǎng)及高超的演奏技藝，非?？简?yàn)演奏者之間的合作意識。由于弦樂四重奏的演奏樂器數(shù)量僅有四個，所以，由四種樂器所負(fù)責(zé)演繹的獨(dú)立聲部清晰、明顯。小提琴是弦樂四重奏的重要成員，弦樂四重奏中的小提琴有別于獨(dú)奏及樂隊(duì)合奏，兩把小提琴交替以主角身份出現(xiàn)，扮演了非常重要的角色。

二、多重視角審視小提琴在弦樂四重奏中的重要性

小提琴的演奏技巧豐富且表現(xiàn)力極強(qiáng)，受到人們的廣泛喜愛。研究在弦樂四重奏中的小提琴演奏技術(shù)，可以嘗試從配器法、和聲學(xué)、音樂美學(xué)等角度來分析在弦樂四重奏中小提琴的重要之處。

第一，配器視角。配器是將不同樂器組合搭配而所創(chuàng)造出來的豐富、獨(dú)特的音響效果，以此來表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色和獨(dú)特風(fēng)格。分析小提琴在弦樂四重奏中的作用，需要考慮配器，通過各種樂器的多樣組合，對音樂的音色、音量、織體和力度等等，對各種音樂藝術(shù)要素進(jìn)行調(diào)節(jié)，使音樂作品的整體形象更加均衡、豐滿。為了更好的掌握配器的音樂技巧，就需要更充分了解各種樂器的特點(diǎn)，充分考慮樂器演奏的難易程度、樂器之間的融合度、樂器組音色的和諧度、樂器色彩表達(dá)的準(zhǔn)確度。小提琴的音色優(yōu)美、華麗，音域?qū)拸V，具有豐富的表現(xiàn)力，從配器視角通過與其他樂器之間的比較與配合，能夠更深入地了解小提琴的特性及功能，更有助于演奏者認(rèn)清小提琴在弦樂四重奏中的重要作用。

第二，和聲視角。和聲學(xué)，即研究和音的結(jié)構(gòu)以及和音之間如何連接的重要理論。在四重奏中和聲因素處理是否恰當(dāng)，會直接影響樂隊(duì)整體的共鳴、平衡以及色彩。如果和聲構(gòu)成沒有處理好，整個合樂隊(duì)的音響比較會比例就會失調(diào)。一般來說，和聲有兩種排列方法，一是密集排列法，主要以自然泛音列排列為規(guī)范，整體原則是上密下疏，以避免因素之間的相互干擾，突出音響的純凈與共鳴；二是開放排列法，是為了產(chǎn)生柔和明亮的音響效果，以大跨度的和聲分布來凸顯宏偉寬廣的音色效果。小提琴是弦樂四重奏中的高音區(qū)聲部的承擔(dān)者，要學(xué)習(xí)好和聲，才能更好的輔助其他器樂演奏，達(dá)到整體音響的平衡。

第三，音樂美學(xué)。音樂美學(xué)是一門由美學(xué)和音樂學(xué)所交織構(gòu)成，以哲學(xué)思維來審視音樂的藝術(shù)學(xué)科，它所關(guān)注的對象是音樂藝術(shù)的美學(xué)特征、音樂的價值功能、音響結(jié)構(gòu)及藝術(shù)表現(xiàn)，等等。音色是情緒表現(xiàn)的重要方式之一，是由物體的振動所決定的，每件樂器都有其獨(dú)特的音色，不同演奏區(qū)域、演奏力度和演奏技巧都會產(chǎn)生不同的音色，或優(yōu)美動聽，或溫婉典雅，或緊張激進(jìn)。綜合來看，小提琴音色是非常撩人的，每根琴弦都有自己獨(dú)特的音色，能夠很好的表達(dá)作品中的各種情緒。

三、弦樂四重奏中小提琴的研究技術(shù)

嫻熟的技巧是音樂作品表達(dá)的重要基礎(chǔ)，小提琴的演奏技術(shù)體系已經(jīng)十分完善，而處在弦樂四重奏中的小提琴，在演奏技術(shù)方面還要強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定的節(jié)奏、相對的音準(zhǔn)、合理的弓法等：

（一）節(jié)奏

節(jié)奏是演奏技巧基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，具體是指各種音調(diào)和表情要素在時間線上進(jìn)行有規(guī)律的排列組合并通過時間來展開的藝術(shù)要素。敏銳準(zhǔn)確的節(jié)奏感才能使各個演奏者進(jìn)行默契合作，更好地表現(xiàn)節(jié)奏之間的對位。在弦樂四重奏中，小提琴在節(jié)奏把握上應(yīng)做到穩(wěn)定、準(zhǔn)確和精細(xì)，四位演奏者都具備良好的樂感后，對于作品樂句的理解和氣口的呼氣達(dá)到十分和諧的程度。如果演奏者對音樂節(jié)奏的把握和感受存在一定誤差，就可能會造成整個樂曲的扭曲，因此，每位演奏者必須尊重樂曲本身和團(tuán)隊(duì)協(xié)作，小提琴演奏者在主導(dǎo)聲部時就應(yīng)為四重奏奠定基礎(chǔ)節(jié)奏，還要嚴(yán)格自律、相互配合以確保音樂演奏的穩(wěn)定性，以正確的速度把節(jié)奏正確無誤的打出來。

（二）音準(zhǔn)

相較于獨(dú)奏，弦樂四重奏的音準(zhǔn)是動態(tài)的、更加復(fù)雜而富于挑戰(zhàn)性，因此，弦樂四重奏考驗(yàn)的是演奏者的音準(zhǔn)概念和聽覺能力。既然弦樂四重奏中的音符是動態(tài)的，音符與音符之間是有前后連接的密切關(guān)系，前一音符將對后一音符產(chǎn)生傾向性的推力作用，進(jìn)而由連續(xù)推動而形成一定的動力。所以建議，弦樂四重奏中可以嘗試遵循純律的原則，即兩者頻率之比例越簡單越和諧，盡量不通過五度音程關(guān)系去調(diào)整音準(zhǔn)，避免造成最高聲部與最低聲部之間的音程偏差。在訓(xùn)練音準(zhǔn)時，小提琴演奏者可以先確定其調(diào)性，再依據(jù)自然三合弦定律來調(diào)整四個聲部的和聲音準(zhǔn)。

（三）弓法

小提琴的弓法即運(yùn)弓技巧。在小提琴演奏的過程中，運(yùn)弓的位置、力度的強(qiáng)弱，都會產(chǎn)生不同的演奏效果及風(fēng)格。在弦樂四重奏的過程中，小提琴演奏者對于運(yùn)弓的把握要非常嚴(yán)謹(jǐn)，音樂作品是強(qiáng)拍還是弱起決定了不同的弓法，在演繹激情的高潮音多用下弓結(jié)束，在展現(xiàn)弱起的小節(jié)時則可用短小有力的上弓，漸強(qiáng)的多用上弓結(jié)束，漸弱則用下弓結(jié)束，跳弓在演奏中通常用弓根演奏。只有嚴(yán)謹(jǐn)操作，才能更好地實(shí)現(xiàn)與其他樂器的密切配合。

四、結(jié)語

弦樂四重奏是室內(nèi)樂中由各種樂器組合中最為理想的合作演奏形式。在弦樂四重奏中，既要彰顯個性又要強(qiáng)調(diào)共性，既要突出特性又要強(qiáng)調(diào)均衡，這對于演奏者的音樂素養(yǎng)和演奏技術(shù)都是一種考驗(yàn)，需要演奏者不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐以提高自身的藝術(shù)與文化修養(yǎng)。小提琴是深受喜愛的重要樂器，它在弦樂四重奏中始終承擔(dān)著重要角色，在弦樂四重奏不斷發(fā)展的過程中，小提琴的獨(dú)特性也更好地凸顯出來，只有更好地了解小提琴的特性，才能使之更好地與其他聲部的樂器進(jìn)行合作。應(yīng)充分重視對小提琴及弦樂四重奏獨(dú)奏的理論和技巧分析，以推動我國的小型室內(nèi)樂和交響樂實(shí)現(xiàn)更快進(jìn)步，為助力我國音樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展做出積極的貢獻(xiàn)。

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